層組當(dāng)代城市空間的一種認(rèn)知框架

改革開(kāi)放30年以來(lái)，中國(guó)的建筑設(shè)計(jì)作品不斷被研究，傳統(tǒng)的建筑審美體系仍然受到我們的限制。“對(duì)稱”、“平衡”、“節(jié)奏”、“比例”、“虛實(shí)”和“形式美原則”是最重要的表達(dá)手段和評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)。這使得建筑設(shè)計(jì)自然而然地成為與美術(shù)創(chuàng)作相類似的“構(gòu)圖”方法,或者說(shuō)是在二維平面中進(jìn)行的一種式樣的“組合游戲”。建筑師篤信在自己的手中可以創(chuàng)造出“理想形式”,以此來(lái)解決建筑創(chuàng)作的問(wèn)題。然而,科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步促進(jìn)了新型建筑材料大量出現(xiàn);建筑業(yè)的發(fā)展使得房屋的建造越來(lái)越依靠工廠化的制作方法來(lái)完成。新材料不僅帶來(lái)建筑構(gòu)造上的不斷創(chuàng)新,同時(shí)材料的結(jié)構(gòu)特性也得到越來(lái)越充分的體現(xiàn)。建筑構(gòu)件的外形不再遵從審美的主觀需要,而是必須受到結(jié)構(gòu)和經(jīng)濟(jì)的制約。因此,構(gòu)件自身的形象已失去建筑形式美的意義,或者說(shuō)單獨(dú)的建筑構(gòu)件并不能直接表達(dá)美的形式。這樣的變化大大減弱了建筑師對(duì)于立面構(gòu)圖的控制能力,我們逐漸認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)方法既忽略了材料的真實(shí)性,也抑制了建筑語(yǔ)言的豐富性。在此背景下,中國(guó)建筑師如何能夠正確吸收西方國(guó)家自工業(yè)革命以來(lái)在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域所取得的文明成果,從傳統(tǒng)美學(xué)體系的建筑觀念轉(zhuǎn)變?yōu)檫m應(yīng)當(dāng)代建筑發(fā)展的思維模式,特別是在建筑認(rèn)知與表達(dá)方法的探索方面取得突破性進(jìn)展,擺脫對(duì)國(guó)外建筑形式的抄襲和模仿,構(gòu)建適應(yīng)中國(guó)城市建設(shè)實(shí)際的理論思想體系,是我們應(yīng)該深入研究的課題。1響應(yīng)面設(shè)計(jì)三、層、框架結(jié)構(gòu)表達(dá)現(xiàn)代建筑大師密斯曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“所有的材料,不管是人工的或是自然的,都有其本身的性格。我們?cè)谔幚磉@些材料之前,必須知道其性格”。筆者認(rèn)為,“性格”即是指材料為符合結(jié)構(gòu)要求而表現(xiàn)出的形式特征。為研究建筑設(shè)計(jì)中材料的使用規(guī)律,我們選取一個(gè)典型的建筑立面進(jìn)行研究(圖1)。筆者分別提取不同的建筑材料和建筑構(gòu)件,對(duì)立面進(jìn)行分解(圖2、3)。通過(guò)圖解分析,我們可以清晰地發(fā)現(xiàn)這個(gè)典型立面中的“層”的邏輯:第一“層”是建筑中的樓層線與柱軸線形成的方格網(wǎng),通過(guò)暗紅色的石材予以表達(dá);第二“層”是每個(gè)立面開(kāi)間內(nèi)的窗洞分格線,通過(guò)冷灰色型鋼予以表達(dá);第三“層”是每個(gè)窗洞內(nèi)的玻璃分格線,通過(guò)淺灰色鋁合金窗框予以表達(dá)。以上三“層”均是根據(jù)建筑師的設(shè)計(jì),由工廠直接生產(chǎn)加工完成的。筆者認(rèn)為:每個(gè)“層”是由同一的建筑材料或構(gòu)件所建構(gòu),并以一定的尺度與比例關(guān)系呈現(xiàn)出來(lái),這是建筑中的“層”的顯著特征?！皩印笔墙ㄖ牧匣驑?gòu)件形成的真實(shí)存在,且具有足夠的安全性。“層”的概念不同于建筑中真實(shí)存在的墻,其對(duì)應(yīng)的是比墻更微觀的建筑材料與結(jié)構(gòu)的概念,現(xiàn)實(shí)中的墻可以理解為由若干個(gè)“層”組成的,建筑實(shí)體可以理解為由若干“層組”圍合而成的空間。因此,筆者認(rèn)為:“層”是當(dāng)代建筑的基本詞匯,也是表達(dá)當(dāng)代建筑審美的基本單元。建筑內(nèi)部的空間分隔可以理解為建筑內(nèi)部的“層組”,建筑外部的環(huán)境與景觀可以理解為建筑外部的“層組”?！皩印笔且粋€(gè)空間概念,可以理解為沒(méi)有厚度或有一定厚度,既可能以平面形式存在,也可能以非平面的形式存在,“層”的存在形式是與建筑的空間形態(tài)相對(duì)應(yīng)的。對(duì)于“層”的理解也可以在當(dāng)代建筑的建造過(guò)程中找到答案,這就是施工的程序。建筑構(gòu)件是來(lái)自不同工廠的產(chǎn)品,并由不同的專業(yè)施工人員來(lái)完成,最終形成建筑的內(nèi)、外部的形式表達(dá)。當(dāng)建筑的形式被細(xì)化成若干“層”的組合時(shí),我們發(fā)現(xiàn),上文提及的每個(gè)“層”所對(duì)應(yīng)的建筑構(gòu)件已經(jīng)失去了表達(dá)審美的意義,建筑師能夠掌控的是“層”的設(shè)計(jì)與表達(dá)。因此,當(dāng)代建筑的形式設(shè)計(jì)方法應(yīng)該是在三維空間中對(duì)組成建筑的各個(gè)“層”由整體把握到逐漸細(xì)化、調(diào)整的過(guò)程(圖4)。2基于分格的“編輯”設(shè)計(jì)《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中對(duì)“層次”的解釋為:同一事物由于大小、高低等不同而形成的區(qū)別。在繪畫(huà)、雕塑、攝影等藝術(shù)門(mén)類中,“層次”是一個(gè)普遍存在的基本概念和創(chuàng)作手段。但是,筆者認(rèn)為:對(duì)于建筑藝術(shù)而言,不能將上述的“層”簡(jiǎn)單地定義為“層次”的涵義,還必須通過(guò)某種手段使不同的“層”形成秩序性,從而達(dá)到“層次”的境界。我們?nèi)砸郧拔牡牡湫徒ㄖ⒚孀鳛檠芯繉?duì)象,將組成該立面的“層”逐一分離(圖5)。從圖中我們不難看出,在立面的“層”被剝離開(kāi)后,組成每個(gè)“層”的建筑構(gòu)件都是按照一定尺度和比例組合起來(lái)的,也只有各“層”之間保持一定的邏輯關(guān)系,它們組合在一起時(shí)才能形成一個(gè)邏輯清晰的立面形式。因此,筆者認(rèn)為:“層”必須通過(guò)“編輯”使其形成一定的秩序性,才能產(chǎn)生美學(xué)價(jià)值?！熬庉嫛痹钦Z(yǔ)言學(xué)中的概念,筆者在此借用來(lái)表達(dá)對(duì)“層”及“層組”的設(shè)計(jì)過(guò)程。組成建筑立面的不同“層”通過(guò)“編輯”形成一個(gè)或多個(gè)序列,最終實(shí)現(xiàn)某種預(yù)期的秩序性?！熬庉嫛笔墙ㄖ煂⑵湓O(shè)計(jì)意圖在建筑設(shè)計(jì)中建立某種邏輯關(guān)系的過(guò)程?！皩印钡摹熬庉嫛边^(guò)程的首要工作是主要“層”的確定。主要“層”是在公眾面前最為完整地體現(xiàn)出建筑必要尺度的“層”,是存在于建筑中的控制要素,包括樓層線、柱軸線等。主要“層”的劃分處理要特別注意尺度的表達(dá),使建筑形成真實(shí)恰當(dāng)?shù)捏w量感。在主要“層”確定之后,將需要表達(dá)秩序的各“層”以主要“層”為基層,向建筑內(nèi)外兩個(gè)相反的方向展開(kāi)設(shè)計(jì):位于主要“層”前面的“層”起到活躍空間的作用,位于主要“層”后面的“層”起到增加進(jìn)深感的作用。綜合來(lái)看,整個(gè)“層組”的比例劃分以主要“層”確定的基本尺度為基礎(chǔ),按照逐級(jí)細(xì)分的原則進(jìn)行整體設(shè)計(jì),以形成一個(gè)清晰的邏輯關(guān)系。筆者以參與設(shè)計(jì)的某辦公樓沿街立面改造項(xiàng)目為例,說(shuō)明對(duì)“層”進(jìn)行“編輯”的具體程序(圖6)。首先,筆者以樓層線與柱軸線為主要“層”,在建筑立面上確定基本比例關(guān)系。進(jìn)而,通過(guò)窗框線及材料分界線形成第二“層”,通過(guò)玻璃分格線形成第三“層”(圖7)。整個(gè)立面形式的構(gòu)成以主要“層”為基礎(chǔ),逐層逐級(jí)進(jìn)行尺度與比例的劃分。該立面設(shè)計(jì)中主要采用鋁扣板材料,依靠精致的工藝強(qiáng)化空間層次(圖8)。通過(guò)以上分析可以看到,在對(duì)“層”進(jìn)行“編輯”的過(guò)程中,是以主要“層”為基礎(chǔ),確定建筑形式設(shè)計(jì)中的邏輯秩序。一旦這種秩序形成后,其他各“層”的比例劃分也就隨之確定下來(lái)。這時(shí),“層組”中的各種材料與建筑構(gòu)件也就獲得了相應(yīng)的形式,并相互組合形成完整的建筑形式系統(tǒng)。主要“層”與其他各“層”之間的關(guān)系是相對(duì)的,不是一成不變的。在“編輯”形成“層組”的過(guò)程中,各“層”的秩序分格圖形會(huì)相互堆疊形成“整體邏輯關(guān)系網(wǎng)格”,不同“層”之間的材料應(yīng)用可以借助于其它“層”的分格圖形在本“層”中自由變化,以此來(lái)覆蓋或退隱到相關(guān)的“層”的之前或之后,形成變化豐富而又不失秩序感的建筑作品。以圖9中的建筑立面局部為例:在立面分格的控制下,雖然采用了寬、窄兩種外窗設(shè)計(jì),但我們可以清楚地觀察到,實(shí)際上的窗洞分格的圖形是相同的,石材“層”的材料使用擴(kuò)充到原來(lái)外窗的大部分之上,此部分的外窗可以理解為隱藏到了石材“層”的后面。同時(shí),在外窗“層”之前,又通過(guò)突出于石材的豎線鋁框打破了“層”與“層”的前后空間秩序,強(qiáng)調(diào)了石材“層”的變化范圍(圖10)。因此,“編輯”也可以是一種控制方法,在建筑的“整體邏輯關(guān)系網(wǎng)格”形成之后,建筑師可以在這個(gè)網(wǎng)格中自由地選擇為不同的建筑材料賦予不同的功能需要和審美要求,最終在不同的“層”中賦予不同的建筑材料以完成設(shè)計(jì)。同時(shí),又確保了建筑形式邏輯關(guān)系的完整性,避免出現(xiàn)秩序的混亂。當(dāng)然,在對(duì)“層”進(jìn)行編輯的過(guò)程中,建筑師的設(shè)計(jì)工作不會(huì)變成一種被動(dòng)的狀態(tài),在“編輯”的程序確定之后,建筑師除了完成各“層”材料的選用,還要對(duì)“線性”建筑構(gòu)件給予特別關(guān)注,這是在“層組”的“整體邏輯關(guān)系網(wǎng)格”控制之下的微觀層面的工作,最終使建筑構(gòu)件獲得工廠加工的尺寸數(shù)據(jù)。這個(gè)微觀層面的工作一定要配合整個(gè)“層組”形成的格局,否則將出現(xiàn)不協(xié)調(diào)以至于影響了整個(gè)設(shè)計(jì)工作的成效。以某辦公樓設(shè)計(jì)為例(圖11),該建筑立面的主要“層”是以樓層線為主的橫向線條,建筑師通過(guò)將雙層型鋼線腳的主要“層”挑出的方法,使主要“層”的邏輯秩序在立面上得到了強(qiáng)烈的表達(dá);第二“層”是以柱軸線為主的豎向線條,建筑師采用了簡(jiǎn)化的型鋼線腳處理,使其對(duì)主要“層”起到了很好的襯托作用;然而,在之后第三“層”對(duì)玻璃進(jìn)行分格時(shí),建筑師過(guò)于放松了對(duì)鋁合金框尺寸的控制,缺乏對(duì)主要“層”邏輯秩序的呼應(yīng),橫豎兩個(gè)方向的分格線沒(méi)有區(qū)別,使該“層”的處理顯得較為平淡、纖細(xì)(圖12)。如果建筑師能在玻璃分格“層”之上對(duì)接近欄桿處的橫向鋁合金框增加新的“層”的處理,來(lái)配合整棟建筑以橫線條為主的立面形式,這一建筑作品會(huì)顯得更加精彩。在建筑設(shè)計(jì)中,“層”的“編輯”并不限于基本的設(shè)計(jì)方法,靈活的運(yùn)用會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果。以國(guó)家體育場(chǎng)“鳥(niǎo)巢”南立面為例,筆者在立面設(shè)計(jì)圖中分別標(biāo)識(shí)出主結(jié)構(gòu)柱、主樓梯、及其他結(jié)構(gòu)構(gòu)件所表達(dá)的3個(gè)“層”的立面元素(圖13)。建筑師對(duì)這3個(gè)“層”的處理沒(méi)有簡(jiǎn)單地采用拉開(kāi)前后層次的設(shè)計(jì)手法,而是創(chuàng)造性地將這三個(gè)“層”重合在一起,并采用同樣的材質(zhì)與色彩,從而獲得了一種獨(dú)特的編織感立面造型(圖14)。3空間的維度與建筑的空間屬性通過(guò)上述研究,可以重新建構(gòu)對(duì)建筑的認(rèn)知方法,即:現(xiàn)實(shí)中的墻體是由若干個(gè)“層”組合而成的“層組”,若干方向的“層組”相交即形成圍合,當(dāng)“層組”圍合完全封閉時(shí),就形成了建筑的室內(nèi)空間,而建筑可以理解為是對(duì)“層組”進(jìn)行“編輯”過(guò)程中形成封閉狀態(tài)的“巧合”。因此,建筑不再是以單獨(dú)的個(gè)體成為獨(dú)立完整的形象,它的各個(gè)“層”都有可能延伸開(kāi)去,并與城市空間高度融合,彼此間以“層”相關(guān)聯(lián)的空間存在。此時(shí),我們對(duì)建筑的認(rèn)知終于可以從以往的圍護(hù)建構(gòu)所限定的范圍中解放出來(lái),任何妨礙與限制思維能力的因素都消失了,我們盡可以在建筑這種直觀“巧合”之外的空間中自由的遨游。隨著城市中的建筑體量不斷增大,建筑之間的距離在相對(duì)減小,形成相互聚集的狀態(tài)。因此,城市可以理解為多維而復(fù)雜的“層組”形成的空間系統(tǒng)(圖15~17)。人身處于城市之中,已經(jīng)無(wú)法像過(guò)去一樣完整地審視一座建筑,或者說(shuō)沒(méi)有能力完全掌握一座建筑的全部信息。同時(shí),隨著生活節(jié)奏的不斷加快,人的活動(dòng)被高度程序化,使得人對(duì)建筑空間的理解不可能以固定的、靜態(tài)的方法獲得。所以,在當(dāng)代城市中,人的行為可歸結(jié)為不斷地穿越不同“層間”的過(guò)程,所獲得的建筑體驗(yàn)即是在行為動(dòng)線上穿越建筑所形成的空間印象的集合。建筑師的工作就是通過(guò)對(duì)“層”的“編輯”過(guò)程創(chuàng)造使人盡可能停留在“層間”中的可能性,從而引發(fā)人的心理體驗(yàn)。這不僅適用于建筑單體的設(shè)計(jì),也可以推廣到景觀場(chǎng)地和城市設(shè)計(jì)中,使建筑與場(chǎng)地、建筑與建筑之間形成空間中的“整體邏輯關(guān)系網(wǎng)格”,通過(guò)對(duì)不同“層”的控制,建筑師可以在更大尺度上避免在設(shè)計(jì)伊始就陷入到對(duì)細(xì)節(jié)的過(guò)分追求,而忽視了對(duì)建筑和場(chǎng)地的整體把控。筆者以參與設(shè)計(jì)的某地塊規(guī)劃設(shè)計(jì)為例,說(shuō)明“層”的“編輯”在城市尺度的應(yīng)用。該項(xiàng)目是結(jié)合地鐵站出入口的建設(shè)對(duì)周圍已拆遷用地進(jìn)行規(guī)劃設(shè)計(jì),如何在延續(xù)傳統(tǒng)城市舊城肌理的基礎(chǔ)上,滿足現(xiàn)代商業(yè)和文化設(shè)施需求是該項(xiàng)目設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。首先,筆者將場(chǎng)地范圍內(nèi)原有建筑的肌理與地鐵站出入口等新建建筑的空間關(guān)系相互疊加,從而獲得控制設(shè)計(jì)的“整體邏輯關(guān)系網(wǎng)格”,這在空間尺度上為新功能的生成提供了依據(jù)。之后的設(shè)計(jì)過(guò)程只是在不同“層”中逐步落實(shí)道路、綠化、場(chǎng)地、首層建筑、二層建筑等新的功能需求,并最終獲得該項(xiàng)目