詩詞寫作常識(shí)格律詩寫作三關(guān)一聲律關(guān)詩詞有一定的格律。講究文字平仄聲的適當(dāng)調(diào)配，該用平聲之處不能用仄聲，該用仄聲之處不能用平聲。用韻也有規(guī)定。律詩還講究對(duì)仗。要求句法、詞類、平仄聲等相對(duì)。詩詞格律，保證了詩歌的形式美、抑揚(yáng)頓挫的聲韻美。你要寫詩詞，就得遵守詩詞格律；不能不懂格律而侈談“破格”。寫詩詞必須過聲律關(guān)。二語言關(guān)語言的低標(biāo)準(zhǔn)是通順。在詩詞里要做到通順，并非易事，因?yàn)樗且苑掀截聘衤蔀榍疤岬?。為了符合“仄仄平平仄仄平”一類格式，功夫不到家的人，很容易甚至必然要出現(xiàn)生造、茍簡(jiǎn)、填塞、雜糅、胡亂顛倒、艱澀等現(xiàn)象，湊句湊韻。詩詞語言力求準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)，避免概念化，做到形象化、新鮮活潑，雅而不腐，俗而不庸，化俗為雅，雅俗結(jié)合，言少意多，語淺情深，雅俗共賞。三詩味關(guān)詩與文不同，文是將米做成飯，詩是將米釀為酒，飯“不變米形，啖之則飽”，酒“盡變米形，飲之則醉”清·吳喬。詩詞必須有詩味，即詩詞特有的意味、韻味。有意境才有詩味。意境，是所寫的客觀事物與主觀思想感情互相融合而形成的藝術(shù)境界，是象外之象，引發(fā)人的聯(lián)想和想象，使人獲得異乎尋常的美感。情語如杜甫的“世人皆欲殺，吾意獨(dú)憐才”，景語如賀鑄的“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，理語如蘇軾的“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”，都有深遠(yuǎn)的意境，滋味無窮，咀嚼不盡。詩詞作者，要像這樣將所寫的情、景、理釀成為酒，化為意境。詩詞格律毛澤東說過：“律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩。”講平仄、論格律，這對(duì)寫詩的人來說，當(dāng)然是一種束縛。但如掌握了這方面的知識(shí)，它也會(huì)帶給你樂趣，一種創(chuàng)造性的樂趣。正如復(fù)雜的象棋規(guī)則，對(duì)喜歡下棋的人來說，既是約束也是樂趣。如果車、馬、炮任意走，那就不成其為象棋了。又如，喜歡踢足球的人，自然也都以遵守它的規(guī)則為樂。隨便踢就沒有意思了，沒有規(guī)則就沒有球藝。

我們要講的詩律，指的是近體詩的格律，不涉及《詩經(jīng)》、樂府中的那種古體詩。五絕平仄基本格式一仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平二平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！踔疁o《登鸛雀樓》南山宿雨晴，春入鳳凰城。處處聞弦管，無非送酒聲?！?jiǎng)⒂礤a《路旁曲》七絕平仄基本格式一仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平二平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃桔綠時(shí)。——蘇軾《贈(zèng)劉景文》蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)?！畎住犊椭行小犯拍钆c注意事項(xiàng)1、基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，這叫“對(duì)”。第三句和第四句的平仄也是相反的，這也是“對(duì)”。然而第二句和第三句，從頭兩個(gè)字來看，平仄卻是相同的，這叫“粘”。律詩要求做到這種“對(duì)”和“粘”。如果不符合這個(gè)要求，就叫“失對(duì)”、“失粘”，就是毛病。2、歷來有“一三五不論，二四六分明”之說。意思是講，七言詩每句的第一、三、五個(gè)字，平仄可以不論，用平聲字或仄聲字都可以，平仄兩可，可平可仄：第二、四、六個(gè)字的平仄，必須分明，必須按照平仄格式的規(guī)定選用平聲字或仄聲字。第七個(gè)字當(dāng)然都必須分明，因?yàn)樯婕绊嵞_。這個(gè)口訣，簡(jiǎn)明易記，很有用處。但必須注意，它只是大概的說法，并不完全準(zhǔn)確，掌握的時(shí)候，要加上一些修正才行。3、孤平：一句詩（五言七言），除了韻腳之外只剩下一個(gè)平聲字，那是大錯(cuò)誤，叫做犯“狐平”（“仄平仄仄平”“仄仄仄平仄仄平”）。4、三平尾：一句詩（五言七言），后面三個(gè)字都變成了平聲，這一句就成了“仄仄平平平”，這叫“三平調(diào)”?！叭秸{(diào)”是古風(fēng)的特色，對(duì)律詩來說，被認(rèn)為是比較大的毛病，應(yīng)當(dāng)避免。5、三仄尾：一句詩（五言七言），后面三個(gè)字都變成了仄聲，這一句就成了“平平仄仄仄”，這叫“三仄尾”。6、孤平拗救仄平仄仄平（孤平）——仄平平仄平（拗救）仄仄仄平仄仄平（孤平）——仄仄仄平平仄平（拗救）7、“三四字互救”五言詩基本格式中的第三句“平平平仄仄”，也是有變格的。這個(gè)變格就是把第三字和第四字的平仄位置互換，達(dá)到互救的效果。這樣，“平平平仄仄”這個(gè)句式就變成了“平平仄平仄”。如為七言，就由“仄仄平平平仄仄”變?yōu)椤柏曝破狡截破截啤?。舉例：落花滿春水，疏柳映新唐。（儲(chǔ)光羲《答王十三維》）愁來理弦管，皆是斷腸聲。（崔垣《春怨》）押韻格律詩必須按照詩韻來寫，就是要按照韻書中分列的韻目，來辨別平仄和選擇押韻的字。一首詩的所有韻腳，必須從同一個(gè)韻目中選字來押韻。如李白的《敬亭山》，用的“閑”和“山”這兩個(gè)韻腳，就同屬于“刪”這個(gè)韻目。一首詩中，如果有一個(gè)韻腳用了別的韻目的字，就叫做“出韻”。在科舉中，出韻的詩算不合格。比如按照現(xiàn)代普通話，“閑”和'先”當(dāng)然是可以押韻的，但按照詩韻則不可以，因?yàn)檫@兩個(gè)字分屬于兩個(gè)不同的韻目。李白《獨(dú)坐敬亭山》：眾烏高飛盡，孤云獨(dú)去閑。相看兩不厭，只有敬亭山．詩韻，泛指格律詩用韻，通常是指《平水韻》。

唐以后盡管人們的口語不斷有所變化，“但詩韻一直被沿用不廢，原因何在大概主要是因?yàn)樗倪@樣幾個(gè)特點(diǎn)：

一是歷史性。歷代積累下來的傳世名作，都是按詩韻寫的，后世人們欣賞、學(xué)習(xí)這些文化珍品需要懂得詩韻，這就使人們一般傾向于保持詩韻的連續(xù)性。

二是權(quán)威性。因?yàn)樵婍嵤潜怀⒄J(rèn)可的，長(zhǎng)期以來民間和官方的教學(xué)、寫作、科舉判卷皆依據(jù)之，影響到海內(nèi)外。

三是公認(rèn)性。歷代寫詩、讀詩、研究詩的人，都承認(rèn)它，運(yùn)用它，有人即使覺得其中有些不合理之處，自己也無法改變，改了得不到大家的承認(rèn)也是枉然。平聲一東二冬三江四支五微六魚七虞八齊九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五刪一先二蕭三肴四豪五歌六麻七陽八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四鹽十五咸上聲一董二腫三講四紙五尾六語七麌八薺九蟹十賄十一軫十二吻十三阮十四旱十五潸十六銑十七筱十八巧十九皓二十哿二十一馬二十二養(yǎng)二十三梗二十四迥二十五有二十六寢二十七感二十八儉二十九豏去聲一送二宋三絳四寘五未六御七遇八霽九泰十卦十一隊(duì)十二震十三問十四愿十五翰十六諫十七霰十八嘯十九效二十號(hào)二十一個(gè)二十二祃二十三漾二十四敬二十五徑二十六宥二十七沁二十八勘二十九艷三十陷入聲一屋二沃三覺四質(zhì)五物六月七曷八黠九屑十藥十一陌十二錫十三職十四緝十五合十六葉十七洽《平水韻》總目上平一東東同童僮銅桐峒筒瞳中菘戎絨弓躬宮穹融雄熊窮馮風(fēng)楓瘋豐充隆窿空公功工攻蒙濛朦瞢籠朧櫳嚨聾瓏礱瀧蓬篷洪葒紅虹鴻叢翁嗡匆蔥聰驄通棕烘崆上平二冬冬咚彤農(nóng)儂宗淙鍾鐘龍?zhí)d舂松凇淞沖容榕蓉溶庸傭慵封胸兇匈?zèng)坝虹甙b濃膿重蹤茸蛩邛筇跫供雙瀧龐撞豇扛杠腔梆樁幢跫詩用平水（平水韻）詞用正韻（詞林正韻）中華通韻一啊aiaua二喔ouo三鵝eieüe四衣i-i五烏u六迂ü七哀aiuai八欸eiui九熬aoiao十歐ouiu十一安anianuanüan十二恩eninunün十三昂angianguang十四英enging十五雍ongiong十六兒er律詩對(duì)仗律詩的結(jié)構(gòu)一首律詩，通常有八句。這八句的結(jié)構(gòu)是怎樣的呢《紅樓夢(mèng)》第四十八回講到林黛玉教香菱寫詩，她說：“不過是起承轉(zhuǎn)合。當(dāng)中承轉(zhuǎn)，是兩副對(duì)子”。起承轉(zhuǎn)合，也有人叫起承轉(zhuǎn)結(jié)。起，指的是首聯(lián)，它是起始，要求平直。承，是指頜聯(lián)，承接上文，承上啟下，要求有重量，有分量。轉(zhuǎn)，指頸聯(lián)，要求有轉(zhuǎn)折感，有變化。合或者叫“結(jié)”，是指尾聯(lián)，要體現(xiàn)結(jié)尾性，要求含蓄而意味深長(zhǎng)。其實(shí)這種起承轉(zhuǎn)合式，只是律詩的一種結(jié)構(gòu)，也許是一種比較好的結(jié)構(gòu)，但不是唯一的。所謂對(duì)仗，就是每一聯(lián)的出句和對(duì)句之間，除了平仄相對(duì)之外，對(duì)應(yīng)詞的詞性還必須相同，即：名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞（在對(duì)仗中，形容詞常與動(dòng)詞作一類而對(duì)用），副詞對(duì)副詞，虛詞對(duì)虛詞。舉例：送友人入蜀李白見說蠶叢路，崎嶇不易行。山從人面起，云傍馬頭生。芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。升沉應(yīng)已定，不必問君平。工對(duì)的追求科舉時(shí)代，按對(duì)仗的需要，對(duì)字詞作了分門別類，主要有這樣二十多個(gè)方面：天文：天、空、日、月、風(fēng)、雨、霜、雪，等等。時(shí)令：年、歲、晨、夕、晝、夜、春、秋，等等。地理：山、水、江、湖、城、村、洲、邑，等等。宮室建筑：宮、殿、樓、臺(tái)、房、舍、門、窗，等等。器物：舟、車、刀、劍、旗、鼓、簾、幃，等等。衣飾：衣、裙、巾、冠、釵、環(huán)，等等飲食：酒、茶、飯、菜、羹、肴、丹、藥，等等。文具：琴、棋、書、畫、紙、墨、筆、硯，等等。文學(xué)：詩、詞、章、句、文、賦、歌、謠，等等。草木花果：松、柏、楊、柳、桃、杏、荷、蘭，等等。烏獸蟲魚：鶯、雁、虎、馬、蠶、蟬、魚、龜，等等。形體：身、心、頭、手、影、魂、音、容，等等。人事心情：功、名、宴、游、才、情、愛、憎，等等。人倫身份：父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙，等等。代名詞：我、余、他、誰、子、何；者、人，等等。方位：東、西、南、北、上、下、中、外、前、后，等等。數(shù)目：一、二、千、萬、獨(dú)、雙、數(shù)、幾、半，等等。顏色：紅、綠、丹、朱、金、玉、彩、素、玄，等等。同義雙音詞：山川、江湖、梳妝、賓客、友朋，等等。反義雙音詞：短長(zhǎng)、表里、古今、興亡、縱橫，等等。副詞：欲、將、不、皆、亦、未、曾、須，等等。連介詞：與、和、共、而、還、則、只，等等。借對(duì)。有的字，按其在詩中的意思，與另一句中相應(yīng)的字是不能對(duì)的，但因這個(gè)字另有含義，而在另一含義上，是可以對(duì)的，這就是借對(duì)。如杜甫詩句：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀?！痹娭械摹皩こ！笔菑摹捌匠！边@個(gè)意義上來用的，與對(duì)句的的“七十”這個(gè)數(shù)字本來是不能相對(duì)的。但因?yàn)椤皩こ！痹趧e的意義上也可作數(shù)字解（古時(shí)八尺為一尋，兩尋為一常），所以在此處可以用于對(duì)仗，形成借對(duì)。又如李商隱句：“曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅?！逼渲小笆瘛敝笆北静荒芎蜕暇涞摹敖稹弊窒鄬?duì)，但可以借用其“石頭”之“石”的意義來相對(duì)。此外，還有從諧音上來借對(duì)的。如劉長(zhǎng)卿詩句：“事直皇天在，歸遲白發(fā)生?！逼渲小盎省弊种C“黃”字之音，可與“白”作顏色之對(duì)。自對(duì)。出句和對(duì)句，本身內(nèi)部都有對(duì)仗意味，既自對(duì)又互對(duì)，就顯得特別工整。即使兩句之間某些字對(duì)得較寬，亦堪稱為工對(duì)。例如：“草木盡能酬雨露，榮枯安敢問乾坤?！保ㄍ蹙S）在出句中，“草”與“木”對(duì)，“雨”與“露”對(duì)；在對(duì)句中，“榮”與“枯”對(duì)，“乾”與“坤”對(duì)。兩句之間又互對(duì)。又如陸游的“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”，也是句中自對(duì)而又互對(duì)。倪昌盛網(wǎng)中相嘆此身微，萬事回眸手一揮。莫怨人心常易變，可憐天意總難違。煙從上癮隨時(shí)點(diǎn)，葉自離枝到處飛。我亦當(dāng)年漂海角，清秋佳節(jié)未能歸。塵埃拭去雨初停，痛癢無關(guān)蚊子叮。酒剩瓶中猶可飲，言于背后不堪聽。浮沉心海難歸一，加減人生總是零?；厥變簳r(shí)之夏夜，與誰遙望滿天星？已慣年來世未平，雷聲入耳豈堪驚。箭穿城內(nèi)千燈暗，電閃窗前一線明。風(fēng)雨今宵唯獨(dú)看，江山何日肯雙贏？可憐天下無窮穢，任此滂沱洗不清！雪梅月斂娥眉花斂姿，天涯已老舊相思。隔江玉笛吹來冷，抱影軒窗坐到癡。十里蛙聲聽徹夜，三千顧盼嘆無期。今生若得重回首，愿共相逢不共知。芭蕉雨送一簾清，滴破檐牙四五聲。隔岸荷香吹到枕，連宵蛙鼓響如箏。樓頭燈暗遺孤影，云外風(fēng)來醒宿酲。蝶逐夢(mèng)回猶不待，千般底事只曾經(jīng)。胡靜怡

讀易祖洛先生代殷女士挽鄷夫人百字長(zhǎng)聯(lián)（拈韻得昏字）蕓窗獨(dú)坐月黃昏，卷葉秋風(fēng)夜叩門。滿紙橫斜蠅首字，一篇鞺韃馬蹄痕。膏肓扁鵲難醫(yī)命，巴蜀啼鵑欲斷魂。掩卷低吟三百遍，淋漓淚雨已傾盆。唐江初

鴨嘴鎮(zhèn)宗地踏勘即事黃鶯驚起亂花叢，孤鶩悠然舞浪中。局勢(shì)難明先勠力，東西莫辨務(wù)親躬。自憐商海高潮杳，或許游資際遇通。烈日宜人我無語，青衣草帽過橋東。

七夕愛到深癡墜愛河，時(shí)光流轉(zhuǎn)夢(mèng)尤多。忍教聚散男兒恨，寫作悲歡怨女歌。淚雨或如秋雨急，心潮端似海潮過。勸君休入情人劫，一片溫馨歸太和。對(duì)聯(lián)五百里滇池，奔來眼底。披襟岸幘，喜茫茫空闊無邊?？矗簴|驤神駿;西翥靈儀;北走蜿蜒;南翔縞素。高人韻士，何妨選勝登臨。趁蟹嶼螺州，梳襄就風(fēng)鬟霧鬢。更頻天葦?shù)兀c(diǎn)綴些翠羽丹霞。莫辜負(fù)：四周香稻;萬頃晴沙;九夏芙蓉;三春楊柳。數(shù)千年往事，注到心頭。把酒凌虛，嘆滾滾英雄何在。想：漢習(xí)樓船;唐標(biāo)鐵柱;宋揮玉斧;元跨革囊。偉烈豐功，費(fèi)盡移山心力。盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝云。便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得：幾杵疏鐘;半江漁火;兩行秋雁;一枕清霜。國(guó)慶長(zhǎng)假，難得清閑，發(fā)一段子，博諸位一樂!早些年，上海一大學(xué)生為了顯擺，在燈迷會(huì)上出了一則上聯(lián)：上海自來水來自海上。順念倒念完全一樣，難度極大！但其他省的學(xué)生也不是吃齋的…北京大學(xué)生對(duì)曰：香山碧云寺云碧山香。山東大學(xué)生對(duì)曰：山東落花生花落東山。山西大學(xué)生對(duì)曰：山西懸空寺空懸西山。湖南大學(xué)生的對(duì)子:湖南繡花女花繡南湖！安徽大學(xué)生對(duì)曰：黃山落葉松葉落山黃。海南大學(xué)生也不示弱，對(duì)曰：海南護(hù)衛(wèi)艦衛(wèi)護(hù)南海。長(zhǎng)沙南門口一買菜路過的大媽聽了隨口說到：三塊五花肉花五塊三……哈哈，高手在民間。早有凌霄志，深潛歲月咀英華，成竹在胸歸樸實(shí)，化作鯤鵬達(dá)滄海；長(zhǎng)懷報(bào)國(guó)心，揮灑文章書爛熳，妙筆生花自沉毅，應(yīng)成龍虎嘯風(fēng)云。橫批：杜賈千秋江閣巍巍，足下湘流北去，岳麓隔江對(duì)峙，無限江山并工部詩魂同不朽；故居寂寂，周圍街巷縱橫，庭階落葉深藏，幾多風(fēng)雨如賈生愁緒竟無窮。詩韻與意境與浩初上人同看山寄京華親故柳宗元海畔尖山似劍芒，秋來處處割愁腸。若為化作身千億，散向峰頭望故鄉(xiāng)。登崖州城作李德裕獨(dú)上高樓望帝京，鳥飛猶是半年程。青山似欲留人住，百匝千遭繞郡城。兩詩寫作之時(shí)，作者都是貶謫之身，正值壯年的柳宗元被貶為柳州刺史。曾任宰相的李德裕則在垂暮之年被棄置崖州。從詩中看，兩人的處境與心境是有所不同的。（2005年湖南高考）朱樂平紅薯藤本是園中一小藤，由人嗤笑我無能。寧甘低到塵埃里，絕不攀爬附上層?？喙险`入紅塵若許年，飽經(jīng)風(fēng)雨路三千。天生一部滄桑史，不向他人說可憐。南瓜大腹便便氣派殊，不疑肚內(nèi)盡空虛。等閑識(shí)破牛皮后，只合農(nóng)家來喂豬。黃瓜切圓拍扁慣尋常，深味人間薄與涼。一任初心辜負(fù)盡，不移本性是剛強(qiáng)。詩詞創(chuàng)作的十要素點(diǎn)染、虛實(shí)、疏密、動(dòng)靜、濃淡雅俗、巧拙、曲直、隱現(xiàn)、離合點(diǎn)染，是國(guó)畫的術(shù)語。原指畫家在繪畫時(shí)，有的地方點(diǎn)，有的地方染，從而繪出一幅和諧統(tǒng)一的畫面。后來借用到古詩詞中來，指的是作者在有些地方正面點(diǎn)明旨意，有些地方側(cè)面渲染。這種手法在寫景抒情的詩詞中比較常見，一般用景物來染；用一句話，一個(gè)詞來點(diǎn)出作者要抒發(fā)的感情。渲染是為了突出旨意，旨意統(tǒng)率渲染，相互依存，和諧統(tǒng)一?！短靸羯场で锼肌否R致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。其中的“斷腸人在天涯”是點(diǎn)；其余各句均是“染”，以突出相思的傷悲。虛實(shí)結(jié)合所謂“實(shí)”，是詩詞中可以通過視覺、聽覺、觸覺等具體捉摸到的部分；所謂“虛”則是指詩詞中表現(xiàn)的存在于人的思想意識(shí)之中的部分。換言之，就方法而言，詳細(xì)為實(shí)，簡(jiǎn)略為虛；具體為實(shí)，抽象為虛；有據(jù)為實(shí)，假托為虛；有行為實(shí)，徒言為虛。就對(duì)象而言，景為實(shí)，情為虛；眼見為實(shí)，想象為虛；有者為實(shí)，無者為虛；顯者為實(shí)，隱者為虛；當(dāng)前為實(shí)，過去和將來為虛；已知為實(shí)，未知為虛等等。李商隱的《錦瑟》運(yùn)用“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”四個(gè)典故，以虛（傳說、典故）寫虛（過去的經(jīng)歷、夢(mèng)想、挫折等），詩人的感情真切而又深藏，讓后學(xué)者產(chǎn)生了眾多的揣度和想象，被喻為古代“朦朧詩”。而李煜的《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，卻又以實(shí)寫虛，將詩人抽象的“愁”化為了具體可感的江水滾滾，新鮮美妙。動(dòng)靜客觀事物的動(dòng)靜之態(tài)，給了詩人們?cè)S多創(chuàng)作的靈感，他們常常將事物的動(dòng)、靜結(jié)合起來描寫，做到靜中見動(dòng)，動(dòng)中見靜，動(dòng)靜相生，動(dòng)靜互襯，妙趣無窮。如查慎行的《舟夜書所見》：“月黑見漁燈，孤光一點(diǎn)螢。微微風(fēng)簇浪，散作滿天星。”前兩句寫靜，后兩句寫動(dòng)，富有生活情趣。王維的《鳥鳴澗》：“人閑桂花落，月靜春山空。月出驚飛鳥，時(shí)