中國古代文學(xué)關(guān)漢卿關(guān)漢卿一、生平名無考，號己齋元劇藝術(shù)的先驅(qū)?！扒M人情，字字本色”，通過他筆下絢麗多彩的舞臺形象，反映了元代在階級壓迫和民族壓迫下呻吟的被壓迫者的共同情緒，為元雜劇的繁榮做出了無與倫比的貢獻。今人稱他為偉大的戲劇家?！罢窡o傳”⒈關(guān)漢卿由金入元，一直生活在異族統(tǒng)治之下⒉一生不仕。所謂“太醫(yī)院尹”只不過是掛牌醫(yī)戶而已，并非官職⒊活動于勾欄瓦舍，投身于嚴肅的戲曲創(chuàng)作事業(yè)，把雜劇當(dāng)做戰(zhàn)斗的武器，用來向社會上的反動腐朽勢力進行不調(diào)和的斗爭⒋在當(dāng)時的戲曲家名望已經(jīng)很高，他的名字已經(jīng)成為贈予優(yōu)秀劇作家的光榮封號了；多產(chǎn)的青年作家高文秀被人譽為“小漢卿”，多才多藝的南方劇作家沈和甫被人稱為“蠻子漢卿”。二、關(guān)漢卿雜劇的思想內(nèi)容關(guān)漢卿以自己的作品對元朝的黑暗統(tǒng)治作了深刻揭露和無情抨擊，對被壓迫者給予深刻的同情，并熱情歌頌他們高尚的品格和不屈的斗爭精神，成為封建社會中反抗黑暗統(tǒng)治的民主戰(zhàn)士、被壓迫人民的代言人。（一）寫貪官污吏、權(quán)豪勢要橫行不法，造成人民家破人亡、妻離子散，最后由清官昭雪冤情◆《竇娥冤》⒈劇情梗概竇娥七歲被抵債賣給蔡婆當(dāng)童養(yǎng)媳，其父竇天章便應(yīng)試去了。13年后，竇娥成了寡婦，與蔡婆相依為命。潑皮無賴張驢兒父子逼竇娥婆媳成親官，遭竇娥拒絕。張驢兒買來毒藥，欲藥死蔡婆以逼竇娥就范，不料竟藥死他老子。張驢兒反誣竇娥“藥死公公”，拉她見官。貪官桃杌不問黑白，對竇娥嚴刑逼供，并冤判死刑。竇娥臨刑指天罵地痛斥貪官污吏，并發(fā)下三樁誓愿以昭示冤屈：一要血飛白練，二要六月降雪，三要大旱三年。三樁誓愿感天動地，先后應(yīng)驗。三年后，竇天章以欽差身份視察刑獄，竇娥鬼魂訴冤。竇天章重審案件，竇娥冤案終得昭雪。⒉豐富深刻的思想內(nèi)容⑴廣泛而深刻地揭露了元代社會種種黑暗腐敗的現(xiàn)象：高利貸的殘酷剝削，流氓無賴橫行，社會秩序混亂，謀財行兇隨時發(fā)生；衙門暗無天日，貪官污吏草菅人命；下層文人窮困潦倒，異良人民飽受欺凌、橫遭虐殺，反映了社會矛盾的尖銳復(fù)雜。⑵深刻地揭示了產(chǎn)生竇娥悲劇的社會和階級的根源。高利貸剝削是竇娥悲劇產(chǎn)生的間接原因，流氓無賴的欺凌迫害是導(dǎo)致竇娥悲劇的直接原因，而“官吏每無心正法，使百姓有口難言”，則是造成冤獄的決定性因素。⑶塑造了典型藝術(shù)形象竇娥。竇娥是一位飽受封建壓迫、苦難深重的婦女。她的性格有善良溫順的一面，又有剛強反抗的一面。她相信天命，安分守己，默默忍受著苦難的煎熬，苦度一生要將來世修。她的善良突出地表現(xiàn)在對婆婆的同情和關(guān)懷上，但善良的竇娥又是不堪忍受壓迫的人物。她對張驢兒的欺凌迫害進行了堅決的反抗斗爭，在公堂上她據(jù)理爭辯，她對官府原抱有幻想，但殘酷的現(xiàn)實終于使她覺醒。被冤判死刑時，她憤怒表示要“爭到頭，竟到底”?！胺▓觥币徽郏]娥性格有了飛躍發(fā)展，她指天罵地，控訴和譴責(zé)社會的不公。一曲［滾繡球］唱出了封建社會千千萬萬被壓迫者的心聲。三樁誓愿更是對黑暗統(tǒng)治的強烈抗議與挑戰(zhàn)。竇娥的反抗精神令大自然改變了常態(tài)，三樁誓愿奇跡般出現(xiàn)了。竇娥死后鬼魂訴冤，是她反抗性格的繼續(xù)和發(fā)展；作者這樣描寫，寄寓了人民的理想，說明人民是不甘壓迫的。竇娥的形象閃耀著反抗的理想光輝?！簟遏旪S郎》描寫權(quán)豪勢要魯齋郎到處橫行霸道，搶人劫物，先后搶走了銀匠李四和都孔目張珪的妻子，弄得這兩家妻離子散，后來經(jīng)龍圖閣待制開封府尹包拯用智謀將現(xiàn)成“魯齋郎”名字改為“魚齊即”，等皇帝準(zhǔn)殺后，又將于“魚齊即”還為魯齋郎，才把他斬殺。作品借宋代故事，反映元代社會蒙古貴族橫霸道、濫施淫威、殺人不償命、無惡不作的黑暗現(xiàn)實，著重揭露的是統(tǒng)治階級的兇殘和社會現(xiàn)實的黑暗。（二）以愛情婚姻的悲歡離合故事為中心，描寫婦女的生活和斗爭，表現(xiàn)她們的心靈痛苦和某些優(yōu)秀品質(zhì)，突出她們的智慧和勇敢，塑造她們動人的形象。這類戲按傳統(tǒng)分類屬于兒女風(fēng)情劇，而從對統(tǒng)治者邪惡的揭露諷刺來看，又是喜劇。如《救風(fēng)塵》《望江亭》《謝天香》《詐妮子》《金線池》《拜月亭》⒈《救風(fēng)塵》劇情妓女宋引章本與安秀才有約，后被惡少周舍花言巧語所惑，不聽結(jié)義姐妹趙盼兒相勸，嫁給周舍?；楹笏我嘛柺芘按瑢懶畔蜈w盼兒求救。周舍不肯輕易放過宋引章，趙盼兒巧用計策。她濃墨艷彩，假意愿嫁周舍，自帶酒、羊和大紅羅去找周舍，周舍喜不自禁。趙盼兒要周舍先休了宋引章才肯嫁他，剛好宋引章又來吵鬧，周舍一怒之下寫了休書趕走宋引章。趙盼兒與宋引章二人一同離去，途中趙盼兒將宋引章手中休書另換一份。周舍發(fā)覺上當(dāng)，趕上他們，一把搶過宋引章手中的休書并毀掉，還到官府狀告趙盼兒誘拐婦女。趙盼兒反告他強占有夫之婦，使安秀才到堂作證，又出示周舍親手所寫休書。趙盼兒證據(jù)確鑿，周舍不能勝她，要受杖刑責(zé)罰。宋引章與安秀才結(jié)為夫婦。⒉關(guān)漢卿筆下的婦女的主要特征⑴她們絕大多數(shù)出身低微，社會地位低下，都是作為被壓迫被凌辱者出現(xiàn)的?！对p妮子》中的燕燕是受盡主子凌辱的奴婢；《五侯宴》中的王大嫂是受盡地主壓榨的乳娘；《蝴蝶夢》中的王婆是貧窮農(nóng)家的繼母；《竇娥冤》中的竇娥是受盡潑皮、酷吏折磨的小戶人家的寡婦。趙盼兒、宋引章、杜蕊娘、謝天香等都是受盡嫖客、鴇兒、官員蹂躪的婦女，即便是《望江亭》中的學(xué)士夫人譚記兒，也在權(quán)豪勢要的逼迫下無處安身。⑵這是些婦女形象的絕大多數(shù)也是作為與壓迫者相對立的反抗者出現(xiàn)的。她們盡管受壓迫、遭欺凌，但不是昏昏噩噩任人宰割，而是堅決抗?fàn)帲苌侔l(fā)哀怨之嘆，有的是憤懣不平之聲。有“騎馬世”慣于玩弄女性的花花公子周舍，就有讓他在驢背上失了一腳的趙盼兒；有把“人是賤蟲，不打不招”奉為辦案法典的貪官桃杌，就有痛斥“官吏每無心正法，使百姓有口難言”是竇娥。總之，有壓迫就有反抗，壓迫得越厲害，反抗得越強烈。⑶這些婦女絕大多數(shù)具有無比的智慧和膽量。她們的生活要求并不高，竇娥只要做一個盡孝守節(jié)的寡婦，趙盼兒只想揀個稱意人兒從良嫁出去?？墒?，這些小得可憐的愿望也都因為橫遭惡勢力的戕害而無從實現(xiàn)。物極必反，逆來順受也是有限度的，受欺凌越重，仇恨越大，所以一旦忍無可忍奮起斗爭，其來勢也就十分兇猛；同時，因為在受壓迫的過程中，又熟悉壓迫者的陰謀詭計，所以奮斗起來得得心應(yīng)手。把貌似強大的壓迫者推向反面，又變得不堪一擊。（三）歷史劇，抒發(fā)懷古之情。《單刀會》寫勝利的英雄。在民族壓迫、階級壓迫嚴重的時代，關(guān)漢卿在劇中宣傳“一人拼命，萬夫難當(dāng)”的思想，強調(diào)“漢家天下”的來之不易，“漢家基業(yè)”不可侵犯，歌頌“三國英雄漢云長”的英雄形象，無疑會激發(fā)人們的英雄氣概，鼓舞人們的斗爭意識，堅定人們的勝利信心。《西蜀夢》寫失敗的英雄，但桃園兄弟那種不甘失敗、前仆后繼立志報仇雪恨的強烈愿望，同樣是反抗精神的體現(xiàn)。三、關(guān)漢卿雜劇的局限性⒈關(guān)漢卿還不能提出對整個封建制度的批判。他把被壓迫者的不幸歸咎于個別的壓迫者，批判的矛頭也只是指向個別的壓迫者和不合理的社會現(xiàn)象，這就決定了被壓迫者的反抗斗爭的不徹底性。如趙盼兒只不過能救苦難姐妹于一時，連自身的自由也爭取不到。⒉劇作宣揚了忠孝節(jié)義、循環(huán)報應(yīng)等封建倫理道德、封建迷信觀念。在竇娥身上，關(guān)漢卿把“一馬難將兩鞍備”當(dāng)成這一形象的護身法寶，抗暴的武器，一場反迫害的斗爭幾乎變成了維護封建道德規(guī)范的斗爭。⒊在某些劇作中流露出關(guān)漢卿的庸俗藝術(shù)趣味?！毒蕊L(fēng)塵》《望江亭》都是以女主人公的出賣色相作為制服欺凌者的主要手段，幾個“做意科”摟一摟、抱一抱，不知要給舞臺上的猥褻表演留下多大的余地。四、關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就⒈在刻畫人物方面，關(guān)漢卿開辟了一個新的時代。⑴他突破了人物性格凝固化的模式，寫出了人物性格的發(fā)展。這以竇娥的塑造最為成功。竇娥是從逆來順受逐漸走向反抗的。她從恪守封建道德到憎恨社會，走向叛逆；從與世無爭到爭到頭、競到底走向反抗；從反抗張驢兒父子到反抗桃杌太守進而反抗黑暗官場和邪惡勢力。⑵他還突破了人物性格單一化的模式，寫出了人物性格的復(fù)雜性。《魯齋狼》里的張珪是一個充滿矛盾的人物。他是一個小吏，有欺負人的資本，但他又被欺，屈從于權(quán)豪勢要，魯齋郎看上了他的妻子，限定時辰讓他送妻上門，這本是難以忍受的奇恥大辱，他居然能忍受，把妻子拱手相讓了。⒉在戲劇情節(jié)安排上，關(guān)漢卿的代表作一般都有兩條乃至三、四條沖突線構(gòu)成。其中主角和對立面人物的沖突為主線。沖突主線貫穿全劇首尾，集中表現(xiàn)主角命運與性格的發(fā)展，揭示劇本主題。主角與配角，對立面人物和一般配角的沖突構(gòu)成副線，主要用來介紹主線沖突的時空、事件背景和人物關(guān)系，也對主線起對比、映襯作用。全劇又分為若干重場戲和若干過場線。激烈的富有進展性的沖突場面，主人公內(nèi)心世界的表白在重場戲中進行，而過場戲則以最簡短的篇幅交代事件的時空環(huán)境和因果關(guān)系?！陡]娥冤》反映了竇娥一生的悲慘遭遇和死后魂魄復(fù)仇昭雪的經(jīng)過，時間跨度大，但作者從反壓迫、抗暴政的主題著眼，緊扣竇娥與張驢兒、酷吏桃杌太守的沖突這根