慎而思之，勤而行之。斯是陋室，惟吾德馨。第第2頁/共2頁精品文檔推薦2023年二胡揉弦的操作技巧收拾二胡揉弦的操作技巧

揉弦是二胡演奏的基本功之一，也是最常用的一種技法。揉弦的好壞直接關(guān)系到音色的美感和二胡的表現(xiàn)力。下面是我收拾的關(guān)于二胡揉弦的操作技巧，巴望能夠幫到大家。

1、揉弦與放松。

左手的放松是揉弦的關(guān)鍵。手腕、手掌、手指的任何一點僵硬，都會影響揉弦的效果。把左手練軟、練活，是練習(xí)揉弦的重頭課。而放松又是沒有上限的要求，惟獨自身的感悟。因此找到放松的感覺，才是入門的一課。

2、揉弦的支點。

手腕是支撐手掌活動的力點，也是將手臂的力傳導(dǎo)到手指的中轉(zhuǎn)站。但它不能作為揉弦時手掌搖晃的支點。倘若以手腕作支點，揉弦的頻率會很慢，速度一快就無能為力了。揉弦的支點應(yīng)在虎口的左側(cè)、拇指的根部(偶爾要用到其下的大魚際)。根據(jù)我的試探，惟獨這樣，才干保持所有手指伸曲、和按內(nèi)弦時的高度靈巧。

3、揉弦的手型。

手型決定揉弦的效果。準確的手型是，在第一把位時小臂天然與琴桿保持45度左右的夾角，隨著把位的下移，這個角度慢慢增大。手控制空拳，若含雞蛋。手腕與小臂、手掌外測平面基本成一直線，惟獨在3、4指按弦時，手腕才向內(nèi)彎曲。看見名家的揉弦動作，當手掌作上下?lián)u晃時，手腕的動作很小。揉弦時，手指第一關(guān)節(jié)的伸曲，帶動囫圇手掌的上提與下落。

4、手掌的重力。

手掌作上下運動時，要重視手掌下落的重力作用。這是體現(xiàn)放松程度的一個硬指標。這與運弓中借用弓子的天然重力的道理是一樣的。臺灣的隆中隠先生在他自創(chuàng)的“天然揉弦法”中，異常強調(diào)手掌的重力作用。倘若不會借用手掌的重力揉弦，就體味不到天然放松的感覺，揉出的聲音也不會好聽。(關(guān)于天然揉弦法和天然換把法詳細講解會在二胡國樂明天的文章中為大家推送)

5揉弦的指型。

之所以提出指型，是為了便于商議手指在揉弦時的形態(tài)。因為各個手指按弦的天然位置不同，決定了各手指操作主意的差異。其中，中指的位置最為有利，便于揉弦時的天然伸曲。食指靠上，不得不將第一關(guān)節(jié)彎曲，不利于天然舒展。補救的主意一是將其他手指都一起收攏彎曲(請注意趙寒陽的一指揉弦動作);二是手掌位置略為下降，使拇指根部下的大魚際靠在琴桿上，作為手掌協(xié)助的活動支點。無名指的位置偏下，第一關(guān)節(jié)處于只直不彎的情況，手掌的活動幅度受限，操作起來極不靈巧。補救主意是手掌略向內(nèi)彎，并將食指伸直，增強揉弦的靈巧性。小指無法用滾揉，只能壓揉。其協(xié)助動作是用3指或2、3指同時按弦，增強小指按弦力度;把1指伸直，增強小指壓揉的靈巧性。根據(jù)每個人的情況不同，可以自行試探相宜自己揉弦的指型。

6、揉弦的音準。

手掌在弦上的滾動，都是在本音的準與不準之間運動。在滾動中要保持本音的位置不偏離。否則揉弦再好聽，音不準了就是操作的錯誤了。因此要時刻發(fā)揮耳朵監(jiān)聽的作用，一旦發(fā)生偏差，趕緊糾正。過去的滾揉是“對稱滾動法”，即按照準偏低準偏高的周期滾動。而現(xiàn)代的滾揉大都采用“不對稱滾動法”，即按照準偏低準的周期運動。這樣揉出的聲音更符合人的聆聽習(xí)慣，反而覺得好聽。因為減少了一半的滾動周期，在操作上對音準的控制更為有利。

7、按弦的部位。

用指尖按弦，觸弦面積小，揉弦滾動的范圍要窄一些。倘若壓弦輕些、運弓力度小些，揉出的效果會輕巧柔美而秀氣，相宜表現(xiàn)優(yōu)雅、愉快、夢幻如歌的樂段。用指肚觸弦，觸弦面積大，滾動會寬一些。倘若適當增強力度，揉出的效果渾厚、大氣。相宜表現(xiàn)寬闊、厚重、熱烈的情緒。

8、揉弦的速度。

也就是滾動周期的頻次，也表示揉弦的快慢。滾揉普通都是從手指第一關(guān)節(jié)的伸曲分解動作練起，熟練之后便是慢揉了。要做到每個手指慢揉均衡，效果一致也不容易。慢到每秒一、二次又很勻稱，就更不容易了。但偶爾在樂曲的弱收、結(jié)尾的地方，恰恰需要這樣的慢揉效果。迅速的揉弦是滾揉的一個臺階。有的人以前壓揉習(xí)慣了，手指很僵硬，滾揉一快就回到了本來的習(xí)慣，這是需要努力克服的毛病。解決的主意是手指保持放松，由慢慢慢加快，慢慢減小手指第一關(guān)節(jié)的伸曲幅度。這時一直保持放松、利用手掌的重力，依然是一個關(guān)鍵。個人體味，練習(xí)主意從極慢柔慢揉中揉快揉中揉慢揉極慢揉，作為循環(huán)周期，反復(fù)練習(xí)，直到運用自如。

聽了一些名家演奏的現(xiàn)代歌曲，揉弦的速度異常快，以渲染那種樸素、激動的情緒，大有煽情的效果。我想可能是在滾揉中適當加大了壓揉的力度，并運用了揉弦的彈性手法。

9、揉弦的力度。

因為二胡沒有指板，在滾揉時也會對琴弦施加絕對的壓力。因為滾揉與壓揉在手法上是不同的，通常說的滾揉與壓揉相結(jié)合，不如說滾揉與壓弦結(jié)合更確切些。重揉與輕柔。除在揉弦的幅度上有差別，更主要的在于對琴弦施加的壓力不同，同時也與運弓的力度有關(guān)。無論是重揉或是輕柔，按弦的手指絕對要實而不虛，這就等于在琴弦上施加了一個壓力。在這個起點上再施加不同的程度的壓力，就是揉弦的力度了。揉弦的力度，是表現(xiàn)揉弦強弱的手法，重要的是控制好分寸感。

10、揉弦的彈性。

在一些表現(xiàn)短促的樂句時，揉弦的時值較短，需要用彈性揉弦來表現(xiàn)其特定的韻味。例如在《喜看麥田千重浪》第一小節(jié)的61(高音)，1(高音)，其中的兩個1就要用彈性揉弦。所謂彈性揉弦，個人理解是在揉弦中，利用對琴弦加壓后琴弦產(chǎn)生的張力反彈作用，控制揉弦的速度和時光，與琴弦一張一弛形成同步的揉弦主意。在壓弦時開始迅速揉弦，待琴弦反彈時趕緊停止揉弦，可產(chǎn)生一種有彈性節(jié)奏的、歡笑跳躍的揉弦效果。在表現(xiàn)輕盈、活潑的樂句時，也可以用輕度的彈性揉弦。手指艱按弦要實，跟著琴弦的張力變化節(jié)奏，作輕盈的揉弦，保持揉弦的流暢性和跳躍感。

11、揉弦的變化。

根據(jù)樂曲節(jié)奏的快慢和強弱的布局，揉弦要有變化。不能使用一種揉弦速、力度一曲畢竟。也不能不分層次，見音就揉。對一首曲子，再