牲畜林卡爾維諾尋找一個合適而滿意的“容器”——故事結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)，是組成整體的各種因素按照一定的比例、地位、順序相互連結(jié)與影響的一種形式，是生活之水的一個“容器”。單元話題解讀1、好結(jié)構(gòu)的特點：①能將生活中的某些點滴事件、情緒固定下來；②能夠充分展示生活本身的多姿。2、結(jié)構(gòu)的構(gòu)成：（1）依靠情節(jié)的力量——在情節(jié)上設(shè)置危機(jī)（2）通過情緒的勾連、材料的組織3、結(jié)構(gòu)類型（1）線性結(jié)構(gòu)——層層推進(jìn)的結(jié)構(gòu)作者竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙，“延遲”小說的進(jìn)展，又不使讀者覺得希望完全破滅，環(huán)環(huán)相扣，實現(xiàn)結(jié)構(gòu)的張力。（2）截取生活的橫斷面《橋邊的老人》橋邊這個老人就是一個合適的容器，戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷、人性的堅強(qiáng)，都在老人個人經(jīng)歷的小小范圍之內(nèi)體現(xiàn)出來。（3）以心理為中心的結(jié)構(gòu)（意識流）《墻上的斑點》“墻上的斑點”這個容器使漫闊的遐思，都不至于散亂?！昂镒雨龋ㄓ衩祝焙镒釉诘乩镪?，剛掰下一個，覺得前面的更好，就扔下手里的去掰另一個。另一個到手，覺得還有更好的，就把到手的又扔掉，去掰那個“更好的”。這樣一路走一路掰，不知不覺走到了地的盡頭，這時天色已晚，只得慌慌張張隨便掰一個回家了?；厝ヒ豢?，恰恰是個爛包谷。

延遲法1923年10月15日生于古巴，1985年9月19日在濱海別墅猝然離世，而與當(dāng)年的諾貝爾文學(xué)獎失之交臂。父母都是熱帶植物學(xué)家，“我的家庭中只有科學(xué)研究是受尊重的。我是敗類，是家里唯一從事文學(xué)的人。少年時光里寫滿書本、漫畫、電影。他夢想成為戲劇家。高中畢業(yè)后卻進(jìn)入大學(xué)農(nóng)藝系，隨后從文學(xué)院畢業(yè)。1947年出版第一部《通向蜘蛛巢的小徑》，從此致力于開發(fā)小說敘述藝術(shù)的無限可能。曾隱居巴黎15年，與列維·斯特勞斯、羅蘭·巴特、格諾等人交往密切。1985年夏天準(zhǔn)備哈佛講學(xué)時患病。主刀醫(yī)生表示自己從未見過任何大腦構(gòu)造像卡爾維諾的那般復(fù)雜精致?？柧S諾伊塔洛·卡爾維諾【意大利】

（ItaloCalvino.1923-1985）當(dāng)代歐洲文學(xué)大師之一。他的作品獨具一格，擅長用寓言的方式來寫小說。所以他的小說也可以說是寓言。作為后現(xiàn)代派作家，他的藝術(shù)特點是在敘事保留了傳統(tǒng)手法，而在結(jié)構(gòu)上使用現(xiàn)代技巧，使得故事既高度綜合、快節(jié)奏，又生動有趣、明白易懂。代表作《寒冬夜行人》《看不見的城市》《我們的祖先》最出色的作品《樹上的男爵》他與阿根廷的博爾赫斯、哥倫比亞的馬爾克斯并提，甚至稱他是“作家們的作家”。一、課前準(zhǔn)備：1、積累詞語（給加點字注音）圈養(yǎng)juàn

苔蘚tái

xiǎn

哞mōu

咩miē

蹩腳bié

扳機(jī)bān

岔路chà

掙脫zhèng

掙扎zhēng

靦腆miǎn

tiǎn

小雞仔zǎi

棲息qī

趴pā

鷦鷯jiāoliáo

挨門挨戶āi

膘肥體壯biāo

大腹便便pián

躡手躡腳niè牲畜林卡爾維諾能不能從文中的語句看出這個故事發(fā)生的背景？德國侵略意大利話題一:情節(jié)

復(fù)述故事情節(jié)

農(nóng)民朱阿的小母牛把一個德國兵引入眾多牲畜藏身的密林之中，德國兵像猴子掰苞谷一樣，不斷地放下這個牲畜，去抓另外一個，而朱阿舉著獵槍不敢開槍，生怕誤傷了牲畜，最后德國兵和一只野貓一起滾下石崖。最后“可憐的吉魯米娜”獲得了補(bǔ)償，朱阿得到了大家盛大的歡迎。農(nóng)民朱阿花大姐小豬(兩個小孩)小羊（牧羊人）火雞（胖姑娘）家兔（小女孩）母雞（吉魯米娜）野貓它和德國兵在廝打中一起掉下了石崖德國兵情節(jié)梳理:序幕：村民逃難進(jìn)入樹林開端：母?！盎ù蠼恪北粨尠l(fā)展：朱阿五次瞄準(zhǔn)，五次猶豫高潮：朱阿鼓起勇氣，開槍射擊結(jié)局：德國兵與野貓一同滾下山崖尾聲：朱阿成為“英雄”朱阿野貓出現(xiàn)層層推進(jìn)波瀾起伏六次射擊德國兵為了保持小說的線性結(jié)構(gòu)，作者常常故意“延遲”小說的進(jìn)展。作者會竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙，又不使讀者覺得希望完全破滅，就在這樣捉迷藏的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實現(xiàn)小說的結(jié)構(gòu)張力。延遲法

在《牲畜林》中作者使用了幾次“延遲”?是怎樣來寫“延遲法”的？

這樣的“延遲”有什么作用?阻止人阻止原因第一次第二次第三次第四次第五次第六次朱阿怕遇害的是“花大姐”兩個小孩豬死了，什么都沒了白胡子牧羊人千萬別打死我的羊年輕的戴紅頭巾的胖姑娘打死了……我就割斷你的脖子梳辮子滿臉雀斑的小姑娘別打死我的兔子，反正德國人已經(jīng)把它拿走了最窮的老太婆吉魯米娜那是我在世界上唯一的財產(chǎn)……那我就更傷心了1、他本來就雙手發(fā)抖，瞄不準(zhǔn)，現(xiàn)在又如此激動，結(jié)果便可想而知了。他使勁瞄準(zhǔn)，但顫抖的雙手使槍口不停地在空中轉(zhuǎn)動。他想對準(zhǔn)德國人的胸膛，可是準(zhǔn)星正對著的卻是牛屁股。2、朱阿手中的獵槍又跳起了塔蘭泰拉舞。他的心腸太軟了，激動得太厲害了。3、朱阿簡直給搞糊涂了，連扳機(jī)在什么地方也不知道了。

4、聽了這話，年紀(jì)已經(jīng)不輕、但還沒結(jié)婚的、靦腆的朱阿羞得滿面通紅，手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動起來。

（直接描寫）（擬人）（夸張）（比喻）6、聽了老太太這番話，朱阿的手比以前顫抖得更厲害了，他的責(zé)任太大了。盡管如此，他還是鼓足了勇氣，摳動了扳機(jī)。

（心理描寫）寫法多變，詳略得當(dāng)

—————————————————————————《牲畜林》意大利·卡爾維諾“延遲”的作用（1）推動情節(jié)發(fā)展，使得各種牲畜紛紛登臺表演,

使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來。戰(zhàn)爭的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。（2）戰(zhàn)爭的嚴(yán)酷性又不自覺地從中顯露出來。（3）給人物足夠時間和空間表演，從而展現(xiàn)人物性格、心理，揭示小說主題等；在結(jié)構(gòu)上輕逸“猴子掰包谷（玉米）”猴子在地里掰包谷，剛掰下一個，覺得前面的更好，就扔下手里的去掰另一個。另一個到手，覺得還有更好的，就把到手的又扔掉，去掰那個“更好的”。這樣一路走一路掰，不知不覺走到了地的盡頭，這時天色已晚，只得慌慌張張隨便掰一個回家了。回去一看，恰恰是個爛包谷。

延遲法“什克洛夫斯基在研究了大量民謠、童謠、神話、民間故事后發(fā)現(xiàn)，她們的一系列手法：反復(fù)、延緩、重復(fù)敘事……都在盡量拉開我們與終點的距離。因為小說不能總是平緩地前進(jìn)，否則就會是讀者產(chǎn)生閱讀的疲勞。它必須讓讀者不時發(fā)覺會發(fā)生點什么，使他們由平靜而轉(zhuǎn)如緊張?！?/p>

——《小說門》（曹文軒）話題二:結(jié)構(gòu)弱水三千只取一瓢飲輕逸與結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu):是組成整體的各種因素按照一定的比例、地位、順序相互連結(jié)與影響的一種形式，是生活之水的一個“容器”。容器單元話題解讀2

、好結(jié)構(gòu)的特點：①能將生活中的某些點滴事件、情緒固定下來；②能夠充分展示生活本身的多姿。1

、結(jié)構(gòu)的構(gòu)成：（1）依靠情節(jié)的力量——在情節(jié)上設(shè)置危機(jī)（2）通過情緒的勾連、材料的組織3、結(jié)構(gòu)類型（1）線型結(jié)構(gòu)——層層推進(jìn)的結(jié)構(gòu)作者竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙，“延遲”小說的進(jìn)展，又不使讀者覺得希望完全破滅，環(huán)環(huán)相扣，實現(xiàn)結(jié)構(gòu)的張力。（2）截取生活的橫斷面⑶情緒型結(jié)構(gòu)《牲畜林》橫截面型《半張紙》線型《墻上的斑點》情緒型請將下面左右兩邊的內(nèi)容對應(yīng)連線。恭喜你回答正確

賞

析

結(jié)

構(gòu)

文中將“牲畜林”比作“諾亞方舟”，有什么象征意義？

《牲畜林》的主要情節(jié)集中在“像集市一般熱鬧非凡”的樹林里。灌木叢和樹林中有“膘肥體壯的公牛和大腹便便的母?！?，有山羊、大鵝、家兔、母雞、鴨子、小豬等等，當(dāng)然還有它們善良樸素的主人。這能否理解成逃避戰(zhàn)爭洪水的“諾亞方舟”呢？小說結(jié)尾德國兵和那只兇惡的野貓在廝打中一起滾下了石崖——“諾亞方舟”拒絕任何罪惡，它承載著善良與正義，等待洪水退去，迎接上帝賜予的凈土。

《圣經(jīng)》里有這么一則故事：上帝看到人類的種種罪惡，深悔自己的創(chuàng)世之舉，決定用洪水淹沒大地，唯一幸免的是善良的諾亞一家。上帝吩咐他們建造一艘巨大的方舟，把所有的動物，無論貴賤，天上飛的、地上跑的或爬的，都雌雄配對，帶上方舟。

總之，“牲畜林”是一個“容器”,

裝載了反法西斯戰(zhàn)爭這一現(xiàn)實生活之水。而朱阿回村找牛等一系列情節(jié)則將其豐富為一個完整的結(jié)構(gòu)?？偨Y(jié)本文的結(jié)構(gòu)特點

這篇小說之所以讀起來輕松詼諧，除了形象和語言的特別，關(guān)鍵在于結(jié)構(gòu)的獨特：①讓牲畜林成為一個“容器”；②運(yùn)用顯性的結(jié)構(gòu)因素構(gòu)建全文；③在情節(jié)上設(shè)置危機(jī)；④運(yùn)用“延遲”手法層層推進(jìn)。

話題三:人物朱阿是一個怎樣的獵手？他是英雄嗎？我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個敵人……是村中一個最蹩腳的劣等射手他不是英雄，而是一個穿針引線的人物。

這是英雄嗎？絕對不是！這顯然是一個馬戲團(tuán)的小丑，高大的英雄形象被徹底顛覆了。

塑造這樣人物有什么作用？正是由于朱阿拙劣的射技，使得他不得不隨德國兵進(jìn)入牲畜林，這樣林中的牲畜得以一一輪番上場，以及看到德國兵在牲畜林中的表演。起穿針引線的作用。注意：小說里還有另一個關(guān)鍵人物，他是誰？“農(nóng)民模樣的德國兵”

將文中比較集中描寫這一形象的語句找出來?！岸潭痰闹品诓蛔∧情L胳膊、長脖子，他的腿也很長，拿著一桿像他一樣高的破槍?！呑哌呌帽亲有嶂?。扁平的軍帽下，一張豬樣的黃臉東張西望?！?/p>

暫且撇開政治，印象中，德國軍服帶有濃重的歐洲古典風(fēng)格，再加上德國人高大的身材，應(yīng)該是很威武的。

然而，卡爾維諾卻顛覆了這一形象。英雄和敵人都成了小丑，樹林成了集市——拍著翅膀的成群的鴨子、不給讓路的山羊、性情溫順而固執(zhí)的“花大姐”、漂亮的粉紅色小豬、又老又瘦的母雞……戰(zhàn)爭的嚴(yán)肅與殘酷全都消解在嬉笑之中。

我們說，戰(zhàn)爭是沉重與殘酷的，那么，卡爾維諾為什么要這么處理呢？也許，米蘭·昆德拉在《生命中不能承受之輕》里所揭示的關(guān)于生活的態(tài)度能讓我們理解卡爾維諾的這種“減少沉重”的努力——輕，是對生活中無法躲避的沉重表現(xiàn)出來的一種苦澀的認(rèn)可。寫作風(fēng)格我一向致力于減少沉重感：人的沉重感，天體的沉重感，城市的沉重感；首先，我一向致力于減少故事結(jié)構(gòu)和語言的沉重感。

——卡爾維諾《未來千年文學(xué)備忘錄》

探究為什么作者在最后要讓那只野貓打敗德國兵？讓敵人自己滅亡讓邪惡與邪惡同歸于盡——卡爾維諾的理想皆大歡喜的喜劇結(jié)尾

讓邪惡與邪惡同歸于盡,善良的人連手都不要弄臟。正是這種充滿自然和諧，充滿自然生命力的氛圍、基調(diào)的要求，致使小說在高潮處理上具有輕松幽默，具有喜劇色彩。魯迅曾經(jīng)說過，“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看?！痹掝}四:主題主題戰(zhàn)爭我一向致力于減少沉重感：人的沉重感，天體的沉重感，城市的沉重感；首先，我一向致力于減少故事結(jié)構(gòu)和語言的沉重感。

——卡爾維諾《未來千年文學(xué)備忘錄》

主題？

探究：“牲畜林”有什么特點？為什么選擇“牲畜林”這個特殊的地點？

特點：“牲畜林”充滿了生機(jī)、和諧、歡樂、善良和人性美，這里是戰(zhàn)爭的避難所。

小說的主題

“牲畜林”里洋溢著生命與和諧，善良與人性，給反法西斯戰(zhàn)爭帶來希望和力量，這希望和力量，正是殺死“戰(zhàn)爭妖魔”的基礎(chǔ)。表現(xiàn)人們對戰(zhàn)勝法西斯的樂觀精神。話題五:語言品

味

語

言找出文中讓你忍俊不禁或者耐人尋味的句子，仔細(xì)品味并思考作者為什么這樣反映戰(zhàn)爭。語言朱阿短短的制服遮不住那長胳膊、長脖子，他的腿也很長，……他邊走邊用鼻子嗅著。扁平的軍帽下，一張豬樣的黃臉東張西望?！卑肿印^戴一頂綠色圓錐形氈帽，上面插著根野雞毛圓鼓鼓的肚子…..下坡時就像滾動的球……喝酒過多……手顫……德國兵具有輕松幽默風(fēng)格，具有喜劇色彩。作者這樣寫，舉重若輕，把殘酷的戰(zhàn)爭寫的輕松詼諧，生動活潑。這是作者追求輕逸風(fēng)格的體現(xiàn)，他要讓所有的沉重落入腳下，然后做高傲的審視。語言上輕逸文藝評論家和部長︻波蘭︼格羅津斯卡

“你看斯普羅塔新創(chuàng)作的小說怎么樣？”部長問道。評論家回答說：“部長，我認(rèn)為他創(chuàng)作的小說是好的?！辈块L搖了搖頭?！拔沂钦f，從某種意義上講是好的?！痹u論家趕忙更正。部長搖頭?！拔艺f的‘從某種意義上講’，是針對咖啡館里那些為數(shù)很少的庸俗的知識分子?！辈块L搖頭?！按_切地說，就是針對那些沒有鑒別力的人。剛才我沒表達(dá)清楚?！?/p>

部長搖頭?！翱偟膩碚f，部長先生，這是一部壞小說。”部長又搖頭?！爱?dāng)然，也不能全部否定?！辈块L搖搖頭說：練習(xí)“這衣領(lǐng)真別扭！”

這篇小說采用的是層層推進(jìn)的線性結(jié)構(gòu)，為了保持這種線型結(jié)構(gòu)，作者往往故意延遲小說的發(fā)展（總評）。（分析）部長的頻頻搖頭是作者給小說設(shè)置的障礙，在評論家一次次對這一個動作的誤讀中延遲了小說的進(jìn)展，而非常有意思的是恰恰是這一次次的延遲使評論家得以有機(jī)會表演，從而揭示人物見風(fēng)使舵、搖擺不定的性格，也揭示了官僚主義對人性的戕害這一主題?！盀榱吮３诌@種線性結(jié)構(gòu)，作者往往故意延遲小說的發(fā)展。什克洛夫斯基在研究了大量民謠、童謠、神話、民間故事后發(fā)現(xiàn)，她們的一系列手法：反復(fù)、延緩、重復(fù)敘事……都在盡量拉開我們與終點的距離。因為小說不能總是平緩地前進(jìn)，否則就會是讀者產(chǎn)生閱