丹克雷

DanKiley丹克雷生平介紹丹克雷1912.9.12：出生于美國(guó)波士頓近郊的小鎮(zhèn)若克斯拜瑞。

1931：進(jìn)入當(dāng)時(shí)很有名的瓦倫.曼寧德設(shè)計(jì)事務(wù)所，接觸到了歐洲的古典園林藝術(shù)。

1936：進(jìn)入哈佛研究生院，系統(tǒng)學(xué)習(xí)園林設(shè)計(jì)，大量汲取了東方與歐洲傳統(tǒng)園林藝術(shù)的精華，并將傳統(tǒng)與現(xiàn)代有機(jī)結(jié)合起來(lái)。

1937-1938：和艾克博、羅斯共同發(fā)表了一系列文章，從社會(huì)的角度對(duì)景觀設(shè)計(jì)作全面闡述，引發(fā)了后來(lái)被定義為“現(xiàn)代主義”的設(shè)計(jì)思潮。

1939：遷居華盛頓，在政府的公共住宅管理機(jī)構(gòu)工作。

生平介紹丹克雷1942-1945：進(jìn)入美國(guó)軍隊(duì)，在軍隊(duì)的工程公司任設(shè)計(jì)部門(mén)主管。其間因設(shè)計(jì)出最有影響的作品紐倫堡二戰(zhàn)戰(zhàn)犯審訊法庭，被美國(guó)總統(tǒng)杜魯門(mén)授予國(guó)家榮譽(yù)勛章。

二戰(zhàn)后：和沙里寧一起組成設(shè)計(jì)小組，承接了多類(lèi)設(shè)計(jì)項(xiàng)目。同時(shí)繼續(xù)在公共住宅管理機(jī)構(gòu)工作，并經(jīng)常在大學(xué)演講授課。

50-60年代：一生最多產(chǎn)的時(shí)期，諸多作品逐漸吸引大眾視線。完成米勒莊園的設(shè)計(jì)，這是其設(shè)計(jì)生涯中最大的一次突破。

1963：發(fā)表《自然：設(shè)計(jì)之源泉》，標(biāo)志了凱利設(shè)計(jì)思想的成熟。生平介紹丹克雷60-80年代：在世界各地完成很多作品，奠定了他作為現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)大師的地位。

80年代后：在日本和歐洲各地進(jìn)行大量不同文化背景下的設(shè)計(jì)嘗試。從不同文化角度對(duì)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)作出全新的探索。

1997：被授予美國(guó)國(guó)家藝術(shù)勛章，是首位獲得此榮譽(yù)的園林設(shè)計(jì)師。

2003.2.21：與世長(zhǎng)辭，自此走完了他極其輝煌的一生。生平介紹丹克雷設(shè)計(jì)風(fēng)格結(jié)構(gòu)主義規(guī)整與自然布局的有機(jī)結(jié)合是貫穿始終的主題思想。他的作品反映出他那深深扎根于歷史中的對(duì)自然秩序的精神追求。他認(rèn)為“自然中的連貫而簡(jiǎn)潔的組織形式完全可以滿足人類(lèi)的需要,并可以運(yùn)用到場(chǎng)地規(guī)劃和物質(zhì)建構(gòu)中”,這種簡(jiǎn)明的組織形式必須建立在對(duì)自然過(guò)程的準(zhǔn)確理解的基礎(chǔ)上———它在不停的運(yùn)動(dòng)和改變。在將這些簡(jiǎn)潔、統(tǒng)一、相互作用的設(shè)計(jì)原則運(yùn)用到景觀設(shè)計(jì)中時(shí),需要根據(jù)實(shí)際情況加以調(diào)整。凱利這種高度獨(dú)立而又相互一致的設(shè)計(jì)形式相當(dāng)杰出且適用。正如他自己所說(shuō):“人總是在或多或少地制造著生動(dòng)的線條”。設(shè)計(jì)風(fēng)格丹克雷克雷的作品通常使用古典的要素，如規(guī)則的水池、草地、平臺(tái)、林蔭道、綠籬等等，但他的空間是現(xiàn)代的，是流動(dòng)的。他從基地的情況，客戶(hù)的要求以及建筑師的建議出發(fā)，尋找解決這塊基地功能最恰當(dāng)?shù)膱D解，將其轉(zhuǎn)化為一個(gè)個(gè)功能空間，然后以幾何的方式將其組織起來(lái)，著重處理空間的尺度、空間的區(qū)分和聯(lián)系。他認(rèn)為，對(duì)基地和功能直接而簡(jiǎn)單的反映是最有效的方式之一，一個(gè)好的設(shè)計(jì)師，是用生動(dòng)的想象力來(lái)尋找問(wèn)題的癥結(jié)所在，并使問(wèn)題簡(jiǎn)化，這是解決問(wèn)題的最經(jīng)濟(jì)的方式，也是所有藝術(shù)的基本原則。

他擅長(zhǎng)用植物手段來(lái)塑造空間，在他的作品中，綠籬是墻，林蔭道是自然的廊子，整齊的樹(shù)林是一座由許多柱子支撐的敞廳?？死讓?duì)植物材料的選擇非常精心，植物的形態(tài)、高矮、枝葉的疏密、冠幅的大小、季節(jié)的變化對(duì)于空間效果至關(guān)重要。在費(fèi)城獨(dú)立大道第三街區(qū)的設(shè)計(jì)中，規(guī)劃委員會(huì)不同意克雷提出的刺槐按16×12英尺種植的方案，堅(jiān)持20英尺以上，克雷認(rèn)為，只有相對(duì)小些的距離才能使樹(shù)冠形成連續(xù)的頂棚，才不會(huì)破壞空間的尺度和統(tǒng)一性。經(jīng)過(guò)不斷爭(zhēng)取，最終以12.5×18英尺的折衷方案實(shí)施。在達(dá)拉斯的噴泉廣場(chǎng)，克雷選擇落羽杉的理由更讓人信服，落羽杉是達(dá)拉斯的鄉(xiāng)土樹(shù)種，適合水生環(huán)境，它的高度與高大的塔樓相襯，它是落葉樹(shù)，有季相的變化，它的針葉在落入水中時(shí)不會(huì)象闊葉樹(shù)那樣給水池帶來(lái)太多的麻煩。

設(shè)計(jì)風(fēng)格丹克雷克雷經(jīng)常從建筑出發(fā)，將建筑的空間延伸到周?chē)h(huán)境中，他的幾何的空間構(gòu)圖與現(xiàn)代建筑看起來(lái)是那么協(xié)調(diào)，許多建筑師欣賞這種風(fēng)格，選擇克雷作為自己的合作伙伴，因而，他成為二戰(zhàn)后美國(guó)最重要的一些公共建筑的環(huán)境的締造者?？死着c美國(guó)眾多一流建筑師有過(guò)良好的合作，如路易斯?康、小沙里寧、貝聿銘、凱文?羅奇、SOM等。他曾獲得過(guò)各種組織的60多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，1992年，他獲得哈佛大學(xué)“杰出終生成就獎(jiǎng)”。他的作品曾在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館、華盛頓國(guó)家圖書(shū)館、哈佛大學(xué)等地巡回展出，這些榮譽(yù)表明了克雷的成就獲得了整個(gè)社會(huì)的肯定。

設(shè)計(jì)風(fēng)格丹克雷主要作品介紹米勒花園奧克蘭博物館達(dá)拉斯聯(lián)合銀行大廈噴泉廣場(chǎng)丹克雷米勒花園MillerGarden丹克雷所在地:印第安納州

哥倫布斯小鎮(zhèn)日期:1950’s類(lèi)型:私家花園面積：3.75Ha米勒花園丹克雷地理位置丹克雷場(chǎng)地情況：建筑坐落于整塊場(chǎng)地的東側(cè)陡坡的旁邊，場(chǎng)地地勢(shì)由東向西下降，一直延伸到布滿密林的河岸，河岸與陡坡之間原有的草地和一些樹(shù)叢，使場(chǎng)地的南北方向變得連貫。場(chǎng)地布局：將長(zhǎng)方形的場(chǎng)地分作三部分——樹(shù)林、草坪、花園尋找建筑與自然的最佳結(jié)合點(diǎn)——花園。在整個(gè)設(shè)計(jì)中，可以明顯的發(fā)現(xiàn)，花園是建筑外的自然，同時(shí)花園也是自然中的建筑。建筑和自然環(huán)境的過(guò)渡關(guān)系經(jīng)常是明確的序列關(guān)系:建筑—規(guī)則式的花園—自然式公園—自然環(huán)境。這之中,建筑環(huán)境的控制力不斷衰減,在梯度變化中自然的過(guò)渡到自然環(huán)境中。平面圖設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)手法丹克雷設(shè)計(jì)切入點(diǎn)——由建筑出發(fā)（1）通透性由小沙里寧設(shè)計(jì)的建筑，建筑本身簡(jiǎn)潔而精致，它為花園的設(shè)計(jì)提供了潛在的幾何，四個(gè)側(cè)房圍繞中心下沉的房間形成風(fēng)車(chē)式的布局，整個(gè)建筑內(nèi)部與外界采用玻璃墻和天窗，這讓外部的氛圍（陽(yáng)光，樹(shù)影，微風(fēng)）與室內(nèi)的氛圍融合；就如用屋頂蓋住了四個(gè)獨(dú)立的“建筑”，加之建筑四周的玻璃墻和屋頂天窗的運(yùn)用，使得外部自然滲透入建筑內(nèi)部，似乎出現(xiàn)了建筑內(nèi)的‘建筑’和建筑內(nèi)的‘室外’。這種建筑與外界的通透感正好成為了設(shè)計(jì)的切入點(diǎn)。設(shè)計(jì)手法丹克雷首先在建筑原有基礎(chǔ)上底座向外延伸25英尺，使整個(gè)建筑匍匐大地，加強(qiáng)了建筑與外界的融合滲透?；▓@與建筑滲透，自然與花園滲透，似乎整個(gè)連接都順理成章，一種延續(xù)的流動(dòng)的空間將就此展開(kāi)。設(shè)計(jì)手法丹克雷（2）軸線長(zhǎng)方形建筑內(nèi)部，4個(gè)功能區(qū)呈風(fēng)車(chē)狀排列在中心下沉式起居空間的四周，由此可由建筑延伸出四條軸線，以此為基準(zhǔn)，將建筑軸線擴(kuò)散到花園之中。在花園中對(duì)應(yīng)建筑軸線延伸出四條園林軸線。這種軸線的做法似乎與古典造園的軸線有相似之處，但在軸線布局上卻打破了傳統(tǒng)，軸線并非指向建筑或是說(shuō)具有某種儀式性，相反軸線平行于建筑展開(kāi)，是平穩(wěn)的，均衡的軸線互相正交。軸線的運(yùn)用使建筑產(chǎn)生了對(duì)整個(gè)場(chǎng)地的控制感，加強(qiáng)了建筑與外界的融合。但是，同時(shí)由于軸線無(wú)主次，無(wú)指向性的展開(kāi)，即沒(méi)有任何一條軸線指向建筑，所以給人一種離心，延伸的感覺(jué)。軸線之間互相正交，雕塑和水池完成了軸線與軸線之間的轉(zhuǎn)換與延伸，隨之整個(gè)空間流動(dòng)起來(lái)。設(shè)計(jì)手法丹克雷（3）幾何均衡布局不對(duì)稱(chēng)布局是現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的一個(gè)重要特征。設(shè)計(jì)不再單純追求對(duì)稱(chēng)性而在乎一種和諧的平衡。格羅皮烏斯1923年申明包豪斯的新觀念時(shí)說(shuō):“房屋各部分的對(duì)稱(chēng)關(guān)系,以及它們都指向一條中軸線的做法,正在被一種新的平衡所取代。一種不對(duì)稱(chēng)但卻富有節(jié)奏感的平衡代替了原來(lái)生硬的對(duì)等對(duì)稱(chēng)?！泵桌栈▓@中,風(fēng)車(chē)形的建筑,引伸出一系列不對(duì)稱(chēng)的景觀布局形式，這與軸線的布置是異曲同工的。這種均衡與同時(shí)代的風(fēng)格派相似（抽象出米勒花園的分區(qū)平面圖與蒙德里安的畫(huà)作比較），各種正交直線劃分出幾何區(qū)塊，簡(jiǎn)單明了，但卻均衡平靜，平靜中又有著微妙的轉(zhuǎn)換與流動(dòng)。米勒花園中,空間自由而平等的交融、微妙的空間層次、豐富的輪廓和元素暗示出平面盡管有著簡(jiǎn)潔的構(gòu)成規(guī)則,空間卻是多變和多重的。各構(gòu)成要素之間關(guān)系趨于平等,使人在游歷中感受景觀的延伸與無(wú)限。設(shè)計(jì)手法丹克雷（4）網(wǎng)格在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的領(lǐng)域中,網(wǎng)格是一種象征手法,是延續(xù)建筑結(jié)構(gòu)和形式的設(shè)計(jì)手段。丹凱利在米勒花園的設(shè)計(jì)中,有一套完整的基準(zhǔn)格網(wǎng)體系:從室內(nèi)和室外的數(shù)值上它們是以整數(shù)倍數(shù)擴(kuò)大的,并且景觀和建筑的網(wǎng)格位置對(duì)位,有意在通過(guò)這種暗示強(qiáng)調(diào)兩者之間的密切聯(lián)系,把室內(nèi)空間很自然的引導(dǎo)更大尺度的室外空間。其中,建筑的墻體和柱子的模數(shù)定為0.762平方米。作為連接室內(nèi)和室外的空間設(shè)計(jì)形式,丹凱利則用3.05平方米的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)來(lái)種植樹(shù)木和綠籬。景觀的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)作為一個(gè)強(qiáng)有力的音符和建筑的形體相回應(yīng)。由建筑網(wǎng)格為起始，向四周逐漸按比例放大的網(wǎng)格擴(kuò)散，使建筑與園林富有秩序，看似平靜，卻似乎有一股離心的，無(wú)限延伸的張力。設(shè)計(jì)手法丹克雷空間組織構(gòu)造構(gòu)造元素綠籬是墻，樹(shù)干是柱子，樹(shù)冠是屋頂。將植物作為一種建筑材料來(lái)運(yùn)用，將平面圖中的綠籬突出出來(lái)，可以發(fā)現(xiàn)，整個(gè)米勒花園的平面就像一張建筑平面圖。丹凱利使用人們認(rèn)為的“古典”造景元素———如規(guī)則水池、平臺(tái)、果陣林和綠籬等。這些豐富的景觀元素形成每一個(gè)網(wǎng)格結(jié)構(gòu)單元:規(guī)則水池、平臺(tái)、果樹(shù)林和綠籬、草坪等,加上陰影、石頭、水等自然元素的時(shí)空變化,元素間的形體在平面、豎向上的相交,重疊,連鎖和建構(gòu)更大的變幻不定的形態(tài)。設(shè)計(jì)手法丹克雷這種元素的運(yùn)用使其具有一種水平線的美感，12英尺高的綠籬成為綠色的墻體，設(shè)定室外空間的界限，相同樹(shù)種的植物規(guī)則種植，這在水平線上產(chǎn)生了視覺(jué)的延伸感。這種由水平線產(chǎn)生的美感，從地勢(shì)更低的樹(shù)林里觀看更加明顯，建筑和園子的界限消失，白色的建筑就像是鑲嵌在綠色空間里的一塊寶石而已，被一條條長(zhǎng)長(zhǎng)的行道樹(shù)形成的直線不對(duì)稱(chēng)分隔，清晰的直線更加強(qiáng)調(diào)了由于水平線而產(chǎn)生的視覺(jué)效果。設(shè)計(jì)手法丹克雷空間分隔可以看出，米勒花園中的空間分隔大都是靠綠籬（墻）來(lái)實(shí)現(xiàn)的。通過(guò)綠籬（墻）和樹(shù)干（柱子）的不同的組合排列，從功能出發(fā)在園子中明確的劃分出了不同的空間。入口的道路，矮籬、高籬、行道樹(shù)對(duì)道路進(jìn)行圍合，有明顯的軸線感，形成了三個(gè)層次，使雖然很簡(jiǎn)潔的空間有了層次和微妙的變化。游泳池用較高的綠籬圍合，保證了游泳池是一個(gè)較為私密的空間。設(shè)計(jì)手法丹克雷游泳池南部的小空間，通過(guò)矮籬圍合，較為通透，通過(guò)栽植孤植樹(shù)使整個(gè)空間有了視覺(jué)中心，使整個(gè)空間獨(dú)立出來(lái)，有歸屬感。紫荊的樹(shù)林，紫荊分枝點(diǎn)較低，圍和出的空間具有較強(qiáng)的私密性，但較高籬圍合出的空間通透，較為活躍。設(shè)計(jì)手法丹克雷兩排刺槐，形成了如同長(zhǎng)廊的空間，因?yàn)榇袒钡缆返奈鬟叺貏?shì)下降有陡坡，更加強(qiáng)了長(zhǎng)廊的感覺(jué)，道路兩端的雕塑和噴泉界定了整個(gè)空間。站在開(kāi)敞的回廊向西望去是兩排平行于房子的北美皂莢樹(shù)所造成的框景,可以看見(jiàn)摩爾的雕塑。這兩排植栽一方面可以給住宅提供保護(hù);另一方面則形成了由北邊花園往南的一條步道景觀，就像建筑中的廊子。設(shè)計(jì)手法丹克雷建筑東面的草坪較為開(kāi)闊，是整個(gè)園子中最為開(kāi)放的空間，就像整個(gè)園子的一處留白?；氐倪吔缬脗?cè)柏樹(shù)籬構(gòu)成,為避免形式的過(guò)分僵硬,其中的部分側(cè)柏相互錯(cuò)開(kāi)種植。紅楓則密植在住宅東面道路的兩側(cè),部分樹(shù)叢是雜植的,開(kāi)車(chē)經(jīng)由其中,就好似行過(guò)一條暗的綠色隧道般。由樹(shù)干之隙縫中能看到一格格的框景,就像走在皂莢樹(shù)步道上,可一邊沿著房子散步一邊欣賞風(fēng)景。園子?xùn)|北部的蘋(píng)果園，圍合出了類(lèi)似于建筑中庭的一個(gè)空間，整個(gè)空間虛實(shí)的變化，使其充滿了趣味。設(shè)計(jì)手法丹克雷明暗處理將所有的樹(shù)冠都看作屋頂，提取出來(lái)，可以發(fā)現(xiàn)，凱利的米勒花園就像在塑造一個(gè)個(gè)不同的建筑空間，雖然造園元素簡(jiǎn)單，但是簡(jiǎn)單之中卻有著豐富的變化。明暗變化就是其中最為突出的，光影的變化總可以讓人感受到時(shí)間的延續(xù)，即使是園林，似乎也可以找到類(lèi)似于天窗，中庭或是廊子的感受。由于其規(guī)則巧妙的園林布置，使得花園中的光影變化明顯，通過(guò)光影讓整個(gè)園子與建筑有了更好的同一性。北側(cè)的蘋(píng)果園——丹凱利蘋(píng)果園和一般的樹(shù)陣不同，他在矩形的樹(shù)陣中挖出了矩形的空地，使得整個(gè)果園有類(lèi)似于中庭的感覺(jué)，光影變化更加豐富明顯。西側(cè)的刺槐走廊——列植的刺槐似乎成為了園子的邊界，其東面是“室內(nèi)”，其西面是“室外”，西曬是一道道樹(shù)干的影子就如同廊子中的柱子一樣，一暗一亮，讓人對(duì)園子有了明顯的歸屬感。房屋西側(cè)的椴樹(shù)——為建筑擋住了西曬，通過(guò)椴樹(shù)在建筑上產(chǎn)生的光影，加強(qiáng)了建筑與園子的融合。設(shè)計(jì)手法丹克雷鋪裝變化鋪地以一種拼接的方式作為地面基礎(chǔ),在長(zhǎng)度和比例上產(chǎn)生連續(xù)變化,成為花園基礎(chǔ)的構(gòu)成部分;空間隨著移動(dòng)連續(xù)地展開(kāi),視覺(jué)和空間大膽地交融;景觀要素有目的地在平面上和立面上不相一致的做法,創(chuàng)造出豐富的景觀層次。通過(guò)這個(gè)方式,凱利試圖加強(qiáng)景觀的偶然性、主觀性,加強(qiáng)時(shí)間和空間不同層次的疊加和空間效果。這些也正是結(jié)構(gòu)銜接的本質(zhì)———結(jié)構(gòu)元素的連結(jié)和轉(zhuǎn)換。設(shè)計(jì)手法丹克雷整體疊加丹·凱利結(jié)構(gòu)主義空間的具有“流動(dòng)”性,常是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木W(wǎng)格、多種秩序的疊加,加上隨意的植物,使得空間具有某種“空間——時(shí)間同時(shí)”的“透明性”。即直線和網(wǎng)格、向周邊發(fā)展的傾向,這種趨勢(shì)由于網(wǎng)格的存在而被進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)。直線、綠籬、整齊的樹(shù)列和樹(shù)陣、方形的水池、樹(shù)池和平臺(tái)等元素被組織近來(lái),注重結(jié)構(gòu)的清晰性和空間的連續(xù)性,。簡(jiǎn)單的網(wǎng)格和幾何形式的疊合克服了空間和時(shí)間的限制,無(wú)意義的單一性轉(zhuǎn)化為有意義的復(fù)雜性?？臻g中未被注意的結(jié)構(gòu)特征通過(guò)體驗(yàn)“凝集”,揭示出透過(guò)第一層意義看到隱于其后的幾層意義的樂(lè)趣。一方面大量運(yùn)用了陣列的樹(shù)木、幾何形狀修整的綠籬等有生命的景觀元素,透過(guò)物質(zhì)性的玻璃幕墻、緊密種植的樹(shù)群、陽(yáng)光穿過(guò)樹(shù)葉,在建筑、樹(shù)木間以及相互間間“滲透”展現(xiàn)出來(lái)透明的;另外一個(gè)重要的方面是,通過(guò)序列組織,景觀空間被建構(gòu)、充實(shí)和清晰的表達(dá)。這些空間的層化現(xiàn)象就是景觀的透明性的本質(zhì)。設(shè)計(jì)手法丹克雷1、在凱利的幾乎所有的作品中,他所運(yùn)用的這種“結(jié)構(gòu)主義”手法都驚人的純熟,同樣是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃?他的設(shè)計(jì)不會(huì)讓人覺(jué)得單調(diào),因?yàn)橹刃虻呢S富和元素的多樣化;同樣是豐富的元素,他的設(shè)計(jì)又不會(huì)讓人覺(jué)得雜亂,因?yàn)槊糠N元素都在一種秩序的控制之下。甚至人們稱(chēng)丹·凱利為“:現(xiàn)代景觀的古典主義者”。豐富而有序,在這種嚴(yán)格秩序統(tǒng)領(lǐng)下,營(yíng)造出現(xiàn)代的流動(dòng)的而又不失古典式的浪漫的氣質(zhì)的景觀作品,表達(dá)了丹·凱利“人即自然”的宇宙觀。2、凱利的作品整體表現(xiàn)出強(qiáng)烈的組織性。他的設(shè)計(jì)緊密地與周?chē)ㄖ嗦?lián)系,并從建筑尺度、場(chǎng)址地形出發(fā)來(lái)進(jìn)行組織。他的作品里小心翼翼的順序和平靜的空間手法,帶有某種“古典主義”的神秘,但與古典主義中心構(gòu)圖和對(duì)稱(chēng)布局形式不同,他采規(guī)則幾何平面形式,用均勻的網(wǎng)格來(lái)確定各類(lèi)景觀要素的位置,就像中國(guó)象棋中的棋盤(pán)網(wǎng)格一樣,使景觀空間具有一種“離心”的感覺(jué),這種特質(zhì)強(qiáng)烈地吸引著人們,使他們?cè)敢庠诨▓@中留連,在游覽的過(guò)程中,歷時(shí)性與共時(shí)性穿插,隨著人的移動(dòng)空間不斷轉(zhuǎn)換———?jiǎng)P利創(chuàng)造出一種“流動(dòng)的”與眾不同的景觀空間和空間秩序。這就是凱利突破古典式園林的獨(dú)到之處,同時(shí)這種簡(jiǎn)潔的手法極大迎合了現(xiàn)代空間的需求。設(shè)計(jì)手法丹克雷加州奧克蘭博物館

OaklandMuseumofCaliforniaifornia丹克雷地理位置丹克雷OaklandMuseum19691000OakStreet,Oakland,CA9460760年代末建成的輿克蘭博物館不但是收藏藝術(shù)、科學(xué)和自然歷史的地方，而且，它還是奧克蘭市中心一處很有價(jià)值的公眾花園。建筑師凱文．羅奇和約翰．丁凱洛(JohnDinkeloo)在向市政府提交的設(shè)計(jì)建議中認(rèn)為城市非常需要一處開(kāi)放的綠色空間，而不是另一座建筑。他們的設(shè)汁方案將兩者結(jié)合了起來(lái)，主體建筑被埋入地下，而其跌落的屋頂則成為一個(gè)多層的公眾花園。凱文．羅奇邀請(qǐng)了丹凱利和當(dāng)?shù)刂膱@林師格拉爾丹．奈特．斯科特(GeraldineKnightscott)來(lái)設(shè)計(jì)花園。公園介紹丹克雷挑戰(zhàn):如何在承重有限的建筑屋頂上布囂足夠的植物來(lái)形成豐富多彩的景觀。選擇合適的樹(shù)種來(lái)應(yīng)對(duì)當(dāng)?shù)馗稍锏臍夂颍⒊蔀椴┪镳^展覽在室外空間的延續(xù)。造園挑戰(zhàn)丹克雷丹克雷花園中種植的藤本植物包括薔薇、九重葛、紫藤和金銀花，矮生植物包括櫻桃、萊莉和杜鵑，而一些小的日本梨樹(shù)、檸檬樹(shù)、山楂樹(shù)、橄欖樹(shù)和松樹(shù)則種植在高度不一的植壇中；這些植物在高度不同的平臺(tái)上形成了延續(xù)的景觀效果。這些植物根據(jù)土壤、光照和濕度需求分為不同的群落，便于管理維護(hù)。此外，丹．凱利還根據(jù)葉色和花期的特點(diǎn)布置植物，力求營(yíng)造豐富多變的植物景色。設(shè)計(jì)分析丹克雷在這個(gè)項(xiàng)目中，丹．凱利的工作類(lèi)似于工程師(即要選擇植物的種類(lèi)并合理的進(jìn)行布置，又要考慮結(jié)構(gòu)、給排水等問(wèn)題)，建筑布局已經(jīng)由建筑師設(shè)計(jì)好了，而園林師所能做的就是用豐富的植物來(lái)填補(bǔ)主體建筑及其陽(yáng)臺(tái)、水泥墻、臺(tái)階、護(hù)堤和水溝。整個(gè)博物館建筑的表面幾乎都是混凝土和玻璃，而花園的植物覆蓋了所有的地方，與建筑渾然一體，你很難將建筑與花園分辨開(kāi)來(lái)。博物館朝街的一面是一面高墻，街上的行人無(wú)法直接看到里面的花園，只有墻頭零星的枝條與花朵透露著其中的自然氣息。整個(gè)花園就像一個(gè)自然和藝術(shù)文化的展覽廳，其中的植物忠實(shí)地記錄著生長(zhǎng)狀況和生物種類(lèi)的進(jìn)化過(guò)程。

奧克蘭博物館的四周也為綠色所環(huán)繞，7英畝大的花園中共種植了超過(guò)35000種植物。在其建成十年后，評(píng)論家阿蘭．特姆科(A11an評(píng)價(jià)道：“奧克蘭博物館不僅僅是麇傳統(tǒng)的建筑，更是一座充滿活力的城市花園?！痹O(shè)計(jì)分析丹克雷設(shè)計(jì)分析丹克雷屋頂花園的定義及范圍廣義上來(lái)說(shuō)，屋頂花園是指在各類(lèi)建筑物、構(gòu)筑物、橋梁等的屋頂、露臺(tái)、陽(yáng)臺(tái)或大型人工上進(jìn)行造園或者種植樹(shù)木花草的統(tǒng)稱(chēng)。

狹義上說(shuō)，指在建筑屋頂部建造的具有園林性質(zhì)的花園。建筑第五立面-----屋頂花園屋頂花園丹克雷屋頂花園丹克雷屋頂花園的分類(lèi)按照屋頂空間所服務(wù)人群

(1)私密型屋頂花園(2)半開(kāi)放型屋頂花園按照高度、位置(l)高層建筑的屋頂花園(2)建筑的裙樓屋頂花園按照不同的屋頂形式(1)平屋頂花園(2)坡屋頂花園屋頂花園丹克雷半開(kāi)放型屋頂花園私密型屋頂花園屋頂花園丹克雷坡屋頂花園平屋頂花園屋頂花園丹克雷屋頂花園的發(fā)展史屋頂花園作為一種特殊的綠化形式在很早以前就被人們所喜愛(ài)并使用。早在很古老的巴比倫城中就出現(xiàn)了屋頂花園古巴比倫花園屋頂花園丹克雷然而在現(xiàn)在屋頂花園發(fā)展體系較為完善的國(guó)家有很多，以德國(guó)、新加坡和日本較為有名。德國(guó)，屋頂花園的建設(shè)有很長(zhǎng)的歷史。一早期建設(shè)的屋頂花園主要是針對(duì)住宅屋頂?shù)暮?jiǎn)單綠化，功能與形式都比較單一。真正規(guī)模化的發(fā)展是在德國(guó)的權(quán)威部門(mén)積極推廣建設(shè)綠色屋頂工程之后。法蘭克福MEC公司屋頂花園屋頂花園丹克雷新加坡素有“花園城市”美稱(chēng)。烏節(jié)路上的大樓屋頂花園日本是一個(gè)島國(guó)，國(guó)土面積狹小，以此他們很注意利用有限的空間。福岡阿庫(kù)羅斯國(guó)際大廈屋頂花園丹克雷屋頂花園設(shè)計(jì)屋頂花園的設(shè)計(jì)的難點(diǎn)總的來(lái)說(shuō)就是設(shè)計(jì)屋頂?shù)某兄睾椭参锏呐渲?。屋頂?shù)某兄乜梢杂靡粋€(gè)公式來(lái)表示，荷載=種植層的重量+給排水設(shè)施的重量+植物材料的重量+結(jié)構(gòu)層的重量+園內(nèi)構(gòu)筑物的重量+其他物質(zhì)的重量。屋頂花園丹克雷1、種植層即是栽培基質(zhì)，一般情況下最適植物生長(zhǎng)的是自然土，但是自然土的密度較大，不能單純的使用，為了減輕種植層的重量，應(yīng)該結(jié)合人工配制種植土混合使用。人工配制種植土大部分是自重較輕的有機(jī)物和無(wú)機(jī)物的組合，這種土壤的營(yíng)養(yǎng)成分較高，可以滿足植物的生長(zhǎng)需求，然而容重過(guò)小不利于固定植物的根系，因此在用這種混合土?xí)r應(yīng)保證其容重在700-1500kg/m3。2、院內(nèi)構(gòu)筑物的擺設(shè)位置也會(huì)影響花園的承重情況，因此在設(shè)計(jì)時(shí)就應(yīng)該把亭子、廊、花壇、水池、假山等重量較大的景點(diǎn)安排在承重結(jié)構(gòu)或跨度較小的位置上，這樣可以有效的減輕這些小品對(duì)屋頂?shù)暮奢d。3、植物材料的應(yīng)用是另一個(gè)減輕荷載的重要途徑，在植物運(yùn)用上屋頂花園受多方面因素的制約，不能使用高大的喬木，這樣也減輕屋頂?shù)暮奢d，所以屋頂花園應(yīng)該多用低矮的灌木或草坪、地被植物，配合攀緣植物進(jìn)行造景，加之時(shí)令的變化可以種植時(shí)令性一二年生的花卉。要減輕承重可以從以下幾個(gè)方面著手。屋頂花園丹克雷植物材料的選擇1.多用鄉(xiāng)土樹(shù)種2.選用抗風(fēng)性好3.耐寒耐寒4.抗空氣污染5.耐修剪，易成活6.冬季常綠屋頂花園的建設(shè)可以作為樓面附加的隔熱層，能夠有效的延長(zhǎng)建筑的使用壽命，有了植物的覆蓋可以明顯降低建筑物周?chē)臏囟?，建筑?nèi)部空調(diào)量可以降低6%。從建筑立面上看屋頂花園美化了環(huán)境構(gòu)成了建筑的第五立面。最重要的屋頂花園可以有效的緩解城市“熱島”效應(yīng)。屋頂花園丹克雷達(dá)拉斯噴泉廣場(chǎng)fountainplace丹克雷達(dá)拉斯噴泉廣場(chǎng)該廣場(chǎng)位于美國(guó)達(dá)拉斯市中心，占地約6公頃，環(huán)繞著艾利德銀行塔樓，以出色的城市環(huán)境設(shè)計(jì)造就了城市中最具有魅力的公共空間。該廣場(chǎng)屬道路圍合型從屬建筑廣場(chǎng)，為市民提供休閑環(huán)境和生態(tài)花園景觀。項(xiàng)目地址：美國(guó)-得克薩斯州達(dá)拉斯設(shè)計(jì)單位：貝聿銘及合伙人事務(wù)所景觀設(shè)計(jì):丹·凱利建設(shè)規(guī)模：6公頃地理位置丹克雷這座廣場(chǎng)的主體建筑是貝牽銘事務(wù)所設(shè)計(jì)的一座60層高的玻璃幕墻建筑。

它在傲視周臣建筑的同時(shí)也反射著耀眼的太陽(yáng)光，使得本來(lái)就十分炎熱的達(dá)拉斯雪上加霜。丹．凱利第一次來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，就決定要用水體來(lái)激活這個(gè)龐然大物周?chē)沫h(huán)境?！安粌H僅是復(fù)制自然，而是將人自然的體驗(yàn)引入城市環(huán)境中來(lái)”。設(shè)計(jì)分析丹克雷噴泉廣場(chǎng)設(shè)計(jì)依據(jù)：1、達(dá)拉斯炎熱的氣候2、廣場(chǎng)兩面緊鄰繁忙的羅斯大道與街道，

這兩條街道之間有12英尺的高差，因此

設(shè)計(jì)時(shí)必須盡量避免阻礙街道間繁忙的

步行交通穿越。3、受到建筑方案的玻璃幕墻的啟發(fā)。做成水面可與建筑映出的天空相呼應(yīng)。與大廈形似巨大噴泉的形狀相呼應(yīng)場(chǎng)地條件使得丹·凱利選擇利用一系列大小變化的跌水來(lái)消除高差。在設(shè)計(jì)師彼得·沃克的帶領(lǐng)下，丹·凱利事務(wù)所的設(shè)計(jì)師們用了三年時(shí)間來(lái)完善他的這一天才設(shè)想。設(shè)計(jì)分析丹克雷特點(diǎn):網(wǎng)格狀的陣列式分布。噴泉廣場(chǎng)的設(shè)計(jì)可分為三個(gè)層次。第一層結(jié)構(gòu)是地面上五米見(jiàn)方的網(wǎng)格鋪裝，在所有網(wǎng)格的交叉點(diǎn)上種植了220棵落羽杉(美國(guó)水松)，落羽杉被種在直徑7英尺的圓形種植壇中，覆蓋了所有的水面。種植壇相互間隔15英尺(為了強(qiáng)化樹(shù)林的整體空間效果)，落羽杉林與水面是相互獨(dú)立的，一個(gè)分散的灌溉系統(tǒng)負(fù)責(zé)給落羽杉林提供水分與養(yǎng)分。第二層結(jié)構(gòu)是在鋪裝網(wǎng)格的每個(gè)中心位置設(shè)置噴泉，形成一個(gè)由263個(gè)噴泉組成的網(wǎng)格體系。設(shè)計(jì)分析丹克雷構(gòu)成廣場(chǎng)平面基本形態(tài)的圖形除了方格，還有大量重復(fù)的圓形。方形主要體現(xiàn)在主體元素的布局方式上，而圓形主要出現(xiàn)在細(xì)部節(jié)點(diǎn)的設(shè)計(jì)上。樹(shù)池是顯性的圓形，可以直接被人們所感知。穿插在各樹(shù)池之間的噴泉?jiǎng)t構(gòu)成了隱性的圓形，它通過(guò)落下的流水在泉眼周?chē)纬傻膱A圈狀不斷擴(kuò)散的水暈而產(chǎn)生了另一種圓形。這種圓形不同于樹(shù)池的圓，它始終處于運(yùn)動(dòng)和變化之中，甚至?xí)驗(yàn)樗鞯倪\(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生相互間的影響，包括相互融合，相互消解等。

樹(shù)池的圓形是固定的、靜止的，而噴泉所產(chǎn)生的圓形是可變的、流動(dòng)的。同樣是圓形元素的重復(fù)運(yùn)用，在該設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)師在統(tǒng)一的形式感已經(jīng)形成的基礎(chǔ)上，通過(guò)