影片分析

電影風(fēng)格研究2024/4/171

導(dǎo)演即風(fēng)格“要了解一件藝術(shù)品，一個(gè)藝術(shù)家，一群藝術(shù)家，必須正確地設(shè)想他們所屬的時(shí)代的精神和風(fēng)俗概況?！彪娪白髌凡粌H是創(chuàng)作者成長(zhǎng)環(huán)境的反映，更重要的是充分體現(xiàn)了不同時(shí)期創(chuàng)作者獨(dú)一無(wú)二的個(gè)性化特征，正所謂“導(dǎo)演即風(fēng)格”。2024/4/17電影的藝術(shù)風(fēng)格1、寫(xiě)意主義電影2、紀(jì)實(shí)主義電影3、戲劇性電影4、浪漫主義電影5、散文詩(shī)意電影6、史詩(shī)式電影2024/4/1731、寫(xiě)意主義電影風(fēng)格特點(diǎn)：故事情節(jié)適當(dāng)“淡化”。畫(huà)面內(nèi)容以抒情為主，色彩、光線、構(gòu)圖，都非常講究。畫(huà)面造型元素有象征、隱喻、詩(shī)化的意境。舉例：《我的父親母親》、《英雄》，王家衛(wèi)的大部分電影

2024/4/174例：《英雄》《英雄》在藝術(shù)和商業(yè)結(jié)合上也有著相當(dāng)?shù)膭?chuàng)新。借鑒了好萊塢的大片模式，對(duì)武打場(chǎng)面、影像畫(huà)面設(shè)計(jì)、視聽(tīng)效果等方面也都頗有新意?？梢哉f(shuō)，《英雄》是一場(chǎng)視覺(jué)上的盛宴。所有關(guān)于中國(guó)的視覺(jué)符號(hào)，《英雄》里都不遺余力地再現(xiàn)：圍棋，書(shū)法，劍，古琴，山水，竹簡(jiǎn)，弓箭，巍巍樓宇，漫漫黃沙，青山碧水，紅墻綠瓦。影片利用東方式的唯美的藝術(shù)手法，大膽將商業(yè)元素注入其中，極大程度地提升了商業(yè)影片的品位。張藝謀以其對(duì)鏡頭語(yǔ)言的嫻熟把握，傾倒了如此眾多的中外影迷，倒真是藝術(shù)形式和商業(yè)元素的集大成者。2024/4/172、紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格特點(diǎn)：結(jié)構(gòu)松散、自然；情境安排生活化演員表演本色、質(zhì)樸側(cè)重鏡頭內(nèi)部處理，多用長(zhǎng)鏡頭真實(shí)的環(huán)境效果，自然光線

真實(shí)的環(huán)境音效，同期錄音著重表現(xiàn)人的生存狀態(tài)和心理狀態(tài)舉例：意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影；第六代導(dǎo)演早期大部分的作品2024/4/176例：《小武》“以老老實(shí)實(shí)的態(tài)度來(lái)記錄這個(gè)年代變化的影像，反映當(dāng)下氛圍”，正是出于這樣一種信念，影片中虛構(gòu)的故事，虛構(gòu)的人物，在當(dāng)下真實(shí)的環(huán)境里，被真實(shí)地記錄下來(lái)。賈樟柯在客觀冷靜中尊重現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)生活中的小人物的人道力量，使這部影片充滿了濃郁樸質(zhì)的生活氣息。之后賈樟柯的影片也一直延續(xù)了這樣一種風(fēng)格，成為他獨(dú)樹(shù)一幟的個(gè)人標(biāo)簽。2024/4/173、戲劇性電影風(fēng)格特點(diǎn)：情節(jié)集中、故事性強(qiáng)注重塑造主要人物戲劇沖突尖銳多用蒙太奇手法舉例：《風(fēng)聲》、《聽(tīng)風(fēng)者》、《肖申克的救贖》《這個(gè)殺手不太冷》《海上鋼琴師》

2024/4/178例：《風(fēng)聲》平行交叉蒙太奇在高潮時(shí)的應(yīng)用則尤為突出，在影片最后的百草堂設(shè)伏一場(chǎng)戲中，一方面是武田和司令設(shè)下天羅地網(wǎng)準(zhǔn)備“甕中捉鱉”，一方面是中共地下黨在不知情的情況下布置謀殺。情報(bào)能否及時(shí)傳出?英雄們是否會(huì)被一網(wǎng)打盡?隨著“十月三十一日”的臨近，平行交叉蒙太奇使觀眾的心弦繃到最緊，營(yíng)造了影片緊張激烈的氣氛，加強(qiáng)了矛盾沖突的尖銳性，造成強(qiáng)烈的懸念效果。隨著抗日英雄們得到情報(bào)取消謀殺，這兩條線匯成一條，繼續(xù)將影片推向高潮。正如庫(kù)里肖夫所說(shuō)：“兩個(gè)蒙太奇鏡頭的對(duì)列，不是二數(shù)之和，而是二數(shù)之積”。平行交叉蒙太奇將劇情發(fā)展的整個(gè)過(guò)程集中起來(lái)，擴(kuò)大了影片的信息量，又加強(qiáng)了情節(jié)段落的緊張節(jié)奏，整體上增強(qiáng)了影片的懸疑效果和情緒感染力。2024/4/174、浪漫主義電影風(fēng)格特點(diǎn)：善于運(yùn)用夸張的手法和豐富的想象強(qiáng)調(diào)感性、想象、直覺(jué)故事內(nèi)容生動(dòng)感人，驚奇駭人舉例：卓別林電影的苦澀浪漫主義以及黑色幽默，王家衛(wèi)大部分電影帶有青澀、孤獨(dú)的浪漫主義，陳可辛《甜蜜蜜》、《如果愛(ài)》；《天使愛(ài)美麗》2024/4/1710例：《天使愛(ài)美麗》法國(guó)影片《天使愛(ài)美麗》，是由著名導(dǎo)演皮埃爾·儒內(nèi)執(zhí)導(dǎo)，大牌影星奧德麗和馬修聯(lián)袂出演的一部輕幽默喜劇。儒內(nèi)早年憑借一系列頗有特色的短片確定了自己的電影風(fēng)格，他偏愛(ài)于那些非同尋常、甚至帶有卡通色彩的人物形象和超常規(guī)的攝影角度。在這部電影中，儒內(nèi)以充滿幽默、敘述性強(qiáng)兼富有浪漫色彩的喜劇風(fēng)格再度出擊。整部影片古靈精怪、充滿了奇幻想象力，以輕松幽默又不乏苦澀的方式，把幸福的信息傳遞給觀眾。2024/4/175、散文電影風(fēng)格特點(diǎn)：影片不靠情節(jié)的曲折、離奇來(lái)吸引觀眾，而是著重于一些視覺(jué)性強(qiáng)的細(xì)節(jié)、場(chǎng)面的刻畫(huà)；重視作者主體意識(shí)（主觀感受、情緒、理想）的傳達(dá)；情節(jié)淡化，結(jié)構(gòu)零散化；重在寫(xiě)情寫(xiě)意，誘發(fā)觀眾豐富的想象、聯(lián)想、幻想舉例：侯孝賢《童年往事》

吳怡弓《城南舊事》

霍建起《那山那人那狗》2024/4/1712例：《城南舊事》電影《城南舊事》散文風(fēng)格成為這部電影在藝術(shù)上最突出的地方，這種散文化的風(fēng)格直接反映在景物的選擇上。導(dǎo)演以深摯的情懷和無(wú)限的追思描繪了上世紀(jì)20年代的北京城南舊事，書(shū)寫(xiě)了導(dǎo)演綿延不絕的眷念之情。故事展開(kāi)在衰草枯楊的秋天，群山凝紫，長(zhǎng)城蒼茫，靜謐空明。殘陽(yáng)、駝隊(duì)、老人、城樓，一層層的鋪著，彌漫著模糊的憂傷。這一組蒙太奇奠定了整個(gè)電影的情感基調(diào)，那就是寧?kù)o空明，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，充滿了“淡淡的哀愁，沉沉的相思”。電影中的畫(huà)面飽含著東方原質(zhì)的民族氛圍：鈴聲叮當(dāng)?shù)鸟橊勅?，如海的蒼山，似血的楓葉，流水淙淙的井窩子……吳貽弓正是通過(guò)這些電影畫(huà)面抒發(fā)藝術(shù)情感，寓情于景，情景交融。2024/4/176、史詩(shī)式電影風(fēng)格特點(diǎn)：個(gè)人英雄主義；投資巨大，制作精良，宏大敘事；愛(ài)恨情仇，精心演繹奢華的演員陣容舉例：《影子武士》、《角斗士》、《七武士》、《勇敢的心》、《特洛伊》、《斯巴達(dá)三百勇士》等2024/4/1714例：《七武士》《七武士》的故事背景被選擇在日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，正是社會(huì)最為動(dòng)蕩、治安混亂的時(shí)期。武士階層在此時(shí)期得到諸侯的賞識(shí)和聘用，但主公敗亡、流離失所朝不保夕的武士亦不在少數(shù)。本片中的村民在街道上遇到如此多的落魄武士，正是當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)寫(xiě)照。聯(lián)想到本片拍攝于19