先秦文學(xué)

一、《詩經(jīng)》

1.《詩經(jīng)》是中國第一部詩歌總集，收入西周初年至春秋中葉大概五百年間的詩歌305篇

2編輯成書的措施：采詩說、獻(xiàn)詩說、刪詩說（最不可信）

3《詩經(jīng)》中的詩篇分為《風(fēng)》《雅》《頌》。

①《風(fēng)》是樂歌的曲調(diào)

②《雅》分為《大雅》《小雅》兩部分，“雅”也是樂曲名。③《頌》是宗廟祭祀的樂歌，

“頌”與“容”古字通用，“頌”即“形容”。

4.《詩經(jīng)》的藝術(shù)成就

強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義

賦、比、興三種藝術(shù)體現(xiàn)手法，詩經(jīng)六義指的就是：風(fēng)雅頌（詩之體）賦比興（詩之用）。

復(fù)疊的章法和以四言為主口勺句式

豐富、形象、生動(dòng)的語言

5.賦、比、興這三種藝術(shù)體現(xiàn)措施，是后人研究《詩經(jīng)》時(shí)總結(jié)出來的。按照宋朱熹《詩集

傳》中的解釋：“賦者，敷陳其事而直言之者也；比者，以彼物比此物也；興者，先言他物

以引起所詠之詞也”°

二、《楚辭》

1.《楚辭》是戰(zhàn)國時(shí)代在楚國出現(xiàn)的以屈原作品為代表的一種新體詩。

2.屈原作品的篇目，據(jù)王逸《楚辭章句》，為《離騷》《九歌》（11篇）、《九章》（九

篇）、《天問》《遠(yuǎn)游》《I、辭》《漁夫》共25篇，合于《漢書?藝文志》所載篇數(shù)。

3.《離騷》的藝術(shù)成就

①濃厚的浪漫主義色彩

②運(yùn)用神話傳說以馳騁想象

③發(fā)咋還能了比、興藝術(shù)手法

④發(fā)明出新的詩體形式和精美日勺語言

三、歷史散文

1,《尚書》之后，用散文來寫歷史日勺是《春秋》，《春秋》是孔子依魯史加工修訂而成的

著作,是中國第一部編年體的歷史提綱。

2.“微言大義”/“春秋筆法”：一字之用竟會(huì)“寓褒貶，別善惡”

3.《國語》（《春秋外傳》）是按國別記載歷史的著作

4.《戰(zhàn)國策》大概是秦漢間編纂起來的一部史書，有《國策》《國事》《事語》《短長》《長

書》等不一樣名稱，是一部國別體記事的史書

五、諸子散文

1.《孟子》是一部語錄體著作。

2《孟子》的藝術(shù)特色/說事特色：

①《孟子》文章雄辯，充斥論戰(zhàn)性質(zhì)

②《孟子》文章邏輯強(qiáng)，很有說服力

③《孟子》文章還善于運(yùn)用比方和寓言來闡明事理

秦漢文學(xué)

一、漢賦

1.李斯本是一種政治家，他有一篇《諫逐客書》很有名

2.漢賦的發(fā)展：

漢賦的發(fā)展過程，經(jīng)歷了形成、昌盛、衰微三個(gè)階段

從漢初到武帝即位初年的七十余年間，是漢賦日勺形成時(shí)期。這一時(shí)期，大賦也開始出現(xiàn)，枚

乘模仿宋玉的賦，創(chuàng)作出了《七發(fā)》。司馬相如在梁孝王處作有《子虛賦》，這兩篇作品，

標(biāo)志著漢大賦體制的正式形成。

從漢武帝到東漢中葉的二百數(shù)年間，是漢賦的鼎盛時(shí)期。

東漢中期至漢末的一百數(shù)年間，是漢賦衰落和轉(zhuǎn)變時(shí)期。

3.《七發(fā)》雖然沒有以賦名篇，但卻標(biāo)志著漢大賦的正式形成，在漢賦發(fā)展史上有重要地位。

4.《子虛賦》和《上林賦》是司馬相如的的代表作，也是漢賦的最高成就

二、司馬遷與史傳文學(xué)

1.《史記》是中國第一步紀(jì)傳體通史。全書共130篇，曰十二本紀(jì)（敘帝王）、十表（系時(shí)

事）、八書（祥制度）、三十世家（記諸侯）、七十列傳（志人物）五個(gè)部分構(gòu)成。

2.《漢書》是中國第一部紀(jì)傳體的斷代史

三、漢代詩歌

1.漢樂府：樂府在秦漢骯代是一種音樂機(jī)構(gòu)的名稱（樂：音樂府：官署）朝廷設(shè)置的音樂

機(jī)構(gòu)，任務(wù)是樂歌、譜制樂曲，培訓(xùn)樂工，后來漢樂府保留的詩歌稱樂府。

2.《孔雀東南飛》最初見于徐陵編的《玉臺(tái)新詠》，題為《古詩為焦仲卿妻作》。

3.東漢文人五言詩，尚有更多無名氏的作品流傳下來，其中以《古詩十九首》為代表?！豆?/p>

詩十九首》的名稱，最早見于蕭統(tǒng)編的《文選》

魏晉南北朝文學(xué)

一、魏晉南北朝詩歌

1.建安時(shí)期的重要詩人是三曹（曹操、曹植、曹丕），七子（孔融、陳琳、王粲、徐干、軟

璃和劉禎），尚有女詩人蔡琰。

2.建安詩人除曹氏父子外，尚有七子，其中成就最高的是王粲。

3.阮籍，字嗣宗。重要作品有《詠懷詩》82首和一首散文《大人先生傳》

4.南北朝文人詩歌，代表是謝靈運(yùn)、鮑照，字明遠(yuǎn)，代表作是《擬行路難》。

5.中國文人詩歌，發(fā)展到齊、梁時(shí)期，出現(xiàn)了講求聲律的新體詩。即永明體。

謝眺，字玄暉，人稱小謝

二、陶淵明

1.陶淵明日勺詠懷、詠史詩，魯迅把此類詩稱為“金剛怒目式”。

三、魏晉南北朝散文

1.駢文：散文形式的駢儷化，原是這時(shí)期的一種文風(fēng)傾向，但由于人們競相追求，成為時(shí)

尚，并逐漸形成一種文體，這種多用四言六言日勺句子、對偶排比日勺文體，稱之為駢文。

2,耕文在語言形式上的規(guī)定，重要是對仗、聲律、要相等。----------------------------

四、魏晉南北朝小說

1.志怪小說：記述神鬼怪異、奇異傳聞的小品類作品，宗教迷信色彩濃重，但也有不少故意

義的作品，例如《搜神記》。

2.志人小說：又稱軼事小說或清言小說，指那些以顯示人物為中心，雜錄他們的軼聞瑣事和

玄談清言日勺筆記小品，這與魏晉以來品評人物和崇尚清談的社會(huì)風(fēng)尚有關(guān)系。

隋唐五代文學(xué)

一、隋及初唐詩歌

1.在初唐詩壇，可以掙脫齊梁詩風(fēng)影響，展現(xiàn)新的傾向的詩人是號稱“四杰”的王勃、楊炯、

盧照鄰、駱賓王

2.武后、中宗時(shí)代又有宮廷詩人沈侄期與宋之問?！吧蛩巍钡闹匾删驮诼暵煞矫?/p>

二、李白

1.李白詩歌的藝術(shù)成就

①李白是個(gè)清醒的現(xiàn)實(shí)主義者，他的詩歌是以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)而發(fā)出的時(shí)代強(qiáng)音

②李白詩歌還善于運(yùn)用豐富而又奇特的想象，來描寫形象，抒發(fā)感情。

③運(yùn)用大膽的夸張、新奇的比方以及擬人的手法，也是李白抒寫炙熱感情所常用的藝術(shù)手法。

④李白的詩歌語言直率，即所謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”。

三、杜甫

1.杜甫詩歌的藝術(shù)成就

①反應(yīng)生活高度概括，抒發(fā)感情愛憎分明

②描寫事物真實(shí)細(xì)膩

③寓主觀論斷于客觀敘事中

④高度凝練與豐富多彩的語言

⑤杜詩完善了多種詩歌體式

2.沈郁頓挫：所謂“沉郁”，重要指詩歌內(nèi)容深廣，意境雄渾，感情深沉；所謂“頓挫”，

重要指詩歌表情達(dá)意深曲跌宕，音調(diào)聲請起伏迭變。

三、中唐詩歌

1.韓愈、孟郊詩派：元和時(shí)期，以韓、孟為代表的詩派，在詩歌日勺審美情趣與藝術(shù)風(fēng)貌上

重主觀，尚奇怪，在詩歌的構(gòu)辭與語言上打破了詩歌旋律日勺回環(huán)往復(fù)以及對稱之美，以

文入詩，以議論入詩，其詩歌主張是二人不平則鳴強(qiáng)調(diào)內(nèi)心不平情感的抒發(fā)，重視詩歌

的抒情功能。崇尚雄奇怪異之美。韓孟詩派在詩歌藝術(shù)成就上的這種新的追求和新的變

化展示出在中唐詩歌的獨(dú)特地位，對文學(xué)產(chǎn)生了一定的影響，但大量使用散文化句式和

哲理性議論，在一定程度上也破壞了詩歌的節(jié)奏美、形象美。

四、白居易與新樂府運(yùn)動(dòng)

1.新樂府運(yùn)動(dòng)是中唐時(shí)代出現(xiàn)日勺一次文學(xué)運(yùn)動(dòng)。所謂新樂府就是以新題寫時(shí)事的樂府詩，

是樂府詩的新發(fā)展。

2.白居易日勺1300多首詩分為諷喻、閑適、傷感、雜律四類，晚年又把自己其他日勺詩分為

“格詩”和“律詩”兩大類。以內(nèi)容題材為原則分為四類比只按形式分為兩類較能反應(yīng)

白居易詩歌創(chuàng)作的基本狀況。其中諷喻詩170多首，最有價(jià)值，也最受他的重視。

五、唐代散文

1.唐代古文運(yùn)動(dòng)是中國散文史上一次重要的文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)，是與魏晉以來盛行的以浮華夸

飾、對仗駢偶為特點(diǎn)的駢文，即“時(shí)文”相對日勺稱謂。唐代古文運(yùn)動(dòng)是以儒學(xué)復(fù)古為號

召，用質(zhì)樸剛健日勺散又取代綺麗柔靡日勺駢文，以到達(dá)張揚(yáng)道統(tǒng)的目的。因此，古文運(yùn)動(dòng)

既是一次恢復(fù)儒學(xué)的努力，也是一次革新文風(fēng)文體的運(yùn)動(dòng)。

2.古文運(yùn)動(dòng)的重要內(nèi)容

①文道合一，以道為主，這是古文運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵理論。

②規(guī)定文章反應(yīng)現(xiàn)實(shí)。古文運(yùn)動(dòng)，名為復(fù)古，實(shí)是革新，他們針對駢文文化艷浮靡，空洞無

物的流弊，強(qiáng)調(diào)文章必須反應(yīng)現(xiàn)實(shí)，言之有物。這是這次社會(huì)文風(fēng)改革的重點(diǎn)。韓愈結(jié)合自

身遭際，提出“不平則鳴”的創(chuàng)作原則，規(guī)定文章反應(yīng)現(xiàn)實(shí)，為之鳴不平。

③加強(qiáng)修養(yǎng)，為文養(yǎng)氣

④反對因襲，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新

六、唐代小說

1.唐傳奇是中國小說發(fā)展日勺新階段，他是遠(yuǎn)繼古代神話傳說和史傳文學(xué)創(chuàng)作老式，近承六

朝志怪志人小說的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，逐漸發(fā)展起來日勺。

2.傳奇小說日勺代表作品：一類是有關(guān)愛情婚姻問題的傳奇，此類傳奇作品數(shù)量最多，成就

最高，著有《霍小玉傳》《李娃傳》《鶯鶯傳》《柳毅傳》

七、唐五代詞

1.第一位唐代大量寫詞的人：溫庭筠（溫八叉）

2.“花間詞派”因《花間集》而得名。

3.李煜，是唐五代詞人中成就最高的

宋遼金文學(xué)

宋代的詞，成就最為突出，

一、北宋詞

1.柳永的藝術(shù)成就

柳永的詞長于鋪敘，善用白描，無論寫景、敘事、抒情，都寫的淋漓盡致，情辭婉轉(zhuǎn)。柳詞

的語言，不用典故，不講典雅，不避俚俗，全是市井淺語，卻能狀難寫之景，達(dá)難敘之情。

他的詞在當(dāng)時(shí)影響極廣，相傳“凡有井水飲處，即能歌柳詞”

3.周邦彥，字美成，號清真居士。有《清真詞》

二、北宋詩

1.林逋的詩多寫西湖景物，尤善詠梅，以《山園小梅》最為著名。

2.江西詩派：由南宋呂本中《江西詩杜宗派圖》而得名，所列25個(gè)詩人并非江西作家，而

是他們有共同的創(chuàng)作傾向和風(fēng)格，都主張以杜甫為宗。

三、南宋詞

1.李清照詞的藝術(shù)成就

①李清照日勺詞借鑒了李煜、柳永。秦觀等人的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)而又②有自己日勺發(fā)明，是秦觀后來的

又一座高峰v

③李清照詞抒情波折，講究含蓄。

④李清照善于化虛為實(shí)，將心靈深處的情感，體現(xiàn)的詳細(xì)可見。

⑤李清照詞的語言，通俗自然，善用口語，錘煉而不見痕跡。

2.中興四大詩人，中國南宋前期尤袤、楊萬里、范成大、陸游四位詩人的合稱,又稱南宋

四大家。他們能掙脫江西詩派日勺牢籠，寫出思想、藝術(shù)各有特色的作品，影響很大代表了宋

代詩歌第二個(gè)最繁華的時(shí)期。

五、辛棄疾

1.辛棄疾，字幼安，號稼軒

2.辛棄疾詞日勺藝術(shù)成就

①辛棄疾日勺詞有著形象飛動(dòng)，氣勢壯闊的藝術(shù)境界

②辛棄疾詞熔寫景、敘事、抒情為一爐，藝術(shù)手法多種多樣。

③辛棄疾日勺詞有多種藝術(shù)風(fēng)格，辛詞的重要風(fēng)格是悲壯沉郁，體現(xiàn)了志士日勺絕唱、英雄的高

歌

明代文學(xué)

一、《三國演義》

1.《三國演義》原名《三國志通俗演義》又名《三國志演義》，是中國第一部章回小說，也

是中國最優(yōu)秀的長篇小說，它是根據(jù)正史材料和民間傳說、話本、戲曲等材料，由元末明初

的羅貫中創(chuàng)作成書的。

2.《三國演義》的藝術(shù)成就和影響

①作為歷史小說，既要尊重歷史，又不能受史實(shí)日勺限制。

②全書出場人物為1183人，其中重要人物均有鮮明的個(gè)性，構(gòu)成了一種五彩繽紛的人物畫

廊。

③擅長描寫戰(zhàn)爭，全書共寫了大小四十余次戰(zhàn)役，這些戰(zhàn)役寫的千變?nèi)f化，各具特色，一幕

幕都是驚心動(dòng)魄，再現(xiàn)了動(dòng)亂時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)

④藝術(shù)構(gòu)造即宏偉壯闊又完整嚴(yán)密。

⑤語言吸取了中國古代文言文日勺精髓加以通俗化，形成一種獨(dú)特的語言風(fēng)格。

⑥論述描寫語言，不以工筆重彩式的細(xì)膩刻畫見長，而以粗鄙勾勒見工。

⑦在人物對話方面，《三國演義》的語言往往個(gè)性鮮明，有聲有色，許多大段對話都能寫的

議論縱橫，談笑風(fēng)生

⑧在藝術(shù)上的重要缺陷是人物性格的定型化，缺乏發(fā)展的描寫，使人物思想性格形成的必然

性顯得很不充足。

⑨為中國的歷史演義小說開了先河，還為后世的戲曲提供了大量的素材

二、《水滸傳》

1.思想內(nèi)容

《水滸傳》廣泛反應(yīng)了封建社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)，深刻揭發(fā)了統(tǒng)治階級的罪惡，反應(yīng)了人民群眾

的痛苦，揭示了封建社會(huì)農(nóng)民起義和農(nóng)民戰(zhàn)爭日勺必然性。

2.《水滸傳》日勺藝術(shù)成就

①《水滸傳》在藝術(shù)上的最大成就就是成功的塑造了一批栩栩如生的經(jīng)典形象，這正是這部

小說幾百年來一直為廣大群眾所愛慕的重要原因。

②《水滸傳》刻畫人物的最大特點(diǎn)，是打破塑造經(jīng)典形象的類型化格局，注意人物的個(gè)性化。

③在塑造人物方面的另一種特點(diǎn)是讓人物性格伴隨環(huán)境的變化而不停發(fā)展，不是將人物性格

定型化、凝固化。

④善于從人物的行動(dòng)中去刻畫人物的性格

⑤在描寫人物時(shí)還重視細(xì)節(jié)的描寫，這是比《三國演義》進(jìn)步的地方

⑥藝術(shù)構(gòu)造也有其突出特點(diǎn)

⑦《水滸傳》的語言是極純熟日勺古代白話，是中國古代優(yōu)秀的文學(xué)語言

3.《水滸傳》日勺影響

①《水滸傳》對后世產(chǎn)生過巨大而多方面的I影響。從社會(huì)影響來說，他對明清的農(nóng)民起義產(chǎn)

生過巨大日勺鼓舞作用

②對后世日勺文學(xué)藝術(shù)，尤其是對小說、戲劇和民間文學(xué)的影響也很大。

三、《西游記》

1.《西游記》的思想內(nèi)容

通過神魔故事，波折而鋒利的揭發(fā)了封建社會(huì)，尤其是明弋社會(huì)的黑暗和封建統(tǒng)治者的腐朽。

1.《西游記》的藝術(shù)成就

①《西游記》以神魔為重要描寫對象，運(yùn)用大膽的想象和夸張，發(fā)明了一種神奇瑰麗的神話

世界，使全書充斥了浪漫主義色彩。

②在塑造人物形象時(shí)，善于將人物的思想性格與動(dòng)物的特有形態(tài)、習(xí)性結(jié)合起來，使之具有

鮮明的個(gè)性

③風(fēng)趣挖苦與詼諧有趣的風(fēng)格，是《西游記》的又一種突出的藝術(shù)特色。

④語言有風(fēng)趣詼諧流