攝影應用技術課程講義(09版)

李思澤老師厚樸教育來源：本站原創(chuàng)點擊數：2685更新時間：2023-12-11

第一章器材知識

廣義的攝影，是指把有形物H勺影像記錄下來H勺有關技術。這包括的內容非常廣泛。而在我們的攝影課中，重要

學習的是現代攝影術，即莫基于1839年達蓋爾法的J銀鹽攝影術，以及二十世紀末新興發(fā)展起來的電子數碼攝影術。

銀鹽攝影和數碼攝影，從本質上說存在著區(qū)別。不過，由于受老式銀鹽攝影術慣性的影響，數碼攝影除了感光

材料的特殊性之外，在形制上、操作技術上幾乎全盤繼承/老式攝影術，并且在對影像的評價上，目前我?還是采

用銀鹽攝影的原則。因此，在談論攝影術時，我們可以把這兩者結合起來。

第一節(jié)攝影機

一、攝影機的構造與類型

假如在針孔的?面放置?種可以感光的材料，就可以通過接受光照的限弱記錄下針孔另?面的影象。實際上，

最簡樸的攝影機就是針孔攝影機。制造一種最簡樸的攝影機并不難：只需要一種不透光H勺盒子，在盒子H勺一面鉆一

種足夠小的洞，在盒子里平直地放上感光材料，就可以記錄卜盒子外部的影象?，F代攝影機正是根據這一原理。

(―)基本構造

現代一部功能完善的攝影機其基本構造，.重要由如下7個部分構成:

1、秀影鏡頭

2、磯身主體

3、取景與調焦距系統

4、曝光控制系統

5、承片與進片系統

6、動力與電子輔助、電子控制系統

7、附件系統

假如是數碼攝影機，尚有一種：

8、影像存儲、讀取系統

（-）攝影機H勺分類及技術特點

?部完整的現代攝影機機身，他們均有共通的地方：都具有機身主體、曝光控制系統、調焦距系統、取景系統、

承片與逆片系統、動力與電子輔助控制系統，以及附件系統。但作為一部單獨的I攝影機，自身也有區(qū)別。

攝影機機身的區(qū)別，重要體目前三點：

?用使用的膠片片幅大??；數碼攝影機即為感光元件和象素數的大小。

?所采用的取景對焦方式

?科技特色含量

1、所使用的感光材料H勺片幅大小

感光材料口勺片幅有大有小，需要有與其匹配的機身去裝載，也就出現了適應多種片幅尺、J的攝影機。所使用口勺

感光材料片幅大小是攝影機的最大的區(qū)別。表面上看這只是一種量H勺問題，實際上由此產生的變化決定了攝影機的

定位、功能設置、合用范圍、拍攝手段和（最重要的）最終的成像效果。

一般來說，根據攝影機使用口勺感光材料片幅，我們很輕易地把攝影機辨別為：大畫幅攝影機，中等畫幅攝影機，

小型攝影機，微型攝影機等。

2、所采用的取景方式

攝影機的取景器本來基本H勺用途就是在拍攝時確定一種拍攝范圍，是攝影的輔助手段。但由丁?取景方式的區(qū)別，

使攝影機在其他功能口勺設置方面帶來問題或說“變化”，從而直接影響到攝影機口勺構造和操作方式，也對拍攝效果

產生較大的影響。

一般來說，根據攝影機的取景方式，我們把攝影機辨別為：機背取景式攝影機，反光取景式攝影機，旁軸取景

式攝影機等。

3、科技特色含量

從總體上來行，攝影機的發(fā)展經歷了由構造簡樸、功能單?到tl前的構造復雜、功能齊全的高科技產品，其間

走過了幾種重要的發(fā)展階段，這都是與科技的發(fā)展相適應的。

以小型（135型）攝影機為例，大體關說，銀鹽攝影機口勺發(fā)展經歷了機械時代、電子時代（AE）、電子自動對焦

時代（AF）,每個時代的攝影機都完全包容了上代攝影機的所有功能，是上一代的高科技發(fā)展。不過，這些科技尤

其是電子科技手段的引進，絕大部分屬于操作上的技術進步，與影像素質沒有直接的關系，決定影像素質K仍然是

鏡頭、黑盒子和膠片。

數碼攝影機由于是銀鹽攝影機發(fā)展到頂峰后出現的，因此其一面世便已經是功能全面的全自動攝影機。其劃代

重要還是根據畫幅尺寸和象素數，如APS尺寸數碼攝影機，全畫幅攝影機，或是600萬象素級、800萬象素級、1200

萬像素級等等。

在現代攝影術發(fā)明之后的170年里，人們制造了形形色色的攝影機。伴隨人們攝影實踐H勺不?？偨Y、提煉，某

些機型由于其具有更廣泛的合用性而發(fā)展成熟，成為我們今天日勺攝影利器。

對這些目前還在大量使用口勺攝影機進行分類比較有助于我們對攝影器材口勺理解，從而在攝影活動中合理選擇合

用的器材。

一般來說，多種攝影機是采用這樣的方式來分類：

感光材料畫幅+取景方式+科技特色（或合用領域）

按這種方式分類，常見的幾種攝影機有：

1、大畫嗝機背取景式攝影機

習慣上,人們把感光材料畫幅在4X5英寸以上的都統稱為大畫幅,包括4X5英寸、8X10英寸、10X12英寸、

12X16英寸等規(guī)格。由于尺寸較大，決定了與之適應的攝影機的體型也很龐大。它們基本上都是機背取景式，因此

此類攝影機就叫大幅面機背取景式攝影機。由于它不也許手持拍攝而要架設在架子上，又稱“座機”。又由于它屬

于全機械構造而完全依賴攝影師的操作，故又稱為“技術相機”。

2、中等畫幅攝影機

Kodak企業(yè)生產口勺一種卷裝膠片，其寬度為6CM,當時的編號為120,已成為行業(yè)口勺原則，因此習慣上，這種

膠卷也稱為120膠卷（另有220膠卷，實際上就是120卷的長度延長?倍并取消襯紙）。使用這種膠片可以拍攝6

X4.5、6X6、6X7、6X8、6X9、6X12...6X17（單位厘米）畫幅的影像。由于這種片幅比大畫幅小，又比小

畫幅大，因此習慣上稱為中等畫幅。使用這種膠片口勺攝影機就是中等畫幅攝影機。由于這種攝影機的取景方式多樣，

也出現了多種各樣的機型。

（1）120單鏡頭反光取景式攝影機

所謂單鏡頭反光取景，實際上與機背取景是同一種道理，只不過是在感光膠片前置一面45度角的反光鏡，把

鏡頭進入的光線反射到另一種方向，并在這個光路中設置一面磨砂玻璃屏，假如可以做到磨沙玻螭屏與焦點平而精

確等距，那么在磨沙玻璃屏上看到的影像就是在感光材料上結成的像。該構造口勺長處十分明顯：

眼看即所得；可實現復雜的、精確的自動化控制。

由于反光鏡阻擋了投射在焦平面上的光線，因此在拍攝時就要抬起反光鏡讓光線通過，這時候將會有一種反光

鏡上抬和取景中斷的短暫過程，產生“眼前一黑”的效果。并且，由于在光路中要容納反光鏡以及控制反光鏡聯動

H勺機構，導致攝影機需要變化鏡頭、喑箱構造設計等一連串不良后果，極端影像質量遜色于原則構造H勺攝影機（如

機背取樂式、旁軸取景式等）。加上宸動較大，這都是反光式取景的固有缺陷。

（2）120旁軸取景式攝影機

所謂旁軸取景式，就是成像光路與取景的光路不是同一的。成像光線通過鏡頭直接在膠片上成像，而取景時則

是通過另一種取景窗。

這種攝影機的構造相對比較簡樸，長處很明顯：體積小巧，宸動小，沒有單鏡頭反光攝影機那“眼前一黑”的

弊端，?宜可以在?種明亮的觀景窗觀測被攝體的狀況。使用原則鏡頭構造，成像質量更有保障。

缺陷同樣明顯：存在視差，眼見非所得；難以實現精確的自動化控制。

（3）120雙鏡頭反光取景式攝影機

120雙鏡頭反光取景式其實是一種旁釉取景和單鏡頭反光取景混合H勺一種取景方式，重要特點就是構造簡樸、

可靠。但有許多限制，對使用者的操作技術規(guī)定較高?，F已基本退出主流市場，而成為資深玩家的寵物。

3、小型囁影機（135型攝影機）

Kodak企業(yè)生產的一種卷裝膠片，其寬度約為35mm,當時的編號為135,已成為行業(yè)的原則，因此習慣上，

這種膠卷也稱為135膠卷。由于這種膠片片幅較小，因此稱為小畫幅。習慣上，人們把所有使用膠片片幅在135股

卷如卜?的攝影機，都稱為小型攝影機.

其他片幅口勺較罕見，目前基本上使用的都是135片幅，也稱為35亳米攝影機。其也分三種類型：

（1）135單鏡頭反光取景式攝影機

（2）135旁軸取景式攝影機

（3）袖珍攝影機

4、特殊用途攝影機

用于特殊用途H勺攝影機稱為特殊用途攝影機，常見H勺有：全景攝影機（搖頭機）、水下攝影機，以及形形色色

口勺間諜用攝影機等。

（三）數碼攝影機

數碼攝影機是承接著老式銀鹽攝影機的慣性發(fā)展而來，因此它H勺形制和操作上與銀鹽攝影機大體一致。它H勺類

別劃分也是可以用同樣的措施。如：

中等畫幅單鏡頭反光取景數碼攝影機

135全畫幅單鏡頭反光取景數碼攝影機

APS畫幅單鏡頭反光取景數碼攝影機

APS畫幅旁軸取景數碼攝影機

等等

不管攝影機的構造怎樣復雜，最基本的仍然是鏡頭、機身盒子、感光材料這三個部分，有了它就可以實現攝影

的目的。而其他附加的功能系統都是輔助手段，是為了深入提高拍攝性能，或是為了操作簡易性，甚至僅僅是為了

提供拍攝的娛樂性而設口勺，絕大多數與獲得高質量的影像沒有直接關系。我們不必對這些輔助手段過于迷信。攝影

機不管它的設計多么復雜、功能怎樣多樣，只要我們理解了其基本的道理」可以在機身上找到有關的按鈕、鍵、撥

盤……同樣能用好。只有熟悉、理解攝影機日勺基本原理、性能特點，純熟掌握有關的操作技術，發(fā)揮人口勺想象力、

發(fā)明力，揚長避短，就能發(fā)明出一流口勺影像。

二、攝影鏡頭

（-）鏡頭的特性

鏡頭是攝影機的眼睛。人們?yōu)檫m應多種不一樣的拍攝用途和滿足對圖象質量的不一樣規(guī)定，設計、制造了各式

名樣的攝影互換鏡義。

為何我們需要不?樣的攝影鏡頭？這是由于鏡頭均有兩個特性，從而決定了它們能在膠片上形成什么樣的影像。

這兩個特性就是：

1、納光能力

鏡頭的納光能力就是鏡頭在一定的時間內H勺通光亮的大小。一般狀況下，鏡頭的納光能力越大越好。這使我們

可以在微弱的光照條件下完畢拍攝工作。也可使我們在對高速運動H勺物體進行拍攝時，使用極短H勺時間（高速快門）

凝固運動體。因此，相時來說，納光能力強的鏡頭我們習慣上也稱之為：高速攝影鏡頭。

鏡頭的納光能力是由什么決定的呢？同一焦距的攝影鏡頭，其納光能力重要就是由鏡頭的孔徑決定：在相似的1

鏡頭焦距下，鏡頭有效通光孔徑越大，納光能力越強。

例如：焦距為50mm的鏡頭，假如其有效通光孔徑的直徑是50mm,那么它H勺納光能力是有效通光孔徑直徑為

25mm的攝影鏡頭的4倍。

2、焦點距離

鏡頭的焦點距離通俗理解就是指從鏡頭的中心到聚焦點H勺距離，簡稱焦距，其度量單位一般用亳米（mm）°

在同樣口勺拍攝距離，一種鏡頭口勺焦距，決定著被攝體的成像大小，也就是在感光材料上所形成的影像向大小。

鏡頭的焦距越長，所形成的被攝體的影像也越大。同步，在相似面積的感光討料上，被攝體能被納入的部分就越小。

例如：一種焦距為100mm的鏡頭所形成的影像，比在同一攝影機上一種焦距為50mm的鏡頭所形成的影像口勺

長1倍。其他類推。

再如：拍攝LI出/日落景象，焦距為SOmm的鏡頭拍攝H勺太陽成像為0.5mm,而100mm的鏡頭拍攝的太陽是

lmm,200mm的鏡頭則可以獲得2mmH勺太陽影像...

（注意：這個比例及尺寸在所有畫幅的攝影機中都是同樣的。焦距的大小與成像的大小是一種固定值。）

鏡頭的焦距是在鏡頭的設計制造時，預先設定的，目H勺就是為「在同等的拍攝距離下獲得不一樣H勺成像大小，

以適應不一樣口勺拍攝場所和拍攝題材。

攝影鏡頭在設計制造時，設定焦距分為兩種狀況：一種是一種鏡頭--種焦距，稱為：固定焦距鏡頭（簡稱定焦

鏡）。如50mm鏡頭、100mm鏡頭等；另一種是一種鏡頭的焦距在一定范國內可以變化，稱為：變焦距鏡頭（簡稱

變焦鏡）。如28-70mm鏡頭、80-200mm鏡頭等。

納光能力、焦點距離是一種攝影鏡頭的最重要的兩大特性，是我們辨別、選用、使用攝影鏡頭H勺基礎和根據。

所有的攝影鏡頭都會在鏡頭上注明這兩大識別特性。

例如某鏡頭標注：“NIKKOR105mm1:2.5"，這告訴我們：

這是一支尼康企業(yè)生產的“尼科爾”系列100mm焦距、最大光圈（納光能力）為2.5的定焦距鏡頭。

3、納光能力與焦點距離的關系

前面談到了納光能力是在焦距一定的狀況下，納光能力與鏡頭的孔徑H勺關系。實際上，光孔號碼（f/數值）就

是這樣得出的：

f/數值=鏡頭焦距+光孔直徑

例如：鏡頭H勺焦距為50mm,最大有效光孔直徑為25mm，那么這個鏡頭的光孔號碼就是2,寫作：f/2。這個

鏡頭我們可以稱之為：50亳米F/2鏡頭。

在這里，我們使用了“最大有效光孔直徑”這個概念，實際上就是指一種鏡頭H勺鏡頭筒內徑的大小。這好比一

種水龍頭，水管直徑有多大決定了這水龍頭在一定期間里最大日勺通水量。

但在攝影中，我們不一定要用到鏡頭的最大通光量，這就需要在鏡頭中設置光柵，用來限制通光量的大小，這

光柵稱為：光圈。

光圈一般設置在鏡頭筒內部，由一組金屬葉片構成同心圓，可以通過調整鏡頭筒上口勺光圈調整裝置變化同心圓

的大小直徑。變化同心圓的直徑實際上就是變化了光孔直徑，變化了鏡頭的通光量。這光圈就好比水龍頭上%閥門，

控制著水的流量。

變化后的J光孔直徑其對應的納光能力我們也是用一系列的光孔號碼d/數值）來表達，為以便讀取，在鏡頭上

只標示成倍增長或減少的檔位。因此，f/數值乂稱為：光圈系數或光圈值。往往就直接稱為：光圈。在實際操作上，

光圈的變化可以是無級的。前面談到H勺表達攝影鏡頭納光能力的光孔號碼，一般就稱為：最大光圈。

在一種攝影鏡頭的光圈調整環(huán)上，標示著不一樣的數值，表明所選用口勺光圈大小，f/數值越小光圈越大：反之

光圈越小。原則的光圈值系列標示為：

f/1f/1.4f/2f/2.8f/4f/5.6f/8f/11f/16f/22f/32f/44f/64.......

在攝影鏡頭中，標示時光圈值從哪里開始，哪個數值就是鏡頭的最大光圈，即表明該鏡頭的納光能力。

我們一般把原則光圈值系列中相鄰H勺光圈數值稱為：相差1級（或1檔）光圈。他們之間H勺關系就是：

把光圈值放大1級，能納入的光量就增長一倍：把光圈值收小1級，能納入的光量就減少二分之一。

例如：f/5.6比f/8大?級，通光量就是f/8的兩倍，而f/5.6的通光量WJ是f/4的二分之%余類推。

以上討論口勺是定焦鏡，變焦鏡的狀況怎樣？在焦距變化的狀況下，光圈值也跟著變化。例如：Minolta28-70mm

f/3.5-4.8MDZOOM鏡頭，當在28mm焦距段使用時，其最大光圈值為f/3.5,而在70mm焦距段使用時，最大光圈

值下降為f/4.8,通光量減少約一級。

當然，有些變焦鏡在焦距變化的狀況下光圈值不變化，這是由于在設計制造時采用了特殊的鏡組構造來賠償損

失的通光量。這些焦距變化時光圈值不變化H勺變焦鏡稱為：恒定光圈變焦虢頭。多屬于質優(yōu)價高的高級攝影鏡頭。

以上我們重要討論了攝影鏡頭的兩大基本特性，這是鏡頭存在口勺最主線的根據，也是我們選擇攝影鏡頭時所首

先要注意的

在實際使用中，對同樣的拍攝場景，曲頭光圈大小的不一樣選擇，鏡頭焦距的不一樣選擇，對拍攝效果都會產

生直接H勺影響，影像會向我們展現出不一樣的面貌或者說韻味。尤其是藝犬攝影基本的體現手法中，光圈大小的運

用、鏡頭焦距的選擇等，都是十分重要的甚至是決定作品成敗的關鍵。有關的話題我們會在背面的討論中做重點講

述。

（二）、囁影鏡義的種類與特點

1、根據合用畫幅大小進行分類

攝影鏡頭口勺分類與攝影機口勺分類是相對應口勺。

大型攝影機用鏡頭

中等畫幅攝影機用鏡頭

小型攝影機用鏡頭

APS畫幅用攝影機鏡頭

2、同畫嗝攝影機鏡頭以焦距、視場角進行分類

在同樣畫幅的攝影機中，攝影鏡頭的分類措施也有多種，人們習慣上重要是根據鏡頭制造時所設定口勺焦距結合

鏡頭的視角來進行分類。歸根結底，鏡頭的視角也是由焦距決定的：

在使用同樣畫幅H勺攝影機鏡頭中，焦距越長，視場角越?。航咕嘣蕉?，視場角越大。

我們可以把鏡頭分為：

?魚眼鏡頭

?超廣角鏡頭

?廣角鏡頭

?原則鏡頭

?中等焦距鏡頭

?長焦距鏡頭

以小型攝影機(135型)為例，簡要闡明；

(1)原則鏡頭

鏡頭的焦距范圍在40mm至60mm內的鏡頭，稱為“原則鏡頭。這種鏡頭口勺視角與人眼觀測景物時視野口勺清

晰范圍靠近，可以提供一種最為正常的視覺效果：這種鏡頭H勺焦距與膠片的對角線長度靠近，都是些成像優(yōu)秀、構

造簡樸、通光量大的高素質鏡頭，為攝影機的“原則”配置。

(2)廣角鏡頭

鏡頭的焦距范圍在24mm至38mm內的鏡頭，稱為“廣角鏡頭”。廣角鏡頭可以提供一種寬闊的視角，從而把

更多的景物納入拍攝范圍，有助于對大場面的拍攝和在狹窄地方拍攝。在這個焦距段?般有35mm、28mm和24mm

等鏡頭，其中，28mm鏡頭由于既有寬闊視角，又無明顯的像差而被稱為“原則廣角鏡”。

(3)超廣角鏡頭

鏡頭的焦距范圍不不小于24mm的鏡頭，稱為“超廣角鏡頭二超廣角鏡頭顧名思義就是有一種比廣角鏡頭更

為寬闊口勺視角，拍攝的景物范圍比廣角鏡頭還要大。由于實現了超大場景向拍攝，鏡頭的像差難以所有校止，因此

變形比較明顯，像場照度也不是十分均勻，不過相對了它的特殊拍攝能力，這些缺陷還是可以被接受H勺。

(4)魚眼鏡頭

鏡頭的焦距范圍不不小于16mm的，并且在制造時不對像差進行校正的鏡頭，稱為“魚眼鏡頭”。魚眼鏡頭口勺

視角到達180度或以上。

這種鏡頭實際上屬于特殊鏡頭，使用的場所比較尤其。使用中也要非常注意，持機拍攝時。

(5)中等焦距鏡頭

鏡頭的焦距范圍在70mm至135mm內H勺鏡頭，稱為“中等焦距鏡頭二中等焦距鏡頭的焦距適中，像差校正精

良，多為高速攝影鏡義，拍攝的畫面透視效果好，可以給人舒適自然口勺感覺。廣泛用于人像攝影、風光攝影等題材。

(6)長焦距鏡頭

鏡頭的焦距范圍在135mm以上H勺鏡頭，稱為“長焦距鏡頭”。長焦距鏡頭由于其狹窄H勺視角，可以把遠處H勺景

物拉近，在膠片上結成較大的影像，拍攝效果有較為強烈的透視壓縮感，有助于把被攝主體從背景中分離出來。重

要使用在遠距離的拍攝，或者是用于特寫攝影。

3、在眾多H勺攝影鏡頭中，有一部分是有專門H勺用途或為到達尤其的影像效果而設計制作的，這些攝影鏡頭統稱為：

特殊攝影鏡頭。常見的有如下幾種：

微距鏡頭一一大比例及翻拍攝影

透視調整鏡頭(移軸鏡頭)一一建筑攝影

柔焦鏡頭一一人像攝影

折反射式鏡頭一一廉價超長焦距

增距鏡組一一焦距增倍器

(三)有關攝影鏡頭的評價

要對一種攝影鏡頭作出精確的評價，我們需要一種客觀、全面的理解。最重要的有這樣三個方面:

1、鑒別率高下

2、像差校正水平

3、制作工藝水平

有關這三方面的評價，都是可以作出客觀、定性、定量分析嘰其他的評價措施，多半帶有攝影人的主觀色彩，

能闡明某人或某些人的喜好，但不能作為評價原則。

攝靂鏡頭口勺研制，光學構造方面，在比較早的時期（十九世紀末）就已經基本定型，后來的發(fā)展是做某些改良。

對于影響成像原因方面的修正，在二十世紀5、60年代也基本成熟。后來的發(fā)展重要在于加載電子信息等某些操作

上的變革，至于成像質量，幾十年來基本上看不到實質性的飛躍。因此，目前我們評判鏡頭，應當認為總體上成像

質量己經到達頂峰。

對多種各樣的攝影鏡頭，總體上的判斷：

1、原則熨頭是成像優(yōu)秀的攝影鏡頭。焦距偏離原則鏡頭越遠，則成像質量越難做到最佳。

2、同檔次的攝影鏡頭，定焦距鏡頭比變焦鏡頭成像質量要更杰出。變焦距鏡頭的優(yōu)勢在于以便、快捷。

3、變焦距鏡頭中，小變焦比H勺鏡頭比大變焦比的鏡頭成像要好。如28-70mm變焦鏡頭成像質量肯定優(yōu)于28-200mm

鏡頭。

4、具有某種鮮明特色的攝影鏡頭，往往在其他方面作出妥協。因此，它也許是單打冠軍，卻不會是十項全能好手。

如某些價格高昂的大孔徑高速鏡頭、人像攝影鏡頭等。

第二節(jié)：感光材料

感光材料是攝影中所使用H勺膠片、膠卷、相紙和數碼攝影機中口勺感光元件（CCD/CMOS）等材料的總稱。銀鹽攝

影又一般分為黑白感光材料和彩色感光材料兩大類。我們這門課只簡介彩色膠卷和數碼感光元件。

一、彩色膠卷H勺分類

彩色膠卷可以分為三大類:

1、負性膠卷（負片）；2、正性膠卷（正片）；3、反轉膠卷（反轉片）

1、負片

此類膠卷經曝光、顯影加工后，得到的影像其明暗恰好和被攝物相反，其色彩為被攝景物的補色。因此稱為“負”

片。負片不能直接觀測，人們用它來制作照片。

長處：

1、可以獲得一張底片，用它擴印照片。

2、曝光寬容度大，安全曝光范圍大。

3、后期制作可以進行合適調整。

缺陷:

照片的效果與后期制作水平關系極大。

2、正片

此類膠卷用于對多種底片進行復印，經曝光和顯影加工后，所得到的影像其明喑和色彩都與被攝物相一致。

用途：一般用于大批量拷貝底片。如電影膠片拷貝、幻燈片拷貝等。

（正片為特殊用途膠片，市場上難見蹤影。這里專門作簡介，目的是讓大家明白規(guī)范的稱呼，以區(qū)別于下面將

要簡介的“反轉片”。）

3、反轉片

此類膠卷通過曝光和反轉顯影加工后，得到與被攝景物相似的影像。本來重要用于直接做燈箱、幻燈片等，通

過反轉工藝亦可做擴印照片用，但工藝異常復雜，需要專門打勺制作部門。目前底片處理數碼化后，也使它獷印照片

變得簡樸、輕易。

長處：

清晰度高，影像細膩，層次豐富，色彩鮮艷。

缺陷:

1、只有一張正片，要多張要進行翻拍。

2、乍為幻燈片或燈箱片用，后期幾乎沒有改善余地。

3、曝光寬容度窄，對對的曝光規(guī)定高。

（由1?反轉片影像質量好，免除后期制作過程H勺人為色彩偏差，故除二高質量的影像制作指定使用外，攝影發(fā)

熱友也以它來進行攝影創(chuàng)作，已獲得最佳的影像效果。）

二、感光材料H勺特性

（一）、感光度

感光度是表達感光材料感光快慢（對光照感受的敏捷程度）的特性。如到達對的的曝光所需曝光量小，則膠卷

的感光度就高。反之則低。

膠卷的感光度國際上有統一的原則（ISO）,表達的措施是采用美國的ASA制（百進制）和德國的DIN制（3進

制）相結合。

如：IS0100/21o

膠卷的ISO感光度標法是以?種值的整數倍來表達感光度的相差級數，數值越大則感光度越高。

如：IS0100/21比IS0200/24H勺感光能力慢二分之一，比ISO50/18H勺快一倍。

【注意】感光材料的感光度是最為重要口勺特性。我們此后所波及口勺所有有關曝光口勺理論和詳細操作，都是基于一定

的感光度基礎之上的。

（二）寬容度

感光材料能按比例地體現景物亮暗對比，真實反應景物中豐富的明暗層次口勺范圍，叫做寬容度。

寬容度的高下是衡量感光材料性能的另一種重要指標，它表達感光材料曝光日勺安全范圍和再現景物層次的能力。

一般來說，感光度高，則感光材料口勺寬容度大，反之則低。

（三）膠片的顆粒度與數碼感光元件的像素

顆粒度是感光膠片日勺特性。數碼影像則是使用像素來記錄影像。

構成影像的銀顆粒粗細程度的量值叫顆粒度。

膠卷的I顆粒度直接影響影像的質量。銀粒細，體現景物細部的層次豐富，影紋細脫:平滑，鑒別率高，可以放大

口勺倍數就高。反之，銀粒粗，影像也粗槌，景物細部口勺影紋很難清晰地記錄下來，放大倍數也受到影響。

一般來說，同品牌的膠卷，膠卷的感光度越高，顆粒度越大，銀顆粒的分布大小不二膠卷的感光度越低，顆

粒度越小，銀顆粒的分布也是小而均勻。

而數碼影像的像素是一種固定值，它無法放大或縮小。因此像素數決定了照片口勺尺寸。因此，為獲得更大尺寸

的圖片，必須有相對應的像素數。我們認為數碼攝影機像素越高越好，拍攝時要使用最大像素值，理由也在此。

（四）反差

感光材料的反差特性是指在對的曝光后，所得到的影像的密度差，也稱黑白（亮暗）對比度。假如反差大，則

影調對比強烈，色彩明快，也稱硬調；反之，則顯得平和，層次豐富，也稱軟調。

不能簡樸地說反差大的好還是小口勺好，這要結合所體現的對象的規(guī)定和審美的J習慣來綜合考慮。一般來說，感

光材料的感光度越高，反差越?。桓泄舛仍降停床钤酱?。

（五）膠片的灰霧度和數碼影像的噪點

膠卷不通過曝光就直接顯影，膠片上也會有輕微口勺密度，呈淡灰色，稱為灰霧。

灰霧產生的原因有許多，但對于膠卷自身來說，重要是由于膠片上的片基工藝以及感光材料性能不穩(wěn)定導致的。

膠卷的灰霧當然是越低越好，假如灰霧太大，導致膠片密度加大，反差下降，畫面H勺層次與清晰度都受影響，這種

膠卷不也許獲得高質量口勺影像。

一般來說，同品牌口勺膠卷，膠卷H勺感光度越高，灰霧度越大；膠卷的感光度越低，灰霧度越小。

數碼影像在低照度攝影和長時間曝光攝影時會出現花花綠綠的噪點。其成因比較復雜，重要是現階段電子科技

發(fā)展水平的制約。其體現也是感光度越高，噪點的出現越明顯。

（六）辨別率

辨別率是反應感光材料性能的一種重要指標，又稱為解像力和鑒別率，它表達在每亳米內感光材料所能清晰地

記錄下黑白相間的線條口勺數目。

我們都但愿感光材料的辨別率越高越好，這可以協助我們記錄下拍攝對象更多的細節(jié)。就膠卷而言，膠片的顆

粒度對于辨別率行直接口勺關系，一般來說，同品牌的膠卷，膠卷的感光度越高，顆粒度越大，膠卷的辨別率越低；

膠卷的感光度越低，顆粒度越小，膠卷的辨別率越高。

數碼影像與感光元件單位面積里H勺像素數有直接H勺關系。因此一般來說像素數大，其辨別率就高。

（七）色飽和度

色飽和度簡樸來說就是指感光材料再現景物色彩的強度或濃度。假如體現出濃墨重彩，我們就認為這是色飽和

度高，反之，假如體現出淡雅日勺色彩，我們就認為色飽和度較低。

?殷來說，感光材料的感光度越高，色飽和度越低：感光度越低，色飽和度越高。

數碼影像H勺色飽和度可以以便進行后期調整，因此可以不作為重要指標。

（八）色彩平衡

色彩平衡是彩色攝影所特有的問題，彩色膠卷是用三層染色劑涂層來記錄景物的顏色，而光源的性質是不一樣

樣的，如日光包括赤橙黃綠青藍紫七色光，它們對于底片染色劑影響的程度是不一樣樣口勺，這直接影響到最終影像

的顏色。根據光線顏色估計其實際溫度的物理量，就是色溫度，用K來表達。色溫高，顏色偏藍，色溫低，顏色偏

紅。只有當光線色溫與彩色片的色溫相平衡，才能做到色彩還原，否則畫面會整體偏色。

對于光源H勺色溫，我們人眼的感受會“遲鈍”某些，這也有我們大腦杈據經驗“自動校正”的原因。不過感光

材料卻不一樣樣，它可以比較敏捷地作出反應，在一定的條件下對某種顏色尤其地體現多某些，這就導致偏色。

彩色膠卷要同步平衡多種色光比較困難，制造上一般是設計成日光型膠卷，平衡5200—5500K口勺色溫，燈光型

膠卷,平衡3200K的色溫，以用來適應不一樣的光線。這在攝影中是不能用錯的，否則會出現色彩不平衡的現象。

不一樣光源的色溫概數狀況表

光源色溫（K）

天空光藍天空19000——25000

薄云藍天空13000

云霧彌漫天空7500——8400

均勻云遮日6400——7000

日光中午日光5400

下午3時后5000

下午4時半后4750

日出后2小時4500

日出后1小時3500

日出、日落1800

人工光熒光燈（光管）9000一一11000

攝影閃光燈5200-—6000

白熾燈（40W——100W）2650——2900

蠟燭光1850

一般來說，感光度高的膠卷，色彩平衡很好，反之則弱。

數碼影像設定白平衡就是根據光源H勺特性選擇對應的色彩平衡值。這是拍攝中比較重要的一環(huán)，色彩平衡不準

將會導致整體偏色，后期調整會比較困難，嚴重偏色日勺甚至無法調校過來。

攝影機一般設有多種白平衡調整選項，提供多種色溫狀況下的色彩平衡設定，但情急中誤操作的狀況頻頻出現。

為保險起見，平時我們可以僅使用“自動白平衡”選項，由攝影機自己調整，成果怎樣只有相信科技的力量了。

結論

感光材料尚有其他特性，對于我們選用，有以上的八個方面的認識作參照，也足以作出判斷。從上面這八點綜

合來看，我們可以得出這樣的關系表：

感光度寬容度顆粒反差灰霧度辨別率色飽和色平衡綜合評價

高大粗低大低低很好拍攝能力強

低小細高小高高較差影像效果佳

從這表中可以看到，我們大體上可以從感光度指標判斷感光材料的特性。綜合來說，感光度低的感光材料，有

些指標不如高感光度的，但其總體體現要優(yōu)于高感光度的感光材料，并且它的短處在大多數狀況下是可以通過其他

手段來彌補或調整的。

因此在銀鹽膠片攝影中有?種原則：

在條件容許的狀況下，盡量使用感光度低的膠卷。

相似的道理：數碼攝影應盡量使用感光度低的設定。

平時我們多采用IS0100/21的膠卷，這屬于中等速度膠卷，這也是兼顧了膠卷的各項特性的合理的選擇。

（三）數碼感光元件的其他特性

我們根據膠片H勺體現實狀況況來規(guī)定數碼感光元件的體現，從這樣的比較，我們可以看到這樣的某些不一樣：

1、膠片成像是不可逆的：數碼影像的刪、改余地相稱大。

2、膠片成像是由銀鹽顆粒構成，數碼片由象素構成。膠片極端放大后影像變得粗糙、顆粒感明顯。數碼片受制于

象素數大小決定了圖片尺寸，超過這一尺寸影像則體現為“馬賽克”效果。

3、膠片H勺感光度不可變，數碼片可以十分以便變化感光度設定。

4、膠片的色彩體現能力極強，數碼片顏色偏淡，層次不夠豐富。對某些色光體現一般（如藍光）。因此，數碼影像

H勺后期制作顯得尤其重要。

5、數碼成像不可會加，日前未見可以實現多重曝光的攝影機。

第三節(jié)、攝影附件

單鏡頭反光取景式攝影機的一大優(yōu)勢是可以便利地加接多種附件，以實現多種各樣的拍攝規(guī)定。到目前為止，

攝影機生產廠家為自己的產品生產的附件，已經可認為攝影者提供我們所但愿的幾乎所有的拍攝手段。也正由于此,

我們才認為單鏡頭反光式攝影機是最為先進、最為齊全的攝影系統。

攝影附件是指除基本的機身、鏡頭、感光材料之外的攝影輔助設備。重要包括：

1、多種各樣的濾光器，使用它們可以變億光源的性質，加強或減弱某種光、色效果等。如UV鏡、偏振光濾光鏡、

雷登系列的升、降色溫鏡等。

2、多種效果鏡，使用它們可以到達某些特定的拍攝效果。如彩虹鏡、星光鏡、柔焦鏡等。

3、為攝影提供便利，提高攝影手段的有關附件，使用他們可以增長攝影機的拍攝能力。如閃光燈、三腳架、卷片

馬達等。

4、保護、維護攝影器材口勺設備。

攝影附件名目繁多，一般攝影只要根據需要選用即可。有些是攝影必各的，在后來的章節(jié)里我們結合攝影技術

和攝影實踐再給大家作詳細簡介。

第二章基本攝影技術

第一節(jié)攝影機穩(wěn)定技術

在使用攝影機拍攝時，操作上口勺一種重要環(huán)節(jié)就是攝影機的穩(wěn)定，這個問題往往被人們所忽視。實際上，穩(wěn)定

問題遠比人們所想象的要大：假如不可以使攝影機很好地穩(wěn)定下來，成果將會導致照片總體上是沒有一種清晰的地

方。假如不是追求所謂口勺“藝術”效果，總體上模糊口勺照片肯定就是拍攝失誤，無論怎樣都是不能接受的。

一、影響攝影機穩(wěn)定的原因

攝影機不穩(wěn)定基本上與三個方面的原因有關

1、攝影機持握不穩(wěn)定一一手抖（手震）

無疑，小型攝影機是適合手持拍攝H勺。不過人都不也許做到手持攝影機保持完全的靜止。而極輕微的瓢動都會

引起攝影機的晃動從而導致焦平面上結像的晃動，膠片所記錄口勺影像必然不是最清晰日勺。

手拉的最大原因是拍攝時攝影機的快門速度設定過低。

攝影機持握不得法，是手抖的原因之二。

不穩(wěn)定的拍攝造型，是手抖的原因之三。

拍攝時快門按動的時機和措施不對是手抖H勺原因之四。

2、攝影機自身口勺震動（機震）

機震是攝影機所固有的。以單鏡頭反光式攝影機為例，我們懂得攝影機在拍攝時是這樣工作的：

按卜快門后一一反光鏡迅速上抬，同步機身打勺撥桿推進鏡頭日勺撥桿使光圈頁片收縮到預設值一一快門第一簾幕

高速啟動一一膠片曝光一一快門第二簾幕高速跟進封閉一一反光鏡回落，同步光圈葉片恢復全開狀態(tài)

在這一連串的動作過程中，攝影機中各部件的運動都不一樣程度地引起攝影機H勺自震動，尤其是反光鏡要克服

靜止和運動的兩個慣性并劇烈拍擊鏡箱頂部所引起的震動，危害最大。另一方面，快門前、后兩組簾幕啟動和急停

也帶來較大的影響。

3、環(huán)境原因導致的不穩(wěn)定

如在行駛中的車、船上，顛簸或松軟的地表上，拍攝位置處在風口上等。

為使攝影機更穩(wěn)定，有許多措施都可以使用，但有些措施使用不妥，不僅達不到穩(wěn)定的目H勺，反而加劇不穩(wěn)定。

如使用與攝影機的重量不匹配口勺三腳架或劣質三腳架，或其他支撐身體、攝影機的物體自身就不穩(wěn)定等等。

攝影機不穩(wěn)定對影像清晰度的影響是絕對有害的，這一點往往被初學者所忽視。其實這些有害現象在如下的使

用攝影機場所很輕易被感覺到：

在使用較慢的快門速度值時影響不言而喻：使用的快門速度值越低影向越大，在1/8秒的快門速度值如下，基

本無法手持拍攝。

在使用長焦距鏡頭攝影中影響較為明顯：使用的鏡頭焦距越長，成像越大，攝影機晃動的影響越大。鏡頭越重，

持握越困難，手抖的影響也越大。鏡頭的焦距長于200mm,很難使影像不發(fā)生明顯的晃動；而300mm以上的鏡頭，

基本上是不適合手持拍攝的。

在而影像進行近距離攝影中影響較為明顯：在近距離攝影尤其是微距攝影中，由于被攝物成像較大甚至被放大,

攝影機晃動的影響也被放大。微距攝影是不適合手持拍攝的。

要判斷一張模糊日勺照片究竟是由于攝影鏡頭、膠片日勺質量原因、對焦不準日勺原因，還是攝影機不穩(wěn)定所導致，

措施是判斷照片的影像有無一種清晰點，佞如沒有，那么,很也許就是攝影機不穩(wěn)定導致的：假如影像出現二線性，

那么100%是不穩(wěn)定的成果。

當然，手抖、機震等原因對照片清晰度打勺影響有大有小，較為嚴重日勺狀況卜出現影像重影。一般的、輕微打勺狀

況下，在一般的小尺寸擴印照片上不輕易被察覺。不過假如要制作大尺寸照片，攝影機不穩(wěn)定導致的危害會清晰地

體現出來。

二、攝影機穩(wěn)定措施

行美措施，可以這樣來概括；

1、持握相機找力點

持握攝影機的措施要兼顧攝影機H勺穩(wěn)定與“可持續(xù)”作用，因此動作考慮是：找到關鍵的用力點和保持肢體的

自然、舒展。

以左手掌從下托住攝影機底部，手指握住攝影機鏡頭，形成第一種握持用力點；用眉骨和鼻子貼靠在攝影機H'、J

后背，形成第二個抵靠用力點：左手臂抵靠在胸前，形成第三個支撐用力點。三個用力點形成的三角形能為攝影機

提供較為穩(wěn)定的支撐。

右手要合適放松，重要靠它協助扶穩(wěn)攝影機，實現功能調整和按動快門。

袖珍攝影機H勺持握也是絕對不能忽視的問題。措施可以參照單反機。

2、按動快門要得法

按動快門口勺要領就象射擊同樣，關鍵的是三個方面：

（1）右手的持握不適宜用力太大，以大拇指與中指夾緊攝影機，盡量解放食指，其他二指自然搭放

（2）按動快門前及過程中屏住呼吸（注意：是“屏氣”不是“憋氣”）：

（3）食指自然搭在快門鈕上，半按下快門作預備，時機到來時，即輕點快門。動作一定要輕一一按，防止用力過

猛和敲擊快門。

3、快門速度往高定

手持攝影機拍攝，對于快門速度的選用，有一種原則：

快門速度值應不低于所使用的鏡頭焦距數H勺倒數

這被認為是通過訓練后，可以“安全”穩(wěn)定影像日勺。

如：使用H勺鏡頭是50mmH勺焦距，那么快門速度就至少應當選擇1/50秒及以上的速度。

行的專家認為，這個參照原則是最低限，實際上應在這基礎上再提高一倍以上的速度值。即上例中應用1/100

秒的快門速度值。

總之：快門速度越高，攝影機不穩(wěn)定的影響越小。假如不結合其他方面的考慮，那么把快門速度定高某些是不

會錯時。

4、支掾物件派用場

為深入穩(wěn)定攝影機，在拍攝中要注意盡量運用周圍可以運用日勺支撐物。如建筑物的墻體、柱、欄桿，無風時的

大樹、電線桿，等等。前提是這些支撐物必須是穩(wěn)定的。

三腳架是用來架設、支撐攝影機的攝影附件。在一般攝影中，最重要的附件莫過于三腳架。一種穩(wěn)固的三腳架

加上快門線，就可以處理我們上面所波及的影像穩(wěn)定方面的問題。

在拍攝中有這樣?種原則：

為到達最高的影像素質，任何狀況下，有也許用三腳架就一定使用三腳架。

5、什么樣的三腳架比較適合一般的攝影？

有一種選用原則：

三腳架的標稱承重必須不小于等于攝影器材重量口勺兩倍。

如：攝影機加鏡頭重量為2公斤，那么三腳架的標稱承重至少應在4公斤。

尚有一種原則:

用你能扛得動的最重的三腳架。

最終，我們強調：

一定要培養(yǎng)使用三腳架的良好習慣。假如條件不容許，那么，一定要掌握手持攝影機拍攝要領，苦練基本功。

第二節(jié)對焦技術

對焦是攝影技術中最為基本的也是最為關鍵的技術，是學習攝影口勺第一步。一幅照片的成敗，首先取決于與否

能找到焦點和在什么地方找到焦點，假如我們不能確定照片上的影像哪一點是實像，或者找到實像的那?種點并不

是我們所要體現的東西，那么，這張照片無論怎樣也都是失敗的。在這一節(jié)里，我們就來討論對焦問題。

一、對焦的基本原理

根據透鏡成像，在鏡頭前H勺物體，到鏡頭之間的距離，稱為：物距。而鏡頭到結像最清晰的位置的距離，稱為：

像距。當物距一定期，像距也是一定日勺，假如物距變化，也必然引起像距的變化。

在攝影中，被攝體與鏡頭之間的距離是千變萬化的，而鏡頭的成像的域清晰的位置.，必須是落在感光材料平面

上，才可以記錄下這一清晰影像。也就是說，我們必須不停地調整物距與像距之間的關系，對焦就是通過變化物距

與像距口勺關系，使物體口勺成像口勺清晰點落在感光材料上。

攝影中對焦的措施有兩個：

1、在拍攝距離（物距）一定期，通過變化像距來配合物距。操作上重要口勺措施就是前后移動鏡頭進行對焦。

這是一般攝影中最-?股的對焦措施。

2、在像距一定期，通過變化拍攝距離（物距）來配合像距。操作上重要的措施就是前后移動攝影機進行對焦。

這種對焦措施在一般攝影中，重要是針對某些需要精確反應被攝物與成像的比例時采用的措施。如在近等比攝

影和微距攝影中，在預定了拍攝比例后，基本上就是采用這種措施進行對焦。

二、對焦輔助手段

我們怎樣確定攝影機與否已經對好焦距，這就要運用攝影機上口勺對焦輔助系統進行操作和確認。攝影機的對焦

輔助系統又包括手動對焦輔助系統和自動對焦輔助系統。它們重要反應在攝影機的鏡頭上和攝影機的取景器中。

一種一般攝影機H勺取景器內的狀況，它包括了：磨砂玻璃屏、中央微棱鏡環(huán)、中央裂像圈，這三種原則的對焦

輔助手段。

（一）距離量度與目測對焦

最古老口勺對焦措施就是通過量度或者是日測得出物距，然后在攝影機叼鏡頭上作出調整。在攝影機口勺鏡頭上，

標有距離刻度與對齊標線，這就是指物距確定后，攝影鏡頭所要移動到的位置這種措施應當說是比較簡陋的，最

大的問題是難以做到精確，但在今天也有存在的意義：

1、在黑暗的環(huán)境中無法運用其他輔助手段時；

2、在需要作出極迅速的反應時：

3、在不循暴露拍攝意向而采用盲拍手段時……

（-）磨砂玻璃屏輔助對焦

在通過鏡頭取景的攝影機中，其取景器口勺對焦屏就是一面磨砂玻璃屏。磨砂玻璃屏輔助對焦是通過鏡頭取景攝

影機的最基本的輔助時焦手段。它就是在感光材料平面的位置上（機背取景攝影機），或者是在與感光材料平面精

確等距H勺位置上（單、雙鏡頭反光取景式攝影機），放置一面磨砂玻璃來搜集成像的影像，目前后移動鏡頭或攝影

機時，假如觀測到磨砂玻璃上口勺被攝物H勺對焦部位的影像是清晰的，就表明已經對好焦距。

這種措施的長處是簡樸、直觀、精確，并有助于整體觀測被攝體的焦點及前后狀況。存在的問題是對攝影者視

力的規(guī)定較高，需要注意力非常集中，并需要一定的經驗。對于存在日勺問題，一種通光量大口勺鏡頭會有改善。

（三）微棱鏡環(huán)輔助對焦

在磨砂玻璃屏的中央設置微棱鏡環(huán)輔助對焦器，微棱鏡環(huán)由眾多的設置成不一樣角度口勺錐狀的小棱鏡構成，當

被攝體不在焦點上時，通過微棱鏡環(huán)觀測到的被攝體是某些破碎的黑白不透明光斑，不能看到被攝體的形狀。目前

后移動鏡頭或攝影機時，可以看到這些破碎H勺黑白不透明光斑逐漸消失并變得通透。假如通過微棱鏡環(huán)看到被攝體

H勺形狀，并且微棱鏡環(huán)是通透無雜斑H勺，這就表明已經對好焦距。

這種措施的長處除同樣是簡樸、直觀、精確外，還具有迅速的特點。在需要迅速對焦時，一當看到光昌消失就

可以拍攝了，在對平面被攝體、點狀花紋圖案被攝體對焦，以及對前后移動H勺物體進行追焦拍攝時尤其有利。

存在的問題是對鏡頭的通光量和環(huán)境光照規(guī)定較高，當鏡頭的最大光圈為f/4.5如卜時，微棱鏡環(huán)輕易出現半

明半暗的現象，影響對焦。當鏡頭的最大光圈為f/8如下時，基本上喪失了輔助對焦的功能。

（四）裂像圈輔助對焦

在磨砂玻璃屏的正中央有一種提成兩半的圓，它是由兩個半圓柱形但端面傾斜而相錯的棱鏡所構成的，這就是

裂像圈輔助對焦器。當被攝體不在焦點上時，通過裂像圈輔助對焦器觀測到的被攝體是被上下半圓分開打勺兩個部分

（假如是裂像圈所對準的被攝體部位剛好有線條通過上下兩個半圓，就可以非常清晰地行到這線條被中間兩個半圓

H勺分割線分開而錯位），目前后移動鏡頭或攝影機時，可以看到這兩個分開部分逐漸移近，最終兩個半圓的圖象構

成完整口勺整體時（假如是線條部分，則兩部分口勺線條是連貫相通的J）,就表明己經對好焦距。

這種輔助對焦措施長處是可以到達精細對焦的目H勺，并且稍加訓練就可以掌握，簡樸易上手。

缺陷也是對鏡頭的通光量和環(huán)境光照規(guī)定較高，當鏡頭的最大光圈為f/4.5如下時，裂像圈輕易出現半明半暗

的現象，影響對焦。當鏡頭的最大光圈為f/8如下時，基本上喪失輔助對焦的功能。

此外：（1）對于沒有線條的被攝體，比較難操作。在近等比攝影、微晅攝影時，假如對焦點不在畫面中心時尤

其難操作。（2）對移動的物體進行追焦拍攝，基本上是不能依賴這種對焦輔助手段的。

磨砂玻璃、微棱鏡環(huán)、裂像圈這三種對焦輔助手段可以說是各有所長，我們都要熟悉它，靈活運用它。一般來

說，單鏡頭反光取景式攝影機口勺取景器中的聚焦屏都是同步具有這三種方式，這些聚焦屏也成為原則聚焦屏。

同步，攝影機生產廠也生產某些如全磨砂玻璃屏，磨砂玻璃結合中央微棱鏡圈，磨砂玻璃結合中央裂像圈……

這樣的聚焦屏，目的也是給攝影者根據攝影用途靈活選用。

（五）電子輔助自動對焦

前面簡介口勺對焦措施是攝影者通過攝影機上的輔助對焦于段進行判斷才在攝影機上進行調整完畢對焦距?，F代

攝影機基本上都加入自動對焦輔助系統，可以由攝影機的自動功能實現電子輔助自動對焦方式，稱為自動對焦（AF）。

過去由人手調整、眼睛判斷的對焦方式就稱為手動對焦（MF）。

1、自動對焦的工作原理

現代攝影機的自動對焦重要是在旁軸取景式攝影機和單鏡頭反光取景式攝影機中運用?？傮w來說，分為兩大類：

（1）積極式自動對焦

相機上的紅外線發(fā)生器、超聲波發(fā)生器發(fā)出紅外光或超聲波到被攝體，相機上的接受器接受反射回來的紅外光

或超聲波進行距離運算，并通過步進馬達驅動鏡頭到對應位置完畢對焦，為積極式自動對焦。

枳極式自動對焦方式重要在旁軸取景式攝影機中采用，如袖珍攝影機、家用小DC多采用這種方式。

（2）被動式自動對焦

攝影機直接接受、分析來自景物自身的反光，進行自動對焦的方式，為被動式自動對焦。

被動式自動對焦方式重要在單鏡頭反光取景式攝影機中運用。

自動對焦的操作非常簡樸：一般來說，把攝影機取景器中的對焦區(qū)域選擇框時準被攝體需要對焦的部位，半按

下快門按鈕，即可在瞬間啟動、完畢自動對焦。對焦完畢后，取景器中會有合焦提醒，一般是以綠燈亮起來表達，

有些攝影機合焦后會伴有聲響提醒。

假如根據構圖安排，被攝主體不在對焦框中，可以采用這樣的措施：把對焦框對準被攝主體進行對焦，并保持

半按快門鎖定焦點，然后再重新構圖拍攝。

2、自動對焦并不是萬能的

135單鏡頭反光式自動對焦攝影機的長處很明顯：

（1）為視力不佳的人士、缺乏攝影經驗和訓練口勺人士提供種高度可靠歐對焦輔助手段。

（2）省卻轉動鏡頭的人工操作，為人們提供一種簡樸、快捷H勺攝影手段，利丁?需要相對迅速反應的攝影題材。

（3）在某些重要場所可以把攝影者口勺注意力從對焦工作中解放出來，而把精力集中在構圖和對被攝者瞬間體現的

把握上。

缺陷也同樣存在：

（1）在時焦光路中有其他物體遮擋時（包括半透明的物體），對焦點的選擇出現失誤。

（2）弱光下無法自動對焦；攝影機使用的鏡頭最大納光能力不不小于F/8無法自動對焦。

（3）不瞄對對焦區(qū)內日勺平面、單色弱反差的物體對焦。

（4）強烈直射光下對焦也許會出現失誤。

要處理這些問題，135單鏡頭反光式自動對焦攝影機：

（1）都柴留手動對焦功能。如磨砂玻嘀屏輔助對焦，以應付攝影機自動對焦系統不能很好辨別主體口勺拍攝場所。

（2）采用積極、被動相結合的對焦方式，以應對低照度下或景物無反差的拍攝場所。如在中、低級次的機型中，

設有自動對焦輔助燈，或機頂閃光燈發(fā)光輔助對焦：在專業(yè)級和高檔機中一般是運用專配閃光燈發(fā)光輔助對焦。

不管攝影機怎樣先進，還要明白它的工作原理，掌握最基本的攝影技術和措施，靈活運用，這樣才可以充足發(fā)

揮攝影機的功能而不是受制于器材。尤其是象攝影機這樣的機器，高科技往往提供的是便捷的輔助手段，文能的改

善并不多，因此最夏雜H勺攝影機所能做的，簡樸、“原始”的攝影機同樣能做，只不過要麻煩某些而已。反而這些

簡樸原始的操作措施，提供的是最可靠口勺手段，應當熟習掌握。

3、有關單點對焦與多點對焦

單點對焦是指攝影機只有一種中央對焦點，或是運用攝影機中諸多的對焦點其中的一種；而多點對焦則是攝影

機具有幾種至幾I?個對焦點，都可以進行對焦操作。現代最新型H勺攝影機多標榜具有寬闊H勺對焦視域和眾多的對焦

點，可以實現高效、迅速的對焦操作。

詳細狀況又是怎樣呢？

（1）單點對焦對于對焦土體不在構圖畫面中央或對焦點位置的拍攝情景，有一定的麻煩，需要在對焦后重新構圖。

而多點對焦則有也許直接對焦拍攝，可實現迅速拍攝。

（2）具有多點對焦功能H勺攝影機更輕易實現對運動物體作出運動速度、方向H勺判斷，從而實現焦點跟蹤拍囁。

（3）單點對焦尤其是中央單點對焦是最精確口勺，并可以對橫、直線條進行對焦操作，即所謂“十字形”對焦。而

其他的對焦點有的只能對橫線條或只能對豎線條對焦，及“一字型”對焦。

（4）單點對焦與多點對焦的成果是同樣的，不存在多點合焦更精確H勺問題。假如攝影機出現多點合焦現象，只能

闡明：a、合焦的幾種點都在同一平面上；b、攝影機軟件對對焦的判斷有問題,把不一樣的距離看作是同樣的.

因此，單點與多點，只是不一樣H勺操作措施，并不影響精度。并且，假如一直使用單點對焦，則有也許是在一

直運用攝影機口勺最佳對焦功

能實現輔助對焦，精度更有保證。

三、景深和超焦距

（-）什么是景深？

從理論上來說，當對被攝體的某一點進行對焦后，只有這個對焦落點及其所在的與股平面平行的面，可以在膠

片上形成清晰日勺影像。其他的部分都將處在焦點外，是不清晰H勺。

但對于清晰不清晰，除了有理論上的根據外，尚有人的觀測能力的問題：假如處在焦平面外結像口勺點，我們口勺

眼睛“看起來是清晰的”，那它就是清晰的。

在實際上，處在焦點外的各個點它的成像又是一種距離焦平而越遠越不清晰口勺過程一一這包括在焦點前和焦點

后的各個點。

怎樣才是“看起來是清晰H'、J”呢？

這里有一種有關“容許彌散圓”口勺概念：

在焦外的點，不能在焦平面上結成清晰的實像點，而體現為?種發(fā)虛的光斑，這就是彌散圓。

那么，假如這個彌散圓光斑它的直徑足夠小，以致我們人眼無法辨別出它是個圓，而當作「一種點，也就覺得

它是潔晰的。

理論上說：在明視距離（25cm）觀測，假如一-種彌散圓它的直徑不不小于0.033mm,那么我們就會把它當作

是一種點。

這個0.033mm直徑口勺圓型光班，就是我們人眼所能容許口勺彌散圓。景深口勺理論根據也就在這里。

這就波及到攝影術中一種非常重要的概念：景深。

焦平面前后成像清晰的范圍，叫做焦深。與焦深所對應的被攝物的深度叫做景深。其中從被攝物目的對焦而到

成像還能保持清晰的近來?點的距離叫做前景深，到成像還能保持清晰的最遠點的距離叫做后景深。而前后景深之

和叫做全景深，簡稱：景深。

（二）影響景深的原因

1、鏡頭光圈對景深的影響

在其他條件一定的狀況下，拍攝時所選用口勺光圈越大，景深越?。汗馊υ叫?，景深越大。

2、鏡頭焦距對景深的影響

使用不一樣焦距的鏡頭，用同樣大小的光圈，對同一距離的目H勺拍攝時，鏡頭的焦距越長，景深越??；焦距越

短，景深越大。

3、被攝物體距離對景深H勺影響

使用相似焦距的鏡頭，用同樣大小的光圈，對不一樣距離口勺物體拍攝，距離越遠，景深越大：距離越近，景深

越小。

拍攝時，假如欲獲得大的景深效果，就要盡量地使用短焦距鏡頭、小的光圈值、遠距離拍攝。

反過來，假如欲獲得小的景深效果，就要盡量地使用長焦距鏡頭、大的光圈值、近距離拍攝。

【注意】

影響景深H勺原因只有這三個原因：

焦距長短、光圈大小、距離遠近。

（三）怎樣判斷景深大小

在拍攝的我們能否預測景深狀況？措施有下面三種：

1、查鏡頭景深表：可靠、精確，但不實用。

2、運用攝影機的景深預視功能：可靠、精確、直觀，但需要經驗積累，在小光圈時難以判斷，光線暗時難以

判斷。

3、查看攝影機上的景深標尺：實用，但不夠精確。

以上三種措施掌握一種即可，對于135片幅口勺攝影機，從取景器中觀看景深畢竟是一種困難的事情。

（四）景深的運用

為何要控制景深？

景深現象是攝影的特性，也是攝影作品區(qū)別于其他平面藝術口勺最重要特性之一。合理運用、控制景深，既是技

術也是藝術，是反應攝影者水平高下的重要指標。

首先，景深效果與人的眼睛觀測事物的特性是一致的，可以模擬人眼的效果。

另一方而，景深效果突出、強化了畫面的透視感，使二維口勺平面具有了三維的立體效果。

第三，景深的不一樣體現，能更清晰地傳達拍攝者的意圖，展現被攝體不一樣的面孔、風貌。

第四，在對畫面的把握上面，我們運用景深的特點，弱化、虛化甚至隨藏畫面中不重要的部分，從而到達凈化

畫面，突出、強調主體的體現手法。

而景深控制不妥，會給人簡樸復印對象、拍攝目的不明確、畫面駕馭能力低……總之就是技術與藝術體現力都

差的印象，是攝影還沒入門時體現之一。

在實際拍攝中，景深大小H勺控制要結合許多原因，包括：

1、這是一張什么性質的照片一一科研？紀實？藝術作品？

2、想通過照片讓人們理解什么一一全貌？個體？局部？

3、是客觀再現還是引導觀者跟從拍攝者的眼光？

4、影像最終的用途一一展示的方式、放大H勺尺寸？

如此等等，這些需要大家在拍攝中慢慢體會。

兩種控制景深的操作方式：

1、在構圖對焦完申后，檢查名級光圈的景深范圍，根據拍攝規(guī)定作出調整。

這種措施多用于靜物攝影，人像攝影，風光攝影等及其他?般攝影題材。

2、預先定出拍攝距離以及景深規(guī)定，在攝影機中作出調整。

這種措施多用于需要迅速拍攝的場所如新聞抓拍、搶拍，運動體攝影，動感攝影等。這種方式又引伸出一種迅

速、保守的對焦措施即“撒網式對焦法”。

在對景深日勺把握中有兩點需要注意：

1、景深的認定與人眼識別能力有關，它是在特定的觀測距離，人眼對特定尺寸的圖像的辨別能力。假如超過

了這些條件，那么對景深的理解會有不一樣。

同步，景深的認定還與對圖象的質量規(guī)定有關，假如我們需要得到全畫面都盡量細膩的影像，那么，我們會規(guī)

定前后景的體現盡量?致，這時候就需要有非常小的彌散圓，也就是非常大的景深。

例如圖像假如通過高倍放大，這時候本來可以滿足的景深范圍就也許不合用。這也是為何有些圖像看小樣還可

以接受，一放大就會暴露出焦點不實或前后景交代不清的原因。因此，對景深口勺把握應當留有一定的余地。

實際拍攝中，我們往往會對某些后期需要放大的作品如