14.1《故都的秋》檢測練習(xí)

一、選擇題

1.下列對《故都的秋》一文所做的分析，完全正確的一項是（）

A.描繪了故都的槐樹、紅葉、秋風(fēng)、秋雨等秋色，抒發(fā)了作者健朗、深遠、充實的

思想感情。

B.描寫了北國的棗樹、秋蚪，殘荷，秋葉等客觀景觀，抒發(fā)了作者凄涼，憔悴.沉

淪的心境。

C.描寫了北國的秋色及人的活動，對“秋”發(fā)表了自己獨特的見解，字里行間透出了

深沉、幽遠、嚴厲、蕭索的感受。

D.描繪了故都的秋色，贊美了故都的自然風(fēng)貌，抒發(fā)了向往、眷戀故都之秋的真情，

流露出了深遠的思緒和孤獨感。

2.下列對“比起北國的秋末，正像是黃酒之與白丁，稀飯之與饃饃，妒魚之與大蟹，黃

犬之與駱駝''這句話的分析，不正確的一項是（）

A.這句話綜合運用了比喻、對比、排比的修辭手法，生動形象，饒有趣味。四個比

喻多從飲食文化入手，讓人從飲食中的“味”去領(lǐng)悟秋之“味”，從形象的“味'’去品味抽

象的“味”。

B.北國之秋就像“白干”“饃饃”“大蟹”“駱駝”，形象地寫出了其味烈、味深、味濃、

味久的特色。

C.南國之秋就像“黃酒”"稀飯'”崢盧魚”“黃犬”，形象地寫出了其味潤、味淺、味淡、

味短的特色，含蓄地表現(xiàn)出作者對南國之秋的“清淡”特色的眷戀之意。

D.寫南國之秋，是為了南北對比，以“南”襯“北”。作者以南國之秋的“淡”來襯托北

國之秋的“濃”，突出了故都的秋感人至深。

3.下列各句中，沒有語病的一項是（）

A.近年來，各影視公司不僅紛紛高價收購明星們的公司以期綁定與明星之間的合作

關(guān)系，還給明星開出超高片酬。

B.中華民族以人為本的人文精神作為自身的根本精神之一，中華文化從西周以來就

確立了以人為本的文化品格。

C.現(xiàn)代人感覺自己整天總是忙忙碌碌的，有一種喘不過氣的感覺，這是因為大量工

作瑣事占用了他們的時間造成的。

D.宋代人的團圓意識就已經(jīng)與中秋節(jié)令發(fā)生了關(guān)聯(lián)，宋代城市居民闔家共賞圓月的

行為，就體現(xiàn)了這一倫理因素。

4.下列對《故都的秋》《荷塘月色》兩篇文章相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

（）

A.為了表現(xiàn)“故都的秋”，作者重點抓住秋槐、秋蟬、秋雨、秋果等景物進行細膩的

描寫，寫出了故都的秋的特點。

B.作者不選擇北平秋天的那些著名風(fēng)景，如“陶然亭的蘆花''之類，是因為這些著名

風(fēng)景是古往今來騷人墨客吟詠北京秋天常用的題材，難以寫出新意來。

C.朱自清先生把水乳交融、渾然一體的“荷塘月色''細分為"月色下的荷塘”與“荷塘

上的月色''兩部分。這樣劃分，使景物描寫細膩傳神。

D.朱自清具有很強的語言駕馭能力。他的語言看似普通，不做驚人之語，但實際上

是經(jīng)過精心錘煉的，如“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上“，“瀉”字

緊扣比喻，寫出月光照耀、一瀉無余的景象。

5.下列句中加點詞語理解不正確的一項是（）

A.不過在中國，文字里有一個“林土”（古時指到了暮年仍不得志的知識分子）的成

語，讀本里乂有著很普遍的歐陽子的《秋聲》與蘇東坡的《赤壁賦》等，就覺得中

國的文人，與秋的關(guān)系特別的深了

B.不單是詩人，就是被關(guān)閉在牢獄里的囚犯，到了秋天，我想也一定會感到一種不

熊自U（不能控制自己的情感）的深情

c.可是這秋的浮呼（很濃烈的味道），尤其是中國的秋的深味，非要在北方，才感

受得到底

D.秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽,嘗不透，費加（欣賞玩味景物）

不到十足

6.下列句子中，加點的熟語使用正確的一項是（）。

A.一本名人傳記中有很多內(nèi)容純屬無中生有，真是令人不召個課，據(jù)說這樣的書居

然還獲過獎。

B.曾兒他回，美國的兩顆核彈就使桀瞥不馴的日本帝國屈服了，但這畢竟都已成為

遙遠的歷史。

C.云山蒼蒼，江水泱泱；先生之風(fēng)，山商水饞。一代科學(xué)大師錢學(xué)森的學(xué)識人品永

遠激勵著我們。

D.李老漢晚年終于有了屬于自己的房子，可住進去沒幾天就駕鶴西游了，這總算好

彳尋耳所了。

7.《故都的秋》文中，兩次寫到聲音；一是“青天下馴鴿的飛聲”，一是“秋蟬的衰弱為

殘聲對這樣寫的作用分析正確的一項是（）

A.兩種聲音的描寫，巧妙地告訴讀者，北國的秋天有“清、靜、悲涼”的一面，也有

生機勃勃的一面。

B.兩種聲音的描寫.其實沒有什么可探究的，就是寫實而己，這兩種聲音那時那地

確實有。

C.兩種聲音的描寫.很好地寫出了北國秋天景色的多樣性，不然，就顯得單調(diào)而乏

味。

D.兩種聲音的描寫，以聲寫靜，更能讓讀者感受到了北國秋天的“清、靜、悲涼

8.依次填入下列各句橫線處的詞語，最恰當?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

（1）他在回憶祖父的遭遇時，不時拭淚，致詞時一度因情緒而中斷。

（2）他在拿下首場比賽后接受現(xiàn)場采訪時，地夸獎起教練和自己團隊的表

現(xiàn)。

（3）這位失獨母親自述說：看見像兒子的人，就會___________跟著，真希望那人就是

自己的兒子。

A.不能自己情不自禁不由自主

B.不由自主不能自己情不自禁

C情不自禁不由自主不能自己

D.情不自禁不能自已不由自主

二、文學(xué)類閱讀-單文本

閱讀下文，完成題目。

①秋天，無論在什么地方的秋天，總是好的；可是何，北國的秋，卻特別地來得清，

來得靜，來得悲涼。我的不遠千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來的理由，

也不過想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味。

②江南，秋當然也是有的，但草木凋得慢，空氣來得泗，天的顏色顯得淡，并且又

時常多雨而少風(fēng)；一個人夾在蘇州一卜海杭州，我廈門杳港廣州的市民中間，渾渾沌沌地

過去，只能感到一點點清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，

賞玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開、半醉的狀態(tài)，在領(lǐng)略秋的

過程上，是不合適的。

③不逢北國之秋，已將近十余年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，

釣魚臺的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。在北平即使不出門去吧，就

是在皇城人海之中，租人家一像破屋來住著，早晨起呆，泡一碗濃茶，向院子一坐，你

也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹葉底，朝東細數(shù)

著一絲一絲漏下來的日光，或在破壁腰中，錚對著像喇叭似的牽?；ǎǔ瘶s）的藍朵，

自然而然地也能夠感覺到十分的秋意。說到了牽牛花，我以為以藍色或白色者為佳，紫

黑色次之，淡紅色最下。最好，還要在牽?；ǖ?，叫長著幾根疏疏落落的尖細且長的秋

草，便作陪襯。

④北國的槐樹，也是一種能使人聯(lián)想起秋來的點綴。像花而又不是花的那一種落蕊，

早晨起來，會鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒有，氣叭也沒有，只能感出一點點極微細

極柔軟的觸覺。掃街的在樹影下一陣掃后，灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來

既覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞，古人所說的梧桐一葉而大

下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。

⑤秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國的特產(chǎn)，因為北m處處全長著樹，屋子又低，所以

無論在什么地方，都聽得見它們的啼唱。在南方是非要上郊外或山上去才聽得到的。這

秋蟬的嘶叫，在北方可和蟋蟀耗子一樣，簡直像是家家戶戶都養(yǎng)在家里的家蟲。

⑥還有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像樣。

⑦在灰沉沉的天底下，忽而來一陣涼風(fēng)，便息列索落地下起雨來了。一層雨過，云

漸漸地卷向了西去，大又晴了，太陽又露出臉來了，著著很厚的青布單衣或夾襖的都市

閑人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹底下去一立，遇見熟人，便會用了緩慢

悠閑的聲調(diào)，微嘆著互答著地說：

⑧“唉，天可真涼了一”（這了字念得很高，拖得很長。）

@“可不是嗎？一層秋雨一層涼了！”

⑩北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來，這念錯的歧韻，倒來得正好。

?*國之秋，當然也是有它的特異的地方的，比如廿四橋的明月，錢塘江的秋潮，

普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等，可是色彩不濃，回味不永。比起北國的秋來，正像

是黃酒之與白干，稀飯之與饃餒，妒魚之與大蟹，黃火之與駱駝。

顏天，這北國的秋天，苦留得住的話，我愿把壽命的三分之二折去，換得一個三

分之一的零頭。

9.第③段中短語“一椽破屋”的表達很有特點，請你據(jù)此特點仿寫下列兩個短語：

一殘月一_____遠山

10.與其他三項所用的修辭手法不同的一項是（）

A.秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開、工醉的狀態(tài)，在領(lǐng)略秋的過程上，

是不合適的。

B.或在破壁腰中，靜對著像喇叭似的牽?；ǎǖ鍢s）的藍朵，自然而然地也能夠

感覺到十分的秋意。

C.這秋蟬的嘶叫，在北方可和蟋蟀耗子一樣，簡直像是家家戶戶都養(yǎng)在家里的家

蟲。

D.比起北國的秋來，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，妒魚之與大蟹，黃犬

之與駱駝。

11.有評論家說，郁達夫散文的意境和語言既具有文人恃質(zhì)乂含平民姿態(tài)，請結(jié)合第④、

⑤兩段文字加以分析。

12.請在“陶然亭的蘆花、釣魚臺的柳影、玉泉的夜月、潭柘寺的鐘聲”四處景致中任選

其一，運用課文寫景的手法，合理想象，做一段景物描寫，體現(xiàn)故都秋“清、靜、悲涼”

三者中的任一個特點，字數(shù)不少于60字。

閱讀下面作品，按要求完成下面小題。

故都的秋

郁達夫

秋大，無論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，

來得靜，來得悲涼。我的不遠千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來的理由，

也不過想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味。

江南，秋當然也是有的；但草木洌得慢，空氣來得潤，天的顏色顯得淡，并且又時

常多雨而少風(fēng)；一個人夾在蘇州上海杭州，或廈門杳港廣州的市民中間，混混沌沌地

過去，只能感到一點點清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，

賞玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開、半醉的狀態(tài)，在領(lǐng)略秋的

過程上，是不合適的。

不逢北國之秋，已將近十年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，釣

魚臺的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。在北平即使不出門去吧，就是

在皇城人海之中，和人家一椽破屋來住者，￥晨壇來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你

也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹葉底，朝東細數(shù)

著一絲一絲漏下來的日光，或在破壁腰中，靜對著像喇叭似的牽?；ǎǔ瘶s）的藍朵，

自然而然地也能感覺到十分的秋意。說到了牽?；?，我以為以籃色或白色者為佳，紫

黑色次之，淡紅者最下。最好，還要在牽牛花底，教長著幾根疏疏落落的尖細且長的秋

草，使作陪襯。

北國的梅樹，也是一種能使人承想起秋來的點綴。像花而又不是花的那一種落蕊，

早晨起來，會鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細

極柔軟的觸覺。掃街的左樹影下一陣掃后，灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來

既覺得細賦，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞，古人所說的梧桐一葉而天

下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。

秋蟀的衰弱的殘聲,更是北國的特產(chǎn)；因為北平處處全長著樹，屋子又低，所以無

論在什么地方，都聽得見它們的啼唱。在南方是非要上郊外或山上去才聽得到的。這嘶

叫的秋蟬，在北方可和蟋蟀耗子一樣，簡直像是家家戶戶都養(yǎng)在家里的家蟲。

還有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方下得奇，下得有味，下得更像樣。在灰

沉沉的天底下，忽而來一陣涼風(fēng)，便息列索落的下起雨來了。一層雨過，云漸漸地卷向

了西去，天又青了，太汨又露出臉來了；著著很厚的青布單衣或夾襖的都市閑人，咬著

煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹底去一立，遇見熱人，便會用了緩慢悠閑的聲調(diào)，

微嘆著互答者地說：“唉，天可真?涼了——“（這了字念得很高，拖得很長。）“可

不是嗎？一層秋的一層涼啦！”

北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來，這念錯的歧韻，倒來得正好。

北方的果樹，到秋來，也是一種奇景。第一是棗子樹；屋角，墻頭，茅房邊上，灶

房門口，它都會一株株的長大起來。像楸欖又像鴿蛋似的這棗子顆兒，在小桶圓形的細

葉中間，顯出淡綠微黃的顏色的時候，正是秋的全盛時期：等棗樹葉落，棗子紅完，西

北風(fēng)就要起來了，北方便是沙塵灰土的世界，只有這盡子、柿子、葡萄，成熟到八九分

的七八月之交，是北國的清秋的佳日，是一年之中最好也沒有的GoldenDays。有些

批評家說，中國的文人學(xué)士，尤其是詩人，都帶著很濃厚的頹廢色彩，所以中國的詩文

里，頌贊秋的文字特別多。但外國的詩人，又何嘗不然？我雖則外國詩文念得不多，也

不想開出賬來，做一篇秋的詩歌散文鈔，但你若去一翻英德法意等詩人的集子，或各國

的詩文的Anthology來，總能夠看到許多關(guān)于秋的歌頌與悲啼。各著名的大詩人的長

篇田園詩或四季詩里，也總以關(guān)于秋的部分，寫得最出邕而最有味。足見有感覺的動物，

有情趣的人類，對于秋，總是一樣地能特別引起深沉、幽遠、嚴厲、簫索的感觸來的。

不單是詩人，就是被關(guān)閉在牢獄里的囚犯，到了秋天，我坦也一定會感到一種不能自

已的深情；秋之于人，何宏有國別，更何嘗有人種階級的區(qū)別呢？不過在中國，文字

里有一個“秋士”的成語，讀本里又有著很普遍的歐陽子的《秋聲》與蘇東坡的《赤壁

賦》等，就覺得中國的文人，與秋的關(guān)系特別深了?？墒沁@秋的深味，尤其是中國的

秋的深味，非要在北方，才感受得到底。南國之秋，當然是也有它的特異的地方的，

譬如廿四橋的明月，錢塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷，等等，可是色彩

不濃，回味不永。比起北國的秋來，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃篌，納魚之與

大整，黃犬之與駱駝。

秋天，這北國的秋天，若留得住的話，我愿意把壽命的三分之二折去，換得一個三

分之一的零頭。

1934年8月，在北平

13.作者為什么要不遠千里，趕上北平來飽嘗故都的秋味？請結(jié)合全文，概括說明。

14.文中多處運用對比的手法來表現(xiàn)故都之秋的特點c請任舉一例并加以分析。

閱讀下面的文字，完成下面小題。

江南的冬景

郁達夫

凡在北國過過冬天的人，大都知道圍爐煮茗，或吃涮羊肉，剝花生米，飲白干的滋

味。而有地爐、暖坑等設(shè)備的人家，不管它門外面是雪深幾尺，或風(fēng)大若雷，躲在屋里

的兩三個月的生活，卻是一年之中最有勁的一段蟄居異境；老年人不必說，就是頂喜歡

活動的小孩子們，總也是個個在懷戀的，因為這中間，有的是蘿卜、雅兒梨等水果的閑

食，還有大年夜、正月初一、元宵等熱鬧的節(jié)期。

但在江南，可又不同。我生長在江南，兒時所受的江南冬日的印象，銘刻特深；雖

則漸入中年，又愛上了晚秋，以為秋天正是讀讀書、寫寫字的人的最惠季節(jié)，但對于江

南的冬景，總覺得有可以抵得過北方夏夜的一種特殊情調(diào)，說得摩登些，便是一種明朗

的情調(diào)。

江南的地質(zhì)豐腴而澗澤，所以含得住熱氣，養(yǎng)得住植物；因而長江一帶，蘆花可以

到冬至而不敗，紅葉亦有時候會保持三個月以上的生命。像錢塘江兩岸的烏柏樹，紅葉

落后，還有雪白的格子著在枝頭，一點一叢。草色頂多成了赭色，根邊總帶點綠意，非

但野火燒不盡，就是寒風(fēng)也吹不倒的。若遇到風(fēng)和日暖的午后，你一個人肯上冬郊去走

走，則青天碧落之下，你不但不感到歲時的肅殺，而且還可以飽覺著一種英名其妙的含

蓄在那里的生氣；“若是冬天來了，春天也總馬上會來”的詩人的名句，只有在江南的

山野里，最容易體會得到.

江南河港交流，且義地瀕大海，湖沼特多，故空氣里時含水分；到得冬天，不時也

會下著微雨，而這微雨寒村里的冬霖景象，又是一種說不出的悠閑境界。你試想想，秋

收過后，河流邊三五人家會聚在一個小村子里，門對長橋，窗臨遠阜，這中間又多是樹

枝槎梃的雜木樹林；在這一幅冬日農(nóng)村的圖上，再灑上一層細得同粉也似的白雨，加上

一層淡得幾不成墨的背景，你說夠不夠悠閑？若再要點些景致進去，則門前可以泊一只

烏篷小船，茅屋里可以添幾個喧呼的酒客；天垂底了，還可以加一味紅黃，在茅屋窗中

畫上一圈暗示著燈光的月暈。人到了這一境界，自然會胸襟灑脫起來，終至于得失俱亡，

死生不問了。我們總該還記得唐朝那位詩人做的“暮雨瀟瀟江上村”的一首絕句罷？詩

人到此，連對綠林豪客都客氣起來了，這不是江南冬景的迷人又是什么？

一提到雨，也就必然的要想到雪。“晚來天欲雪，能飲一杯無？”自然是江南日暮

的雪景；“寒沙梅影路，微雪酒杳村”，則是雪月梅的冬宵三友，會合在一道，在調(diào)戲

酒姑娘了；“柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”，是江南雪夜更深人靜后的景況；“前村深雪

里，昨夜一枝開”，又到了第二天的早晨，和狗一樣喜歡弄雪的村童來報告村景了。詩

人的詩句，也許不盡是在江南所寫，而做這幾句詩的詩人，也許不盡是江南人，但借了

這幾句詩來描寫江南的雪景，豈不直截了當，比我這一支愚劣的筆所寫的散文更美麗得

多？

（有刪改）

15.下列對這篇散文的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.這篇散文從各個角度描寫江南的冬天，寫出作者的切身感受，描繪了一幅江南

暖冬的水墨畫。

B.作者覺得江南冬景抵得過北方夏夜，是很可愛的，但對北方人的冬天生活也是

很欣賞的。

C.江南的冬天，雖有寒風(fēng)，但冷不過一兩日，總是微風(fēng)和煦，到處可見充滿生機

的綠意。

D.作者描寫江南的雪景，巧借詩句來虛寫雪景，在品評詩句中寫出了雪趣。

16.在江南“不感到歲時的肅殺”，作者這樣說的根據(jù)是什么？

17.文章最后一段寫到江南的雪景時，共有四處引用寫雪的古詩句。這四處古詩句的順

序能否改變？為什么？引用這些詩句的目的是什么？

閱讀下面的作品，完成各題。

白鹿原上奏響一支老腔

我第一次看老腔演出，是前兩三年的事.朋友跟我說老腔如何如何，我卻很難產(chǎn)生

驚詫之類的反應(yīng)。因為盡管我在關(guān)中地區(qū)生活了幾十年，卻從來沒聽說過老腔這個劇種，

可見其影響的寬窄了。開幕演出前的等待中，作曲家趙季平也來了，打過招呼握過手，

他在我旁邊落座。屁股剛挨著椅子，他忽然站起，匆匆離席趕到舞臺左側(cè)的臺下，和蹲

在那兒的一位白頭發(fā)白眉毛的老漢握手拍肩，異常熱乎，又與白發(fā)白眉老漢周圍的一群

人逐個握手問好，想必是打過交道的熟人了。我在入座時也看見了白發(fā)白眉老漢和他跟

前的十多個人，一眼就能看出他們都是地道的關(guān)中鄉(xiāng)材人，也就能想到他們是某個劇種

的民間演出班社，也未太注意。趙季平重新歸位坐定，便很鄭重地對我介紹說，這是華

陰縣的老腔演出班社，老腔是很了不得的一種唱法，尤其是那個白眉老漢……老腔能得

到趙季平的賞識，我對老腔便刮目相看了。再看白發(fā)目眉老漢，安靜地在臺角下坐著，

我突然生出神秘感來。

輪到老腔登臺了。大約八九個演員剛一從舞臺左邊走出來，臺下觀眾便響起一陣哄

笑聲。我也忍不住笑了。笑聲是由他們上臺的舉動引發(fā)的。他們一只手抱著各自的樂器，

另一只手提著一只小木凳，木凳有方形有條形的，還有一位肩頭架著一條可以坐兩三個

人的長條板髡。這些家什在關(guān)中鄉(xiāng)村每一家農(nóng)戶的院子里、鍋灶間都是常見的必備之坳，

卻被他們提著扛著登上了西安的大戲臺。他們沒有任何舞臺動作，用如同在村巷或自家

院子里隨意走動的腳步，走到戲臺中心，各自選一個位置，放下條髡或方髡坐下來，開

始調(diào)試各自的琴弦。

鑼鼓敲響，間以兩聲喇叭嘶鳴，板胡、二胡和月琴便合奏起來，似無太多特點。而

當另一位抱著月琴的中年漢子開口剛唱了兩句，臺下觀眾便爆出掌聲；白毛老漢也是剛

剛接唱了兩聲，那掌聲又驟然爆響。有人接連用關(guān)中土語高聲喝彩，“美得很！”“太

斬勁了！"我也是這種感受，也拍著手，只是沒喊出來。他們遵照事先的演出安排，唱

了兩段折子戲，幾乎掌聲連著掌聲，喝彩連著喝彩，無疑成為演出的一個高潮。然而，

令人驚訝的一幕出現(xiàn)了，站在最后的一位穿著粗布對門襟的半大老漢扛著長條板髡走到

臺前，左手拎起長髡一頭，另一頭支在舞臺上，用右手握著的一塊木磚，隨著樂器的節(jié)

奏和演員的合唱連續(xù)敲擊長條板髡。任誰也意料不及的這種舉動，竟然把臺下的掌聲和

叫好聲震啞了，出現(xiàn)了鴆雀無聲的靜場。短暫的岸默之后，掌聲和歡呼聲驟然爆響，經(jīng)

久不息……

我在這腔調(diào)里沉迷且陷入遐想，這是發(fā)自雄渾的關(guān)中大地深處的聲響，抑或是渭水

波浪的濤聲，也像是驟雨拍擊無邊秋禾的嘯響，亦不無知時節(jié)的好雨潤澤秦川初春返青

麥苗的細近于無的柔聲,甚至讓我想到柴煙彌漫的村卷里牛嘩馬叫的聲音……

我能想到的這些語言，似乎還是難以表述老腔撼人胸腑的神韻；聽來酣揚淋漓，久

久難以平復(fù)，我卻生出相見，恨晚的不無懊喪自責(zé)的心緒.這樣富于藝術(shù)魅力的老腔，此

前卻從未聽說過，也就抉失了老腔旋律的熏陶，設(shè)想心底如若有老腔的旋律不時響動，

肯定會影響到我對關(guān)中鄉(xiāng)村生活的感受和體味，也會影響到筆下文字的色調(diào)和質(zhì)地。后

來，有作家朋友看過老控的演出，不無遺憾地對我說過這樣的話，你的小說《白鹿原》

是寫關(guān)中大地的，要是有一卷老腔的畫面就好了。我卻想到，不單是一筆或幾筆畫面，

而是在整個敘述的文字里如果有老腔的氣韻彌漫……

直到后來小說《白鹿原》改編成話劇，導(dǎo)演林兆華在其中加入了老腔的演唱，讓我

有了一種釋然的感覺。從此老腔借助話劇《白鹿原》卷上了北京人民藝術(shù)劇院的舞臺。

后來還想再聽老腔，卻難得如愿。不過兩年之后，我竟然在中山音樂堂再次過足了

老腔的痛。那天，無論白毛老漢，還是其他演員，都是盡興盡情完全投入地演唱，把老

腔的獨特魅力發(fā)揮到最好的程度，臺下觀眾一陣強過一陣的掌聲，當屬一種心靈的應(yīng)和。

純正的關(guān)中東府地方的發(fā)音，觀眾能聽懂多少內(nèi)容可想而知，何以會有如此強烈的呼應(yīng)

和感染力？我想到的是旋律，一種發(fā)自久遠時空的絕響，又飽含著關(guān)中大地深厚的神韻，

把當代人潛存在心靈底層的那一根尚未被各種或高雅或通俗的音律所淹沒的神經(jīng)撞響

T,這幾乎是本能地呼應(yīng)著這種堪為大美的民間原生形態(tài)的心靈旋律。

我在那一刻頗為感說，他們——無論秦腔或老腔——原本就這么唱著，也許從宋代

就唱著，無論元、明、清，以至民國到解放，直到現(xiàn)在，一直在鄉(xiāng)野在村舍在廟會就這

樣唱著，直到今晚，在中山音樂堂演唱。我想和臺上的鄉(xiāng)黨拉開更大的距離，便從前排

座位離開，在劇場最后找到一個空位，遠距離欣賞這些鄉(xiāng)黨的演唱，企圖排除因鄉(xiāng)黨鄉(xiāng)

情而生出的難以避免的偏愛。這似乎還有一定的效應(yīng)，確鑿是那腔兒自身所產(chǎn)生的震撼

人的心靈的藝術(shù)魅力……在我陷入那種拉開間距的純粹品賞的意境時，節(jié)目主持人濮存

昕卻作出了一個令全場嘩然的非常舉動，他由臺角的主持人位置快步走到臺前，從正在

吼唱的演員手中奪下長條板髡，又從他高舉著的右手中奪取木磚，自己在長條板髡上猛

砸起來，接著揚起木磚，高聲吼唱。觀眾席頓時沸騰起來。這位聲名顯赫的濮存昕已經(jīng)

和老腔融和了，我頓然意識到自己拉開間距，尋求客觀欣賞的舉措是多余的。

（取材于陳忠實的同名散文）

18.下列對文章內(nèi)容的理解，最恰當?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

A.作者產(chǎn)生神秘感的原因是看見演唱老腔的是白發(fā)白眉老漢等一群關(guān)中農(nóng)民。

B.演員以木磚連續(xù)敲擊長條板凳發(fā)出的響聲經(jīng)常掩蓋了觀眾的掌聲與叫好聲。

C.朋友為小說《白鹿原》沒有寫老腔的筆墨而感到遺憾，作者對此深有同感。

D.老腔從宋代唱到現(xiàn)在，從鄉(xiāng)野唱到音樂廳，說明這種表演形式-直很流行。

19.作者對老腔的認識經(jīng)歷了怎樣的變化過程？請結(jié)合全文作簡要說明。

20.文中運用了側(cè)面描寫的手法來表現(xiàn)老腔的藝術(shù)魅力.請舉兩例并加以分析.

21.作者在小說《白鹿原》中并沒有寫到老腔，為什么本文題目卻是“自您厚上奏響一

支老腔”？

22.文章第四段運用了多種手法，表達了作者對老腔的感受。請結(jié)合具體語句加以賞析。

三、文學(xué)類閱讀一雙文本

閱讀下面的文字，完成小題。

文本一:

魯文之秋

徐汀

對于秋我有一種特別的敏感，這敏感的養(yǎng)成，細說起源，怕還是起根于九歲十歲時

候讀歐陽修的《秋聲賦》吧。那時我已經(jīng)離家，到一個鄉(xiāng)村小學(xué)里寄宿，可是我當時并

沒有正式入學(xué)，只在校長一是一個老先生一那地方讀古文與經(jīng)書。教我《秋聲賦》

時候記得正是秋夜，或者也是因為老先生因秋夜而想到《秋聲賦》，所以選了那篇教我。

那時窗外是芭蕉，墻外是梧桐，蟋蟀不住的叫，秋風(fēng)吹得紙窗發(fā)出蕭殺的聲音，月光照

進我們房中，皎潔得使我們油燈失色。此情此景，與《秋聲賦》恰恰相合的。我當時的

習(xí)慣是先生講解后總要先讀十來遍：我記得那時我讀一遍望望月色，聽聽蟲聲，讀到后

來，幾乎以為歐陽子就是我自己了。當時所讀的書，在腦筋里都好像照相上沒有對準距

離與漏光的底片，只是一點模糊的影子，唯有這歐陽修的《秋聲賦》，切情切理，吻合

我當時一切的環(huán)境，所以以后用之不盡取之不竭，十五六歲到北平，離家更遠，“每逢

佳節(jié)倍思親”。中秋以后，直到重陽，時時背歐陽子《秋聲賦》以自遣。為這份對于秋

的敏感，使我以后讀詩讀詞的一段生命上，特別地被那些關(guān)于秋的情緒之作品所吸引，

因此也更互為因果的養(yǎng)成了我的秋的敏感。

北平的秋是極短的.因為其短，所以變化特別明顯；當我第一年一個人住在會館時，

院中的一株大桃樹給我一個很深的印象。記得頭一晚我臨睡時還是滿樹的葉子，一夜秋

風(fēng)，早晨起來一看，所有樹葉都被秋掠盡了。秋以后它就以一個枯干過冬，春到時只要

有一陣雨，滿樹都是花，花謝的時候，葉子就慢慢抽齊補足，于是長長的夏天是豐盛的

綠葉，又預(yù)備那秋到時的秋風(fēng)來劫掠了。第二年秋風(fēng)起時，那一夜我一個人煮了一壺咖

啡，全夜不睡地守著它，隔一兩個鐘頭我開門到院中去看看，這情景實在太殘酷了，像

是冥頑的暴力恐意殘殺無抵抗的婦孺，像是人間的地點，監(jiān)獄的火災(zāi)，沒有幸免，沒有

逃避，一陣風(fēng)聲一次崩赳，于是滿地都是瓦礫了。我看它樹干一點一點地光起來，地上

的落葉一層一層地厚姓來，感到真是歐陽修所謂“殺”季了！我沒有法子安慰自己.-

到天亮，我就搬到朋友家去。其實搬到朋友家有什么月，北平到處都是一樣，除了中山

公園松樹以外，北海中甫海早是滿地掃不勝掃的落葉了。

我到曾文的時候也正是秋季，今年的曾文據(jù)說大特別冷得早，天天秋風(fēng)秋雨，我的

衣服沒有運到，肉體的寒冷也倍加了心境的凄涼，外加坂館的飯菜生冷，居處沒有開水，

以致更顯得秋景的簫殺了。

在這樣的秋境中，像我這樣初出國的人自然都容易起鄉(xiāng)思的，更何況對于秋有變態(tài)

的敏感的人呢？

還有是，秋天是我說發(fā)的時節(jié)。而我的窗外對街是一座滿墻沿著碧藤的洋房，每天

早起開窗，看見它一天天薄起來，慢慢露出墻壁，深感是一個凄切的對照。同時從我寓

所到我學(xué)法文的教員家,又要走五分鐘的樹林，這段樹林的路上，落葉似乎不常掃的，

我在那里學(xué)法文幾天工夫，我每天覺得腳下的落葉一天天厚起來。這情景真令我日日夜

夜關(guān)念到北平的樹木：會館的碧桃，三海的柳，南長街的槐，什剎海后門的棗樹，以及

三百株花園的叢林；令人關(guān)念到故鄉(xiāng)牛車旁的柏樹，小學(xué)校墻外的梧桐，院中的芭弦，

關(guān)念到兆豐公園的灌木；于是所有國內(nèi)南北的親友人事與國事都想念起來了！這是秋，

是秋天的心，是幾萬里外秋天的心呀！

巴黎，一九六年十一月十日夜十二時

（有刪改）

文本二：

不逢北國之秋，已將近十余年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，

釣魚臺的柳影，西上的去唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。在北平即使不出門去吧，就

是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來住著，早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你

也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹葉底，朝東細數(shù)

著一絲一絲漏下來的日光，或在破壁腰中，靜對著像喇叭似的牽牛花（朝榮）的藍朵，

自然而然地也能夠感覺到十分的秋意。說到了牽?；ǎ乙詾橐运{色或白色者為佳，紫

黑色次之，淡紅色最下。最好，還要在牽?；ǖ?，教長著幾根疏疏落落的尖細且長的秋

草，使作陪襯。

北國的槐樹，也是一種能使人聯(lián)想起秋來的點綴。像花而又不是花的那一種落甚，

早晨起來，會鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極徑細

極柔軟的觸覺。掃街的在樹影下一陣掃后，灰土上留下來的一條條掃帝的絲紋，看起來

既覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞，古人所說的梧桐一葉而天

下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。

（節(jié)選自郁達夫《故都的秋》）

23.下列對文本一相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.作者使用芭蕉、梧桐、月光等意象描寫鄉(xiāng)村小學(xué)的秋夜，讓人感受到中國古典

詩詞中的意境之美。

B.”沒有對準距離與漏光的底片'‘比喻其他書籍留下的模糊印象，反襯出《秋聲賦》

讓作者記憶深刻。

C.在秋季的曾文，作者看到窗外碧膜天天變薄，墻壁慢慢露出，不禁慨嘆它們之

間形成了“凄切的對照

D.“幾萬里外秋天的心”，是作者關(guān)念家鄉(xiāng)、關(guān)念北平，想念親友人事與國事的心，

體現(xiàn)了一種家國情懷。

24.下列對文本二相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.作者沒有詳細描寫“陶然亭的蘆花”“釣魚臺的柳影”等著名景色，而是將筆觸深

入到北平尋常巷陌、口常生活之中。

B.一椽破屋、滿地落蕊……這些普通甚至破敗的景物，被作者賦予強烈的主觀感

情色彩后，顯現(xiàn)出一種生生不息之美。

C.作者從視覺、曠覺、觸覺等角度描寫故都的秋景，融情于景、情景交融，感受

細膩而獨特，寫出了秋獨特的意境與姿態(tài)。

D.“故都”二字有一種深沉、厚重之感，流露出作者對北平的深切眷念，也使“秋”

帶有了歷史的、文化的、情感的烙印。

25.文本一采用空間和時間兩條線索行文，請分別加以簡析。

26.文本一和文本二都寫道北平的秋，分別寫出了秋怎樣的特點？體現(xiàn)了作者當時怎樣

的心境？請結(jié)合文本簡要分析。

四、現(xiàn)代文閱讀

閱讀下文，完成下面小題。

①秋天，無論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，

來得靜，來得悲涼。我的不遠千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來的理由，

也不過想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味。

②江南，秋當然也是有的；但草木凋得慢，空氣來得泗，天的顏色顯得淡，并且又

時常多雨而少風(fēng)：一個人夾在蘇州上海杭州，或廈門香港廣州的市民中間，混混沌沌地

過去，只能感到一點點清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，

賞玩不到十足。秋并不是幺花，也并不是美酒，那一種半開、半醉的狀態(tài)，在領(lǐng)略我的

過程上，是不合適的。

③不逢北國之秋，已將近十余年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，

釣魚臺的柳影，西口的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。在北平即使不出門去吧，就

是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來住著，早晨起呆，泡一碗濃茶，向院子一坐，你

也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹葉底，朝東細數(shù)

著一絲一絲漏下來的日光，或在破壁腰中，方務(wù)對著像咧叭似的奉?；ǎǔ瘶s）的藍朵，

自然而然地也能感覺到十分的秋意。說到了牽牛花，我以為以藍色或白色者為佳，紫黑

色次之，淡紅色最下。最好，還要在牽?；ǖ?，教長著幾根疏疏落落的尖細且長的秋草,

使作陪材。

④北國的槐樹，也是一種能讓人聯(lián)想起秋來的點綴。像花而又不是花的那一種落蕊，

早晨起來，會鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細

極柔軟的觸覺。掃街的在樹影下一陣掃后，灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來

既覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞，古人所說的梧桐一葉而天

下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。

⑤秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國的特產(chǎn)，因為北衛(wèi)處處全長著樹，屋子又低，所以

無論在什么地方，都聽得見它們的啼唱。在南方是非要上郊外或山上去才聽得到的。這

秋蟬的嘶叫，在北方可和蟋蟀耗子一樣，簡直像是家家戶戶都養(yǎng)在家里的家蟲。

⑥還有秋雨哩，北方的秋雨；也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像樣。

⑦在灰沉沉的天底下，忽而來一陣涼風(fēng)，便息列索落地下起雨來了。一層雨過，云

漸漸地卷向了西去，天入晴了，太陽又露出臉來了，著著很厚的青布單衣或夾襖的都市

閑人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹底去一立，遇見熟人，便會用了緩慢悠

閑的聲調(diào)，微嘆著互答著的說：

⑧“唉，天可真涼了——"（這了字念得很高，抱得很長。）

⑨“可不是嗎？一層秋雨一層涼啦！”

⑩北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來，這念錯的歧韻，倒來得正好。

⑩I匕方的果樹，到秋天，也是一種奇景。第一是棗子樹；屋角，墻頭，茅房邊上，

灶房門口，它都會一株林地長大起來。像橄欖又像鴿蛋似的這棗子顆兒，在小橢圓形的

細葉中間，顯出淡綠微黃的顏色的時候，正是秋的全盛時期，等棗樹葉落，棗子紅完，

西北風(fēng)就要起來了，北方便是沙塵灰土的世界，只有這棗子，柿子，葡萄，成熟到八九

分的七八月之交，是北國的清秋的佳日，是一年之中最好也沒有的GoldenDayso

?^國之秋，當然是也有它的特異的地方的，比如廿四橋的明月，錢塘江的秋湖，

普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等，可是色彩不濃，回味不永。比起北國的秋來，正像

是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，妒魚之與大蟹，黃犬之與駱駝。

湫天，這北國的秋天，若留得住的話，我愿把壽命的三分之二折去，換得一個三

分之一的零頭。

（選自郁達夫《故都的秋》）

27.第②段中作者寫“江南的秋”的作用是o

28.第⑨段中作者選用了很多表示色彩的詞，如、等，它們都屬于一

色調(diào)，顯示了的特征。

29.第③段中作者為什么“租人家一椽破屋來住著”賞秋？

30.第④段中作者寫故卷秋景，描寫的對象是,突出的是一種覺感受,

借以表達自己________的心境。

31.《故都的秋》以景寫心，景因情設(shè)。用幾個簡單的意象，寫盡秋姿、秋色、秋聲,

將作者獨特而深沉的情感傾瀉而出。試選擇其中一二意象加以分析。

閱讀下面的文本，完成下面小題。

秋天，?在什么地方的秋天，總是好的：②啊，北國的秋，

③特別地來得濟，來