Word文檔《萬(wàn)里歸途》觀后感優(yōu)秀6篇萬(wàn)里歸途觀后感篇一

拍攝真實(shí)的人和生活，《萬(wàn)里歸途》采用了很多細(xì)節(jié)，賦予角色深入戰(zhàn)區(qū)最可信的動(dòng)機(jī)。所以當(dāng)最后真實(shí)的撤僑畫面出現(xiàn)，我們才不由得對(duì)這些外交官肅然起敬。

剛看完《萬(wàn)里歸途》點(diǎn)映，趁印象還比較深刻來(lái)說(shuō)說(shuō)想法。

最直觀的感覺(jué)就是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期一切意外都發(fā)生的太突然了。

前腳幾個(gè)主角還坐著車準(zhǔn)備通過(guò)關(guān)卡，后腳槍聲響起幾個(gè)瞬間就死了好多人。王俊凱演的成朗拿著相機(jī)拍攝記錄，被當(dāng)?shù)剀娙税l(fā)現(xiàn)導(dǎo)致集體被抓進(jìn)小黑屋，大家集體拿出護(hù)照大喊我是中國(guó)人。確實(shí)是是有用的，但只是不要你的命，他們要什么呢，要錢。

沒(méi)有規(guī)則，沒(méi)有立場(chǎng)，沒(méi)有感情，這就是反叛軍的。想為難你就讓你掏錢，羞辱你，你手無(wú)縛雞之力，給了錢還得點(diǎn)頭哈腰感謝放過(guò)一命。劇情曲折，始終像把觀眾的心懸在高高的房梁上，從毫無(wú)先兆的槍林彈雨、突發(fā)急務(wù)、臨危救援、撤離受困，到披荊斬棘、逐個(gè)解難，過(guò)程變故頻發(fā)、危況迭出，卻愈能顯出祖國(guó)對(duì)同胞的關(guān)懷愛(ài)護(hù)；饒曉志導(dǎo)演經(jīng)過(guò)無(wú)名之輩、人潮洶涌的。淬煉，對(duì)于懸念刺激、峰回路轉(zhuǎn)的類型片敘事，已然把控嫻熟，加上此番又有主旋律厚度，很輕松就點(diǎn)燃觀眾家國(guó)情懷，歌頌人性而非權(quán)力，把一個(gè)關(guān)于“回家”的故事講得跌宕揪心又最終落向溫暖，是國(guó)慶檔一道硬菜。

萬(wàn)里歸途觀后感篇二

《萬(wàn)里歸途》這部電影真的值得一看！打破了我對(duì)這種題材電影的預(yù)期！故事脈絡(luò)很清晰很完整，每個(gè)人物有他的迫不得已，也有他的難處。張譯，王俊凱，殷桃以及各位演員的演技都很在線！影片中還有一些老師的客串也很讓人驚喜！

影片中有很多淚點(diǎn)，中間幾次我都忍不住默默流淚。但是整體故事情節(jié)并沒(méi)有過(guò)度的煽情化，當(dāng)中也穿插了很多的笑點(diǎn)，不會(huì)讓人看完感覺(jué)很壓抑，這是我覺(jué)得很不錯(cuò)的地方。很多場(chǎng)面也看的出來(lái)是大制作，片方制作方真的是很用心啦。

還有就是我非常喜歡成朗這個(gè)角色！這個(gè)角色帶給我很不一樣的感覺(jué)！我喜歡他的勇敢，他的堅(jiān)定，還有他初生牛犢不怕虎的倔勁。他這個(gè)角色其實(shí)是一步步在成長(zhǎng)，從一開始默默無(wú)聞的小人物最后成為一個(gè)飽滿的人物形象。

《萬(wàn)里歸途》觀后感篇三

一陣飛機(jī)引擎的巨響在空中愈來(lái)愈近，但這架飛機(jī)運(yùn)來(lái)的不是援助，不是異客，而是噩夢(mèng)，隨著聲音的愈來(lái)愈遠(yuǎn)，地面上的鬼火才剛剛?cè)计?、地面上的哀嚎才剛剛響起、地面上的悲劇才剛剛上演…?/p>

這就是一個(gè)戰(zhàn)亂時(shí)期的國(guó)家，故事背景發(fā)生在2023年的努米亞共和國(guó)，發(fā)生戰(zhàn)亂后，這里變得異常危險(xiǎn)，各國(guó)都在撤出滯留于當(dāng)?shù)氐膬S民，而駐努米亞共和國(guó)的中國(guó)大使館，更是派出所有外交專員進(jìn)行撤僑行動(dòng)。

故事的主人公宗大偉便是外交官中的一員，他合理的利用自己的智慧和勇氣，率領(lǐng)中國(guó)僑民走出危險(xiǎn)。電影中的每一個(gè)畫面都讓我感到觸目驚心：到處都是供應(yīng)不足和物資匱乏，到處都是燒不盡的烈火和流不盡的鮮血，到處都是荒蕪的沙漠和污濁不堪的溪流。電影中的一個(gè)片段讓我至今記憶猶新：宗大偉和另外一名外交官及一名助手在街頭談話，車邊的三人顯得十分開心，正當(dāng)他們還在互相調(diào)侃的時(shí)候，一陣劇烈的槍聲響起，剛剛還十分寧?kù)o的被夜色籠罩的街頭，立馬火光沖天，汽車的玻璃被震的粉碎，居民樓里傳來(lái)聲聲尖叫，三人立馬伏在汽車下，等這場(chǎng)短暫的危機(jī)過(guò)后滿分作文網(wǎng)，宗大偉緩緩抬起頭，拉起助手，正在這時(shí)身后傳來(lái)微弱的氣息聲：“大偉……大偉……”宗大偉轉(zhuǎn)過(guò)頭，看到他的這位摯友脖子上，只留下一個(gè)黑色的洞眼，和一片殷紅的血水。看到這里我的眼眶濕潤(rùn)了，他們并沒(méi)有做錯(cuò)什么，卻為什么要得到這些懲罰？再看看正在平靜的看著電影的觀眾們，我覺(jué)得，我們確實(shí)生活在一個(gè)平安的國(guó)家，我原本攢緊的心也慢慢放下來(lái)，是的我們生活在一個(gè)安全的社會(huì)和國(guó)家，我們可以平安的度過(guò)每一個(gè)晝和夜，不用為晚間是否被尖叫聲和槍聲吵醒而擔(dān)憂，想到這兒我不禁自豪，而更讓我感到自豪的是影片中有一段宗大偉我們確實(shí)是幸福的！

看著電影中皮包骨頭、因病餓而呻吟的小孩，我不禁臉頰一紅，在當(dāng)今這個(gè)和平的社會(huì)，和平的國(guó)家，我們的吃穿行住都得到了保障，卻還有一點(diǎn)小小的不足而感到不滿，而那些處于水深火熱的小孩，又該如何度過(guò)呢？不管處于一個(gè)什么樣的時(shí)代，我們都應(yīng)該居安思危，保持良好的簡(jiǎn)約生活。

而更讓我感動(dòng)的，是外交官們的奮不顧身和祖國(guó)以及中國(guó)政府對(duì)僑民的關(guān)心，不管身在何處，我們都要牢牢記住，在我們的身后有一個(gè)挺著我們的強(qiáng)大祖國(guó)！

通過(guò)這部電影，除了讓我感受到了演員們精湛的演技外，我還懂得了許多道理，至今我的腦海里仍時(shí)時(shí)浮現(xiàn)著電影里的淚目場(chǎng)景，破涕一笑，我仍然露出了自信的笑容，因?yàn)槲覉?jiān)信：在我們的建設(shè)下，祖國(guó)將會(huì)更加美好！更加強(qiáng)大！

《中國(guó)1921》觀后感篇四

6月9日，央視一套熱播劇《中國(guó)1921》研討會(huì)在杭州舉行，這部被專家們譽(yù)為“偉人版”《奮斗》的電視劇，截至目前在天涯論壇上的點(diǎn)擊率已經(jīng)突破120萬(wàn)人次。到會(huì)的專家們一致認(rèn)為，該劇最成功之處在于它作為革命歷史題材的當(dāng)代意義。

“它有非常強(qiáng)烈的歷史觀照性”

《中國(guó)1921》就是回答了兩個(gè)問(wèn)題：中國(guó)共產(chǎn)黨是怎樣誕生的，為什么會(huì)誕生。國(guó)家廣電總局電視劇管理司司長(zhǎng)李京盛認(rèn)為，該劇最大的成功之處在于“它有非常強(qiáng)烈的歷史觀照性”。它用宏大時(shí)代背景下的一個(gè)個(gè)有血有肉的歷史人物告訴今天的年輕人，當(dāng)時(shí)的中國(guó)共產(chǎn)黨人面對(duì)愛(ài)情、親情、事業(yè)、理想是如何抉擇的。

導(dǎo)演穆德遠(yuǎn)希望《中國(guó)1921》能給年輕人帶來(lái)一些思考?！斑@些百年前的年輕人所走過(guò)和擁有的，與今天的80后、90后所崇尚追求的，到底隔著多大的距離？”

在北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師彭吉象看來(lái)，這部劇的成功之處在于找到了與80后、90后一代年輕人的心理對(duì)接點(diǎn)：如何平衡和統(tǒng)一個(gè)人的奮斗與社會(huì)貢獻(xiàn)，并用獨(dú)特的青春視角，還原作為普通人的偉人，這成為對(duì)年輕人最大的吸引力。

“精心營(yíng)造還原那個(gè)時(shí)代的歷史氛圍”

細(xì)雨泥濘中，一雙穿著破布鞋、掛著鮮紅傷口的腳匆匆穿行在小巷子里。這是32集電視劇《中國(guó)1921》的第一個(gè)鏡頭。就是這雙腳帶著25個(gè)湖南青年，走向北京，走向全國(guó)，帶領(lǐng)中華民族走向了開天辟地的共產(chǎn)主義道路。中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副主任、電影資料館副館長(zhǎng)饒曙光看完后的感覺(jué)是：“這樣的開頭，接地氣，接人氣。”

《中國(guó)1921》以“五四運(yùn)動(dòng)”、“反軍閥獨(dú)裁”、“中共成立”等幾個(gè)重要時(shí)間為縱軸，以毛澤東、李大釗、陳獨(dú)秀、孫中山、徐世昌等人的時(shí)代選擇與歷史命運(yùn)為橫軸，將人物情感融于時(shí)代變革的歷史進(jìn)程中，編織出整個(gè)時(shí)代的全景。

中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、前中國(guó)文聯(lián)副主席仲呈祥認(rèn)為，《中國(guó)1921》用一種高于敘事的手法精心營(yíng)造和還原了當(dāng)時(shí)的歷史氛圍和質(zhì)感。

“我們結(jié)婚吧！我給你生孩子，即使你掉了腦袋，我把孩子養(yǎng)大……”劇中楊開慧對(duì)毛澤東的這段“雨中告白”成為許多觀眾議論的焦點(diǎn)。很多網(wǎng)友質(zhì)疑，那個(gè)年代的愛(ài)是否有這么張揚(yáng)。李京盛認(rèn)為，這恰恰是那個(gè)革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代人們特有的情懷和信仰，那是最真實(shí)的情感表達(dá)。觀眾有這種不理解，恰恰說(shuō)明了今天的人們生活在一種平庸和物欲當(dāng)中，逐漸退化了那個(gè)年代人所具有的純粹的情感與樸素的信仰。

“創(chuàng)作新的紅色經(jīng)典是時(shí)代使命”

如何借用紅色歷史和紅色文學(xué)，完成紅色資源的當(dāng)代轉(zhuǎn)化，承擔(dān)起當(dāng)下的文化使命？專家們充分肯定了《中國(guó)1921》在將紅色資源轉(zhuǎn)化成精神力量上取得的成績(jī)。

今天的時(shí)代需要我們創(chuàng)作新的紅色經(jīng)典，這是一種時(shí)代使命?！吨袊?guó)1921》將眾多的歷史人物、事件、沖突編織到宏大的歷史背景中，成功地塑造了那個(gè)時(shí)代的歷史群像。

中國(guó)電視劇制作中心策劃部主任、《中國(guó)1921》責(zé)任監(jiān)制徐萌認(rèn)為，將人物放到歷史的縱深里面去展示，將整個(gè)時(shí)代放到歷史長(zhǎng)河里面去檢驗(yàn)，是需要有相當(dāng)?shù)男貞押蜌飧诺摹！斑^(guò)去，紅色題材和歷史劇中間是隔著一面墻的，《中國(guó)1921》把這個(gè)墻打通了?！?/p>

至于該劇是否屬于媒體所評(píng)論的紅色偶像劇，李京盛表示這只是一種表現(xiàn)形式和方法，從注重對(duì)新鮮史料的挖掘到現(xiàn)在注重對(duì)人物內(nèi)心世界的挖掘，這才是革命歷史題材影視作品的可貴之處。

《中國(guó)1921》觀后感篇五

中國(guó)共產(chǎn)黨誕生，是一件開天辟地的事情，其影響力不亞于后來(lái)的新中國(guó)誕生，如何再現(xiàn)這一偉大的歷史事件，除了要再現(xiàn)偉人的豐功偉績(jī)之外，更大的目的在于闡述歷史的必然，這樣一來(lái)難題就得擺上臺(tái)面，如何把思想融進(jìn)那個(gè)時(shí)代紛紛擾擾的思潮當(dāng)中，這才是關(guān)鍵。于是這樣一部紅色題材劇就具有了史詩(shī)的氣質(zhì)，毛澤東的一生是偉人的一生，也是道不盡的一生，本劇截取毛澤東青年時(shí)期和一幫先驅(qū)如何創(chuàng)立中國(guó)共產(chǎn)黨的奮斗史為藍(lán)本，再現(xiàn)了歷史的必然。毛澤東的一生在他的詩(shī)中均有所體現(xiàn)，本劇也基于此，不同階段的心態(tài)也都能從詩(shī)中一一解讀。

對(duì)于紅色革命題材劇，知識(shí)分子的朝氣蓬勃和堅(jiān)定的信仰歷來(lái)都是電視劇中一道讓人賞心悅目的風(fēng)景，沒(méi)辦法，要怪的話就怪現(xiàn)代人信仰都缺失了，這一切無(wú)非是想告訴我們，瞧，那時(shí)的年輕人多么有朝氣，有信仰，有恒心，這其實(shí)也是毛澤東形象最有力的寫照，為再現(xiàn)偉人豐功偉績(jī)的一生，本劇從縱面到截面全方位再現(xiàn)了幾個(gè)重大的歷史事件，而在這些重大事件中起到貫穿始終作用的幾個(gè)人物，徐世昌、孫中山、段祺瑞、毛澤東、蔡和森等人在歷史事件中的沉浮成為最佳看點(diǎn)，也正是應(yīng)了毛澤東那一句詩(shī)：“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”的豪情，詩(shī)中感嘆了創(chuàng)業(yè)的不易的同時(shí)也對(duì)未來(lái)充滿了信心，表述了繼往開來(lái)的決心和魄力。本劇也基于此講述了一個(gè)大時(shí)代的環(huán)境之下，那些“風(fēng)流人物”，他們對(duì)于人生道路的抉擇、以及思想主張等等，都成為了后來(lái)新的歷史篇章的見(jiàn)證。

毛澤東的一生是豪情壯志的一生，恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂，正是青年毛澤東的寫照。當(dāng)時(shí)的中國(guó)正值內(nèi)憂外患，一戰(zhàn)結(jié)束后的中國(guó)，以戰(zhàn)勝國(guó)姿態(tài)凱旋歸來(lái)，本以為可以揚(yáng)眉吐氣，但此時(shí)的中國(guó)內(nèi)憂外患，中國(guó)時(shí)局依然是一盤散沙，徐世昌狡詐，段祺瑞以擴(kuò)充軍餉為目的進(jìn)而賣國(guó)，南北軍閥各懷鬼胎，而列強(qiáng)更是伺機(jī)而動(dòng)，孫中山下野，這一切的一切，讓人深深明白，這是一個(gè)爛攤子，唯有革新一切才能救中國(guó)，一群年輕的仁人志士四處奔走開始了一場(chǎng)轟轟烈烈的救亡圖存運(yùn)動(dòng)，時(shí)勢(shì)造就英雄，此時(shí)的中國(guó)，李大釗、陳獨(dú)秀、蔡元培，他們生于時(shí)，長(zhǎng)于時(shí)，成為了這個(gè)時(shí)代思想的中流砥柱，生在這個(gè)時(shí)代的毛澤東，盡情的吸收著時(shí)代思潮，苦思救亡運(yùn)動(dòng)。1921年是個(gè)特別的年份，這一年，以毛澤東為首的先驅(qū)創(chuàng)立了中國(guó)共產(chǎn)黨，一個(gè)劃時(shí)代意義的政黨就此誕生，一群以毛澤東為首的共產(chǎn)黨人也照耀著日后的中國(guó)。

本劇再現(xiàn)了毛澤東如何審時(shí)度勢(shì)，分析當(dāng)下，著眼未來(lái)的高瞻遠(yuǎn)矚，突出了偉人高大的形象，把偉人如何創(chuàng)業(yè)，如何撈取第一桶金，如何獲取賢內(nèi)助等等事跡都向世人表述清楚，一部主旋律電視劇做到這里也就夠了，但本劇除了以歷史的視角再現(xiàn)劇中人物段祺瑞、馮國(guó)璋、李大釗、蔡和森、楊開慧、馬林等人的命運(yùn)之外，更是闡述了“任何反動(dòng)派都是跳梁小丑”的歷史必然。

看《萬(wàn)里歸途》觀后感篇六

由饒曉志執(zhí)導(dǎo)，張譯、王俊凱、殷桃主演影片《萬(wàn)里歸途》票房已突破1億，在票房領(lǐng)跑的同時(shí)，《萬(wàn)里歸途》在各平臺(tái)的口碑也一路走高，目前微博評(píng)分9.2，大V推薦度95%，貓眼9.6，淘票票9.6，豆瓣暫未開分?？催^(guò)電影的網(wǎng)友表示這部主旋律電影，太好哭了。當(dāng)聽(tīng)到“女士們，先生們，飛機(jī)已經(jīng)進(jìn)入中國(guó)領(lǐng)空”時(shí)，瞬間忍不住爆哭。中國(guó)人有一種自豪，叫“祖國(guó)