電影劇本的幾種寫作格式電影劇本的幾種寫作格式「篇一」特點(diǎn)：電影感強(qiáng)，可讀性強(qiáng)(電影的可讀性)《啊，無聲的朋友》編?。衡從旧兄?日本)1、滿洲曠野、夜(1944年)貨物火車在遠(yuǎn)方行駛?；疖囶^的前燈和車尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動(dòng)著。2、滿洲曠野、夜火車在黑暗中奔馳。3、滿洲曠野、夜隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。前燈刺目的光芒?；疖囋谵Z隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。綿延不絕的黑色貨車車皮。4、同上一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身，滿洲鐵路的標(biāo)志和車號(hào)的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色。車門微開著，車廂里黑暗無比。單調(diào)的車輪聲。尖銳短促的汽笛聲。單調(diào)的車輪聲。5、車廂內(nèi)軍曹松本在黑暗中點(diǎn)名的聲音。重疊著其他分隊(duì)長(zhǎng)點(diǎn)名的聲音。。百瀨點(diǎn)火抽煙，他的臉在黑暗中顯現(xiàn)。百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成。吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn)。香煙在十三個(gè)分隊(duì)隊(duì)員之間依次輪轉(zhuǎn)。。小隊(duì)長(zhǎng)的聲音：“哪個(gè)在抽煙?不準(zhǔn)抽”。。松本把香煙在靴上擦熄。松本：“大家都睡吧”。民次痛苦地喘著氣。6、上海陸軍醫(yī)院病房，日民次躺在角落里的床上，呆呆地凝視著屋頂。。電影劇本的幾種寫作格式「篇二」特點(diǎn)：電影感強(qiáng)，可讀性弱例1、《去年在馬里昂巴德》：(開頭)：“開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂，這音樂就象我們?cè)谀承в袕?qiáng)烈的、激動(dòng)人心的高潮的影片結(jié)尾時(shí)所聽到的一樣(這是一個(gè)由木管、銅管和弦樂等等組成的巨大的交響樂團(tuán)演奏的)。片頭字幕是常規(guī)的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫成，黑色的字體后面襯著灰色的背景，或者是白色的字體后面襯著灰色的背景;這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內(nèi)，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節(jié)奏，一個(gè)接一個(gè)在銀幕上出現(xiàn)。這種努力是應(yīng)該肯定的。但是作為編劇來講，這樣做有以下不利之處：①、可讀性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細(xì)、太繁瑣。以至妨礙了導(dǎo)演、制片人抓住主要情節(jié)，主要人物。②、不利于導(dǎo)演為影片作出他的貢獻(xiàn)。電影主要是編劇、導(dǎo)演兩個(gè)人的事。這些同樣會(huì)妨礙劇本的成活電影劇本的幾種寫作格式「篇三」特點(diǎn)：可讀性強(qiáng)(文學(xué)作品的可讀性)，電影感弱。例1、“春天，踩著濕淋淋的步子來到了”。以上“例1”文學(xué)性強(qiáng)，可讀性強(qiáng)，充滿詩(shī)情畫意?？墒牵瑢?dǎo)演分鏡頭時(shí)，卻不得不作以下的工作：①、刪掉許多純屬于文學(xué)的、視聽語言無法表現(xiàn)的內(nèi)容。②、重新用視聽語言表現(xiàn)那些可以表現(xiàn)的“詩(shī)情畫意”。故這種電影劇本一方面要使導(dǎo)演費(fèi)較大的精力去分鏡頭，更重要的是，使編劇在劇本階段未能