2025年大學《漢語言》專業(yè)題庫——中國古代文人的詩詞墨客風采考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、簡述杜甫“詩圣”稱號的主要依據(jù)及其詩歌創(chuàng)作的時代特色。二、結(jié)合蘇軾某篇詞作（如《念奴嬌·赤壁懷古》或《水調(diào)歌頭·明月幾時有》）談談其曠達的人生態(tài)度是如何通過藝術(shù)手法體現(xiàn)出來的。三、比較陶淵明與謝靈運詩歌在題材內(nèi)容、表現(xiàn)手法及審美情趣上的主要異同。四、李白和杜甫的詩歌都展現(xiàn)了盛唐氣象，但風格卻截然不同。請分析他們各自是如何表現(xiàn)盛唐風貌的，并指出其詩歌風格的主要差異。五、何謂“婉約派”詞？請以李清照的詞為例，分析其“婉約”風格的具體表現(xiàn)。六、論述王維詩歌如何體現(xiàn)“詩中有畫，畫中有詩”的特點，并選擇其中一首詩進行具體分析。七、閱讀下面這首宋詩，然后回答問題：>晚春>>（宋）韓愈>>草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。>楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。>1.這首詩描繪了怎樣的晚春景象？詩人是如何表現(xiàn)這一景象的？>>2.詩的后兩句運用了什么表現(xiàn)手法？請結(jié)合全詩進行賞析。八、古代文人的詩詞創(chuàng)作常與其人生經(jīng)歷和時代背景緊密相關(guān)。請選擇一位你熟悉的古代文人（不限于詩人），結(jié)合其部分作品，談談其人生經(jīng)歷是如何在其作品中留下的印記。試卷答案一、主要依據(jù)：杜甫的詩歌被稱為“詩史”，深刻反映了安史之亂前后的社會動蕩和人民疾苦；其詩歌藝術(shù)成就極高，格律嚴謹，語言精練，意境深遠，達到了唐詩藝術(shù)的頂峰；杜甫本人具有憂國憂民的博大胸懷和崇高的人格力量，其詩歌充滿了人道主義精神。時代特色：現(xiàn)實主義精神突出，深刻揭露了統(tǒng)治階級的腐朽和戰(zhàn)爭帶來的災難；充滿憂國憂民的情懷，體現(xiàn)了深厚的儒家仁愛精神和責任感；藝術(shù)上集大成，格律詩發(fā)展成熟，敘事、抒情、說理相結(jié)合，語言精煉準確，意境沉郁頓挫。二、曠達態(tài)度體現(xiàn)：通過描繪赤壁的雄偉景色和英雄人物的功業(yè)，反襯自身經(jīng)歷；運用虛實結(jié)合的手法，由景生情，由懷古轉(zhuǎn)入對人生哲理的思考（如“人生如夢”）；借“月有陰晴圓缺”的自然現(xiàn)象，表達對人生無常的接受和曠達的胸襟；最終以“但愿人長久，千里共嬋娟”表達了對親人的思念和普世的祝福，體現(xiàn)超脫的人生態(tài)度。解析思路：首先點明蘇軾曠達態(tài)度的核心內(nèi)涵。然后選取《念奴嬌·赤壁懷古》作為例子，分析詞中如何通過寫景（赤壁雄景）、懷古（英雄功業(yè)）、用典（人生如夢）以及哲理思考（月圓月缺）等手法，將個人際遇與歷史英雄、宇宙人生聯(lián)系起來，最終達到既緬懷歷史又超越個人悲歡的境界。重點在于分析具體詩句或意象如何服務于表達曠達主題。三、相同點：都屬于山水田園詩人，都熱愛自然，善于描繪自然景物；都反映了魏晉南北朝時期士人對隱逸生活和自然風光的追求。不同點：陶淵明詩歌題材更廣泛，除了山水，還有大量描繪農(nóng)村生活、田園勞作的作品，風格平淡自然，語言質(zhì)樸，充滿生活氣息，體現(xiàn)了隱逸的樂趣和人生的真諦（“采菊東籬下，悠然見南山”）。謝靈運詩歌則主要聚焦于對自然山水的細致描繪，題材相對狹窄，側(cè)重于表現(xiàn)登臨游覽的幽深體驗，藝術(shù)上追求辭藻華麗、對仗工整，表現(xiàn)手法上多運用夸張、比喻等，風格較為精致繁縟，體現(xiàn)了士族階層對自然美的欣賞（“登江中孤嶼，采石臨流”）。解析思路：先概括兩位詩人的共同點，即都以山水田園為題材，反映隱逸情懷。然后分別從題材范圍（陶：農(nóng)村生活、田園勞作vs謝：山水登臨）、藝術(shù)風格（陶：平淡自然、質(zhì)樸vs謝：精致繁縟、辭藻華麗）、表現(xiàn)手法（陶：白描、寫意vs謝：工筆、夸張比喻）和審美情趣（陶：追求真樸、生活化vs謝：欣賞奇絕、貴族化）等方面進行對比分析，突出其差異性。四、李白表現(xiàn)盛唐風貌：通過描繪波瀾壯闊的自然景象（如“飛流直下三千尺”、“黃河之水天上來”）和浪漫奇特的想象（如“欲上青天攬明月”、“蜀道之難，難于上青天”），展現(xiàn)盛唐氣象的雄渾壯麗和開闊意境；詩中常流露出積極進取、自信樂觀的情緒和對自由的向往（如“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海”），體現(xiàn)盛唐時代的精神風貌。杜甫表現(xiàn)盛唐風貌：雖身處亂世，但其詩歌中對盛世景象的回憶（如“憶昔開元全盛日，小邑猶藏萬家室”）和對理想政治的向往（如“致君堯舜上，再使風俗淳”），仍反映了盛唐的繁榮景象和儒家理想；同時，其詩歌也真實記錄了盛唐由盛轉(zhuǎn)衰的過程，為“詩史”。風格差異：李白風格浪漫主義，想象豐富奇特，氣勢磅礴，語言豪放自然，色彩絢麗；杜甫風格現(xiàn)實主義，沉郁頓挫，語言精練凝重，結(jié)構(gòu)嚴謹，情感深沉。解析思路：分別闡述李白和杜甫如何通過各自的特點表現(xiàn)盛唐。對李白，側(cè)重其詩歌中的宏大意象、奇絕想象和昂揚精神。對杜甫，側(cè)重其詩歌中的“詩史”功能，既包含對盛世的追憶也包含對時代變遷的記錄。最后明確指出兩人詩歌風格的根本差異，即李白的浪漫豪放與杜甫的沉郁現(xiàn)實。五、婉約派定義：婉約派是詞的重要流派，其風格特點是語言清麗、情調(diào)細膩、側(cè)重抒發(fā)個人情感（尤其是男女戀情、閨怨等），內(nèi)容相對集中，風格婉約柔美，結(jié)構(gòu)精巧。李清照婉約風格表現(xiàn)：其早期詞作如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，語言清麗，情感真摯細膩，通過具體景物（紅藕、殘玉簟、西風、流螢）渲染離愁別緒；其后期詞作如《聲聲慢·尋尋覓覓》，則更加沉郁凄婉，善用白描手法，通過一系列凄涼景象（尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚）和意象（滿地黃花、梧桐細雨）層層遞進地抒發(fā)國破家亡、身世飄零的深重悲痛；其語言善于在平淡中見深情，精煉而富有表現(xiàn)力。解析思路：先界定婉約派的基本特征。然后以李清照的代表詞作為例，分析其語言、情感、意象運用等方面的特點。通過早期和后期作品對比，展示其婉約風格在不同時期的表現(xiàn)（細膩深情vs沉郁凄婉），并指出其語言藝術(shù)的特色。六、“詩中有畫，畫中有詩”體現(xiàn)：王維的詩歌，尤其是山水詩，常常像一幅幅精心布置的畫，充滿了畫意。他善于捕捉自然景物的色彩、線條、光影和空間感，如“明月松間照，清泉石上流”、“大漠孤煙直，長河落日圓”，這些詩句描繪出的景象具有強烈的視覺沖擊力和畫面感。同時，他的詩歌不僅僅是寫景，更融入了詩人的情感、禪意和審美情趣，如“空山不見人，但聞人語響”、“行到水窮處，坐看云起時”，在寫景中傳達出寧靜、空靈、超脫的意境和哲理思考，如同畫中蘊含的意境和韻味。具體分析（以《山居秋暝》為例）：>空山新雨后，天氣晚來秋。>明月松間照，清泉石上流。>竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。>隨意春芳歇，王孫自可留。>解析：首聯(lián)點明時間（傍晚）、地點（空山）、氣候（雨后秋意），奠定寧靜清幽的基調(diào)。頷聯(lián)、頸聯(lián)運用視聽通感，描繪了月下松林、石上清泉、竹中浣女、荷下漁舟等一系列生動畫面，色彩（明月、松、石、泉、竹、蓮、舟）豐富，動靜結(jié)合，構(gòu)成一幅有聲有色、情景交融的秋日山居圖。尾聯(lián)以“隨意”和“自可留”傳達出詩人對這種自然境界的喜愛和寄情山水的隱逸情懷，使詩歌意境升華，富有詩意和哲理。解析思路：先解釋“詩中有畫，畫中有詩”的含義。然后闡述王維詩歌如何具備畫意（色彩、線條、構(gòu)圖、畫面感）。再闡述其詩歌如何蘊含詩意（情感、禪意、哲理、意境）。最后選擇一首代表作，逐聯(lián)分析其如何將寫景與抒情、意境營造結(jié)合起來，體現(xiàn)這一特點。七、1.晚春景象：描繪了春天即將結(jié)束，百花已凋謝，但楊花榆莢卻不起眼，漫天飛舞，如同下雪一般，構(gòu)成一幅生機雖稍減但仍充滿動態(tài)的晚春景象。2.表現(xiàn)方法：運用了擬人手法。將草樹擬人化，賦予它們“知”和“斗”的意識與行為，生動地寫出了花草競相開放、爭妍斗艷的蓬勃生機和春天短暫卻絢爛的特點。同時運用了比喻（或“博喻”）手法，“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛”，將楊花榆莢飛舞的景象比作“雪”，既寫出了其飛舞的形態(tài)和紛紛揚揚的狀態(tài)，又帶有一絲戲謔和無奈，形象地表現(xiàn)了它們雖不艷麗卻依然gópph?n(contributeto)春色景象的特點。解析思路：第一問，概括詩歌描繪的畫面內(nèi)容，抓住“晚春”、“紅紫斗芳菲”（暗示花盛）、“楊花榆莢作雪飛”（動態(tài)）等關(guān)鍵信息。第二問，分析表現(xiàn)手法，重點識別擬人（草樹知歸、斗芳菲）和比喻（楊花榆莢作雪飛），并解釋這兩個手法如何服務于表現(xiàn)晚春景象的特點（生機、動態(tài)、對比）。八、（示例：選擇杜甫）人生經(jīng)歷印記：杜甫一生經(jīng)歷了唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的巨大變遷，尤其是安史之亂期間，他顛沛流離，目睹了戰(zhàn)爭的殘酷、社會的黑暗和人民的苦難。這種深重的苦難經(jīng)歷深刻地烙印在他的詩歌中。作品分析：在《石壕吏》中，他直接描繪了官吏深夜抓丁的暴行和老婦的悲慘遭遇（“老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊”），揭露了封建統(tǒng)治者的殘暴和戰(zhàn)爭對人民的壓榨，充滿了對底層人民的深切同情。在《春望》中，他身陷長安，看到殘破的宮苑和淪陷的故國，抒發(fā)了無比的悲憤和憂愁（“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心”），其個人遭遇與國家命運緊密相連。在《茅屋為秋風所破歌》中，他雖然自己居無定所、生活貧困（“布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂”），卻仍然心系天下寒士，發(fā)出了“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的宏偉愿望，體現(xiàn)了其