八上第三單元古詩(shī)逐首精講：默寫+主旨+手法一、王績(jī)《野望》①

古詩(shī)詞理解性默寫詩(shī)中開篇點(diǎn)題，交代時(shí)間、地點(diǎn)和人物狀態(tài)的句子是：“東皋薄暮望，徙倚欲何依?！泵枥L秋日山林全景，營(yíng)造蕭瑟靜謐氛圍的句子是：“樹樹皆秋色，山山唯落暉?！币詣?dòng)襯靜，展現(xiàn)田園生活氣息的句子是：“牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸?！被玫涔?，表達(dá)隱居避世情懷的句子是：“相顧無(wú)相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇?！雹?/p>

詩(shī)歌的基本內(nèi)容理解這首詩(shī)是王績(jī)歸隱后的代表作。詩(shī)歌開篇點(diǎn)明場(chǎng)景：黃昏時(shí)分，詩(shī)人佇立在東皋（水邊高地），徘徊不定，不知該歸向何處。接著，詩(shī)人鋪展秋日遠(yuǎn)景

——

每棵樹都染上了蕭瑟的秋色，每座山都籠罩在落日的余暉中，勾勒出蒼茫遼闊的秋日山林畫卷。隨后視線轉(zhuǎn)向近景，牧人驅(qū)趕著牛犢返回，獵人騎著馬帶著獵物歸來(lái)，動(dòng)靜交織間，添了幾分田園生活的質(zhì)樸氣息。然而，詩(shī)人在與路人相對(duì)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)彼此互不相識(shí)，最終只能放聲長(zhǎng)吟，追懷古代采薇而食的隱士伯夷、叔齊，以此排遣內(nèi)心的孤寂。全詩(shī)圍繞

“望”

字展開，從遠(yuǎn)景到近景，從寫景到抒情，層次清晰。③

作者的情感主旨分析《野望》核心抒發(fā)了詩(shī)人歸隱后的孤獨(dú)彷徨與避世情懷。詩(shī)人身處亂世，不愿與世俗同流合污，選擇歸隱山林，但歸隱后并非全然灑脫

——“徙倚欲何依”

直白地道出了他內(nèi)心的迷茫與無(wú)所寄托的悵惘。秋日蕭瑟的景致與

“無(wú)相識(shí)”

的人際處境，進(jìn)一步強(qiáng)化了這種孤獨(dú)感。而

“長(zhǎng)歌懷采薇”

則是情感的落腳點(diǎn)：通過懷念古代隱士，既表達(dá)了對(duì)世俗社會(huì)的疏離，也寄托了對(duì)精神歸宿的追尋，是詩(shī)人堅(jiān)守氣節(jié)、選擇避世的自我寫照。④

詩(shī)歌的表現(xiàn)手法情景交融：全詩(shī)以秋日

“薄暮”“秋色”“落暉”

等蕭瑟意象為底色，將內(nèi)心的孤獨(dú)、彷徨融入自然之景，景與情互為映襯，使情感表達(dá)更顯深沉。動(dòng)靜結(jié)合：“樹樹皆秋色，山山唯落暉”

是靜態(tài)的山林全景，勾勒出靜謐蕭瑟的氛圍；“牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸”

則是動(dòng)態(tài)的田園場(chǎng)景，以動(dòng)襯靜，既讓畫面更鮮活，也反襯出詩(shī)人的孤寂（他人皆有歸處，唯有自己漂泊無(wú)依）。用典：結(jié)尾

“長(zhǎng)歌懷采薇”

化用伯夷、叔齊隱居首陽(yáng)山采薇而食的典故，含蓄表達(dá)了詩(shī)人歸隱避世的志向，使情感表達(dá)更具文化底蘊(yùn)，避免了直白淺露。⑤

詩(shī)歌中的字詞理解和賞析徙倚：意為徘徊、流連。這個(gè)詞精準(zhǔn)刻畫了詩(shī)人在東皋薄暮時(shí)分的動(dòng)作狀態(tài)，背后暗藏著他內(nèi)心的迷茫

——

既不愿入世，又不知?dú)w隱后該如何安放自我，將無(wú)形的彷徨轉(zhuǎn)化為有形的動(dòng)作，極具表現(xiàn)力。皆、唯：“樹樹皆秋色，山山唯落暉”

中，“皆”

表

“全、都”，寫出秋色蔓延至每一棵樹的廣度；“唯”

表

“只、僅僅”，突出落日余暉是山林中唯一的亮色。兩字連用，以極簡(jiǎn)的筆墨勾勒出秋日山林的蒼茫與蕭瑟，強(qiáng)化了整體的寂寥氛圍。懷：意為思念、追懷。這個(gè)字是全詩(shī)情感的樞紐，將前文的寫景、敘事收束到抒情上，直接點(diǎn)明詩(shī)人

“長(zhǎng)歌”

的緣由

——

追懷古代隱士，既表達(dá)了對(duì)精神榜樣的向往，也暗含對(duì)當(dāng)下處境的無(wú)奈，情感濃度十足。二、崔顥《黃鶴樓》①

古詩(shī)詞理解性默寫以神話傳說起筆，營(yíng)造縹緲空靈意境的句子是：“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓?！备锌畷r(shí)光流逝、世事無(wú)常的句子是：“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠?！泵枥L登樓所見明麗實(shí)景，對(duì)仗工整的句子是：“晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲?！敝笔阈匾?，點(diǎn)明思鄉(xiāng)之情的句子是：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁?！雹?/p>

詩(shī)歌的基本內(nèi)容理解《黃鶴樓》以

“黃鶴樓”

的神話傳說為切入點(diǎn)，開篇即寫

“昔人乘鶴而去”

的典故，留下眼前空蕩蕩的黃鶴樓，引發(fā)對(duì)往事的追思。接著，詩(shī)人由神話轉(zhuǎn)向時(shí)空感慨：黃鶴飛走后再也沒有回來(lái)，唯有白云千百年來(lái)在空中悠閑飄蕩，暗含時(shí)光一去不返、世事變遷的悵惘。隨后，視線拉回眼前實(shí)景

——

晴天里，漢陽(yáng)的樹木清晰可辨，鸚鵡洲上的芳草長(zhǎng)得十分繁茂，明麗的景色與前文的空靈形成對(duì)比。最后，夕陽(yáng)西下，詩(shī)人望向江面煙波浩渺，不禁發(fā)問

“故鄉(xiāng)在何處”，將觀景的感觸落腳到濃烈的思鄉(xiāng)之情上。全詩(shī)由虛到實(shí)，再由實(shí)到虛（鄉(xiāng)愁），流轉(zhuǎn)自然，意境深遠(yuǎn)。③

作者的情感主旨分析這首詩(shī)的情感主旨是吊古懷今的悵惘與濃烈的思鄉(xiāng)之情的交織。詩(shī)人借黃鶴樓的神話傳說，感慨

“昔人已去”“黃鶴不返”，抒發(fā)了對(duì)時(shí)光流逝、世事滄桑的悵惘

——

昔日的神話與繁華已消散，只余古跡與白云，暗含對(duì)人生短暫、世事無(wú)常的喟嘆。而當(dāng)視線觸及

“晴川”“芳草”

等實(shí)景，直至日暮時(shí)分的

“煙波”，思鄉(xiāng)之情油然而生，將前文的悵惘轉(zhuǎn)化為具體的鄉(xiāng)愁。兩種情感相互滲透：吊古是對(duì)

“過往”

的感慨，思鄉(xiāng)是對(duì)

“歸宿”

的追尋，共同構(gòu)成了詩(shī)人內(nèi)心深沉的情感底色。④

詩(shī)歌的表現(xiàn)手法虛實(shí)結(jié)合：“昔人乘鶴”

的神話傳說為

“虛”，營(yíng)造出縹緲空靈的意境；“黃鶴樓”“晴川”“芳草”“煙波”

等眼前實(shí)景為

“實(shí)”，明麗可感。虛實(shí)交替，既拓展了詩(shī)歌的意境空間，也讓情感表達(dá)更有層次（由虛境的悵惘到實(shí)境的鄉(xiāng)愁）。情景交融：結(jié)尾

“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁”

將思鄉(xiāng)之情融入

“日暮”“煙波”

的景致中

——

夕陽(yáng)西下本是歸家之時(shí)，而江面煙波浩渺則模糊了故鄉(xiāng)的方向，景的迷茫與情的惆悵完美融合，使鄉(xiāng)愁更顯深沉。對(duì)仗工整：“晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲”

中，“晴川”

對(duì)

“芳草”、“歷歷”

對(duì)

“萋萋”、“漢陽(yáng)樹”

對(duì)

“鸚鵡洲”，詞性相對(duì)、結(jié)構(gòu)對(duì)稱，不僅讀來(lái)韻律和諧，更以精準(zhǔn)的筆觸勾勒出明麗的畫面，增強(qiáng)了詩(shī)歌的審美效果。疊詞運(yùn)用：“歷歷”“萋萋”

兩個(gè)疊詞，前者形容樹木清晰可數(shù)，后者形容芳草茂盛繁密，既強(qiáng)化了景物的特征，又增添了詩(shī)歌的音韻美，使畫面更具感染力。⑤

詩(shī)歌中的字詞理解和賞析空：詩(shī)中兩次出現(xiàn)

“空”——“此地空余黃鶴樓”

的

“空”，意為

“空蕩、閑置”，寫盡黃鶴樓因

“昔人已去”

而有的寂寥，是空間上的空；“白云千載空悠悠”

的

“空”，意為

“徒然、白白地”，寫白云千百年來(lái)無(wú)所依托地飄蕩，暗含時(shí)光流逝的悵惘，是時(shí)間上的空。兩

“空”

疊加，將空間的寂寥與時(shí)間的無(wú)常融為一體，情感濃度極深。歷歷、萋萋：“歷歷”

是

“分明的樣子”，精準(zhǔn)寫出晴天里漢陽(yáng)樹木清晰可辨的視覺效果；“萋萋”

是

“草木茂盛的樣子”，生動(dòng)描繪出鸚鵡洲上芳草繁密的景象。這兩個(gè)疊詞不僅使景物更具體可感，更以韻律美強(qiáng)化了詩(shī)歌的抒情氛圍，讓明麗的實(shí)景中暗含一絲悵惘。愁：作為全詩(shī)的收尾字，直接點(diǎn)明了詩(shī)人的情感核心

——

鄉(xiāng)愁。前文的吊古、寫景均為這一

“愁”

字鋪墊：神話的消散讓人悵惘，實(shí)景的明麗反襯孤獨(dú)，而日暮煙波則將這份愁緒推向頂點(diǎn)，一字收束全篇，余味悠長(zhǎng)。三、王維《使至塞上》①

古詩(shī)詞理解性默寫以比喻修辭寫出自己漂泊無(wú)依之感的句子是：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天?！泵枥L邊塞雄渾壯闊景色，被王國(guó)維贊為

“千古壯觀”

的句子是：“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。”點(diǎn)明出使目的和地點(diǎn)的句子是：“單車欲問邊，屬國(guó)過居延?！睂戇吶麑⑹烤o張備戰(zhàn)狀態(tài)的句子是：“蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然?！雹?/p>

詩(shī)歌的基本內(nèi)容理解這首詩(shī)是王維奉命出使邊塞時(shí)所作，記錄了途中的所見所感。開篇交代背景：詩(shī)人乘坐單車前往邊塞慰問，途經(jīng)居延。接著，以

“征蓬”“歸雁”

自比，寫出自己像飄飛的蓬草、北歸的大雁一樣，漂泊不定地離開漢地，進(jìn)入胡人的疆域，暗含身世浮沉之感。隨后，詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，描繪出邊塞最壯美的景象

——

浩瀚沙漠中，一縷孤煙筆直升起；奔騰的黃河上，一輪落日又大又圓，盡顯大漠的雄渾遼闊。結(jié)尾則寫在蕭關(guān)遇到偵察騎兵，得知都護(hù)正在燕然前線備戰(zhàn)，簡(jiǎn)潔交代了出使的終點(diǎn)與邊塞的軍事氛圍。全詩(shī)從敘事到抒情，再到寫景，最后回歸敘事，脈絡(luò)清晰，意境雄渾。③

作者的情感主旨分析詩(shī)歌的情感主旨是漂泊的孤寂、對(duì)邊塞雄渾風(fēng)光的贊嘆，以及暗含的抑郁之情?！皢诬噯栠叀?/p>

可見出使的簡(jiǎn)約，而

“征蓬”“歸雁”

的自比，則直白地道出詩(shī)人漂泊無(wú)依的孤寂

——

此時(shí)的王維雖為朝廷使者，卻暗含遭貶的抑郁（因張九齡罷相，他政治上失意），故以

“蓬”“雁”

喻自身的漂泊。但當(dāng)面對(duì)

“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”

的壯闊景象時(shí)，詩(shī)人的心境被眼前的雄渾所震撼，孤寂中生出對(duì)自然偉力的贊嘆。結(jié)尾

“都護(hù)在燕然”

則暗含對(duì)邊塞將士的敬意，也讓全詩(shī)的情感從個(gè)人失意轉(zhuǎn)向?qū)吶畹年P(guān)注，情感層次豐富。④

詩(shī)歌的表現(xiàn)手法比喻修辭：以

“征蓬”“歸雁”

比喻自己，將抽象的

“漂泊無(wú)依”“身世浮沉”

轉(zhuǎn)化為具體可感的意象，含蓄表達(dá)了詩(shī)人的孤寂與抑郁，避免了直白抒情的淺露。動(dòng)靜結(jié)合：“大漠孤煙直”

是靜態(tài)景象

——

孤煙垂直上升后保持穩(wěn)定，凸顯大漠的靜謐；“長(zhǎng)河落日?qǐng)A”

中，“長(zhǎng)河”

是流動(dòng)的（動(dòng)態(tài)），“落日”

是緩慢下沉的（動(dòng)態(tài)），以動(dòng)襯靜，讓雄渾的大漠既靜謐又富有生機(jī)，畫面感極強(qiáng)。白描手法：描繪

“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”

時(shí)，未用華麗辭藻，僅以

“直”“圓”

兩個(gè)極簡(jiǎn)的形容詞勾勒景物特征，卻精準(zhǔn)捕捉到邊塞風(fēng)光的雄渾本質(zhì)，達(dá)到了

“以少總多”

的藝術(shù)效果，盡顯盛唐詩(shī)歌的大氣。情景交融：詩(shī)人將自身的孤寂之情融入大漠的遼闊之景中

——

個(gè)人的渺小與大漠的雄渾形成對(duì)比，既反襯出孤寂的深沉，又在對(duì)壯闊之景的贊嘆中得到一定的情感釋放，景與情相互滲透。⑤

詩(shī)歌中的字詞理解和賞析征蓬：指飄飛的蓬草。蓬草隨風(fēng)飄散，無(wú)固定歸宿，詩(shī)人以

“征蓬”

自比，既寫出了出使邊塞的漂泊之態(tài)，也暗含了自己政治上的失意與無(wú)依之感，意象精準(zhǔn)，情感含蓄。直、圓：這兩個(gè)字是

“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”

的

“詩(shī)眼”?！爸薄?/p>

字寫出孤煙在無(wú)風(fēng)的大漠中垂直上升的挺拔之態(tài)，凸顯了大漠的空曠、靜謐與肅穆；“圓”

字則描繪出落日在長(zhǎng)河盡頭的飽滿輪廓，與

“長(zhǎng)河”

的蜿蜒、“大漠”

的遼闊形成對(duì)比，盡顯邊塞風(fēng)光的雄渾壯闊。兩字極簡(jiǎn)卻極具表現(xiàn)力，被后人譽(yù)為煉字的典范。逢：意為

“遇見、碰到”。這個(gè)字看似平淡，卻暗藏?cái)⑹碌霓D(zhuǎn)折

——

詩(shī)人一路前行，直至蕭關(guān)才遇到候騎，既交代了行程的漫長(zhǎng)，也暗示了邊塞的偏遠(yuǎn)；同時(shí)，“逢”

帶來(lái)的

“都護(hù)在燕然”

的消息，讓詩(shī)歌從寫景抒情轉(zhuǎn)向軍事場(chǎng)景，收束自然。四、李白《渡荊門送別》①

古詩(shī)詞理解性默寫交代出行目的和地點(diǎn)，點(diǎn)明旅途開端的句子是：“渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游?！币詣?dòng)態(tài)視角寫出地形變化，展現(xiàn)壯闊景象的句子是：“山隨平野盡，江入大荒流?！边\(yùn)用比喻修辭，描繪月夜江景奇幻之美的句子是：“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓?！敝笔阈匾?，表達(dá)思鄉(xiāng)之情的句子是：“仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。”②

詩(shī)歌的基本內(nèi)容理解這首詩(shī)是李白青年時(shí)期出蜀漫游途中，經(jīng)荊門山時(shí)所作。開篇點(diǎn)明行程：詩(shī)人乘船遠(yuǎn)渡荊門，前往楚國(guó)故地游歷。接著，詩(shī)人以移動(dòng)的視角描繪旅途所見的地形變化

——

兩岸的山巒隨著船行逐漸消失，眼前展開一片平坦的原野；長(zhǎng)江奔騰著流入遼闊的荒原，盡顯山河的壯闊。隨后，視線轉(zhuǎn)向夜空與江面：月光灑在江面上，像從天上飛落的明鏡；云層升起，變幻出海市蜃樓般的奇幻景象，充滿浪漫色彩。最后，詩(shī)人將情感落腳于

“故鄉(xiāng)水”——

即使已遠(yuǎn)離蜀地，故鄉(xiāng)的江水仍似有情，不遠(yuǎn)萬(wàn)里護(hù)送自己的行舟，以此抒發(fā)思鄉(xiāng)之情。全詩(shī)以行程為線索，從敘事到寫景，再到抒情，一氣呵成，盡顯李白的豪放與細(xì)膩。③

作者的情感主旨分析詩(shī)歌的情感主旨是對(duì)旅途壯闊風(fēng)光的贊嘆與對(duì)故鄉(xiāng)的深深眷戀。青年李白出蜀漫游，滿懷對(duì)外部世界的向往，當(dāng)看到

“山隨平野盡，江入大荒流”

的壯闊景象時(shí)，內(nèi)心充滿了對(duì)自然偉力的贊嘆，也暗含著對(duì)未來(lái)的憧憬與豪情。而

“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓”

的奇幻之景，更體現(xiàn)了他對(duì)旅途所見的欣喜。但即便如此，故鄉(xiāng)的羈絆仍未消散

——

結(jié)尾

“仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟”

直白地道出了思鄉(xiāng)之情：以

“故鄉(xiāng)水”

為情感載體，將無(wú)形的眷戀轉(zhuǎn)化為有形的

“送行”，既有豪放之氣，又不失細(xì)膩溫情，展現(xiàn)了詩(shī)人剛健與柔情并存的情感世界。④

詩(shī)歌的表現(xiàn)手法化靜為動(dòng)：“山隨平野盡”

中，“隨”

字將靜態(tài)的

“山”

寫活了

——

仿佛山巒在主動(dòng)跟隨船行而逐漸退去、消失，精準(zhǔn)捕捉到船行時(shí)地形變化的動(dòng)態(tài)視角，讓畫面更具流動(dòng)感，凸顯了原野展開時(shí)的壯闊。比喻修辭：“月下飛天鏡”

以

“飛天鏡”

比喻江面上的月影，將月光的明亮、江面的平靜與月影的圓潤(rùn)生動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)，充滿奇幻色彩，體現(xiàn)了李白詩(shī)歌

“清水出芙蓉”

的自然之美。擬人修辭：“仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟”

中，詩(shī)人賦予

“故鄉(xiāng)水”

以人的情感與動(dòng)作

——“送行”，仿佛故鄉(xiāng)的江水特意一路護(hù)送自己，將思鄉(xiāng)之情表達(dá)得親切而真摯，避免了直白抒情的平淡。虛實(shí)結(jié)合：“山隨平野盡，江入大荒流”“月下飛天鏡”

是眼前實(shí)景，清晰可感；“云生結(jié)海樓”

是虛幻的海市蜃樓（或云層變幻的想象之景），奇幻迷離。虛實(shí)結(jié)合，既展現(xiàn)了旅途實(shí)景的壯闊，又增添了詩(shī)歌的浪漫氣息。⑤

詩(shī)歌中的字詞理解和賞析隨：這個(gè)字是

“山隨平野盡”

的

“詩(shī)眼”。它打破了

“山”

的靜態(tài)屬性，賦予其動(dòng)態(tài)感

——

船在前行，山在

“跟隨”

中逐漸隱去，既精準(zhǔn)契合了詩(shī)人乘船觀景的視角，又暗合了

“出蜀”

的行程（山巒退去，意味著離開蜀地的山地，進(jìn)入平原），讓地形變化的畫面更鮮活，也暗含了詩(shī)人對(duì)新世界的期待。入：“江入大荒流”

中的

“入”

字，寫出了長(zhǎng)江奔流入荒原的磅礴氣勢(shì)

——

不是

“流進(jìn)”

的平緩，而是

“闖入”

的雄渾，凸顯了長(zhǎng)江的奔騰之力與大荒的遼闊無(wú)垠，展現(xiàn)了盛唐詩(shī)歌的豪邁氣象。憐：意為

“喜愛、眷戀”。這個(gè)字直接點(diǎn)明了詩(shī)人對(duì)

“故鄉(xiāng)水”

的情感，是結(jié)尾抒情的核心。它將前文對(duì)壯闊風(fēng)光的贊嘆輕輕收束，拉回到對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀上，讓豪放的詩(shī)風(fēng)多了一絲溫情，情感轉(zhuǎn)折自然而真摯。五、白居易《錢塘湖春行》①

古詩(shī)詞理解性默寫點(diǎn)明游湖地點(diǎn)和初春背景，總起全詩(shī)的句子是：“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低?！泵枥L早春禽鳥活動(dòng)，展現(xiàn)生機(jī)的句子是：“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥?！笨坍嬙绱夯ú萸閼B(tài)，突出

“春淺”

特點(diǎn)的句子是：“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄?！敝笔阈匾?，表達(dá)對(duì)湖東景色喜愛的句子是：“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。”②

詩(shī)歌的基本內(nèi)容理解這首詩(shī)是白居易任杭州刺史時(shí)所作，描繪了錢塘湖（西湖）早春的明媚風(fēng)光。開篇交代游湖的起點(diǎn)

——

孤山寺北、賈亭以西，并用

“水面初平云腳低”

勾勒出早春西湖的整體輪廓：湖水剛漲平岸，云氣低垂，與水面相接，氛圍寧?kù)o而清新。接著，詩(shī)人聚焦早春的生命跡象：幾只早出的黃鶯爭(zhēng)著落在向陽(yáng)的樹枝上，不知誰(shuí)家的新燕正在啄銜春泥筑巢，禽鳥的活動(dòng)盡顯春日生機(jī)。隨后，視線轉(zhuǎn)向花草：紛繁的野花漸漸要迷住人的眼睛，低矮的春草剛剛能沒過馬蹄，精準(zhǔn)捕捉到

“早春”

花草初萌的狀態(tài)。最后，詩(shī)人點(diǎn)明自己的最愛

——

湖東的白沙堤，在綠楊的樹蔭下漫步，怎么也走不夠，直白表達(dá)了對(duì)早春西湖的喜愛。全詩(shī)以游蹤為線索，由遠(yuǎn)及近，由整體到局部，層層展開，畫面鮮活。③

作者的情感主旨分析詩(shī)歌的情感主旨是對(duì)錢塘湖早春明媚風(fēng)光的由衷喜愛與閑適愉悅之情。白居易以細(xì)膩的筆觸捕捉早春的

“早”

與

“新”：“早鶯”“新燕”“淺草”，每一處細(xì)節(jié)都凸顯了春日初臨的鮮活與嬌嫩。詩(shī)人的情感隨著游蹤逐漸升溫

——

從開篇對(duì)整體風(fēng)光的欣賞，到對(duì)禽鳥、花草的細(xì)致描摹，再到結(jié)尾

“最愛湖東行不足”

的直白贊嘆，情感層層遞進(jìn)，毫無(wú)掩飾。全詩(shī)沒有深沉的感慨，只有對(duì)自然之美的純粹欣賞，以及漫步春光中的閑適與愜意，展現(xiàn)了詩(shī)人熱愛生活、親近自然的心境。④

詩(shī)歌的表現(xiàn)手法細(xì)節(jié)描寫：詩(shī)人以

“早鶯爭(zhēng)暖樹”“新燕啄春泥”“淺草沒馬蹄”

等細(xì)節(jié)，精準(zhǔn)捕捉到早春的特征

——

鶯是

“早”

的，燕是

“新”

的，草是

“淺”

的，這些細(xì)微之處讓早春的畫面更具體可感，充滿生機(jī)與靈氣。動(dòng)靜結(jié)合：“水面初平云腳低”

是靜