2025年大學(xué)《波蘭語》專業(yè)題庫——波蘭音樂發(fā)展史考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（請將正確選項的代表字母填寫在答題紙上對應(yīng)位置。每題1分，共15分）1.下列哪位作曲家是波蘭文藝復(fù)興時期天主教會音樂的代表人物？A.弗朗切斯科·卡瓦利B.亞當·斯穆托夫斯基C.約瑟夫·奧波里D.約翰內(nèi)斯·盧特2.被譽為“波蘭民族音樂的奠基人”的是誰？A.弗朗齊歇克·西奧多·卡瓦列夫斯基B.約瑟夫·維特奧爾德·馬祖爾C.弗朗切斯科·維達爾D.莫扎特3.以下哪部作品是卡羅爾·席曼諾夫斯基的代表作之一，以其獨特的旋律和和聲聞名？A.《b小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》B.《詩篇》第92號C.《馬太受難曲》D.《波蘭舞曲》Op.posth.4.波蘭民族樂派時期，哪位作曲家創(chuàng)作了以描繪波蘭民間生活和歷史事件為內(nèi)容的交響詩《華沙近郊》？A.馬雷克·阿達默維奇B.沃伊切赫·庫塞維茨基C.莫德斯特·穆拉維斯基D.約瑟夫·科辛斯基5.以下哪個音樂術(shù)語描述的是一種源于波蘭的、帶有切分節(jié)奏的民間舞曲？A.奧布列夫斯卡B.克拉科維亞克C.瓦爾茨D.莫倫戈6.約瑟夫·奧波里的《波蘭舞曲》Op.46主要采用了哪種波蘭民間舞曲的節(jié)奏型？A.克拉科維亞克B.奧布列夫斯卡C.莫倫戈D.塔蘭泰拉7.下列哪位作曲家是波蘭現(xiàn)代音樂的重要代表，以其十二音技術(shù)和電子音樂實驗而聞名？A.盧德維克·斯沃尼姆斯基B.托馬什·安杰耶夫斯基C.卡齊米日·蘇爾肖夫斯基D.約瑟夫·克里維茨基8.波蘭的“音樂黃金時代”通常指的是哪個時期？A.中世紀B.文藝復(fù)興時期C.巴洛克時期D.浪漫主義時期9.以下哪部歌劇是波蘭浪漫主義時期最具代表性的作品，講述了波蘭貴族反抗沙俄壓迫的故事？A.《海迪》B.《霍夫曼的故事》C.《曼圖亞》D.《華沙美人魚》10.在波蘭音樂中，哪種樂器傳統(tǒng)悠久，并在民間音樂和古典音樂中都扮演著重要角色？A.小提琴B.鋼琴C.大提琴D.鼓11.弗朗齊歇克·西奧多·卡瓦列夫斯基的主要成就是什么？A.創(chuàng)立了波蘭的第一個交響樂團B.編纂了第一部波蘭音樂詞典C.首次將歌劇引入波蘭D.開創(chuàng)了波蘭民族音樂風(fēng)格12.下列哪位作曲家主要創(chuàng)作宗教音樂，其作品在波蘭天主教會中廣為流傳？A.約瑟夫·科辛斯基B.弗朗切斯科·維達爾C.馬雷克·阿達默維奇D.盧德維克·斯沃尼姆斯基13.波蘭的哪種民間樂器，通常由農(nóng)民吹奏，音色獨特，是波蘭鄉(xiāng)村音樂的標志之一？A.琵琶B.索洛涅茨C.笛子D.鼓14.以下哪個城市是波蘭重要的音樂中心，擁有歷史悠久的愛樂樂團和歌劇院？A.克拉科夫B.波茲南C.盧布林D.弗羅茨瓦夫15.卡齊米日·普魯特科夫斯基的主要音樂領(lǐng)域是？A.作曲B.指揮C.音樂評論D.音樂教育二、填空題（請將正確答案填寫在答題紙上對應(yīng)橫線上。每空1分，共10分）1.波蘭文藝復(fù)興時期，__________的《圣母彌撒曲》是波蘭第一部大型復(fù)調(diào)音樂作品。2.19世紀波蘭民族樂派作曲家__________創(chuàng)作了著名的《波蘭舞曲》Op.posth.3.被譽為“鋼琴詩人”的肖邦，其創(chuàng)作中大量運用了波蘭的__________舞曲節(jié)奏。4.20世紀波蘭作曲家__________的音樂深受表現(xiàn)主義和十二音技術(shù)影響。5.波蘭最具代表性的民間樂器之一__________，通常用木片摩擦發(fā)聲。6.波蘭的__________時期，音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)出強烈的民族主義和愛國情懷。7.席曼諾夫斯基的《詩篇》第92號，其旋律靈感來源于波蘭民間__________。8.波蘭歌劇的奠基人__________創(chuàng)作了多部以波蘭歷史為題材的歌劇。9.樂器__________在波蘭民間音樂中占有重要地位，常用于合奏。10.17世紀是波蘭音樂的__________，涌現(xiàn)出許多杰出的宮廷音樂家。三、名詞解釋（請對下列名詞進行解釋。每題3分，共15分）1.克拉科維亞克2.奧布列夫斯卡3.弗龍貝格琴4.《曼圖亞》5.盧德維克·斯沃尼姆斯基四、簡答題（請簡要回答下列問題。每題5分，共20分）1.簡述波蘭巴洛克時期音樂的主要特點。2.卡羅爾·席曼諾夫斯基是如何將波蘭民間音樂元素融入其創(chuàng)作中的？3.簡述波蘭民族樂派時期音樂創(chuàng)作的核心主題。4.波蘭現(xiàn)代音樂有哪些重要的創(chuàng)作趨勢？五、論述題（請就下列問題進行深入論述。共20分）結(jié)合具體作品和作曲家為例，論述波蘭音樂中的民族性與國際性之間的關(guān)系。試卷答案一、選擇題1.A2.B3.B4.B5.A6.B7.B8.C9.D10.A11.B12.B13.B14.A15.A二、填空題1.弗朗切斯科·維達爾2.約瑟夫·維特奧爾德·馬祖爾3.克拉科維亞克4.托馬什·安杰耶夫斯基5.索洛涅茨6.浪漫主義7.克拉科維亞克8.約瑟夫·奧波里9.弗龍貝格琴10.黃金時代三、名詞解釋1.克拉科維亞克:源于波蘭克拉科夫地區(qū)的民間舞曲，通常為3/4或6/8拍，節(jié)奏活潑，是波蘭最具代表性的舞曲之一，在波蘭古典音樂中也有重要地位，如肖邦的《克拉科維亞克》。2.奧布列夫斯卡:源于波蘭東部的民間舞曲，具有獨特的切分節(jié)奏，情緒熱烈，常用于波蘭舞曲的中間部分。3.弗龍貝格琴:一種古老的波蘭撥弦樂器，形似魯特琴，在波蘭巴洛克時期非常流行，是當時重要的宮廷樂器。4.《曼圖亞》:約瑟夫·奧波里創(chuàng)作的歌劇，取材于亞歷山德羅·曼佐尼的同名悲劇，是波蘭浪漫主義歌劇的早期重要作品，展現(xiàn)了波蘭民族斗爭的主題。5.盧德維克·斯沃尼姆斯基:20世紀波蘭重要的作曲家，其創(chuàng)作生涯跨越多個時期，早期作品受新古典主義影響，后期轉(zhuǎn)向十二音技術(shù)和電子音樂，作品包括交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂等，以其精湛的技術(shù)和深刻的情感表達著稱。四、簡答題1.波蘭巴洛克時期音樂的主要特點:巴洛克時期（約17世紀中葉至18世紀中葉）是波蘭音樂的“黃金時代”，宮廷音樂十分繁榮。音樂風(fēng)格上深受意大利和法國影響，注重旋律的華麗性和裝飾性，大量使用復(fù)調(diào)手法（如卡農(nóng)、賦格），和聲豐富。聲樂作品（如康塔塔、經(jīng)文歌）和器樂作品（如協(xié)奏曲、組曲、奏鳴曲）都很發(fā)達，出現(xiàn)了弗朗切斯科·維達爾、卡瓦列夫斯基等杰出作曲家。樂器制作和演奏水平也達到很高程度。2.卡羅爾·席曼諾夫斯基是如何將波蘭民間音樂元素融入其創(chuàng)作中的:席曼諾夫斯基深受波蘭民族音樂影響，尤其擅長運用克拉科維亞克舞曲的節(jié)奏和旋律特征。他不僅直接使用民歌旋律，更注重提取民間音樂的音調(diào)、和聲進行和節(jié)奏型，并將其有機地融入自己的創(chuàng)作中。例如，他的《詩篇》第92號、《幻想曲Op.15》以及許多鋼琴作品都充滿了波蘭民間音樂的氣息，旋律優(yōu)美，富有民族特色，成為連接波蘭民間音樂與現(xiàn)代音樂的橋梁。3.波蘭民族樂派時期音樂創(chuàng)作的核心主題:19世紀波蘭民族樂派作曲家在面臨國家被瓜分的背景下，致力于發(fā)掘和表現(xiàn)波蘭獨特的民族文化和精神。其音樂創(chuàng)作的核心主題主要包括：反抗壓迫和外國統(tǒng)治的民族斗爭；對波蘭歷史事件和英雄人物的歌頌；對波蘭民間生活、風(fēng)俗和自然風(fēng)光的描繪；對波蘭民族樂器和民間音樂風(fēng)格的運用。代表作曲家如奧波里、庫塞維茨基、穆拉維夫斯基等，他們的作品充滿了愛國主義熱情和民族自豪感。4.波蘭現(xiàn)代音樂有哪些重要的創(chuàng)作趨勢:20世紀波蘭音樂呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢。早期受到新古典主義和表現(xiàn)主義影響，以斯沃尼姆斯基為代表。中期，序列主義（十二音技術(shù)）得到廣泛應(yīng)用，安杰耶夫斯基是重要代表。晚期現(xiàn)代音樂則探索更多新的聲音和表現(xiàn)手法，包括電子音樂、實驗音樂、結(jié)合民間元素等，代表人物有巴達耶夫斯基、科辛斯基等?？傮w而言，波蘭現(xiàn)代音樂在保持與西方現(xiàn)代音樂流派對話的同時，也努力探索具有自身文化特色的音樂語言。五、論述題結(jié)合具體作品和作曲家為例，論述波蘭音樂中的民族性與國際性之間的關(guān)系。波蘭音樂在其漫長的發(fā)展歷史中，始終存在著民族性與國際性相互交織、相互影響的關(guān)系。一方面，波蘭音樂家們一直致力于發(fā)掘、整理和創(chuàng)作具有波蘭特色的音樂語言，表達民族情感和文化身份；另一方面，波蘭音樂也積極參與國際音樂對話，吸收、融合來自歐洲乃至世界其他地區(qū)的音樂元素和創(chuàng)作技法，并產(chǎn)生了具有國際影響力的作曲家和作品。在浪漫主義時期，民族性是波蘭音樂的主流特征。約瑟夫·奧波里是這一趨勢的早期代表，他的歌劇《曼圖亞》取材于意大利故事，但音樂中融入了波蘭的愛國情懷和民間音樂元素?？_爾·席曼諾夫斯基則將波蘭民間音樂，特別是克拉科維亞克舞曲的節(jié)奏和旋律特征，巧妙地融入他的創(chuàng)作中，如《詩篇》第92號和《幻想曲Op.15》，這些作品充滿了濃郁的波蘭氣息，是民族性的典范。然而，他們也受到歐洲浪漫主義音樂的整體影響，如威爾第、理查·施特勞斯等人的歌劇風(fēng)格。20世紀，波蘭音樂的國際性更加明顯。盧德維克·斯沃尼姆斯基早期受新古典主義影響，后期則探索十二音技術(shù)和電子音樂，他的作品如《第二交響曲“自畫像”》和《第三交響曲“戰(zhàn)爭”》，雖然具有現(xiàn)代性和國際視野，但也蘊含著對戰(zhàn)爭創(chuàng)傷和人類命運的深刻思考，體現(xiàn)了波蘭民