2024年《滿江紅》古詩詞鑒賞

《滿江紅》古詩詞鑒賞1

《滿江紅?敲碎離愁》

宋朝：辛棄疾

敲碎離愁,紗窗外、風(fēng)搖翠竹。人去后、吹簫聲斷，倚樓人獨(dú)。滿眼不堪三月暮,舉頭已覺

千山綠。但試將一紙寄來書，從頭讀。

相思字，空盈幅;相思意，何時(shí)足?滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬。芳草不迷行客路，垂楊只礙離人

目。最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。

《滿江紅?敲碎離愁》古詩簡介

此詞乃豪放詞派代表人物辛棄疾所作。辛棄疾性格豪放，筆力超邁，一直鮮有明麗之作。但

此作一反常態(tài)，可謂是辛詞中"清而麗，婉而嫵媚"一類的作品。雖是如此，與秦觀、晏殊等婉

約派詞家之作相比，仍是哀而不傷，獨(dú)具匠心。

《滿江紅?敲碎離愁》注釋

又一首閨中念遠(yuǎn)詞。上篇因景抒情，此篇以情帶景，熔情、景、事為一爐?！扒盟?，用詞

奇警。"滿眼"聯(lián)呈現(xiàn)時(shí)序之更迭與思緒之流淌。換頭承上文"讀"字，"芳草"聯(lián)承"滿眼"

兩句而來，緣情而景，以景喚情，盼極怨極語。結(jié)處遙應(yīng)"倚樓人獨(dú)"，但已是月上黃昏之時(shí)，

"立盡"二字老辣。

"敲碎"兩句：言風(fēng)搖翠竹，似敲碎滿懷離愁，攪得人心煩躁不寧。

"人去"兩句：言那人去后，簫聲不復(fù)再聞，人只有自倚樓。吹簫聲斷：暗用蕭史弄玉事。

見前《青玉案》（“東風(fēng)夜放花千樹"）注。此指意中人離去。

"滿眼”兩句：言人正不堪暮春，舉眼但見千山濃綠，已是初夏季節(jié)。

"但試"兩句：打開對方來信，再細(xì)細(xì)從頭品讀。

"相思"四句：言徒然滿紙相思，難慰自身相思深情。

"滴羅襟"兩句：滿把淚珠滴濕了衣襟。盈掬：滿捧，滿把，極言淚水之多。

"芳草"兩句：祈遍野芳草不迷他行客歸路，恨縷縷亙柳遮住我望人視線。

"最苦"兩句：言最苦佇立欄干曲處，直立到黃昏時(shí)分,明月初升。

《滿江紅?敲碎離愁》賞析/鑒賞

這首詞從語氣看像是出于女性所作，很有可能是作者設(shè)想中情人對自己的懷念。上闋“敲碎

離愁，紗窗外，風(fēng)搖翠竹”，寫晝長天暖之時(shí)，閨房內(nèi)外，非常寧靜，甚至只有窗前輕風(fēng)吹動(dòng)翠

竹的聲音，才會驚動(dòng)閨中的人，中斷她的凝思，敲碎她的離愁。環(huán)境的幽美，襯托出主子公的孤

寂、愁悶。"敲碎"既體現(xiàn)了靜中之動(dòng)，又以動(dòng)襯靜："離"字點(diǎn)出了詞中之情。

這兩句景情結(jié)合，以景為主，雖是開頭，但在全詞中卻寫得最細(xì)膩。"人去后，吹簫聲斷,

倚樓人獨(dú)"，寫出主子公的生活狀況：所愛之人去了，自己孤獨(dú)無伴，只好經(jīng)常倚樓遙望，由于

無人觀賞，所以也就無心去吹簫了。"人去"、"人獨(dú)"，是"倚樓"、"吹簫"的緣由。第一

個(gè)"人"字是對方，是主子公惦念的人;其次個(gè)"人"字是主子公本人。"滿眼不堪三月暮，舉

頭已覺干山綠。"承"倚樓"句，寫登樓所見的風(fēng)景，又點(diǎn)出了時(shí)令。"千山綠"雖然可爰，但

“三月暮”卻又意味著春光消逝、好花凋謝對于疼惜青春的女性來說便有"滿眼不堪"之感。

這表現(xiàn)了主子公的身份和性格特點(diǎn)。"但試把一紙寄來書，從頭讀"上面寫的，是日常的一般生

活;這兩句寫的是一個(gè)特別的細(xì)微環(huán)節(jié)。主子公不斷地把情人寄來的信，從頭細(xì)讀，這進(jìn)一步表

現(xiàn)她的孤獨(dú)無聊，也起先深化地揭示了她思念情人的深切感情.這是通過行動(dòng)來寫情的，是事中

之情。

上闋寫景寫事，沒有干脆抒情。下闋"相思字，空盈幅;相思意，何時(shí)足?"干脆抒情：情人

寄來的信，滿紙寫著"相思"之字，說明他沒有遺忘自己，信中的字，不能勸慰、滿意自己的“相

思”之意，也包含自己沒有機(jī)會向情人傾吐相思、取得補(bǔ)償之意。

思念情人除了空讀來信之外，還設(shè)法勸慰自己，但仍不免"滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬"。小珠

般的點(diǎn)點(diǎn)眼淚，輕輕地、不斷地滴在羅衣上，不但染衣，而且?guī)缀?盈掬"。這兩句再以事寫情，

體現(xiàn)了身份、性格特點(diǎn)，最可看出主子公是個(gè)女性?！狈疾莶幻孕锌吐?，垂楊只礙離人目"，又

接著以景補(bǔ)充抒情。"芳草"句，意本于《楚辭。招隱士》"王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋"而

又有發(fā)展。對比辛詞《摸魚兒》"春且住，見說道、天際芳草迷歸路"（或本作"無歸路"，意

同），則此說"不迷"者，便有盼望他能夠回來和歸程并不艱難的意思："垂楊"句，指暮春楊

柳長得濃密，卻礙人眼界，使人不能遠(yuǎn)望。二句分寫兩邊，而意自關(guān)聯(lián)。因上句有盼望游人能歸

意，故倚樓望其或即翩然來歸;但"垂楊只礙離人目"，"只"字有怪怨的感情色調(diào)，怪垂楊別

的作用不起，"只"起礙人望遠(yuǎn)的作用。兩句將樓頭思婦的微小感情，曲曲傳出。

"最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。"最終歸結(jié)，仍從事中寫情。第一句從早到晚，其次句呼

應(yīng)上闋的"倚樓"。垂楊遮眼，盡管望不到天際行人的去處，但是仍舊站在樓上闌桿旁邊，直到

黃昏月亮出來。因此用“最苦"兩上字來充分地修飾，不僅詳盡地表達(dá)了這兩句，而且是詳盡地

表達(dá)了全詞之情。

《滿江紅?敲碎離愁》作者簡介

辛棄疾（公元1140年-1207年），南宋愛國詞人。原字坦夫，改字幼安，別名稼軒,漢族,

歷城（今山東濟(jì)南）人。誕生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參與抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖

北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放為主，

曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策.現(xiàn)存詞600多首，其詞抒寫力圖復(fù)原國家統(tǒng)一

的愛國熱忱，傾訴壯志難酬的悲憤，對當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多指責(zé);也有不少吟詠?zhàn)鎳由?/p>

的作品。題材廣袤又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于與當(dāng)政的主

和派政見不合，后被彈劾落職，退隱，公元1207年秋,辛棄疾逝世，年68歲。

《滿江紅》古詩詞鑒賞2

一紙寄來書：寄來的一封書信。

"相思字"二句：意思是信上寫滿相思的話，也是徒然。盈幅，滿篇。

羅襟：指絲綢衣襟。

盈掬：滿把。形容眼淚許多。

行客：指女子所思念的人。

垂楊：即垂柳。

礙：遮避。

離人：傷離的人。女子自謂。

立盡月黃昏：意思是從早晨立到日沒月出。

闌干曲：欄干的角落。

賞析一

這首詞從語氣看像是出于女性所作，很有可能是作者設(shè)想中情人對自己的懷念。上闋“敲碎

離愁，紗窗外，風(fēng)搖翠竹”，寫晝長天暖之時(shí)，閨房內(nèi)外，非常寧靜，甚至只有窗前輕風(fēng)吹動(dòng)翠

竹的聲音，才會驚動(dòng)閨中的人，中斷她的凝思，敲碎她的離愁。環(huán)境的幽美，襯托出主子公的孤

寂、愁悶。"敲碎"既體現(xiàn)了靜中之動(dòng)，又以動(dòng)襯靜："離”字點(diǎn)出了詞中之情。

這兩句景情結(jié)合，以景為主，雖是開頭，但在全詞中卻寫得最細(xì)膩。"人去后，吹簫聲斷,

倚樓人獨(dú)"，寫出主子公的生活狀況：所愛之人去了，自己孤獨(dú)無伴，只好經(jīng)常倚樓遙望，由于

無人觀賞，所以也就無心去吹簫了."人去"、"人獨(dú)"，是"倚樓"、"吹簫"的緣由.第一

個(gè)"人"字是對方，是主子公惦念的人；其次個(gè)"人"字是主子公本人。"滿眼不堪三月暮，舉

頭已覺千山綠。"承"倚樓"句，寫登樓所見的風(fēng)景，又點(diǎn)出了時(shí)令。"千山綠"雖然可愛，但

“三月暮”卻又意味著春光消逝、好花凋謝對于疼惜青春的女性來說便有"滿眼不堪"之感。

這表現(xiàn)了主子公的身份和性格特點(diǎn)。"但試把一紙寄來書，從頭讀"上面寫的，是日常的一般生

活；這兩句寫的是一個(gè)特別的細(xì)微環(huán)節(jié)。主子公不斷地把情人寄來的信，從頭細(xì)讀，這進(jìn)一步表

現(xiàn)她的孤獨(dú)無聊，也起先深化地揭示了她思念情人的深切感情。這是通過行動(dòng)來寫情的，是事中

之情。

上闋寫景寫事，沒有干脆抒情。下闋"相思字，空盈幅；相思意，何時(shí)足？"干脆抒情：情

人寄來的信，滿紙寫著"相思"之字，說明他沒有遺忘自己，信中的字，不能勸慰、滿意自己的

"相思"之意，也包含自己沒有機(jī)會向情人傾吐相思、取得補(bǔ)償之意。

思念情人除了空讀來信之外，還設(shè)法勸慰自己，但仍不免"滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬"。小珠

般的點(diǎn)點(diǎn)眼淚，輕輕地、不斷地滴在羅衣上，不但染衣，而且?guī)缀?盈掬"。這兩句再以事寫情，

體現(xiàn)了身份、性格特點(diǎn)，最可看出主子公是個(gè)女性。"芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目"，又

接著以景補(bǔ)充抒情。"芳草"句，意本于《楚辭。招隱士》"王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”而

又有發(fā)展。對比辛詞《摸魚兒》"春且住，見說道、天際芳草迷歸路"（或本作"無歸路"，意

同），則此說"不迷"者，便有盼望他能夠回來和歸程并不艱難的意思："垂楊"句，指暮春楊

柳長得濃密，卻礙人眼界，使人不能遠(yuǎn)望。二句分寫兩邊，而意自關(guān)聯(lián)。因上句有盼望游人能歸

意，故倚樓望其或即翩然來歸；但"垂楊只礙離人目"，‘只"字有怪怨的感情色調(diào)，怪垂楊別

的作用不起，"只"起礙人望遠(yuǎn)的作用。兩句將樓頭思婦的微小感情，曲曲傳出。

"最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。"最終歸結(jié)，仍從事中寫情。第一句從早到晚，其次句呼

應(yīng)上闋的"倚樓"。垂楊遮眼，盡管望不到天際行人的去處，但是仍舊站在樓上闌桿旁邊，直到

黃昏月亮出來.因此用"最苦"兩上字來充分地修飾，不僅詳盡地表達(dá)了這兩句，而且是詳盡地

表達(dá)了全詞之情。

賞析二

辛棄疾創(chuàng)作了大量的撫時(shí)感事的爰國主義詞章，以詞風(fēng)豪邁雄大著稱于世，但"稼軒詞,中

調(diào)、小令亦間作嫵媚語"。（芻阱氐謨：《遠(yuǎn)志齋詞衷》）在這些"作嫵媚語”的作品中，也不乏

優(yōu)秀篇章，這篇《滿江紅》就屬這類作品。

這是一首寫離人苦痛的詞。

起始三句，是"紗窗外，風(fēng)搖翠竹,敲碎離愁”的倒裝，把"敲碎離愁"寫在首句,不僅是

韻腳的須要，也起到開篇點(diǎn)明題旨，扣住讀者心弦的作用。"敲"字使人體會到，主子公的心靈

受到撞擊，"碎"是"敲"的結(jié)果。也就是說，主子公原來就因?yàn)榕c情人離別而憂愁的心緒，被

風(fēng)搖動(dòng)翠竹的聲音攪得更加煩亂了。"人去后，吹簫聲斷，倚樓人獨(dú)。"寫出環(huán)境的清寂，也描

繪出主子公在情人走后形只影單，獨(dú)守空房，百無聊賴的情景。"滿眼不堪三月暮，舉頭已覺干

山綠。"暮春三月，已是落花季節(jié)，"不堪”似是傷春，事實(shí)上仍是思人，言思念之極，無法忍

受；"已覺千山綠"，是說在憂愁苦悶中登山高樓，不知不覺中發(fā)覺漫山遍野已經(jīng)"綠”了。這

兩句承上啟下，烘托氣氛。閨中人因思念外出人而無精打彩的情景歷歷在目。"但試將、一紙寄

來書，從頭讀?！彼寄钋槿耍荒芤娒?，于是反復(fù)把他的來信閱讀，在人們的日常生活中是常常

有的，詞人把這種生活現(xiàn)象干脆用白話寫入詞中，讀來格外親切。蘇軾有一首《沁園春》，其中

有這樣幾句話："料到伊行，時(shí)時(shí)開看，一看一回和淚收這是說寫信人估計(jì)收信人會"時(shí)時(shí)

開看”；辛詞則干脆寫收信人把不知讀了多少遍的信"從頭讀"。兩位詞人描寫的角度不同，但

意境相，或者是兩位巨匠的思路共通，不約而同；或者是稼軒受東坡的影響。

下片接著寫相思之苦。"相思字，空盈幅；相思意，何時(shí)足？滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬。"閱

讀遠(yuǎn)方來信，表達(dá)相思之情的字"盈幅"，也就是現(xiàn)在口語說，“寫滿了紙"，但人卻不能見面，

那分別的苦痛照舊不得解脫，終至是滿把淚水，濕透羅襟.用"足"字說明離恨綿綿無期，用"掬"

夸張地形容淚水之多，皆是傳神之筆。以上幾句極力渲染情人不能見面的苦痛。

"芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。""芳草"句很簡單使人想起蘇軾的名句"天際何處

無芳草"（《蝶戀花?花褪殘紅青杏小》），此處反其意而用之,是說異地他鄉(xiāng)的“芳草"，并

不能使"行客"迷途忘返，言外之意說他終究是要?dú)w來的；后句說楊柳的枝條阻礙了視線（因此

閨中人極目遠(yuǎn)望也無法看到自己的情人）；這就形象地寫出她盼望行人歸來，望眼欲穿的情景。

"最苦是、立盡黃昏月，欄桿曲。"結(jié)尾二句夸張地說因?yàn)槊刻斓鹊皆孪曼S昏，倚著欄桿翹首以

望，以致把欄桿也壓彎了，這當(dāng)然讓人"最苦”的。結(jié)尾與上片“倚樓人獨(dú)"相呼應(yīng)，照應(yīng)題目，

寫盡離愁。

這篇抒寫離情別緒而陷于苦悶的詞作，無疑是南宋社會的動(dòng)蕩中現(xiàn)實(shí)生活的反映。祖國南北

分裂，多數(shù)家庭離散，備受親人傷離的苦痛。辛棄疾本人也遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，對這種現(xiàn)象也深刻了解,

頗有體驗(yàn)，因此在他筆下才出現(xiàn)了這樣抒寫兒女之情，表達(dá)離人苦痛的詞章。無須穿鑿附會、望

文生義地去找尋什么政治寄予，只就真實(shí)生動(dòng)地反映社會生活來說，也應(yīng)充分相識到它的文學(xué)價(jià)

值。

創(chuàng)作背景

《滿江紅?敲碎離愁》大致可系于宋寧趙擴(kuò)慶元三年（1197）春,是時(shí)作者隱居瓢泉。有的

'著者說，看語氣此詞為思念歌姬之作。其實(shí)思念某一歌姬之作可能能是它的寫作契機(jī)，而詞的

主子公則是一個(gè)思婦。她所思念的不是別人，正是她心愛的而又遠(yuǎn)行的丈夫。

《滿江紅》古詩詞鑒賞3

滿江紅?九月二十一日出京懷古

緩轡西風(fēng),嘆三宿、遲遲行客。桑梓外，鋤藕漸入,柳坊花陌。雙闕遠(yuǎn)騰龍鳳影，九門空鎖

鴛鸞翼。更無人撼笛傍宮墻，苔花碧。

天相漢，民懷國.天厭虜，臣離德.趁建徽:一舉，并收鰲極.老子豈無經(jīng)世術(shù)，詩人不預(yù)平

戎策。辦一襟風(fēng)月看升平，吟春色。

翻譯

馬韁輕勒，西風(fēng)伴送我這個(gè)使金行客。雖已三天，我仍行道遲遲，留戀故都風(fēng)物。汴京是我

的家鄉(xiāng)，黍離麥秀之地，曾是繁華街陌。遠(yuǎn)眺雙闕龍鳳影，宮內(nèi)空剩鴛鸞閣。再也沒有人，持笛

天津橋，傍宮闕。眼前只見苔花碧。

天助我大漢，人民懷念宋朝；金虜當(dāng)滅，他們的臣子都離心離德。愿王師，泰山壓頂行天討，

快收復(fù)故國。老夫空有救國術(shù)，卻無由得獻(xiàn)平戎策。只新詩打算，待河清海晏，祖國統(tǒng)一。我放

開歌喉，吟唱春色。

注釋

滿江紅:詞牌名,

又名："上江虹"、‘念良游"、"傷春曲"。

緩轡：放馬緩緩而行。

三宿：三天。

桑梓：家鄉(xiāng)的代稱。

鋤榻：前者指鋤,后者用以整地，類似耙之功用。

雙闕：宮城前供了望的樓。

龍鳳影：謂龍樓風(fēng)闕。

相：看重。

螯極：指邊疆。

平戎策：平定異族入侵的策略。

辦：打算。

創(chuàng)作背景

公元1204年（寧宗嘉泰四年），韓健胄欲謀伐金，次年遣李壁，命史達(dá)祖陪伴前往。金章

宗完顏璟生辰在九月一日,南宋于六月遣使，七月啟行，閏八月抵金中都。事畢返程，于九月中

經(jīng)過汴京。汴京是史達(dá)祖的家鄉(xiāng)。九月二十一日離汴時(shí)，為抒發(fā)心中感想，特作這首詞。

賞析

首先說一下，詞題中的"懷古"。從全詞內(nèi)容看，實(shí)在沒有多少"懷古"成份。寫孔、孟之

事是在運(yùn)用典故，掘笛宮墻是借喻，都是一點(diǎn)即可，沒有就古人之故事作深化闡述。而其余部分

則都是在寫自己，說當(dāng)世，以"傷今"則更為妥當(dāng)。也許是因?yàn)?傷今"不便明說，只好借"懷

古"來打打掩護(hù)罷了。

起筆"緩轡西風(fēng)，嘆三宿、遲遲行客"，就用了《孟子》兩處的典故?！睹献?公孫丑下》

說孟子離開齊國，在齊國都城臨淄西南的晝縣留宿了三晚才離去（"三宿而后出晝"）0有人背

后爭論他為什么走得這樣不爽快，孟子知道了就說：我從千里外來見齊王，談不攏所以走，是不

得已才走的。我在晝縣歇宿了三晚才離開，在我心里還以為太快了哩，我豈是舍得離開齊王?。?/p>

——這就是"三宿"兩字所概括的內(nèi)容。又《萬章下》說："孔子……去魯，曰：’遲遲吾行也，

去父母國之道也?！边@兩句用典，很能表達(dá)詞人留戀舊京、家鄉(xiāng)，至此不得不去而又不忍離去

的心情。再加以"緩轡"二字表行動(dòng)帶難舍之意，"西風(fēng)"二字表時(shí)令帶悲涼之情，充分襯托出

詞人此際的心緒。不想行而終須行了。"桑梓外，鋤檀漸入，柳坊花陌"。從前汴京繁華時(shí)，”都

城左近，皆是園圃.....次第春容滿野，暖律暄晴，萬花爭出粉墻，細(xì)柳斜籠綺陌。香輪暖輾，

芳草如茵；駿騎驕嘶，杏花如繡"（《東京夢華錄》卷六）。此時(shí)詞人行到家鄉(xiāng)郊外，只見舊日

園林，盡成種莊稼之地（鋤穗是種田的農(nóng)具）,感慨之情，已含景中。詞寫到郊外農(nóng)村景色，說

明離京已有一段路了，然后接寫"雙闋遠(yuǎn)騰龍鳳影，九門空鎖鴛鸞翼”，回過頭來再說城內(nèi)。詞

題為"出京"，按行路依次是由城內(nèi)出至郊外，這里倒過來寫并非無故，蓋所寫城內(nèi)景觀乃是在

郊外回望所見，一個(gè)"遠(yuǎn)"字足以說明，條理還是順的“‘桑梓”三句除寓有黍離之悲，更重要

的是為回頭望闋作必要的過渡。"雙闕"句寫回望眼中所見宮殿影象。《東京夢華錄》卷一"大

內(nèi)"條說："大內(nèi)正門宣德樓列五門，門皆金釘朱漆，壁皆磚石間疊，鐫鏤龍鳳飛云之狀，莫非

雕曹畫棟，峻桶層短，巷以琉璃瓦，曲尺朵樓，朱欄彩檻，下列兩闕亭相對，悉用朱紅杈子?！?/p>

詞人出郊回望所見的正是龍鳳雙闋之影。"雙闕"代指大內(nèi)皇宮，其中曾經(jīng)有過朝廷、君王，統(tǒng)

包在"雙闕"之內(nèi)，然而它"遠(yuǎn)"矣！"遠(yuǎn)"字體現(xiàn)了此時(shí)眼中空間的距離，更體現(xiàn)了心上時(shí)間

的距離。故國淪亡，心情無法安靜。

"九門"句更作進(jìn)一步的嗟嘆。“九門"泛指皇宮，"鴛鸞”本為西漢后宮諸殿之一，見班

固《西都賦》和張衡《西京賦》。這里特拈出"鴛鸞"一處以概其余，則為了與上句的“龍鳳"

構(gòu)成對偶。由"鴛鸞"又生出一"翼"字，與上句的"影"字為對。句言后宮"空鎖"，語極沉

痛，其中包含著汴京被金攻破后"六宮有位號者皆北遷"（《宋史?后妃?哲宗孟皇后傳》）這一

段痛史。"更無人撅笛傍宮墻，苔花碧”，用元稹《連昌宮詞》"李笛傍宮墻"句而反說之。天

寶初年唐室盛時(shí)歌舞升平，人民安家立業(yè)，宮中新制樂曲，聲流于外，長安少年善笛者李笛聽到

速記其譜，次夕即于酒樓吹奏。此詞反用其事，以"無人撤笛”映照宮苑空虛、繁華消歇景況；

苔花自碧，亦寫荒蕪。其陪伴使節(jié)北行詞中也有"神州未復(fù)"、"獨(dú)憐遺老”的感情抒發(fā)。至此

回經(jīng)舊都，遠(yuǎn)望宮闋，宜有很多感嘆之情；而圖謀克敵復(fù)原中原的急迫心事，亦于此時(shí)傾吐，于

下片見之。

上片多寫景，情寓景中，氣氛壓抑悲愴。下片轉(zhuǎn)入爭論，仍是承接上片牽國事的意脈，而用

語則轉(zhuǎn)為顯直，大聲疾呼：“天相漢，民懷國。天厭虜，臣離德。趁建瓶一舉，并收鰲極廣"漢"、

"虜"字代指宋與金，"天"謂"天意"。古人信任有"天意"，將事勢的順逆改變都?xì)w之于

"天"。"天相"意為上天幫助，語出于《左傳?昭公四年》"晉、楚唯天所相"。"天厭"出

《左傳?隱公十一年》"天而既厭周德矣"，"厭"謂厭棄。事勢不利于金即有利于宋。《永樂

大典》卷一二九六六引陳楔《通鑒續(xù)編》載：“金主自即位，即為北鄙阻等部所擾，無歲不興師

討伐，兵連禍結(jié)，士卒涂炭，府藏空匱，國力日弱，群盜蜂起，賦斂日繁，民不堪命....韓傷

胄遂有北伐之謀。"

就在李壁等出訪的這一年春，鄧友龍充賀金正旦使歸告韓僻胄，謂在金時(shí)"有賂驛吏夜半求

見者，具言虜為鞋（蒙古）之所困，饑瑾連年，民不聊生，王師若來，勢如拉朽"，僻胄"北伐

之議遂決"（見羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷四）。羅大經(jīng)是確定這些密告者的，說是"此必中原義士，

不忘國家涵濡之澤，幸虜之亂，潛告我使"。這也是"民懷國"之一證?！锻ㄨb續(xù)編》所謂的“群

盜蜂起”，即是說的金境內(nèi)的農(nóng)夫起義軍，也是“民懷國（宋）”的又一證。以上這些狀況，對

金國內(nèi)部必有影響，李壁、史達(dá)祖一行當(dāng)有更新的狀況了解。如此年六月，金制定"鎮(zhèn)防軍逃亡

致邊事失錯(cuò)陷敗戶口者罪"，七月，定"奸細(xì)罪賞法”（均見《金史?章宗紀(jì)》），反映了其內(nèi)

部的不穩(wěn)。總的看民心向著宋，背著金，大可乘機(jī)復(fù)原，統(tǒng)一全國。話雖如此說，但一想到自己

并非無才，只因未能考取進(jìn)士不得以正途入仕，只屈身作吏，便覺英雄氣短，于是接著有“老子

豈無經(jīng)世術(shù)，詩人不預(yù)平戎策”的大聲慨嘆。最終"辦一襟風(fēng)月看升平，吟春色“，"辦"是打

算之義，"升平"即上文”建新一舉，并收鰲極"，國家復(fù)原一統(tǒng)的太平盛世，也就是下句的"春

色"。

這里一個(gè)"看"字耐人尋味。"平戎策"既因自己無位無權(quán)而"不預(yù)"，"收鰲極"又望其

成，則只有等著"看"而已，其中也頗含自嘲之意。"吟"字上應(yīng)"詩人"。風(fēng)月滿襟，暢談春

色，把政治上的志向?qū)懙迷娨馐悖惭a(bǔ)救了下片純乎爭論的偏向，以此結(jié)束，情韻十足。

《滿江紅》古詩詞鑒賞4

露海初英，早遺恨、參差九日。還卻笑、萸隨節(jié)過，桂凋無色。杯面寒香蜂共泛，籬根秋訊

蛋催織。愛玲瓏、篩月水屏風(fēng)，干枝結(jié)。

芳井韻，寒泉咽。霜著處，微紅濕。共評花索句，看誰先得。好漉烏巾連夜醉，莫愁金鈿無

人拾.筍造蹤、猶有枕囊留，相思物.

《滿江紅?劉朔齋賦菊和韻》注釋

滿江紅：詞牌名?！渡衷~品》謂唐人小說《冥音錄》說："曲名有《上江虹》，即《滿江

紅》.”又名《念良游》、《傷春曲》?！稑氛录贰ⅰ肚逭婕凡⑷?仙呂調(diào)"。宋以來作者

多以柳永格為準(zhǔn)。雙調(diào)，九十三字，上片八句，下片十句，上片四仄韻，下片五仄韻，一般例用

入聲韻。姜夔始改作平韻。此詞系仄聲韻體。

劉朔齋：朱祖謀箋：《齊東野語》："劉震孫，字長卿，號朔齋，嘗為宛陵令，與吳毅夫唱

酬。"夢窗詞集中另有《匯神子?十日荷塘小隱呈朔翁》詞一首。和韻：指用他人詩詞所用的韻

而作詩詞。分用韻、依韻、次韻三種。陸游說："古時(shí)有唱有和，有雜擬追和之類，而無和韻者。

唐始有用韻，謂同用此韻；后有依韻，然不以次；后有次韻。自元（?。?、白（居易）至皮（日

休）、陸（龜蒙），其體乃全。"

海（yi）:潮濕，沾濕。

萸（yU）:茱萸。

漉（心）：即用紗布等物濾出液體。

鈿（dGn）:古代一種嵌金花的首飾。

《滿江紅?劉朔齋賦菊和韻》鑒賞

"露港"兩暗，扣題中"賦菊"。此言夜露潮濕了剛剛當(dāng)放的菊花，惋惜現(xiàn)在已經(jīng)不是重陽

佳節(jié)，過了賞菊的當(dāng)令季節(jié)，但是這菊花還是我行我素地傲霜斗雪而獨(dú)自放香。因?yàn)榫沼小皩幵?/p>

枝頭抱香死”的氣節(jié)也?！斑€卻笑"兩暗，用"茱萸"、’桂花"與菊花作一對比。此言只可笑

那茱萸花隨著重陽節(jié)的過去而也隨即敗落凋零，并且桂花也在樹上紛紛地凋謝而顯得毫無生色;

惟有菊花寧愿在枝頭上抱香而死，卻不改其傲霜斗雪的本質(zhì)噢。明是贊菊，暗中也含有以菊花作

為自己的精神寄予在。表明自己有菊之傲骨，而無萸桂之媚俗態(tài)也?！氨妗眱砂担銮锞?。此

言杯中的酒香與園中的菊香混合在空氣之中，引得群蜂四處飄舞.而籬笆下蟋蟀也正在“暗暗"

地鳴叫著，它好園在告知人們：秋已深矣。"愛玲瓏"兩暗，再次"賦菊"。此言園中的水池邊

上，主子家用千枝萬朵的菊花交織成一架玲瓏透剔的花屏風(fēng)，月光透過它照耀在水池之中，就倒

影出憧憧的花影來。

“芳井韻"四暗，承上啟下。此言在園中的水井邊，寒泉旁都當(dāng)放著各種各樣的菊花，供人

觀賞。那經(jīng)霜的菊葉，潮濕中透出了微紅的顏色。"共評花"兩暗，述共同賞菊，填詞吟詩。詞

人說："我們共同欣賞著花園中這很多菊花，同時(shí)還在品評著菊花的優(yōu)劣，而且還互巾競賽，看

看哪一位才思靈敏先作成佳詞好詩？""好漉"兩暗述賞花飲酒至通宵。古時(shí)酒有清、濁之分，

故白居易《問劉十九》詩有"綠蟻新酷酒”的描述，就是飲帶酒糟的濁酒。這里詞人所飲的也是

濁酒，所以飲前先用"烏巾"漉凈酒糟，才可飲用。此言詞人面對香花、佳人作通宵漉酒暢飲，

但他邊狂飲濁酒，邊還笑著對侑酒的佳人說："你不要發(fā)愁我會醉得失態(tài)，假如你頭上的金鈿釵

掉在地上，我還能立刻替你撿起來插上呢。""算遺蹤"兩暗，述酒醒。言詞人酒醉后醒轉(zhuǎn)，發(fā)

覺床頭枕邊尚遺留了佳人身上的物件，不覺睹物思人，倍增巾思。

因?yàn)槭呛晚?，所以全詞以詞人的寄予、臆想為多，不必詞人親自欣賞菊花后才能填之。

《滿江紅》古詩詞鑒賞5

譯文

暮色蒼茫，一帆風(fēng)順，一葉孤舟有氣無力的停在江邊。還記得歡樂的往事，猶如水光山色給

人以美的享受。你遭到沉重打擊，不知道身邊發(fā)生的事，佳人離你而去。即便佳人歸來，和楚襄

王夢高唐、賦行云一樣，不過是夢幻而己,并非現(xiàn)實(shí)。

不要為那些小事而苦惱。既然事已如此，恨也沒用，想也沒用，讓它過去算了。但楚天特地，

呈現(xiàn)眼前的也只是凝貼碧空的暮云朵朵。人生在世，得意時(shí)少，失意時(shí)多。自古如此,不要愁得

頭發(fā)都蒼白了。笑你太多情，連青衫都濕透了。

注釋

陳季陵：陳天麟字季陵，宣城人，紹興進(jìn)士。曾知贛州：茶商軍進(jìn)犯贛州、吉安，陳季陵幫

助辛稼軒將其平定。

倦客：乏累之游客。蘇軾《書普慈長老壁》詩："倦客再游行老矣，高僧一笑故依舊。"

些個(gè)：一些，一點(diǎn)兒。如言這些個(gè)，那些個(gè)。宋代俗語。

賞析/鑒賞

此詞除感情真摯，寫景尤為突出。作者所寫之景，有眼前的蒼茫落日,合碧暮云，也有記憶

中的水光山色，但不論是哪一類景物，都能寫得形象顯明，情含景中。尤其是對水光山色的描寫，

以"眉來眼去"四字狀之。把無生命的山水，寫成有生命有感情的人物，真是奇異之至，也生動(dòng)

之至。加之作者在敘事時(shí)，又運(yùn)用了抒情手法，有時(shí)甚至以爭論代替抒情，行文中又略見跌宕起

伏，便收到了情景交融的藝術(shù)效果。

詞的上片主要是寫別離。開頭兩句寫景：暮色蒼茫，一帆風(fēng)順，一葉孤舟有氣無力的停在江

邊。這些景色，給離宴涂上了一層凄苦色調(diào)，烘托出一派離別氣氛。"還記得"二句回憶往事,

寫雙方有道一段相處的美妙時(shí)間。"眉來眼去，水光山色"，真令人回味不已。這段看似歡樂的

往事，而今已不能再給人以美的享受，不過是以樂景寫哀，更增加離人的悲傷而已。"倦客"二

句寫離別。倦客，當(dāng)指陳季陵，稱之為倦客，是對罷職者的委婉說法。因其遭到沉重打擊，神志

頹喪，已"不知身近遠(yuǎn)"7;"佳人已卜歸消息"。也是一種宛轉(zhuǎn)的說法，其實(shí)是恰在此時(shí)，佳

人離陳季陵而去，使陳季陵苦痛不堪。末二句寫后會無期。在這里，作者運(yùn)用了一個(gè)假設(shè)句，說

明即便佳人歸來，和楚襄王夢高唐、賦行云一樣，不過是夢幻而己，并非現(xiàn)實(shí)。

詞的下片主要?jiǎng)衩闩c激勵(lì)。"些個(gè)事"四句，勸陳季陵不要為那些小事而苦惱。是說那些小

事兒有誰能事先知道，既然事已如此，恨也沒用，想也沒用，讓它過去算了。"但楚天"二句。

是說佳人雖然歸去，楚天還是有情的么！"暮云凝碧"四字，再寫暮色，以照應(yīng)開頭；"日幕碧

云合，佳人殊將來"這里雖只提到暮云凝碧，從語境上說也應(yīng)包含“佳人殊將來"在內(nèi)，和上片

"佳人已卜歸消息"迢相呼應(yīng)，且重申了"佳人難再得"之意。"過眼”二句即事明理，說明人

生在世，得意時(shí)少，失意時(shí)多。自古如此，何必要愁得"今白頭”呢！煞拍借古喻今，從表面上

看是笑陳季陵太多情，其實(shí)是要激勵(lì)陳季陵振作起來，其專心之良苦，可想而知。

在古代，除了爰情之外，親情友情也同樣重要，在古代詩詞中，黃昏懷人的情感不獨(dú)出現(xiàn)在

情人之間，摯友之間離別的黃昏之思也成為詩歌中的特有內(nèi)容。如《滿江紅?贛州席上呈陳季陵

太守》，清?李漁《窺詞管見》說："作詞之料，不過情景二字，非對眼前寫景，即據(jù)心上說情。

說的情出，寫的景明，即是好詞J此詞寫景尤為突出，開頭"暮色蒼茫"既點(diǎn)明白離別的時(shí)間，

也給離別的宴席涂上了一層凄苦的色調(diào)，烘托出一種哀痛的氣氛。"暮云凝碧"再次寫到暮色,

照應(yīng)開頭，情含景中，形象顯明。

《滿江紅?贛州席上呈陳季陵太守》作于宋孝宗淳熙二年（1175年），辛棄疾任江西提點(diǎn)刑

獄。江西提點(diǎn)刑獄司設(shè)在贛州，即今江西贛州市。

此詞是贈給贛州太守陳季陵。陳天麟字季陵，歷知饒州、襄陽、贛州，并有惠績，未凡罷。

陳季陵因何罷職，史無明言，但不會因?yàn)樵阪?zhèn)壓茶商軍中有失職行為，因?yàn)樾翖壖苍谏辖o朝廷的

奏章中是把鎮(zhèn)壓茶商軍的勝利歸功于陳季陵。辛棄疾在詞中說“些個(gè)事，如何得。知有根。休重

億。"因?yàn)槟切┬∈聝?，陳季陵罷職辭行，辛棄疾才在宴席上賦詞慰之。

《滿江紅》古詩詞鑒賞6

古詩原文

董毅夫名鉞，自梓漕得罪，罷官東川，歸鄱陽，過東坡于齊安。怪其豐暇自得，余問之。日：

"吾再娶柳氏，三日而去官。吾固不戚戚，而優(yōu)柳氏不能忘懷于進(jìn)退也。已而欣然，同憂共若處

富貴，吾是以益安焉。"命其侍兒歌其所作《滿江紅》。嗟嘆之不足，乃次其韻。

憂喜相尋，風(fēng)雨過、一江春綠。巫峽夢、至今空有，亂山屏簇。何似伯鸞攜德耀，簞瓢未足

清歡足.漸粲然、光彩照階庭，生蘭玉.

幽夢里，傳心曲。腸斷處，憑他續(xù)。文君婿知否,笑君卑辱。君不見周南歌漢廣,天教夫子

休喬木。便相將、左手抱琴書，云間宿。

譯文翻譯

憂喜相互持續(xù)著，猶如風(fēng)雨一過，滿江春色。像楚王巫山之夢醒來，一切都消逝了，唯有亂

山如屏障般聳立。何其相像，東漢的梁鴻攜其妻孟光隱居山中，基本生活資料不足，尚能清歡。

天漸漸地光明起來，其光彩照著階級、庭院，生出如蘭似三的孩子。

深夢里，吐出內(nèi)心的聲音；極度的難受難過，任憑它接著下去。卓文君的丈夫司馬相如你知

道嗎？我們嘲諷你的品德卑下。你還聽不到《周南》中歌詠《漢廣》篇的守禮男子，不強(qiáng)求于賢

女，天使得《漢廣》中的男子休于喬木。于是你們相伴，左手抱琴書，到如云飄一般遠(yuǎn)離塵世的

地方去隱居。

注釋說明

滿江紅:《樂章集》、《清真集》入"仙呂調(diào)"。宋以來作者多以柳永詞為準(zhǔn)。雙調(diào)九十三

字，前片四仄韻，后片五仄韻。

董毅夫：名鉞（yu4）,又名毅夫。德興（江西省樂安縣）人。宋英宗治平二年（1065）

進(jìn)士。

梓（才）漕：梓州（今四川中江縣東南）轉(zhuǎn)運(yùn)副使。漕，本是管水路運(yùn)輸?shù)墓?這里代指地

方轉(zhuǎn)運(yùn)使職。

東川：今四川東部，宋時(shí)梓州所在地。

鄱（p6）陽：今江西省鄱陽縣。

齊安：黃州。南朝的齊朝設(shè)齊安郡，隋開皇五年（585）改為黃州。

怪其豐暇自得：驚怪董心情寬敞閑暇。

戚戚：憂愁，哀痛，急促的樣子.

進(jìn)退：代指升官和降職。

憂喜相尋：憂與喜相互轉(zhuǎn)化。

“巫峽夢"二句煙梓州地近巫峽，用宋玉《高唐賦》楚王夢遇巫山神女典，謂在梓州做官，

恍如夢幻，醒后空無全部，只見群山蜂擁如屏風(fēng)。亂山，代指巫山十二峰。

"何似"二句：《后漢書?梁鴻傳》：梁鴻字伯鸞，扶風(fēng)平陵人，娶同縣孟氏女，名光，字

德耀。女求作布衣麻履，編筐績布。乃共入霸陵山中，以耕織為業(yè)，詠詩彈琴以自娛。簞瓢（dan

piao）,簡陋的食具?！墩撜Z?雍也》記孔子稱其弟子顏回：”一簞食,一瓢飲，在陋巷，人不

堪其憂，回也不改其樂。賢哉回也！"以上稱喻董鉞與柳氏清貧自守。

"漸粲然"二句：祝福董鉞將生優(yōu)秀兒子?！妒勒f新語?言語》："謝太傅問諸子侄:‘子

弟亦何預(yù)人事而正欲使其哇？’諸人莫有言者。車騎答曰：’如芝蘭玉樹，欲使其生于階庭耳?！?

粲（）然，光明貌。蘭玉，芝蘭玉樹，喻佳子弟。

心曲：指內(nèi)心深處或心事。

"文君婿"二句：文君婿，指西漢文學(xué)家司馬相如。文君，西漢前期臨邛富人卓王孫之女。

卑辱，卑微屈辱。卓文君丈夫死后，回娘家居住，愛上了在卓家作客的文學(xué)家司馬相如。二人夜

間奔出卓家，到司馬相如家鄉(xiāng)成都。司馬相如極貧，后來接受卓王孫的資助，作者認(rèn)為卑賤可恥。

周南：《詩經(jīng)》十五國風(fēng)第一章。漢廣：《周南》中第九首。

休喬木：休憩與喬木之上。

創(chuàng)作背景

《滿江紅》作于宋神宗元豐五年（1082）三月。元豐四年七月，董毅夫由四川夔州路轉(zhuǎn)運(yùn)

副使徙梓州路轉(zhuǎn)運(yùn)副使。不久，致仕，于其次年三月回來老家江西，路過黃州。董由鄂州太守朱

壽昌介紹而結(jié)識了蘇軾。蘇軾和《滿江紅》以答謝之。

詩文賞析

詞序點(diǎn)明董"梓漕得罪歸鄱陽，過東坡于齊安"的緣由，驚異董視罪罷無事而"豐暇自得"

的淡然心情，記錄了董續(xù)柳氏憂患與共的深情。

全詞主要圍繞董柳憂患與共的情緣綻開構(gòu)思，贊頌董不為五斗米折腰及柳氏不因董"梓漕得

罪歸鄱陽"，"忘懷于進(jìn)退”的高尚情操。

上片，由寫董的"得罪削籍"一身輕，進(jìn)入到寫致仕后的美妙家庭生活。開頭六句，就寫了

兩個(gè)“憂喜相尋"：一是"三日而去官”的董毅夫"固不成戚"；一是柳氏"忘懷"董毅夫之

"進(jìn)退"而"同憂患"。他們經(jīng)過了一番"風(fēng)雨”的打擊之后心情如"一江春綠”澄澈光明；

留下了楚襄王"巫峽夢"醒，身心皆空，過著巫山神女般的仙境生活。接著五句，以東漢伯鸞與

德耀同甘共苦、堅(jiān)貞不渝的情愛和顏回簞食瓢飲不改志的史事，進(jìn)一層贊頌董毅夫與柳氏過著

"清歡"、"粲然"、"光彩"而帶著"蘭玉"般孩子的恬淡家庭生活。這種生活感情，既是詳

細(xì)的，又是抽象的。而東坡卻能體驗(yàn)人微，并能調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手段，把它寫得富有感染力。

下片，進(jìn)一層寫董毅夫與柳氏淡然面對人間苦惱，"欣然"、"益安"同"憂患"的人生看

法。開頭四句，三三排比，鏘鏘有聲。"幽夢里"，吐真言。東坡過著貶居生活，特別孤獨(dú)，只

有靠虛幻的夢境來求得片時(shí)的安慰。"腸斷處"，忽視，一切聽自然。到了"腸斷"的境地，真

摯之情自不待言?？梢娝麄兪侵就篮系馁t妻良夫。第五、六句又用一典，反襯出董毅夫