2025年音樂(lè)常識(shí)中級(jí)題庫(kù)及答案一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共40分）1.下列哪組音程屬于自然半音？A.C-降DB.升C-DC.降E-ED.升F-升G答案：B（自然半音需為相鄰音級(jí)，升C與D為同一音級(jí)的不同名稱(chēng)，構(gòu)成自然半音）2.格里高利圣詠的基本特征不包括？A.無(wú)伴奏純?nèi)寺旴.多聲復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)C.歌詞為拉丁文D.節(jié)奏自由答案：B（格里高利圣詠是單聲音樂(lè)，多聲復(fù)調(diào)是中世紀(jì)后期發(fā)展的）3.下列哪部作品是德彪西的前奏曲集之一？A.《意象集》B.《版畫(huà)集》C.《前奏曲集》第一冊(cè)D.《夜曲集》答案：C（德彪西創(chuàng)作了兩冊(cè)《前奏曲集》，每?jī)?cè)12首）4.爵士樂(lè)中“布魯斯音階”的特征音程是？A.增二度B.降三度C.純四度D.大六度答案：B（布魯斯音階包含降三度、降五度、降七度三個(gè)“藍(lán)音”）5.琵琶曲《十面埋伏》屬于以下哪種結(jié)構(gòu)？A.變奏曲式B.循環(huán)曲式C.多段體聯(lián)綴D.回旋奏鳴曲式答案：C（該曲通過(guò)“列營(yíng)”“吹打”“點(diǎn)將”等13個(gè)段落聯(lián)綴而成）6.下列哪位作曲家被稱(chēng)為“俄羅斯音樂(lè)之父”？A.格林卡B.穆索爾斯基C.里姆斯基-科薩科夫D.柴可夫斯基答案：A（格林卡的《伊萬(wàn)·蘇薩寧》《魯斯蘭與柳德米拉》奠定了俄羅斯民族音樂(lè)基礎(chǔ)）7.十二音序列作曲法要求每個(gè)八度內(nèi)的12個(gè)半音？A.按固定順序重復(fù)B.每個(gè)音出現(xiàn)一次后可重復(fù)C.以任意順序自由排列D.必須包含三全音答案：B（十二音技法規(guī)定一個(gè)序列中12個(gè)音各出現(xiàn)一次，之后可通過(guò)倒影、逆行等變形重復(fù)）8.下列哪項(xiàng)是“切分節(jié)奏”的典型表現(xiàn)？A.弱拍或弱位上的音延續(xù)到強(qiáng)拍B.強(qiáng)拍上的音短于弱拍C.連續(xù)十六分音符D.附點(diǎn)音符與八分音符交替答案：A（切分節(jié)奏通過(guò)打破強(qiáng)弱拍規(guī)律，將重音移至弱拍或弱位）9.中國(guó)傳統(tǒng)工尺譜中“上”字對(duì)應(yīng)的現(xiàn)代唱名是？A.doB.reC.miD.sol答案：A（工尺譜基本音名為上、尺、工、凡、六、五、乙，對(duì)應(yīng)do、re、mi、fa、sol、la、si）10.下列哪部歌劇屬于瓦格納“樂(lè)劇”理論的實(shí)踐？A.《漂泊的荷蘭人》B.《尼伯龍根的指環(huán)》C.《唐豪瑟》D.《羅恩格林》答案：B（瓦格納在《尼伯龍根的指環(huán)》中完全貫徹“樂(lè)劇”理念，取消傳統(tǒng)詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)的界限）11.小提琴協(xié)奏曲《梁?！返某适静恐鞑恐黝}代表？A.祝英臺(tái)B.梁山伯C.抗婚沖突D.化蝶場(chǎng)景答案：B（主部主題為明亮的E宮調(diào)式，象征梁山伯；副部主題為柔和的B徵調(diào)式，象征祝英臺(tái)）12.下列哪組樂(lè)器屬于木管組？A.長(zhǎng)笛、單簧管、圓號(hào)B.雙簧管、大管、短笛C.小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)D.豎琴、定音鼓、三角鐵答案：B（木管樂(lè)器包括長(zhǎng)笛、短笛、雙簧管、單簧管、大管；圓號(hào)、小號(hào)等屬銅管組）13.巴洛克時(shí)期“通奏低音”的典型伴奏樂(lè)器組合是？A.羽管鍵琴+大提琴B.管風(fēng)琴+小提琴C.吉他+低音維奧爾琴D.豎琴+長(zhǎng)號(hào)答案：A（通奏低音由鍵盤(pán)樂(lè)器（羽管鍵琴或管風(fēng)琴）與低音樂(lè)器（大提琴、低音維奧爾琴）共同演奏）14.下列哪首作品是舒曼《童年情景》中的曲目？A.《夢(mèng)幻曲》B.《鐘》C.《野蜂飛舞》D.《軍隊(duì)進(jìn)行曲》答案：A（《童年情景》共13首，《夢(mèng)幻曲》是第7首，為最著名的片段）15.中國(guó)民族調(diào)式中“清樂(lè)調(diào)式”與“雅樂(lè)調(diào)式”的區(qū)別在于？A.清樂(lè)有閏（降si），雅樂(lè)有變宮（si）B.清樂(lè)有變徵（升fa），雅樂(lè)有閏（降si）C.清樂(lè)有清角（fa），雅樂(lè)有變徵（升fa）D.清樂(lè)有變宮（si），雅樂(lè)有閏（降si）答案：C（清樂(lè)調(diào)式為宮、商、角、清角、徵、羽、變宮；雅樂(lè)調(diào)式為宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮）16.下列哪位指揮家以演繹馬勒交響曲著稱(chēng)？A.卡拉揚(yáng)B.阿巴多C.伯恩斯坦D.小澤征爾答案：C（伯恩斯坦對(duì)馬勒作品的詮釋被認(rèn)為極具深度，尤其《第二交響曲“復(fù)活”》）17.爵士和聲中“屬七降九和弦”的構(gòu)成音是？A.根音、大三度、純五度、小七度、降九度B.根音、小三度、純五度、小七度、降九度C.根音、大三度、增五度、小七度、降九度D.根音、大三度、純五度、大七度、降九度答案：A（屬七降九和弦結(jié)構(gòu)為1-3-5-b7-b9，常用于爵士樂(lè)的緊張和聲進(jìn)行）18.下列哪部作品是斯特拉文斯基“新古典主義”時(shí)期的代表作？A.《春之祭》B.《火鳥(niǎo)》C.《普爾欽奈拉》D.《浪子的歷程》答案：C（《普爾欽奈拉》基于佩爾戈萊西的音樂(lè)改編，標(biāo)志斯特拉文斯基轉(zhuǎn)向新古典主義）19.中國(guó)傳統(tǒng)“板眼”中“一板三眼”對(duì)應(yīng)的節(jié)拍是？A.2/4拍B.3/4拍C.4/4拍D.6/8拍答案：C（一板代表強(qiáng)拍，三眼分別為中眼、次強(qiáng)眼、弱眼，對(duì)應(yīng)4/4拍的強(qiáng)弱規(guī)律）20.下列哪首交響曲被稱(chēng)為“命運(yùn)交響曲”？A.貝多芬第三交響曲B.貝多芬第五交響曲C.貝多芬第六交響曲D.貝多芬第九交響曲答案：B（貝多芬第五交響曲（Op.67）因開(kāi)頭“命運(yùn)敲門(mén)”動(dòng)機(jī)（三短一長(zhǎng)）得名）二、判斷題（每題1分，共10分）1.五聲調(diào)式中的“角”音與“徵”音之間是小三度關(guān)系。（）答案：×（角（mi）與徵（sol）之間是純四度）2.勛伯格是表現(xiàn)主義音樂(lè)的代表人物，代表作有《月光下的彼埃羅》。（）答案：√（勛伯格的《月光下的彼埃羅》是表現(xiàn)主義聲樂(lè)套曲的經(jīng)典）3.揚(yáng)琴屬于中國(guó)民族樂(lè)器中的“拉弦類(lèi)”。（）答案：×（揚(yáng)琴屬“擊弦類(lèi)”，與古箏（彈撥類(lèi)）、二胡（拉弦類(lèi)）不同）4.格里高利圣詠的旋律以級(jí)進(jìn)和小跳為主，很少大跳。（）答案：√（圣詠旋律受宗教儀式影響，強(qiáng)調(diào)莊重性，音程以級(jí)進(jìn)和三度內(nèi)小跳為主）5.莫扎特的《安魂曲》是他臨終前未完成的作品，由其學(xué)生蘇斯邁爾續(xù)完。（）答案：√（莫扎特于1791年創(chuàng)作《安魂曲》期間去世，剩余部分由蘇斯邁爾完成）6.吉他的標(biāo)準(zhǔn)調(diào)弦從六弦到一弦依次為E-A-D-G-B-E。（）答案：√（吉他六弦至一弦的空弦音為E（低）、A、D、G、B、E（高））7.中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的“變宮”相當(dāng)于簡(jiǎn)譜中的7（si）。（）答案：√（變宮是七聲音階中的第七級(jí)，對(duì)應(yīng)si）8.柴可夫斯基的《1812序曲》中使用了真實(shí)的cannons（禮炮）音色。（）答案：√（該曲為紀(jì)念1812年俄法戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，總譜中標(biāo)注使用禮炮模擬戰(zhàn)斗場(chǎng)景）9.爵士樂(lè)中的“搖擺（Swing）”節(jié)奏是將八分音符演奏為附點(diǎn)八分加十六分的組合。（）答案：√（搖擺節(jié)奏將均等的八分音符改為長(zhǎng)-短比例，形成“搖擺”感覺(jué)）10.德沃夏克的《自新大陸交響曲》第二樂(lè)章主題靈感來(lái)自美國(guó)黑人靈歌。（）答案：√（第二樂(lè)章廣板主題被認(rèn)為融合了黑人靈歌與捷克民歌元素）三、簡(jiǎn)答題（每題6分，共30分）1.簡(jiǎn)述大小調(diào)式的主要區(qū)別。答案：①音階結(jié)構(gòu)：自然大調(diào)為全全半全全全半（如C大調(diào)：C-D-E-F-G-A-B-C），自然小調(diào)為全半全全半全全（如a小調(diào)：A-B-C-D-E-F-G-A）。②主音色彩：大調(diào)明亮，小調(diào)柔和。③穩(wěn)定音級(jí)：大調(diào)穩(wěn)定音級(jí)為1、3、5級(jí)（大三和弦），小調(diào)為1、3、5級(jí)（小三和弦）。④導(dǎo)音傾向：大調(diào)第7級(jí)（導(dǎo)音）到主音為半音，傾向強(qiáng)烈；小調(diào)第7級(jí)（下主音）到主音為全音，傾向較弱（和聲小調(diào)會(huì)升高第7級(jí)形成導(dǎo)音）。2.列舉巴洛克時(shí)期三位代表作曲家及其代表作。答案：①巴赫：《勃蘭登堡協(xié)奏曲》（管弦樂(lè)協(xié)奏曲典范）、《平均律鋼琴曲集》（十二平均律理論實(shí)踐）。②維瓦爾第：《四季》（大協(xié)奏曲代表作，首次為標(biāo)題音樂(lè)提供結(jié)構(gòu)范式）。③亨德?tīng)枺骸稄涃悂啞罚ㄇ宄獎(jiǎng)p峰，其中《哈利路亞合唱》廣為人知）。3.說(shuō)明鋼琴“延音踏板”的作用及使用技巧。答案：作用：踩下時(shí)，所有弦的止音器抬起，琴弦持續(xù)振動(dòng)，延長(zhǎng)聲音；同時(shí)增強(qiáng)共鳴，豐富音色層次。使用技巧：①連音踏板：在音符換手指時(shí)踩下，保持旋律連貫；②切分踏板：在和弦更換前快速踩放，避免和聲渾濁；③音后踏板：先彈音符再踩踏板，用于強(qiáng)調(diào)單個(gè)音的延長(zhǎng)；④全踏板：長(zhǎng)時(shí)間踩住，用于需要豐富共鳴的段落（如肖邦夜曲的慢板部分）。4.分析中國(guó)民歌《茉莉花》的音樂(lè)特點(diǎn)。答案：①調(diào)式：五聲宮調(diào)式（do-mi-sol-la），旋律以級(jí)進(jìn)和小跳為主，流暢婉轉(zhuǎn)。②結(jié)構(gòu)：?jiǎn)螛?lè)段四句體，“起承轉(zhuǎn)合”典型結(jié)構(gòu)（第一句起，第二句承，第三句轉(zhuǎn)（音區(qū)提高），第四句合（回歸主音））。③節(jié)奏：以二分音符、四分音符為主，偶用附點(diǎn)節(jié)奏，體現(xiàn)江南民歌的柔美。④傳播性：旋律簡(jiǎn)潔易記，被普契尼《圖蘭朵》引用，成為中國(guó)文化符號(hào)。5.簡(jiǎn)述浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的主要特征。答案：①情感表達(dá)：強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀情感，突破古典主義的平衡與理性（如肖邦夜曲的憂(yōu)郁、李斯特狂想曲的激情）。②標(biāo)題音樂(lè)興起：通過(guò)文字標(biāo)題提示內(nèi)容（柏遼茲《幻想交響曲》、門(mén)德?tīng)査伞吨傧囊怪畨?mèng)》序曲）。③和聲創(chuàng)新：半音和聲、遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)增多（瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》前奏曲的三全音和聲）。④樂(lè)器發(fā)展：鋼琴改良（鑄鐵框架、延音踏板）、交響樂(lè)團(tuán)編制擴(kuò)大（增加豎琴、短笛等）。⑤民族主義傾向：作曲家從本土民間音樂(lè)汲取素材（斯美塔那《我的祖國(guó)》、柴可夫斯基《天鵝湖》中的俄羅斯旋律）。四、論述題（每題10分，共20分）1.以貝多芬《第五交響曲“命運(yùn)”》為例，分析古典主義向浪漫主義過(guò)渡的音樂(lè)特征。答案：貝多芬晚期作品（包括《第五交響曲》）體現(xiàn)了從古典到浪漫的過(guò)渡，具體表現(xiàn)為：①結(jié)構(gòu)突破：雖保留古典交響曲四樂(lè)章結(jié)構(gòu)（第一樂(lè)章快板奏鳴曲式，第二樂(lè)章慢板雙主題變奏曲，第三樂(lè)章諧謔曲，第四樂(lè)章終曲），但第一樂(lè)章展開(kāi)部長(zhǎng)度超過(guò)呈示部，打破古典平衡（古典展開(kāi)部通常較短）。②情感深度：“命運(yùn)動(dòng)機(jī)”（三短一長(zhǎng)：3331）貫穿全曲，從沖突（第一樂(lè)章）、沉思（第二樂(lè)章）、掙扎（第三樂(lè)章）到勝利（第四樂(lè)章），展現(xiàn)個(gè)人與命運(yùn)的對(duì)抗，賦予音樂(lè)哲學(xué)性敘事（浪漫主義強(qiáng)調(diào)個(gè)人體驗(yàn)）。③和聲與配器：使用半音化和聲（如第一樂(lè)章副部主題的降E大調(diào)與主部C小調(diào)的沖突），銅管樂(lè)器（圓號(hào)、小號(hào)）首次擔(dān)任主奏（古典時(shí)期銅管多為背景），增強(qiáng)戲劇性（浪漫主義重視配器色彩）。④力度對(duì)比：從極弱（pp）到極強(qiáng)（ff）的突變（如第一樂(lè)章展開(kāi)部突然的piano到fortissimo），突破古典主義的漸強(qiáng)漸弱規(guī)則（浪漫主義追求強(qiáng)烈情感沖擊）。這些特征為后世浪漫主義作曲家（如柏遼茲、舒曼）開(kāi)辟了道路，同時(shí)保留了古典主義的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)性（如主題發(fā)展的邏輯性），成為過(guò)渡時(shí)期的典范。2.結(jié)合具體作品，論述“十二音序列作曲法”與傳統(tǒng)調(diào)性音樂(lè)的區(qū)別。答案：十二音序列作曲法（由勛伯格創(chuàng)立）與傳統(tǒng)調(diào)性音樂(lè)的核心區(qū)別在于對(duì)“中心音”的顛覆，具體體現(xiàn)在以下方面：①音高組織：傳統(tǒng)調(diào)性以主音為中心（如C大調(diào)圍繞C構(gòu)建和弦與旋律），十二音技法取消主音，12個(gè)半音地位平等，需按特定序列（原型、倒影、逆行、倒影逆行）排列，每個(gè)音在序列中僅出現(xiàn)一次（如韋伯恩《鋼琴變奏曲》Op.27的序列：D-降E-G-升F-降B-A-C-降D-E-升C-F-降A(chǔ)）。②和聲功能：傳統(tǒng)音樂(lè)依賴(lài)主-屬-主的功能進(jìn)行（如T-D-T），十二音音樂(lè)無(wú)明確和聲功能，和弦由序列中的音隨機(jī)組合（如勛伯格《鋼琴組曲》Op.25的和弦可能包含不協(xié)和的二度、七度）。③旋律構(gòu)成：傳統(tǒng)旋律圍繞主音展開(kāi)，以級(jí)進(jìn)、小跳為主（如