2025年作曲專業(yè)考試試題及答案一、選擇題（每題2分，共30分）1.題目：下列哪種作曲技法不屬于現(xiàn)代音樂的典型技法？（）A.序列主義B.巴洛克對(duì)位法C.偶然音樂技法D.微分音技法答案：B解析：巴洛克對(duì)位法是巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)作曲方法，注重聲部之間的和諧與對(duì)比，屬于傳統(tǒng)作曲技法。而序列主義、偶然音樂技法和微分音技法都是現(xiàn)代音樂發(fā)展過程中產(chǎn)生的典型技法。序列主義將音樂的各個(gè)要素（音高、節(jié)奏等）進(jìn)行序列化處理；偶然音樂技法引入不確定性因素；微分音技法使用比半音更小的音程。2.題目：音樂術(shù)語(yǔ)“Adagio”表示（）。A.快板B.慢板C.中板D.急板答案：B解析：“Adagio”在音樂術(shù)語(yǔ)中表示慢板，速度相對(duì)較慢，通常用于營(yíng)造抒情、寧?kù)o的氛圍?！翱彀濉背Ｒ姷男g(shù)語(yǔ)是“Allegro”；“中板”是“Moderato”；“急板”是“Presto”。3.題目：增三和弦的結(jié)構(gòu)是（）。A.大三度+小三度B.小三度+大三度C.大三度+大三度D.小三度+小三度答案：C解析：增三和弦是由兩個(gè)大三度疊置而成。例如，在C增三和弦（CEG）中，C到E是大三度，E到G也是大三度。而大三度+小三度構(gòu)成大三和弦，小三度+大三度構(gòu)成小三和弦，小三度+小三度構(gòu)成減三和弦。4.題目：在調(diào)式音階中，導(dǎo)音是（）級(jí)音。A.ⅠB.ⅣC.ⅤD.Ⅶ答案：D解析：在大小調(diào)式音階中，第Ⅶ級(jí)音被稱為導(dǎo)音。導(dǎo)音具有強(qiáng)烈的向主音（Ⅰ級(jí)音）進(jìn)行的傾向，它對(duì)明確調(diào)式的調(diào)性起到重要作用。Ⅰ級(jí)音是主音，是調(diào)式的中心音；Ⅳ級(jí)音被稱為下屬音；Ⅴ級(jí)音被稱為屬音。5.題目：貝多芬的《第五交響曲》又稱（）。A.《英雄交響曲》B.《命運(yùn)交響曲》C.《田園交響曲》D.《合唱交響曲》答案：B解析：貝多芬的《第五交響曲》因其開頭著名的四個(gè)音（命運(yùn)的敲門聲）而被稱為《命運(yùn)交響曲》。《英雄交響曲》是他的《第三交響曲》；《田園交響曲》是《第六交響曲》；《合唱交響曲》是《第九交響曲》。6.題目：下列哪個(gè)樂器不屬于木管樂器組？（）A.長(zhǎng)笛B.小號(hào)C.單簧管D.大管答案：B解析：長(zhǎng)笛、單簧管和大管都屬于木管樂器組。木管樂器通常通過吹入氣流使簧片或空氣柱振動(dòng)發(fā)聲。而小號(hào)屬于銅管樂器組，銅管樂器是通過嘴唇的振動(dòng)使號(hào)身內(nèi)的空氣柱振動(dòng)發(fā)聲。7.題目：下列哪種體裁是一種單樂章的管弦樂作品，通常具有敘事性或描繪性？（）A.交響曲B.協(xié)奏曲C.交響詩(shī)D.奏鳴曲答案：C解析：交響詩(shī)是一種單樂章的管弦樂作品，由匈牙利作曲家李斯特首創(chuàng)，它通常具有敘事性或描繪性，通過音樂來表達(dá)特定的文學(xué)、繪畫或其他藝術(shù)作品的內(nèi)容。交響曲一般由多個(gè)樂章組成；協(xié)奏曲是一種獨(dú)奏樂器與管弦樂隊(duì)協(xié)同演奏的大型器樂體裁；奏鳴曲通常用于室內(nèi)樂或獨(dú)奏樂器，也有多個(gè)樂章。8.題目：在和聲進(jìn)行中，VI進(jìn)行被稱為（）。A.正格進(jìn)行B.變格進(jìn)行C.半終止D.阻礙終止答案：A解析：在和聲進(jìn)行中，從屬和弦（V）到主和弦（I）的進(jìn)行被稱為正格進(jìn)行，這是一種非常典型和常用的和聲進(jìn)行方式，具有很強(qiáng)的終止感和調(diào)性明確性。變格進(jìn)行是IVI；半終止通常是指進(jìn)行到屬和弦處；阻礙終止是VVI。9.題目：下列哪位作曲家是浪漫主義時(shí)期的代表人物？（）A.巴赫B.莫扎特C.肖邦D.勛伯格答案：C解析：肖邦是浪漫主義時(shí)期的重要作曲家，他的音樂充滿了情感表達(dá)和個(gè)人風(fēng)格，擅長(zhǎng)鋼琴音樂創(chuàng)作，作品具有很強(qiáng)的抒情性和詩(shī)意。巴赫是巴洛克時(shí)期的作曲家；莫扎特是古典主義時(shí)期的代表人物；勛伯格是現(xiàn)代音樂中表現(xiàn)主義流派的代表作曲家。10.題目：“十二音體系”是由（）創(chuàng)立的。A.貝多芬B.德彪西C.勛伯格D.斯特拉文斯基答案：C解析：“十二音體系”由奧地利作曲家勛伯格創(chuàng)立。這種作曲技法打破了傳統(tǒng)的調(diào)性觀念，將半音階中的十二個(gè)音彼此割裂獨(dú)立，同等相待，以某一調(diào)性系統(tǒng)的十二個(gè)音隨機(jī)且有序地排出一個(gè)序列，然后以原型、逆行、倒影、逆行倒影四種形式進(jìn)行發(fā)展。貝多芬是古典主義向浪漫主義過渡的作曲家；德彪西是印象主義音樂的代表；斯特拉文斯基是現(xiàn)代音樂的重要人物，其創(chuàng)作風(fēng)格多樣。11.題目：音樂中的節(jié)拍“3/4”表示（）。A.以四分音符為一拍，每小節(jié)三拍B.以八分音符為一拍，每小節(jié)三拍C.以四分音符為一拍，每小節(jié)四拍D.以八分音符為一拍，每小節(jié)四拍答案：A解析：節(jié)拍的表示方法中，分子表示每小節(jié)的拍數(shù)，分母表示以什么音符為一拍。所以“3/4”表示以四分音符為一拍，每小節(jié)有三拍。12.題目：下列哪種音樂形式是蒙古族的傳統(tǒng)音樂？（）A.花兒B.長(zhǎng)調(diào)C.信天游D.采茶歌答案：B解析：長(zhǎng)調(diào)是蒙古族的傳統(tǒng)音樂形式，具有悠長(zhǎng)的旋律和開闊的氣息，常常用于表達(dá)草原生活、愛情等主題?！盎▋骸笔橇鱾饔谖覈?guó)西北甘肅、青海、寧夏等地區(qū)的一種山歌；信天游是陜北地區(qū)的民歌；采茶歌是南方采茶地區(qū)的民間歌曲。13.題目：在復(fù)調(diào)音樂中，兩個(gè)或多個(gè)聲部按照一定的規(guī)則模仿，此起彼伏地進(jìn)行，這種技法稱為（）。A.卡農(nóng)B.賦格C.模仿式復(fù)調(diào)D.對(duì)比式復(fù)調(diào)答案：A解析：卡農(nóng)是一種復(fù)調(diào)音樂技法，它要求幾個(gè)聲部按照一定的規(guī)則模仿，一個(gè)聲部出現(xiàn)后，其他聲部依次模仿其旋律進(jìn)行，形成此起彼伏的效果。賦格是一種更為復(fù)雜的復(fù)調(diào)曲式，具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和主題發(fā)展；模仿式復(fù)調(diào)是復(fù)調(diào)音樂的一種類型，強(qiáng)調(diào)聲部之間的模仿關(guān)系，但卡農(nóng)是其一種典型的具體形式；對(duì)比式復(fù)調(diào)則強(qiáng)調(diào)各聲部之間的對(duì)比。14.題目：下列哪個(gè)音程是純五度？（）A.CGB.CEC.CFD.CB答案：A解析：純五度的音程關(guān)系是包含五個(gè)音級(jí)，音數(shù)為3.5。在CG中，包含C、D、E、F、G五個(gè)音級(jí)，音數(shù)為3.5，是純五度。CE是大三度；CF是純四度；CB是大七度。15.題目：音樂術(shù)語(yǔ)“rit.”表示（）。A.漸慢B.漸快C.漸強(qiáng)D.漸弱答案：A解析：“rit.”是“ritardando”的縮寫，在音樂中表示漸慢?！皾u快”常見的術(shù)語(yǔ)是“accelerando”；“漸強(qiáng)”是“crescendo”；“漸弱”是“diminuendo”。二、填空題（每題2分，共20分）1.音樂的基本要素包括音高、音值、____、音色等。答案：音強(qiáng)解析：音樂的基本要素是構(gòu)成音樂的各種元素，音高決定了聲音的高低；音值決定了聲音的長(zhǎng)短；音強(qiáng)決定了聲音的強(qiáng)弱；音色則決定了聲音的特色。2.五聲調(diào)式由____、商、角、徵、羽五個(gè)音構(gòu)成。答案：宮解析：五聲調(diào)式是中國(guó)傳統(tǒng)音樂中常用的調(diào)式，按照純五度關(guān)系排列的五個(gè)音（宮、商、角、徵、羽）構(gòu)成了五聲調(diào)式的基礎(chǔ)。3.交響曲一般由____個(gè)樂章組成，常見的樂章結(jié)構(gòu)為快板慢板小步舞曲（或諧謔曲）快板。答案：四解析：交響曲通常由四個(gè)樂章組成，不同樂章在速度、情緒和體裁等方面形成對(duì)比和變化，整體構(gòu)成一個(gè)完整而豐富的音樂作品。4.民族樂器二胡屬于____類樂器。答案：拉弦解析：二胡通過拉弓使琴弦振動(dòng)發(fā)聲，屬于拉弦樂器類。常見的拉弦樂器還有京胡、板胡等。5.和聲小調(diào)的第____級(jí)音升高半音。答案：Ⅶ解析：和聲小調(diào)是在自然小調(diào)的基礎(chǔ)上，將第Ⅶ級(jí)音升高半音形成的。升高第Ⅶ級(jí)音可以增強(qiáng)導(dǎo)音到主音的傾向性，使和聲進(jìn)行更具動(dòng)力。6.歌劇《魔笛》的作曲家是____。答案：莫扎特解析：《魔笛》是莫扎特晚期的一部重要歌劇作品，具有深刻的思想內(nèi)涵和優(yōu)美的音樂旋律，融合了歌唱?jiǎng)『驼鑴〉奶攸c(diǎn)。7.音樂中，速度記號(hào)“Moderato”表示____。答案：中板解析：“Moderato”在音樂術(shù)語(yǔ)中表示中板，速度適中，通常比快板慢，比慢板快。8.管弦樂隊(duì)中的弦樂器組包括小提琴、中提琴、____、低音提琴。答案：大提琴解析：弦樂器組是管弦樂隊(duì)的重要組成部分，小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴在音高和音色上相互補(bǔ)充，共同構(gòu)成了豐富的弦樂音響。9.奏鳴曲式通常由呈示部、____、再現(xiàn)部三個(gè)部分組成。答案：展開部解析：奏鳴曲式是一種重要的曲式結(jié)構(gòu)，呈示部呈示主題；展開部對(duì)主題進(jìn)行發(fā)展和變化；再現(xiàn)部再次呈現(xiàn)主題，通常會(huì)有一定的調(diào)整和變化。10.現(xiàn)代音樂中，譚盾是一位具有國(guó)際影響力的中國(guó)作曲家，他的作品《____》將現(xiàn)代音樂技法與中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素相結(jié)合。答案：《地圖》解析：《地圖》是譚盾的一部具有代表性的作品，該作品將實(shí)地采集的民間音樂素材與現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技法有機(jī)融合，通過音樂展現(xiàn)了中國(guó)的地域文化和風(fēng)土人情。三、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）1.簡(jiǎn)述貝多芬音樂的風(fēng)格特點(diǎn)。答案：情感表達(dá)強(qiáng)烈：貝多芬的音樂充滿了激情和強(qiáng)烈的情感沖突。他突破了古典主義時(shí)期音樂情感表達(dá)相對(duì)溫和、克制的局限，將個(gè)人的喜怒哀樂、對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幍葟?fù)雜情感毫無保留地融入到音樂中。例如在《第五交響曲》中，開頭那震撼人心的命運(yùn)主題，仿佛是命運(yùn)的敲門聲，展現(xiàn)出一種不屈不撓的斗志和與命運(yùn)頑強(qiáng)抗?fàn)幍木瘛Ｐ问脚c結(jié)構(gòu)創(chuàng)新：在繼承古典主義音樂形式的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。他的交響曲規(guī)模宏大，樂章之間的對(duì)比和聯(lián)系更加緊密和復(fù)雜。以《第九交響曲》為例，他在第四樂章引入了合唱，將聲樂與管弦樂相結(jié)合，這是一種前所未有的創(chuàng)新嘗試，突破了傳統(tǒng)交響曲的范疇，為音樂的發(fā)展開辟了新的道路。和聲運(yùn)用豐富：貝多芬擴(kuò)展了和聲的表現(xiàn)力，運(yùn)用了更多不協(xié)和和弦來增加音樂的緊張感和戲劇性。他的和聲進(jìn)行常常打破常規(guī)，使音樂的發(fā)展充滿了意外和驚喜。比如在一些作品中，采用了離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)等手法，使音樂的色彩更加豐富多樣，調(diào)性的轉(zhuǎn)換也更加頻繁和大膽。節(jié)奏變化多樣：他的音樂節(jié)奏鮮明有力，常常運(yùn)用強(qiáng)烈的重音和切分節(jié)奏來增強(qiáng)音樂的動(dòng)力感。同時(shí)，節(jié)奏的變化也非常豐富，在同一作品中可以看到多種不同節(jié)奏型的交替和變化，使音樂充滿了活力和生機(jī)。例如《命運(yùn)交響曲》開頭的節(jié)奏，簡(jiǎn)潔而有力，具有很強(qiáng)的辨識(shí)度和沖擊力。2.分析大小調(diào)式的區(qū)別與聯(lián)系。答案：區(qū)別：音階結(jié)構(gòu)：大調(diào)式的音階結(jié)構(gòu)一般是全全半全全全半，例如C大調(diào)（C、D、E、F、G、A、B、C）。而小調(diào)式分為自然小調(diào)、和聲小調(diào)、旋律小調(diào)等。自然小調(diào)的音階結(jié)構(gòu)是全半全全半全全，如a自然小調(diào)（A、B、C、D、E、F、G、A）。和聲小調(diào)則是在自然小調(diào)的基礎(chǔ)上升高第Ⅶ級(jí)音，旋律小調(diào)在上行時(shí)升高第Ⅵ、Ⅶ級(jí)音，下行時(shí)還原。音樂色彩：大調(diào)式通常給人明亮、開朗、雄壯的感覺，具有一種積極向上的音樂色彩，常用于表達(dá)歡樂、勝利等情感。例如《藍(lán)色多瑙河》就是典型的大調(diào)作品，旋律優(yōu)美、歡快。小調(diào)式的音樂色彩則相對(duì)暗淡、柔和、憂郁，常常用于表達(dá)悲傷、思念等情感。如肖邦的一些小調(diào)夜曲，充滿了哀傷和惆悵的情緒。和弦構(gòu)成：大調(diào)式的正三和弦（Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ）是大三和弦，具有明亮的音響效果。小調(diào)式的正三和弦中，主和弦（Ⅰ）和下屬和弦（Ⅳ）一般是小三和弦，音響較為柔和、暗淡；屬和弦（Ⅴ）在和聲小調(diào)中是大三和弦，具有一定的傾向性。聯(lián)系：關(guān)系大小調(diào)：每個(gè)大調(diào)都有一個(gè)關(guān)系小調(diào)，它們的調(diào)號(hào)相同，只是主音不同。例如C大調(diào)的關(guān)系小調(diào)是a小調(diào)，它們都沒有升降號(hào)。這種關(guān)系大小調(diào)在一定程度上可以相互轉(zhuǎn)換和融合，豐富音樂的表現(xiàn)力。和聲基本原理相同：大小調(diào)式在和聲的基本構(gòu)建和進(jìn)行原理上是一致的，都遵循和聲功能的規(guī)律。例如都有主功能、屬功能和下屬功能，并且常見的和聲進(jìn)行如正格進(jìn)行（VI）、變格進(jìn)行（IVI）等在大小調(diào)式中都存在。3.簡(jiǎn)述復(fù)調(diào)音樂的主要特點(diǎn)。答案：多聲部獨(dú)立性：復(fù)調(diào)音樂由多個(gè)相對(duì)獨(dú)立的聲部組成，每個(gè)聲部都有自己獨(dú)特的旋律線條和節(jié)奏形態(tài)，它們各自發(fā)展，但又相互協(xié)調(diào)。例如在巴赫的賦格曲中，各個(gè)聲部依次進(jìn)入，每個(gè)聲部都具有鮮明的個(gè)性和完整的音樂表現(xiàn)力，它們?cè)跈M向的旋律發(fā)展上保持相對(duì)獨(dú)立。聲部間的對(duì)位關(guān)系：強(qiáng)調(diào)聲部之間的對(duì)位（對(duì)比與結(jié)合）關(guān)系。各聲部通過音程、節(jié)奏、旋律方向等方面的對(duì)比和配合，形成豐富多樣的音響效果?？梢允切傻膶?duì)比，如一個(gè)聲部是級(jí)進(jìn)，另一個(gè)聲部是跳進(jìn)；也可以是節(jié)奏的對(duì)比，一個(gè)聲部節(jié)奏密集，另一個(gè)聲部節(jié)奏寬松。同時(shí)，聲部之間又要在和聲上相互協(xié)調(diào)，形成合理的和弦結(jié)構(gòu)。音樂的邏輯性和嚴(yán)謹(jǐn)性：復(fù)調(diào)音樂的創(chuàng)作通常具有很強(qiáng)的邏輯性和嚴(yán)謹(jǐn)性。作曲家在創(chuàng)作時(shí)需要精心設(shè)計(jì)各個(gè)聲部的發(fā)展和相互關(guān)系，遵循一定的規(guī)則和技法。例如在卡農(nóng)中，各聲部按照嚴(yán)格的模仿規(guī)則進(jìn)行，從主題的呈示到發(fā)展都有明確的邏輯順序，使得音樂的發(fā)展有條不紊。和聲的間接體現(xiàn)：與主調(diào)音樂中明確的和弦進(jìn)行不同，復(fù)調(diào)音樂中的和聲是通過各聲部的縱向結(jié)合間接體現(xiàn)出來的。各聲部的旋律在縱向疊加時(shí)形成和弦，但這種和聲不是預(yù)先設(shè)定好的，而是在聲部的獨(dú)立發(fā)展過程中自然產(chǎn)生的。因此，復(fù)調(diào)音樂中的和聲更加豐富和靈活，常常會(huì)出現(xiàn)一些在主調(diào)音樂中不常見的和聲效果。四、作曲題（每題60分，共20分）1.以“春天的旋律”為主題，創(chuàng)作一段單旋律，要求旋律具有一定的起伏和變化，長(zhǎng)度約為