展現(xiàn)女性反擊父權(quán)制弊端的電影《芭比》火爆全球，由60后阿姨毅然“拋夫棄子”開啟自駕游真人故事改編的電影《出走的決心》登上熒幕……越來越多的“她”意識到當下的生活非自己所愿，勇敢走出困境。200年前，在挪威的舞臺上，也曾有一位決然離家的女子，她就是——娜拉。

今天，就讓我們一起走近這位女子，走進戲劇大師易卜生的《玩偶之家》。玩偶之家···ADoll'sHouse···易卜生——女性自覺意識的覺醒風暴——“歐洲現(xiàn)代戲劇之父”——易卜生易卜生（1828—1906），挪威人，世界近代社會問題劇的始祖和最著名的作家。一生共寫劇本26部。代表作《玩偶之家》（1879），其他劇作《覬覦王位的人》《社會支柱》《國民公敵》《海上夫人》等。

他是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀元的開創(chuàng)者，歐洲近代現(xiàn)實主義戲劇的杰出代表。他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽。作者簡介02以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材，題材多樣，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特羅的英格夫人》、《戀愛喜劇》、《布朗德》和《培爾·金特》等。1850一1868早期揭露和批判的鋒芒指向整個資本主義社會，主要劇作有《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《國民公敵》等。1869一1890中期創(chuàng)作著重于人物內(nèi)心活動的分析，象征主義因素加重，悲觀氣氛較濃，如《海達·高布樂》和《建筑師》等。1891一1906晚期他的各種體裁的劇本按思想發(fā)展歷程，開分為三個階段。易卜生名言1.朋友是生活中的陽光。 2.青年時種下什么,老年時就收獲什么。3.社會猶如一條船,每個人都要有掌舵的準備。4.偉大的事業(yè),需要決心、能力、組織和責任感。5.在這個世界上最堅強的人是孤獨地只靠自己站著的人。易卜生對中國的影響

1923年12月26日，魯迅在北京女子高等師范學校發(fā)表題為《娜拉走后怎樣》的演講，揭示出娜拉的命運：不是墮落，就是回來。他的短篇小說《傷逝》中，通過涓生、子君始以爭取個性解放婚姻自主終卻落到悲劇結(jié)局的描寫，反映了個人和社會的沖突：離開整個社會的解放，個性的解放和婚姻自主是無法實現(xiàn)的。

在《玩偶之家》的影響下，胡適首先創(chuàng)作了《終身大事》。郭沫若的歷史劇《卓文君》、冰心的《斯人獨憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》也不同程度低受到《玩偶之家》的影響。

《新青年》曾出版“易卜生專號”，胡適推崇并介紹過“易卜生主義”；甚至一些有志于創(chuàng)造中國現(xiàn)代戲劇的青年，如洪深、田漢等，均把“做中國之易卜生”當作自己的人生理想。歐陽予倩、田漢和洪深稱為中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人指易卜生創(chuàng)造的直接揭示現(xiàn)實中的重大問題和熱點問題的現(xiàn)實主義戲劇。易卜生的社會問題劇立足于生活實際，反映挪威社會的家庭、婚姻和民主政治等重大問題，并關(guān)注人的精神和心靈，它側(cè)重于提出問題而不是指出解決問題的方法和途徑，正如易卜生所言“我的工作是提出問題，我對這些問題沒有答案”。討論又是社會問題劇的一大特點，劇本里往往包含了大量的討論和爭論問題的對白，所以社會問題劇又叫“討論劇”。社會問題劇什么是戲劇戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)。它是借助文學、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映社會生活的。此處實指劇本，是一種文學體裁。（簡而言之就是由演員扮演角色，在舞臺上當眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。）在西方，戲劇即指話劇。在中國，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也常專指話劇。戲劇的三大要素：矛盾沖突、舞臺說明、人物臺詞。戲

劇三要素矛盾沖突人物語言舞臺說明特點：尖銳激烈、高度集中、進展緊張、曲折多變形態(tài)：人與人的沖突、人物內(nèi)心沖突、人物與環(huán)境的沖突主要特點：豐富的潛臺詞、高度個性化、富于動作性表現(xiàn)形式：對話、獨白、旁白（劇中人物在一旁評價對手言行、表述本人內(nèi)心活動或直接說給觀眾聽(假設(shè)不為同臺其他人物聽見)的臺詞。）、潛臺詞（即言中有言，意中有意，弦外有音）內(nèi)白（在后臺說話）內(nèi)涵：劇作者根據(jù)演出需要，提供給導演和演員的說明性的文字。人物說明、舞臺場面說明、人物語言說明、唱腔和板式說明戲劇分類按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為：話劇(如《雷雨》)、歌劇(《白毛女》)、舞劇(《絲路花雨》)、音樂劇（《貓》《歌劇魅影》）按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)分為：獨幕?。ā兜却甓唷罚⒍嗄粍?如《雷雨》)按題材所反映的時代分為：歷史劇(如《屈原》）、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)按矛盾沖突的性質(zhì)分為：悲劇(如《屈原》）、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。鑒賞方法把握戲劇沖突分析人物形象揣摩戲劇語言悲劇

往往反映社會生活中的重大矛盾沖突、展示善惡兩種社會力量的嚴重斗爭。

主要表現(xiàn)主人公所追求的理想、所從事的事業(yè)，由于邪惡勢力的迫害及本身的過錯而不能實現(xiàn)，并以其悲慘遭遇或自身毀滅引起人們的憐憫、同情、悲憤、崇敬?；{(diào)莊重，氣氛嚴肅。喜劇以諷刺、幽默為特點，以揭露、嘲笑社會生活中的落后丑惡現(xiàn)象，從而肯定歌頌美好事物為主要內(nèi)容的一種戲劇。又稱“悲喜劇”，兼有悲劇和喜劇兩種因素，能夠反映悲喜等思想感情的復雜變化和廣闊的社會生活的一種戲劇。正劇既可表現(xiàn)重大、嚴肅的社會事件，也可以表現(xiàn)富有社會意義的日常生活；既有對正面人物的歌頌，又有對反面人物的批判。正劇易卜生曾對一位看不懂他的戲劇的德國讀者說：“你若要充分了解我，必須先了解挪威?！?9世紀70年代至20世紀初,工業(yè)革命進入第二次工業(yè)革命時期。長期處于男權(quán)社會的挪威,婦女解放的呼聲越來越高,而易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年,正是挪威婦女解放運動高漲的年代。挪威強大的女權(quán)運動,給易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品來支持婦女解放運動。創(chuàng)作背景故事原型《玩偶之家》是易卜生根據(jù)他朋友勞拉的親身經(jīng)歷寫成。女主人公原型勞拉的經(jīng)歷與娜拉非常相似,她對丈夫基勒感情深厚,為了給丈夫治病,偷偷借債,到期還不上,偽造保人簽字。事情暴露后,基勒暴跳如雷,責怪勞拉敗壞了他的名譽,毀滅了他的前途。勞拉看到丈夫如此絕情,大出意外,精神受到打擊,得了精神病,被送進了精神病院?；仗岢鲭x婚,幸福家庭從此宣告完結(jié)。解題《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。該劇共三幕,是一部典型的社會問題劇,課文節(jié)選自第三幕。玩偶,指供兒童玩耍的人形玩具。

劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位,從一個側(cè)面揭示了當時男權(quán)社會中婦女沒有獨立自主地位的社會現(xiàn)實。解題娜拉興沖沖地趕回家準備過節(jié)，她與孩子們玩游戲。娜拉的老同學林丹太太來找她。林丹太太為生活所迫，她急需找個工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答應(yīng)說服丈夫海爾茂，在銀行里為林丹太太安排個職位。阮克醫(yī)生是海爾茂的朋友，極度消沉的他常常到海爾茂家來尋找精神寄托，并暗戀著活潑熱情的娜拉。品行不正的銀行小職員柯洛克斯泰曾冒犯過新升任銀行經(jīng)理的海爾茂，海爾茂便抓住他的過錯，想借此把他辭退。作為曾經(jīng)借錢給娜拉，幫助她挽救丈夫生命的債主，柯洛克斯泰為了保住自己的職位，以揭露娜拉背著海爾茂，假冒父親簽名借款，來要挾娜拉在丈夫面前為他說情，但海爾茂并不聽娜拉的勸說。第一幕時間：圣誕節(jié)前一天被海爾茂辭退了職位的柯洛克斯泰終于把揭露真相的信件投進了郵筒，再次對娜拉進行威脅、恐嚇。娜拉內(nèi)心不安，但她對海爾茂還存在幻想，她相信一旦海爾茂知道了真實情況，必定會出現(xiàn)奇跡：他將主動承擔全部責任。但她做好準備，寧肯犧牲自己也不愿丈夫的名譽受到損害，于是娜拉想到自殺。得知真相的林丹太太決定幫助娜拉擺脫柯洛克斯泰的威脅，同時鼓勵娜拉將偷偷借錢給丈夫養(yǎng)病與假冒父親簽名借款的事情，告訴丈夫海爾茂。第二幕時間：圣誕節(jié)當天林丹太太找到柯洛克斯泰，經(jīng)過一番談話后，柯洛克斯泰決定不再威脅娜拉，“努力做好人”。參加完舞會后，娜拉和丈夫回到家，林丹太太告訴娜拉不用再害怕柯洛克斯泰，但要把實情告訴丈夫。林丹太太告辭，海爾茂送她……（后面就是課文節(jié)選部分）第三幕時間：圣誕節(jié)后讀一讀：讀準字音啰唆噩夢撇開繃著臉撅折饒恕按捺賭咒折折本茄茄子折跟頭雪茄luōsuopiējuēnàshézhēèběngráozhòuqiéjiā1.人物是戲劇里至關(guān)重要的要素，在閱讀《玩偶之家》掌握情節(jié)概要的基礎(chǔ)上，按照自己的理解，畫出人物關(guān)系圖。娜拉林丹太太阮克醫(yī)生柯洛克斯泰海爾茂夫妻上下級朋友舊戀人朋友告密者愛慕者梳理故事情節(jié)

理清人物關(guān)系2.故事發(fā)展的線索是什么?根據(jù)線索，文章可以分為幾個階段?明確：線索是信發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前（看信前）發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后(看第一封信)借據(jù)問題解決(看第二封信)揣摩戲劇語言

分析人物形象

選擇喜歡的部分，分角色扮演，從語言、舞臺說明等方面分析海爾茂和娜拉兩個人物在兩次突轉(zhuǎn)前后的表現(xiàn)，并據(jù)此分析人物形象。發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前我的小鳥兒\迷人的小東西\我一個人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……因為我的心里好像覺得咱們偷偷地戀愛……我把披肩……我什么都沒想，只是想你一個人?！业男囊蔡冒崔嗖蛔×恕米屛移粗瑺奚磺腥ゾ饶恪Q呼語言親她的前額\對她看了一會兒\把身子湊過去跟過來\聲音放低些\摟著她……舞臺說明（動作）柔情蜜意、深情款款發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后你這壞東西\偽君子\撒謊的人犯罪的人\下賤女人……別這么花言巧語\不用裝腔作勢給我看……真是可惡極了……你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來。摘下來！你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……孩子不能再交到你手里……稱呼語言拉住她\驚慌倒退\把出去的門鎖上走來走去\嚇了一跳……舞臺說明（動作）惡毒冷酷、自私怯懦發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后我的可憐的娜拉\受驚的小鳥兒\我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……\我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒恕（高頻詞）你了。我知道你干那件事都是因為愛我…可是難道因為你自己沒主意，我就不愛你了嗎？我決不會……我可以保護你……他老婆越發(fā)是他私有的財產(chǎn)……只要你老老實實……稱呼語言把信搶過來\慌忙拆信\快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉，燒掉……舞臺說明（動作）自私虛偽、假仁假義從以下補充的幾句臺詞中你可以感受到海爾茂怎樣的形象？海爾茂：（走來走去）這些年他跟咱們的生活已經(jīng)結(jié)合成一片，我不能想象他會離開咱們。他的痛苦和寂寞比起咱們的幸福好像烏云襯托著太陽，苦樂格外分明......娜拉，你知道不知道我常常盼望有樁危險事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去救你。娜

拉：（從他懷里掙出來，斬釘截鐵的口氣）托伐，現(xiàn)在你可以看信了。海爾茂：不，不，今晚我不看信。今晚我要陪著你，我的好寶貝兒。娜

拉：想著快死的朋友，你還有心腸陪我？海爾茂：你說的不錯。想起這件事咱們心里都很難受。丑惡的事情把咱們分開了，想起死人真掃興。海爾茂滿嘴甜言蜜語，為下文沒有擔當?shù)男袨槁裣路P，更見其虛偽。好友前來訣別，打擾了他和妻子親熱，他認為掃興，可看出他自私自利，不近人情。真正的偽君子，忘恩負義的人，正是海爾茂自己，他的臺詞既是對他真實性格的暴露；無意識之中暴露了自己最真實的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受無關(guān)緊要，不需要得到關(guān)注和照顧。海爾茂是維護男權(quán)形象的代表，是家庭關(guān)系的絕對主宰，對妻子全盤操控，隨心所欲，任意抹殺。在遇到利害沖突時，自己的榮譽地位大過天，他的氣息敗壞將他虛情假意，自私無情的面目顯露無遺。①虛偽、暴戾、專制的男權(quán)思想擁護者。在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當有可能損害他的名譽和地位時，就對娜拉破口大罵，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。②自私自利，冷酷無情。他卻不愿意為妻子承擔責任，犧牲名譽。送別妻子的同學時，他表面上客氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩；對將不久于人世的老朋友，非但沒有一點兒悲憫和同情甚至說出“他的痛苦和寂寞……苦樂格外分明”這樣冷酷的話來。③反復無常、厚顏無恥的偽君子。借款事發(fā)前，他說“犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒。感到自己事了安全了，又對娜拉笑臉相迎，并表示可以保護她海爾茂生活習慣受控經(jīng)濟依附想丈夫之所想，愛丈夫之所愛，不能有自己的意識和行動，就是一個玩偶娜拉娜拉：從今以后再也見不著他了！永遠見不著了，永遠見不著了。（把披肩蒙在頭上）也見不著孩子們了！永遠見不著了！喔，漆黑冰涼的水！沒底的海！快點兒完事多好啊！現(xiàn)在他已經(jīng)拿著信了，正在看！喔，還沒看。再見，托伐！再見，孩子們！......全是真的。我只知道愛你，別的什么都不管......我做的壞事不用你擔當。娜拉是一個全心全意、奮不顧身愛著丈夫的女人，她甚至為了承擔一切準備自殺，可見她有責任心、勇敢、有擔當；而面對丈夫的逼問，她直接承認可見其坦誠、真誠。海爾茂：娜拉！喔，別忙！讓我再看一遍！不錯，不錯！我沒事了！娜拉，我沒事了！娜拉：我呢？看清丈夫自私自利、虛偽無情的本質(zhì)后，娜拉產(chǎn)生了強烈的自我意識。娜拉：其實你的話沒說錯。我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己。你沒資格幫我的忙。我一定得自己干。所以現(xiàn)在我要離開你。/娜拉：要想了解我自己和我的環(huán)境，我得一個人過日子，所以我不能再跟你待下去。/娜拉：你不許我走也沒用。我只帶自己的東西......娜

拉：我說的是我對自己的責任/首先我是一個人跟你一樣的一個人——至少我要學做一個人。女性強烈的自我意識的覺醒，喚醒了對尊嚴的需求，追求獨立與個性解放。娜

拉：（穿外套）我不能在陌生人家里過夜。/娜

拉：托伐，我告訴你。我聽人說，要是一個女人像我這樣從她丈夫家里走出去，按法律說，她就解除了丈夫?qū)λ囊磺辛x務(wù)......拿去，這是你的戒指。/我把鑰匙都擱在這兒。家里的事，用人都知道——她們比我更熟悉。明天我動身之后，克里斯蒂納會來給我收拾我從家里帶來的東西。/娜

拉：不，千萬別寫信。海爾茂：可是我總得給你寄點兒——娜

拉：什么都不用寄。海爾茂：你手頭不方便的時候我得幫點兒忙。娜

拉：不必，我不接受陌生人的幫助。海爾茂：娜拉，難道我永遠只是個陌生人？娜

拉：（拿起手提包）托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了......她走了。（心里閃出個新希望）啊！奇跡中的奇跡——樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音。為追求人格獨立與尊嚴，娜拉態(tài)度堅決，行動果決，邁出了勇敢的一步，標志著婦女解放運動的開始娜拉是，我很累，我就要去睡覺你做的事情都不錯我知道你的心都在我身上一個人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見，托伐，再見，孩子們…我只知道愛你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔當！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒事了。你們愛我只是拿我消遣，把我當作一件玩意兒（滿不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責任，我對自己的責任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）雙方都有絕對的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……痛苦不安傷心絕望清醒冷靜娜

拉覺醒前，①無憂無慮，單純?nèi)涡浴Ｋm著丈夫偷吃杏仁餅干的細節(jié)中，就體現(xiàn)出她的孩子氣……②善良，富有同情心。無論是對失業(yè)的林丹太太，還是對身患絕癥的阮克醫(yī)生，都能真誠地予以關(guān)懷和幫助。即使是傭人和保姆，她也以平等關(guān)系相待。③性格堅毅，勇于擔當。丈夫身患重病，她不惜鋌而走險，仿冒她父親的簽名，來借錢幫助她丈夫。仿冒簽名的事情被揭發(fā)以后，為了不連累丈夫她甚至做了犧牲一己性命的準備，她準備自己去自殺來挽救自己的丈夫。覺醒后，喚起了對尊嚴的需求，冷靜，追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。揣摩戲劇語言劇中“你的泥娃娃”指的是誰？“陌生人”指的是誰？說話人為什么要這樣稱呼？

“你的泥娃娃”指的是娜拉，“陌生人”指的是海爾茂。娜拉這樣稱呼自己是因為她認識到自己在家中，在丈夫眼中沒有獨立人格，沒有自由，得不到尊重，只是一個玩偶；這樣稱呼海爾茂是因為海爾茂與娜拉之間缺乏溝通，丈夫就像一個陌生人，形同路人。娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么?“我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達的具體意思是什么?奇跡中的奇跡：兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果；建立真正平等的夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。思考

在矛盾沖突發(fā)生后第三部分，娜拉的短臺詞變成了大段的長臺詞，海爾茂則反之，這種變化有何意味？1、反映人物心理變化

娜拉認清楚海爾茂的真面目后內(nèi)心自我意識開始覺醒、開始反抗2、暗示了戲劇的主題

臺詞長短的變化本質(zhì)上反映的是對話雙方的話語權(quán)力變化。娜拉從最初對于丈夫和家庭的依附，自我意識逐漸覺醒，表現(xiàn)出人格獨立的精神需求，成長為何海爾茂平等對話、獨立思考的女性。

“首先我是一個人，跟你一樣的一個人”家庭女性追求個性解放和獨立平等的主題文本主旨單元提示稱《玩偶之家》表現(xiàn)的是“婦女解放、個性解放、社會解放”，找出海爾茂和娜拉矛盾的本質(zhì)，思考需要解放的有誰，分析“婦女解放、個性解放、社會解放”的內(nèi)涵。娜

拉：我也聽說，國家的法律跟我心里想的不一樣，可是我不信那些法律是正確的。父親病得快死了，法律不許女兒給他省煩惱。丈夫病得快死了，法律不許老婆想法子救他的性命！我不信世界上有這種不講理的法律。海爾茂：你說這些話像個小孩子。你不了解咱們的社會。海爾茂：娜拉，我愿意為你日夜工作，我愿意為你受窮受苦?？墒悄腥瞬荒転樗鶒鄣呐藸奚约旱拿u。娜

拉：千千萬萬的女人都為男人犧牲過名譽。娜拉代表的是出于人的天性的自然的情感，而海爾茂所代表的是社會的主導觀念。海爾茂對娜拉人格的抹殺，實則是社會主導觀念的不合理。thenhetook

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man.——《圣經(jīng)》舊約全書中第一章創(chuàng)世記英國詩人阿爾弗雷德·丁尼生的長詩《公主》(1847)中，對19世紀女性的地位如此描述:男人在田間勞作，女人在家中操持;男人弄刀舞槍，女人縫制衣裳;男人用腦思考，女人用心體量;男人發(fā)號施令，女人惟命是聽若不是這樣，一切都將陷入混亂。在這個父權(quán)社會里，女性被要求為家庭犧牲，而家庭又被社會塑造為女性唯一的歸宿。娜拉的父親與丈夫，都剝奪了她表達自己思想的權(quán)利，她只能選擇忍耐。她的反抗標志著女性反抗、婦女解放運動的開始。婦女解放個性解放娜拉是男權(quán)主義海爾茂手中的“提線玩偶”，而海爾茂則是那個時代受資本主義男權(quán)制度控制的玩偶。男權(quán)社會下，不僅要求女人應(yīng)該做什么樣的“女人”，也在要求男人應(yīng)該做什么樣的“男人”。女人要解放，男人也要從僵化的思維中走出來，這是一場人的覺醒和人性意識的解放。娜拉摔門而出，她對抗的不只是海爾茂，更是整個時代的集體無意識。社會可以容忍女性作為“玩偶”存在，卻無法容忍她們作為“思考者”覺醒。娜拉真正的困境在于，逃離家庭牢籠的女性，立刻被拋入社會的荒野。

如果整個社會的思想不解放，社會的制度根源不改變，她們要面對的痛苦比覺醒前多得多，包括生存的窘迫、精神的孤立，甚至自我懷疑的疼痛等。社會解放但從事理上推想起來，娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因為如果是一匹小鳥，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠然是無路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開了生活，更無所謂問題，所以也不是什么路?！斞钢黝}探究

《玩偶之家》戲劇，通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程，探討了資產(chǎn)階級的婚姻問題，暴露了男權(quán)社會與婦女解放之間的矛盾沖突，進而向資產(chǎn)階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn)，激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭取自由平等而斗爭。（一）海爾茂和娜拉之間的沖突。人與人的沖突

這是男權(quán)與女性解放要求的必然沖突。（二）娜拉的內(nèi)心沖突。人物內(nèi)心的沖突娜拉一方面阻撓海爾茂看信，另一反面又期待著海爾茂看到信后主動承擔責任。她愛海爾茂，愛自己的孩子，不舍得放棄和離開他們，但又先打算自殺，最后離家出走。(三)

娜拉與社會環(huán)境的沖突

人物與環(huán)境戲劇沖突人物與環(huán)境的沖突

主要指娜拉與自然環(huán)境和社會環(huán)境的沖突。

人物與自然環(huán)境的沖突往往是因為人物的情感與外在的自然環(huán)境不協(xié)調(diào)、不融合。節(jié)選部分中故事發(fā)生的背景是圣誕節(jié)前后，天氣寒冷，寒風呼嘯，而娜拉帶著“奇跡會發(fā)生”的期盼走出了家門，她對未來的期盼與此時外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的，使故事蒙上了一層悲涼的氣氛。

人物與社會環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當行的社會之間的沖突。海爾茂就是這個社會環(huán)境的“人化”，他不能接受娜拉對經(jīng)濟獨立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所處的社會和時代對女權(quán)思想的壓制和束縛。戲劇沖突揭示作品的主題。使人物形象豐滿立體，更具魅力。使得劇情跌宕起伏，引人入勝。吸引讀者這些沖突有何作用？戲劇沖突“突轉(zhuǎn)”手法的運用突轉(zhuǎn)指劇情意外之轉(zhuǎn)變，主人公的處境或由順境轉(zhuǎn)入逆境，或由逆境轉(zhuǎn)入順境。隨著命運的突轉(zhuǎn)，劇中人物的內(nèi)心情感也會隨之發(fā)生劇烈的轉(zhuǎn)變，人物矛盾沖突會更明確清晰，人物會有新的認知和發(fā)現(xiàn)。娜拉的發(fā)現(xiàn)：自己的玩偶身份突轉(zhuǎn)一：海爾茂即將升遷，柯洛克斯泰以借據(jù)為要脅，海爾茂收到信后對娜拉的辱罵突轉(zhuǎn)二：柯洛克斯泰竟然歸還了當年的借據(jù)，危機解決后，丈夫迅速轉(zhuǎn)變，言談中只有自己的快意與輕松突轉(zhuǎn)三：娜拉的出走首先我是一個人，不是玩偶。文本中有哪些“戲劇性事件”，發(fā)生了幾次“突轉(zhuǎn)”？“突轉(zhuǎn)”手法的運用試想，如果沒有這些戲劇性事件做突轉(zhuǎn)，故事將會怎樣進行呢？試想，如果沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事相要挾試想，如果沒有柯洛克斯泰歸還了當年的借債試想，如果娜拉沒有離家出走娜拉的家庭可能永遠不會爆發(fā)沖突，這個家庭就會平靜地存在下去。

突轉(zhuǎn)作用：1、使戲劇曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇性效果。2、有利于揭示、挖掘人物性格和表現(xiàn)；3、深化劇作主題?！巴晦D(zhuǎn)”手法的運用思考：是不是“戲劇性事件”越多，“突轉(zhuǎn)”越離奇越好？

一方面，“突轉(zhuǎn)”要違背讀者的閱讀期待，利用意料之外的情節(jié)變化造成觀眾心理的緊張，制造引人入勝的戲劇效果；另一方面，“突轉(zhuǎn)”必須合乎情理，否則會陷入荒誕，無法令讀者信服。

要做到“合情合理”，關(guān)鍵點在于“突轉(zhuǎn)”應(yīng)該牢牢以人物性格發(fā)展為依據(jù)，在“突轉(zhuǎn)”之前一定要做好鋪墊?！颁亯|”是“突轉(zhuǎn)”的前提和基礎(chǔ)，缺少草蛇灰線的伏筆，“突轉(zhuǎn)”只能成為“突?！薄Ｍ瑫r，“突轉(zhuǎn)”還要與“發(fā)現(xiàn)”構(gòu)成因果嬗變關(guān)系，共同推動劇情的發(fā)展。拓展探究可見，女性要想追求真正的解放和獨立必須要有哪些條件？自我意識的覺醒，自主追求精神獨立，個性解放的勇氣和決心。社會環(huán)境對女性地位追求自我獨立和個性解放的支持。精神追求獨立的同時，經(jīng)濟上也要追求獨立。屠呦呦用一株青蒿拯救億萬人生命張桂梅照亮1600余名山區(qū)女孩的追夢人生王亞平我國首位太空中出艙的女航天員

2020年10月，云南麗江華坪女子高中校長張桂梅再一次成為