2025年音樂史基礎試卷與答案一、單項選擇題（每題2分，共30分）1.古希臘音樂理論中，“四音音列”的基本結(jié)構(gòu)是以下哪一種？A.全音-全音-半音B.全音-半音-全音C.半音-全音-全音D.全音-半音-半音2.中世紀復調(diào)音樂中，“克勞蘇拉”（Clausula）的主要特征是？A.固定圣詠上方添加反向進行的新旋律B.用有量記譜法替代自由節(jié)奏C.基于格里高利圣詠的片段進行裝飾性擴展D.采用三聲部以上的復雜對位3.巴洛克時期管風琴音樂的代表作曲家迪特里?！げ伎怂固睾拢―ietrichBuxtehude）對后世影響最深遠的創(chuàng)作是？A.前奏曲與賦格的套曲結(jié)構(gòu)B.托卡塔的即興化演奏風格C.眾贊歌前奏曲的情感表達D.賦格中主題變形的技術4.古典主義時期，確立交響曲四個樂章常規(guī)結(jié)構(gòu)的關鍵人物是？A.約瑟夫·海頓（JosephHaydn）B.沃爾夫?qū)つ兀╓olfgangMozart）C.克里斯蒂安·巴赫（CarlPhilippEmanuelBach）D.路德維?！し丁へ惗喾遥↙udwigvanBeethoven）5.浪漫主義時期，羅伯特·舒曼（RobertSchumann）的音樂評論主要發(fā)表于哪份刊物？A.《新音樂雜志》（NeueZeitschriftfürMusik）B.《音樂總匯》（AllgemeinemusikalischeZeitung）C.《巴黎音樂報》（GazettemusicaledeParis）D.《音樂季刊》（MusicalQuarterly）6.以下哪部作品是法國印象主義作曲家克勞德·德彪西（ClaudeDebussy）的鋼琴前奏曲？A.《月光》（ClairdeLune）B.《亞麻色頭發(fā)的少女》（Lafilleauxcheveuxdelin）C.《大?！罚↙aMer）D.《前奏曲集》第一冊“帆”（Voiles）7.20世紀序列音樂中，阿倫·科普蘭（AaronCopland）并未涉及以下哪種技術？A.十二音序列B.調(diào)性回歸C.美國民間音樂元素D.電影配樂的功能性寫作8.非洲傳統(tǒng)音樂中，“鼓語”（DrumLanguage）的核心功能是？A.傳遞具體語言信息B.儀式中的節(jié)奏伴奏C.部落間的戰(zhàn)爭信號D.青少年成年禮的象征9.中國唐代“燕樂”的主要伴奏樂器組合是？A.編鐘、編磬、塤B.琵琶、篳篥、箜篌C.古琴、瑟、笛D.鼓、角、柷10.日本傳統(tǒng)音樂“能樂”的伴奏樂器“地唄”主要由哪種樂器演奏？A.三味線B.尺八C.太鼓D.篳篥11.20世紀拉丁美洲音樂中，“查克瑞”（Chacarera）是以下哪個國家的民間舞曲？A.阿根廷B.巴西C.墨西哥D.秘魯12.以下哪位作曲家被稱為“電子音樂之父”？A.埃德加·瓦雷茲（EdgardVarèse）B.卡爾海因茨·施托克豪森（KarlheinzStockhausen）C.皮埃爾·舍費爾（PierreSchaeffer）D.米約（DariusMilhaud）13.中國宋代“姜白石歌曲”中，《揚州慢》的記譜方式是？A.工尺譜B.律呂譜C.俗字譜D.減字譜14.印度古典音樂中，“拉格”（Raga）的核心是？A.固定的節(jié)奏型（Tala）B.特定音高組合與情感表達C.即興演奏的旋律框架D.宗教儀式的固定唱詞15.以下哪部作品是20世紀極簡主義（Minimalism）的代表？A.菲利普·格拉斯（PhilipGlass）《愛因斯坦在海灘》（EinsteinontheBeach）B.約翰·凱奇（JohnCage）《4分33秒》（4'33''）C.盧恰諾·貝里奧（LucianoBerio）《交響曲》（Sinfonia）D.奧利維埃·梅西安（OlivierMessiaen）《圖蘭加里拉交響曲》（Turangal?la-Symphonie）二、填空題（每空1分，共20分）1.古希臘音樂實踐中，“里拉琴”（Lyre）主要用于__________場合，而“阿夫洛斯管”（Aulos）更多用于__________儀式。2.中世紀“奧爾加農(nóng)”（Organum）的早期形式是在格里高利圣詠的__________聲部上方添加一個__________進行的平行聲部。3.巴洛克時期“大協(xié)奏曲”（ConcertoGrosso）的典型編制是__________（主奏組）與__________（全奏組）的競奏。4.古典主義交響曲的第一樂章通常采用__________曲式，其核心結(jié)構(gòu)包括呈示部、__________和再現(xiàn)部。5.浪漫主義時期，弗朗茨·李斯特（FranzLiszt）首創(chuàng)了__________（Single-movementOrchestralWork）這一體裁，代表作有《前奏曲》（LesPréludes）。6.20世紀新古典主義作曲家伊戈爾·斯特拉文斯基（IgorStravinsky）的后期創(chuàng)作轉(zhuǎn)向__________風格，代表作《安魂贊美詩》（RequiemCanticles）體現(xiàn)了對__________音樂的回歸。7.中國元代“散曲”分為__________和__________兩種形式，前者是獨立的小令，后者是多曲聯(lián)套的套數(shù)。8.非洲“拇指鋼琴”（Mbira）的發(fā)音原理是__________振動，常用于__________和社交儀式。9.日本“邦樂”中的“箏曲”流派以__________（人名）創(chuàng)立的“生田流”最具影響，其代表作《六段》展現(xiàn)了__________的演奏技巧。10.20世紀爵士樂發(fā)展中，“比波普”（Bebop）的代表人物是查理·帕克（CharlieParker）和__________（人名），其特點是__________與復雜和聲的結(jié)合。三、名詞解釋（每題5分，共25分）1.有量記譜法（MensuralNotation）2.十二音體系（Twelve-toneTechnique）3.新古典主義（Neoclassicism）4.非洲鼓語（DrumLanguage）5.中國“琴歌”（QinSong）四、簡答題（每題8分，共32分）1.簡述格里高利圣詠（GregorianChant）的主要特征及其在中世紀音樂中的地位。2.分析約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（JohannSebastianBach）在復調(diào)音樂發(fā)展中的貢獻。3.瓦格納（RichardWagner）的“樂劇”（Musikdrama）對傳統(tǒng)歌劇有哪些創(chuàng)新？4.概述20世紀美國爵士樂的主要發(fā)展階段及代表風格。五、論述題（每題16分，共32分）1.比較古典主義與浪漫主義音樂在創(chuàng)作理念、音樂語言（旋律、和聲、曲式）上的差異，并結(jié)合具體作品說明。2.20世紀音樂對傳統(tǒng)音樂規(guī)范（如調(diào)性、節(jié)奏、音色）的突破表現(xiàn)在哪些方面？以至少三位作曲家的創(chuàng)作為例展開論述。答案一、單項選擇題1-5:CCAAA6-10:DAABA11-15:ACCBA二、填空題1.祭祀與詩歌演唱；酒神節(jié)等狂歡2.固定；同向或斜向3.獨奏者小組（Concertino）；全體樂隊（Tutti）4.奏鳴曲；展開部5.交響詩（SymphonicPoem）6.序列；宗教7.小令；套數(shù)8.金屬簧片；宗教9.生田檢校；“輪指”10.迪齊·吉萊斯皮（DizzyGillespie）；快速即興三、名詞解釋1.有量記譜法：13世紀起源于歐洲的記譜體系，通過音符形狀（如圓形、方形）和符尾變化標記節(jié)奏長短，取代了中世紀紐姆譜的模糊節(jié)奏指示，為復調(diào)音樂的精確演奏提供了技術基礎，是西方記譜法從“定性”到“定量”的關鍵轉(zhuǎn)折。2.十二音體系：由阿諾爾德·勛伯格（ArnoldSchoenberg）在20世紀初創(chuàng)立的作曲技法，要求一個八度內(nèi)的12個半音以特定序列（Row）排列，避免調(diào)性中心，序列可通過原型、逆行、倒影、逆行倒影四種方式變形，所有音在重復前需全部出現(xiàn)，徹底打破傳統(tǒng)調(diào)性體系，是無調(diào)性音樂的核心技術。3.新古典主義：20世紀20-30年代興起的音樂思潮，反對浪漫主義的情感泛濫，主張回歸古典音樂的清晰結(jié)構(gòu)與理性精神，以巴赫、莫扎特等古典大師為范本，采用復調(diào)、對稱曲式等手法，代表作曲家有斯特拉文斯基（《浦契涅拉》）、普羅科菲耶夫（《古典交響曲》），強調(diào)音樂的“客觀性”與形式美。4.非洲鼓語：撒哈拉以南非洲的傳統(tǒng)交流方式，通過鼓點模仿語言的聲調(diào)與節(jié)奏，傳遞具體信息（如通知集會、報喪、警告危險）。鼓通常為雙腔鼓（如“說話鼓”），演奏者通過按壓鼓面改變音高，使鼓點與口語的聲調(diào)模式高度對應，是口頭文化中超越語言障礙的重要傳播工具。5.中國“琴歌”：古琴伴奏的歌曲形式，起源于先秦，成熟于漢魏，盛于唐宋。琴歌將詩歌與古琴演奏結(jié)合，歌詞多為經(jīng)典詩詞（如《詩經(jīng)》《楚辭》），琴曲與歌辭在節(jié)奏、情感上高度契合，強調(diào)“以琴傳情，以歌達意”，代表作有《陽關三疊》《胡笳十八拍》，是中國文人音樂“詩、樂、琴”融合的典型體現(xiàn)。四、簡答題1.格里高利圣詠特征：無伴奏純?nèi)寺暎▎温暡浚?、拉丁文歌詞（宗教內(nèi)容）、自由節(jié)奏（基于歌詞語氣）、使用教會調(diào)式（如多利亞、弗里幾亞調(diào)式）、旋律平緩（級進為主，音域較窄）。地位：中世紀教會音樂的核心，奠定了西方單音音樂的基礎；作為“素歌”，是復調(diào)音樂（如奧爾加農(nóng)）的起點；其調(diào)式體系影響了后世和聲與調(diào)性發(fā)展；保存了大量早期基督教文化遺產(chǎn)，是西方音樂史的“基石文獻”。2.巴赫的復調(diào)貢獻：①集巴洛克復調(diào)之大成，將賦格（Fugue）發(fā)展為最復雜的復調(diào)形式（如《平均律鋼琴曲集》），主題展開、對題設計、密接和應等技術達到巔峰；②創(chuàng)新眾贊歌處理，將德國新教眾贊歌與復調(diào)結(jié)合（如《馬太受難曲》），賦予宗教音樂情感深度；③拓展樂器復調(diào)可能性，為管風琴（《托卡塔與賦格d小調(diào)》）、小提琴（《無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》）等樂器寫作復調(diào)作品，突破樂器性能限制；④其復調(diào)理論（如對位法則）成為后世音樂教育的經(jīng)典，直接影響古典主義作曲家（如海頓、莫扎特）的復調(diào)思維。3.瓦格納樂劇的創(chuàng)新：①打破傳統(tǒng)歌劇的“分曲結(jié)構(gòu)”（詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)分離），采用“無終旋律”（UnendlicheMelodie），使音樂連續(xù)流動；②創(chuàng)造“主導動機”（Leitmotif）體系，用特定旋律片段象征人物、情感或理念（如《尼伯龍根的指環(huán)》中“劍”動機），并通過變形實現(xiàn)戲劇統(tǒng)一；③取消傳統(tǒng)歌劇的“合唱-重唱-獨唱”模式，強調(diào)樂隊與聲樂的平等地位（“整體藝術”Gesamtkunstwerk），樂隊承擔敘事功能；④和聲上大量使用半音化與調(diào)性模糊（如《特里斯坦與伊索爾德》前奏曲的“特里斯坦和弦”），推動調(diào)性體系瓦解；⑤建造專門的“拜羅伊特節(jié)日劇院”，優(yōu)化聲學效果與觀演關系，實現(xiàn)戲劇與音樂的“沉浸式”體驗。4.20世紀美國爵士樂發(fā)展階段：①早期（1900-1920）：新奧爾良爵士（NewOrleansJazz），集體即興、傳統(tǒng)銅管編制（短號、單簧管、長號），代表人物路易斯·阿姆斯特朗（LouisArmstrong）；②搖擺時代（1930-1940）：大樂隊（BigBand）演奏，強調(diào)節(jié)奏的“搖擺感”（Swing），和聲簡單，適合舞蹈，代表樂隊本尼·古德曼（BennyGoodman）；③比波普（Bebop，1940s）：小型組合（四重奏/五重奏），快速旋律、復雜和聲，脫離舞蹈功能，轉(zhuǎn)向藝術表達，代表帕克（Parker）、吉萊斯皮（Gillespie）；④冷爵士（CoolJazz，1950s）：受古典音樂影響，旋律舒緩、音色柔和，代表邁爾斯·戴維斯（MilesDavis）《冷的誕生》；⑤融合爵士（JazzFusion，1960s后）：與搖滾、電子音樂結(jié)合，使用電聲樂器，代表赫比·漢考克（HerbieHancock）《獵頭者》。五、論述題1.古典與浪漫主義差異：創(chuàng)作理念：古典主義強調(diào)“理性與平衡”（如啟蒙思想影響），追求形式完美；浪漫主義強調(diào)“個性與情感”（受浪漫主義文學影響），注重主觀表達。旋律：古典旋律簡潔對稱（如海頓《第94交響曲》“驚愕”主題，方整性結(jié)構(gòu)）；浪漫旋律自由擴展（如肖邦《夜曲Op.9No.2》，悠長連貫，裝飾音豐富）。和聲：古典和聲功能性強（主-屬-主明確），如莫扎特《第40交響曲》第一樂章的和聲進行；浪漫和聲半音化、調(diào)性模糊（如瓦格納《特里斯