1、1,第二節(jié)插花造型的基本原理,插花是一門造型藝術(shù)，欲使造型構(gòu)圖合理完美，則需要遵循以下五大原則:動勢與均衡、比例與尺度、多樣與統(tǒng)一、對比與調(diào)和、韻律與節(jié)奏。一、動勢與均衡均衡就是平衡與穩(wěn)定，在插花中它是指造型各部分之間相互平衡的關(guān)系和整個作品形象的穩(wěn)定性。動勢就是一種運動狀態(tài)，一種動態(tài)感受，在插花中是指各種花材的姿態(tài)表現(xiàn)和造型的動態(tài)感。動勢與均衡是插花造型的首要條件。,2,第二節(jié)插花造型的基本原理,一、動勢與均衡1、均衡均衡有對稱的靜態(tài)均衡和不對稱的動態(tài)平衡之分。（1）對稱均衡對稱均衡是簡單均衡，常見的幾何式插花如水平型、半球型、三角型都屬于此類。它常給人莊重、高貴、豪華的感覺，但有點嚴(yán)肅、呆

2、板。,3,第二節(jié)插花造型的基本原理,一、動勢與均衡1、均衡（1）對稱均衡傳統(tǒng)的插法是花材的種類與色彩平均分布于中軸線的兩側(cè)，為完全對稱?，F(xiàn)代插花則往往采用組群式插法，即外形輪廓對稱，但花材形態(tài)和色彩則不對稱，將同類或同色的花材集中擺放，使作品產(chǎn)生活潑生動的視覺效果，這是非完全對稱，或稱為自由對稱。,4,第二節(jié)插花造型的基本原理,一、動勢與均衡1、均衡（2）不對稱均衡包括西方不對稱幾何式插花和東方自然式插花。常利用花材組合的高低、遠(yuǎn)近、虛實以及花色的深淺等，達(dá)到視覺上的均衡即動態(tài)均衡。,5,第二節(jié)插花造型的基本原理,一、動勢與均衡1、均衡此外，還有一種強調(diào)力的均衡，需要掌握好草片的中心，使其能在

3、葉片尖端處于均衡狀態(tài)，就像芭蕾舞演員一樣，以極小的支撐點支撐演員的身軀而要得以平衡，這需要技巧。,6,第二節(jié)插花造型的基本原理,一、動勢與均衡2、動勢動勢是作品形象生動的主要源泉。有動勢，作品才有生氣。不對稱均衡的插花作品形態(tài)特點是花材在作品中的位置、數(shù)量、形態(tài)、種類和色彩的不同，構(gòu)圖的感覺重心是偏向某一邊的。由于花材的俯仰、顧盼、高低、曲直、疏密、大小、深淺、張馳、斜垂等變化，從而產(chǎn)生一定的動勢。,7,第二節(jié)插花造型的基本原理,一、動勢與均衡2、動勢劉飛鳴、鄔帆的作品“蕭瑟秋風(fēng)今有是”，整個作品在動勢與均衡中達(dá)到了最佳結(jié)合。,8,第二節(jié)插花造型的基本原理,一、動勢與均衡2、動勢影響作品的動勢

4、與均衡，即影響作品穩(wěn)定感的決定因素是重量感。作品各部分的重量感是通過它們的色彩、體重、形態(tài)、質(zhì)地等表現(xiàn)出來的。在插花時，要保持作品的穩(wěn)定感，保持作品的均衡，必須做到上輕下重、上散下聚、上淺下深、上小下大等的要求。故當(dāng)作品使用深淺不同的花材時，宜將深色的花置于下或剪短些插于內(nèi)層，形體大的花盡量插在下方焦點附近，否則不易穩(wěn)定作品的重心往往放在作品的焦點之處。,9,上輕下重、上散下聚、上淺下深、上小下大,10,第二節(jié)插花造型的基本原理,一、動勢與均衡2、動勢此外，插法方面“起把緊，瓶口清”，即插口集中緊湊也起穩(wěn)定的作用。,11,第二節(jié)插花造型的基本原理,二、比例與尺度比例是指作品的大小、長短、各個部

5、分之間以及局部與整體的比例關(guān)系。比例恰當(dāng)才能獲得外觀優(yōu)美的構(gòu)圖。黃金分割律為我們提供了形式美的最佳的比例關(guān)系。在數(shù)學(xué)上可以用A:B=B:C來表示，即長方形的長邊和短邊之比為1.6811或8：5時，外形最優(yōu)美。黃金分割律被廣泛應(yīng)用于各類藝術(shù)設(shè)計，插花藝術(shù)上也有廣泛應(yīng)用。,12,第二節(jié)插花造型的基本原理,二、比例與尺度1、用黃金分割律確定插花作品的外形輪廓插花作品的高度和寬度之比為5：8或8：5時外型最佳（以作品的最高處和最寬處計量，只要大體相近就可）。,13,第二節(jié)插花造型的基本原理,二、比例與尺度2、用黃金分割律確定花枝和花器之間的比例花器的高度與花器的最大直徑（或最大寬度）之和為一個花器單位

6、?；ㄐ蔚淖畲箝L度為1.5-2個花器單位?；ú纳?、花色深時比例可大，S型等比例可大。,14,第二節(jié)插花造型的基本原理,二、比例與尺度2、用黃金分割律確定花枝和花器之間的比例對于瓶花，在高度上花瓶占3，瓶上的花材為5，兩者相加為8，或花瓶高度為5，瓶上花材為3，兩者相加為8；對于盆花，則以盆的最大直徑代替高度，左右寬度為3：5或5：3，連盆高度為8。,15,第二節(jié)插花造型的基本原理,二、比例與尺度2、用黃金分割律確定花枝和花器之間的比例各個花枝之間的關(guān)系以東方三主枝插花為例，一般規(guī)定第一主枝的長度為花器單位的1.5-2倍，第二主枝長度為第一主枝的23或34,第三主枝的長度為第二主枝的23或34，即

7、三個主枝之間的比例取853或753。它們之間的比例接近黃金分割律。,16,第二節(jié)插花造型的基本原理,二、比例與尺度2、用黃金分割律確定花枝和花器之間的比例,17,第二節(jié)插花造型的基本原理,二、比例與尺度2、用黃金分割律確定花枝和花器之間的比例,18,第二節(jié)插花造型的基本原理,二、比例與尺度3、用黃金分割律確定插花作品的焦點位置在東方插花中，第一主枝的豎向位置十分重要。經(jīng)驗表明，插于黃金分割線附近，是理想的位置。另外，焦點應(yīng)位于作品高度和寬度黃金分割線交點附近。,19,第二節(jié)插花造型的基本原理,二、比例與尺度3、用黃金分割律確定插花作品的焦點位置焦點的表現(xiàn)可以運用花形、花色、質(zhì)地的顯著對比，對比

8、是鮮明有吸引力的。還可以用韻律表現(xiàn)焦點。,20,第二節(jié)插花造型的基本原理,二、比例與尺度3、用黃金分割律確定插花作品的焦點位置,21,第二節(jié)插花造型的基本原理,三、多樣與統(tǒng)一多樣與統(tǒng)一，即變化與統(tǒng)一，是插花造型原理中最基本的原則?！岸鄻印笔侵覆寤ㄗ髌犯鱾€組成部分的多樣變化。這種多樣性為插花創(chuàng)作提供了非常富于變化的客觀條件?！敖y(tǒng)一”是指插花作品的各個部分在多樣變化中應(yīng)相互協(xié)調(diào)，圍繞作品主題，講究主次分明，形成一個完美的有機整體。多樣與統(tǒng)一是矛盾的兩個方面，統(tǒng)一是第一位的。但過分統(tǒng)一，不注意多樣，又會使作品顯得呆板。應(yīng)在統(tǒng)一中求多樣。實際中常常是多樣易作，統(tǒng)一難求。具體方法如下：,22,第二節(jié)插花

9、造型的基本原理,三、多樣與統(tǒng)一（一）選用單一花材構(gòu)圖,23,第二節(jié)插花造型的基本原理,三、多樣與統(tǒng)一（二）選用多種多樣花材構(gòu)圖1、主次分明一個作品，主導(dǎo)只能有一個，否則多主即無主。如一個十分漂亮、五彩繽紛或很特殊的花器，其主要功能是供人欣賞，則插入的花只能作陪襯，色彩和數(shù)量都不宜過艷過多，讓視覺能集中在花器上。而以插花為主的花器則只選用線條簡潔的單色素花器，最好是黑、白、灰色等中性色彩。,24,第二節(jié)插花造型的基本原理,三、多樣與統(tǒng)一（二）選用多種多樣花材構(gòu)圖1、主次分明選用花材時，以最能表現(xiàn)主題的花材為主，讓主要花材在位置、數(shù)量、色彩上占優(yōu)勢，或是華麗、強烈、特別，也或占領(lǐng)前方位置，或配合主

10、題起點睛作用，其他花材不要比它更突出，不能多種花材平分秋色。,25,第二節(jié)插花造型的基本原理,三、多樣與統(tǒng)一（二）選用多種多樣花材構(gòu)圖2、花材間的一致性若重在表現(xiàn)花材的外形，則在色彩、質(zhì)地上注意統(tǒng)一；若重在表現(xiàn)色彩，則注意其質(zhì)地、花型的一致性。,26,第二節(jié)插花造型的基本原理,三、多樣與統(tǒng)一（二）選用多種多樣花材構(gòu)圖2、花材間的一致性花朵富麗的色彩也可以成為觀賞布置的主題。如將不同色彩的月季、香石竹或非洲菊單獨配插在一起時，會產(chǎn)生五彩繽紛、和諧一致的美感。不同的花色是它們的多樣性，而相同的花形是它們的統(tǒng)一性。,27,第二節(jié)插花造型的基本原理,三、多樣與統(tǒng)一（二）選用多種多樣花材構(gòu)圖2、花材間的

11、一致性觀葉植物同樣可以成為布置的主題，一瓶一籃以形狀或色澤特別吸引人的葉子為主體，如吊蘭、雁來紅、變?nèi)~木等，都具備選擇的條件，可以點綴少量花，甚至不配花。在觀葉為主的情況下，花只處于從屬的位置。,28,第二節(jié)插花造型的基本原理,三、多樣與統(tǒng)一（二）選用多種多樣花材構(gòu)圖2、花材間的一致性,29,第二節(jié)插花造型的基本原理,三、多樣與統(tǒng)一（二）選用多種多樣花材構(gòu)圖3、集中不管花型結(jié)構(gòu)如何變化，都要有一個核心或焦點，這就是整個作品統(tǒng)一的焦點。有焦點才有凝聚力。焦點一般位于各軸線的交匯點，在14-15高度附近靠近花器處。焦點處不能空洞，應(yīng)以最美的部位示人。所以焦點花一般都是45o-65o向前傾斜插入，將

12、花的頂端面向觀眾，各花、葉的朝向應(yīng)面向焦點逐漸離心向外擴展，才有生氣。大型作品可做焦點區(qū)域設(shè)計，利用組群技巧做出焦點區(qū)。,30,第二節(jié)插花造型的基本原理,三、多樣與統(tǒng)一（二）選用多種多樣花材構(gòu)圖4、呼應(yīng)花的生長是有方向性的。插花時必須審視花、葉的朝向，所謂“俯仰呼應(yīng)”才能統(tǒng)一。如彼此相背各自一方，則花型必散，失去凝聚。除了注意花材的方向外，重復(fù)出現(xiàn)也是一種呼應(yīng)。,31,“香飄四季”是由春、夏、秋、冬四件作品組合成一個展位，具有統(tǒng)一感。,32,第二節(jié)插花造型的基本原理,四、對比與調(diào)和對比與調(diào)和是插花藝術(shù)構(gòu)圖必須遵循的一對相輔相成的原則。影響對比與調(diào)和的核心因素是差異感。差異感來自材料的色彩、大小

13、、形狀、方向、質(zhì)感等，差異大的形成對比，差異小的形成調(diào)和。調(diào)和就是協(xié)調(diào)，一般主要指花材之間的相互關(guān)系，即：花材之間的配合要有共性，每一種花都不應(yīng)有獨立于整體之外的感覺。調(diào)和可通過選材、修剪、配色、構(gòu)圖等技巧達(dá)到。此外通過對比與中介可使作品更生動活潑和協(xié)調(diào)。,33,第二節(jié)插花造型的基本原理,四、對比與調(diào)和（一）色彩的對比與調(diào)和色彩的調(diào)和在插花中至關(guān)重要。插花中的色彩調(diào)和，就是緩和花材之間、花材與花器之間，以及作品與環(huán)境之間的色彩的對立矛盾，在相異中求相同。,34,第二節(jié)插花造型的基本原理,四、對比與調(diào)和（二）形態(tài)的對比與調(diào)和包括花器形態(tài)與環(huán)境的調(diào)和、花材與花器形態(tài)的調(diào)和，以及花材之間的形態(tài)調(diào)和。

14、1、花器形態(tài)與環(huán)境的調(diào)和擺設(shè)插花作品美化環(huán)境，必須要考慮花器的形態(tài)與環(huán)境相適應(yīng)，不同的環(huán)境對花器的形態(tài)有不同的要求。如大廳應(yīng)配以大的花器，臥室宜配以外形細(xì)巧、造型柔和的花器；西式風(fēng)格的環(huán)境配西式造型的花器，東方式裝飾的環(huán)境配以東方式花器。,35,第二節(jié)插花造型的基本原理,四、對比與調(diào)和（二）形態(tài)的對比與調(diào)和2、花材與花器形態(tài)的調(diào)和花材的長短、粗細(xì)、花朵大小以及生態(tài)習(xí)性都應(yīng)與花器的高低、大小及形狀等特征互相協(xié)調(diào)。,36,第二節(jié)插花造型的基本原理,四、對比與調(diào)和（二）形態(tài)的對比與調(diào)和3、花材之間的形態(tài)調(diào)和宜將形態(tài)既相近又有適度對比的花材配合在一起，以便取得良好的藝術(shù)效果。首先，花朵大小與配葉的大小

15、要適宜；其次，主花材與陪襯花材的形態(tài)要調(diào)和。不可忽略的是同一種花材，襯以自身的葉片常是最調(diào)和的搭配。,37,第二節(jié)插花造型的基本原理,四、對比與調(diào)和（三）材質(zhì)的對比與調(diào)和包括花材之間的質(zhì)感調(diào)和、花材與花器的質(zhì)感調(diào)和、花材與環(huán)境的質(zhì)感調(diào)和，以及花器與環(huán)境的質(zhì)感調(diào)和。,38,第二節(jié)插花造型的基本原理,四、對比與調(diào)和（四）線條的對比與調(diào)和在插花造型中，線條是最重要的因素，因為線條起著定出比例，造出式樣的作用。優(yōu)美的線條給人以美的享受，給作品帶來動感，并可表達(dá)設(shè)計的心情或主題。主線條的設(shè)計在構(gòu)圖中是很關(guān)鍵的一環(huán)。,39,第二節(jié)插花造型的基本原理,五、韻律與節(jié)奏韻律與節(jié)奏是指事物進(jìn)行有規(guī)律的重復(fù)、有組織

16、的變化之表現(xiàn)。在插花構(gòu)圖中花材的多樣變化，也應(yīng)該像音樂一樣要有組織、有節(jié)奏地變化，這就是插花中的韻律與節(jié)奏的表現(xiàn)所在。把花材按照連續(xù)變化、間隔變化、交替變化、漸變等形式進(jìn)行布局，是作品取得明顯韻律感的重要手段。韻律的變化多種多樣，主要有連續(xù)韻律、間隔韻律、交替韻律、漸變韻律、起伏曲折韻律、擬態(tài)韻律等多種。,40,第二節(jié)插花造型的基本原理,五、韻律與節(jié)奏1、連續(xù)韻律（簡單韻律）指一種組成因素（相同的花、相同的葉、相同的枝條、相同的色塊、相同的道具等）的重復(fù)出現(xiàn)，有組織排列所產(chǎn)生的韻律感。它們在插花作品中可以是直線連續(xù)，也可以是曲線、折線連續(xù)。,41,第二節(jié)插花造型的基本原理,五、韻律與節(jié)奏2、間隔韻律是指利用兩種組成因素（材質(zhì)、形狀、大小、線條、色調(diào)等）間隔的重復(fù)，給人視覺上產(chǎn)生的韻律感。它不是簡單的重復(fù)，而是復(fù)雜的形式，組成因素和間隔同等重要。,42,第二節(jié)插花造型的基本原理,五、韻律與節(jié)奏3、交替韻律是指三種或以上的組成因素（材質(zhì)、形狀、大小、線條、色調(diào)等）等距離出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖。是運用各種造型因素作有規(guī)律的縱橫交錯、相互穿插等變化，形成豐富的韻律感。,4