1、 淺析梵高的藝術(shù)人生班級：環(huán)設(shè)132學(xué)號：2013011058姓名：湛羅摘 要：本文以梵高的一生為切入點，以其生活與藝術(shù)作品歷程為主線來敘述他一生跌宕起伏的遭遇和對生命如金色陽光般熱愛的情感。同時，結(jié)合梵高當(dāng)時所處的時代背景以及不同時期創(chuàng)作的經(jīng)歷，剖析梵高形成獨特藝術(shù)風(fēng)格的因素及梵高在藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)性繪畫語言的形成過程。關(guān)鍵詞： 生活 藝術(shù) 一位傳奇般的畫家，一個精神病患者，一名狂熱的偏執(zhí)人士-文森特威廉梵高（Vincent Willem Van Gogh，1853年1890年）。他是19 世紀人類最杰出的藝術(shù)家之一，作為后印象主義的先鋒派大師不僅有著傳奇般的人生，而他的藝術(shù)風(fēng)格和主張也影響了

2、整個19 世紀之后直到現(xiàn)當(dāng)代的西方藝術(shù)。他丑陋的容貌和鮮麗的繪畫讓梵高極具諷刺意味，他坎坷的經(jīng)歷與孤獨的求索，為我們緩緩地拉開了西方現(xiàn)代藝術(shù)的帷幕，也昭示了后現(xiàn)代藝術(shù)的終極方向。他超群的表達能力和敏銳的精神觸覺，把西方繪畫的創(chuàng)作提到了極高的層次，而最終和保羅 塞尚、保羅 高更一道完成了對后印象主義的解構(gòu)，攀上了19 世紀歐洲繪畫的巔峰。在梵高給我們留下了巨大的精神財富的同時，他自己卻英年早逝，有如一顆自爆的流星，燃燒了自己卻給世人帶來了啟迪般的光明。梵高年僅37歲，在他孤獨而充滿焦慮的一生中，在與偏見、貧窮和疾病抗爭的過程中，留下了許多光輝的杰作。尤其在生命的最后三、四年里，他在創(chuàng)作上進入了黃

3、金時代。晚期作品如向日葵、夜間咖啡店、星空、烏云籠罩的麥田等都具有鮮明個人風(fēng)格，撼動著許多人的心靈。梵高，出生于荷蘭贊德特鎮(zhèn)一個新教牧師家庭。24歲之前曾在海牙、倫敦、巴黎等地的古匹爾畫店當(dāng)?shù)陠T，后來成為傳教士，在比利時西南部的博里納日礦區(qū)傳教，由于同情和 支持窮苦礦工的要求而被解職。在度過了一段極度失望和貧困的生活后，他決定在藝術(shù)的探求中完成自我的解脫。1880年以后，他到處求學(xué)，向比利時皇家美術(shù)學(xué)院求教，向荷蘭風(fēng)景畫家安東莫夫?qū)W畫，但最后還是決定自學(xué)。在1886年以前，他的作品還都處于探索的時期，代表作有吃土豆的人、紡織工等。1886年梵高隨他擔(dān)任古匹爾畫店高級職員的弟弟來到巴黎，結(jié)識了圖

4、魯茲一勞特累克、高更、畢沙羅、修拉和塞尚，并參加印象主義畫家們的集會，在色彩方面受到啟發(fā)和熏陶。1888年2月，他同高更結(jié)伴同行，到法國南部的阿爾寫生作畫，長達一年之久。這是他藝術(shù)風(fēng)格形成的最重要的時期，南國的強烈陽光和陽光照耀下的市鎮(zhèn)、田野、花朵、河流、農(nóng)舍和教堂，使他禁不住一遍又一遍地高喊：?“明亮一些，再明亮一些!”?但后因兩人意見不合，高更離去，梵高的精神也開始逐漸分裂。梵高于1888年12月23日發(fā)病后，病情時好時壞，時重時輕，一次次住進醫(yī)院。1889年5月他被送進離阿爾一公里的圣雷米神經(jīng)病院，成了徹頭徹尾的精神病人。但就在這時，奇跡出現(xiàn)了，梵高的繪畫竟然突飛猛進，風(fēng)格迅速形成。然而

5、這奇跡的代價卻是一個靈魂的自焚。1890年，經(jīng)過圣雷米的德莫索爾精神病院的長期住院治療，病勢稍有好轉(zhuǎn)后，梵高回到巴黎，住在瓦茲河畔的奧韋爾，接受伽塞醫(yī)生的專門治療，并勤奮作畫，作有伽塞醫(yī)生肖象、奧韋爾的教堂等。但是，在1890年10月27日，在同伽塞醫(yī)生發(fā)生爭吵之后，梵高在麥田里開槍自殺，結(jié)束了自己的生命。佛家說“相由心生”而對于梵高來說則是“畫由心生”想了解梵高只有知道了他的經(jīng)歷，才能讀懂他的畫?；蛟S我們無法完全了解他的內(nèi)心，但我們可以從梵高短暫的一生和他的眾多作品中試著去理解他、懂得他。讀梵高傳覺得梵高本身就是一部傳奇。他在世時，被人偏見做什么事都失敗，視為瘋子。然而，這一次次的失敗并沒有

6、把他打倒，他還是傾盡自己的生命，來愛，來描繪這個世界，縱然這個世界把他遺棄。這個不善言辭的人，把他的心，他整個的生命，他一生想要說的話，想要表達的情感都一筆筆繪在畫板上。人們看到他對生命的渴望，對這個世界的愛?？吹剿膲簦莻€像他筆下的天空那么藍的夢。看到了他的躁動，他的強烈的要爆炸，要掙脫這個世界的束縛的渴望。他曾說過：“凈的鉻黃，在各種不同的背景上，在各種程度的藍色底子上，從最淡的維羅內(nèi)塞的藍色到最高級的藍色，閃閃發(fā)光；我要給這些畫配上最精致的涂成橙黃色的畫框，就像哥特式教堂里的彩繪玻璃一樣?！蹦欠鞣及偈赖南蛉湛褪窃陉柟饷髅臓N爛的法國南部所作的。畫面上那種仿佛是從作者內(nèi)心里流淌出來的金

7、黃色肆意渲染，單純的陶罐花瓶，粗糙的臺布，層層疊疊的陽光交織成的背景，在臺布上泛動著光暈；充滿朝氣的9朵向日葵正值盛開時節(jié)，花盤未盡顯露出來，甚至帶著嬌嫩的綠色，是那樣艷麗,華美,同時又是那樣和諧,優(yōu)雅甚至細膩。那富有運動感的和仿佛旋轉(zhuǎn)不停的筆觸是那樣粗厚有力,色彩的對比也是單純強烈的。然而,在這種粗厚和單純中卻又充滿了智慧和靈氣。當(dāng)觀眾在觀看此畫時, 沿著那富有節(jié)奏的筆觸和鮮亮的色彩望去，恍如一個懵懂的翩翩少年正背著畫具走在田野里，歡笑在藍天下，奔跑在向日葵中但他的畫在體現(xiàn)強烈的個性和形式上的獨特追求的同時， 也都包含著深刻的悲劇意識。特別在這幅向日葵中，在熱烈而奔放的氛圍中，卻有另外幾朵向

8、日葵則是蒼老的、成熟甚至是行將頹敗的，花瓣殘缺不齊，枝椏僵硬并扭曲傾斜。這似乎暗示著某種宿命，雖然在強烈陽光的沐浴底下，向日葵還是逃脫不了蒼老頹敗的結(jié)局，仿佛一切都那么短暫地輝煌，世間萬物都不可能像太陽一樣永恒放光，短暫似乎是一切萬物的宿命。也似乎是暗示著梵高內(nèi)心中的重重矛盾：心靈對自然與生命的狂熱追求，現(xiàn)實中偌大的社會卻沒有他的容身之處。他死命想抓住的這個世界，但還是緩慢卻無情地溜走了?；蛟S這畫的表面反映了他悲劇性的短促一生接近終結(jié)時期的心理狀態(tài)。他是個熱愛自然并能從簡單的事物看到純粹之美的畫家，他說他寧可畫從窗戶向外看到的樹影而不想象中的美麗幻像。而這正是后印象畫派的畫家們對于作畫的觀念。

9、這群畫家不同于印象主義的地方，是不滿足于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩，而強調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。后印象主義重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體、面；強烈的內(nèi)心化和個性化，是他們創(chuàng)作的特色。但是梵高之所以偉大、之所以有人為他樹碑立傳，不僅僅的因為他開創(chuàng)了一個畫派、他 死后的畫價值不菲，而是他擁有偉大的靈魂。凡高生性善良，同情窮人，早年為了“撫慰世上一切不幸的人”，他曾自費到一個礦區(qū)里去當(dāng)過教士，跟礦工一樣吃最差的伙食，一起睡在地板上。礦坑爆炸時，他曾冒死救出一個重傷的礦工。在他生命最后的六年中，他的畫風(fēng)變低沉為響亮明朗，好象要用歡快的歌聲來慰藉人世的苦難，以表達他強烈的理想和希望

10、。一位英國評論家說：“他用全部精力追求了一件世界上最簡單、最普通的東西，這就是太陽?！蹦岵烧f“他是太陽，要散發(fā)無盡的光和熱”，可是尼采沒有做到但是梵高卻做到了，他的畫面上不單充滿了陽光下的鮮艷色彩，而且不止一次地下面去描繪令人逼視的太陽本身，并且多次描繪向日葵。為了紀念他去世的表兄莫夫，他畫了一幅陽光下盛開的桃花，并題寫詩句說：“只要活人還活著，死去的人總還是活著?！本褪沁@一轉(zhuǎn)變，讓他創(chuàng)作出了杰出的作品，也同時使他一步步逼近精神崩潰的邊緣。這是梵高一生中創(chuàng)作的高峰，也是這樣一個偉大靈魂自焚的開始。生活在阿爾的梵高雖然在這期間創(chuàng)作了向日葵收獲景象夜間咖啡館-室外夜間咖啡座-室內(nèi)等著作。但經(jīng)過割耳

11、事件之后梵高被迫離開，并自愿前往距阿爾不遠的圣雷米的圣保羅精神病院接受治療。那是188年春當(dāng)時的梵高為尋找創(chuàng)作靈感,移居到法國南的阿爾勒,更邀請高更來阿爾同住。起初他們相處愉快，但兩位大師對藝術(shù)有著不同的見解兩個人幾乎從一開始就陷入了激烈的爭吵。性格方面，凡高有著癲癇病人所特有的偏執(zhí)，而高更則有著超乎常人的冷酷。這使得爭吵變得無法調(diào)和。高更離開布列塔尼本來就有幾分不情愿，見這般光景，遂萌生去意。這讓梵高的精神更加緊張。因為他知道，如果高更走了，他建立“南方畫室”的夢想就將破滅。一次他們?yōu)榱艘桓碑嫚幊车煤軆?梵高拿出槍射向了夕日好友高更的身上,高更帶著受傷的身體離開過了許多天，梵高覺得有些想念高

12、更,就去看望他,兩人重歸舊好。但隨著梵高病情反復(fù)，兩個的藝術(shù)家卻是不斷的爭吵。在一場劇烈爭執(zhí)后，高更大怒而去，梵高無法阻止，亦無法抑制自己的激動，竟割下自己的右耳。后由于阿爾民眾的排斥梵高被迫離開，并自愿前往距阿爾不遠的圣雷米的圣保羅精神病院接受治療。來到圣-保羅精神病院治療，這時的梵高已陷入對精神病的恐懼和對前途的迷茫中，他每隔幾個月發(fā)一次病，但事后卻非常清醒，并且經(jīng)常到戶外作畫。令人驚嘆的是，梵高在這樣的情形下并沒有頹廢，而是畫出了一幅幅更加成熟，更加大膽，更加令人震撼的作品。也正是這時，評論家開始評論梵高，而且賣出了他生前唯一一張油畫紅色葡萄園。而這時期的代表作品有：星夜柏樹等。梵高摯愛

13、深夜，在阿爾曾有兩件作品描繪星空, 星夜和夜間咖啡屋。這兩件作品中, 閃爍于碧藍色夜空中的交通星星, 格外奪人眼目。在圣-雷米的初期(1889年6月)所畫的這幅星光燦爛的夜空是凡高深埋在靈魂深處的世界感受。每一顆大星、小星回旋于夜空中, 新月也形成一個漩渦, 星云與棱線宛如一條巨龍不停地蠕動著。暗綠褐色的柏樹像一股巨形的火焰, 由大地的深處向上旋冒; 山腰上, 細長的教堂尖塔不安地伸向天空。所有的一切似乎都在回旋、轉(zhuǎn)動、煩悶、動搖, 在夜空中放射艷麗的色彩。到1890年5月梵高病情有所好轉(zhuǎn)出院，途經(jīng)巴黎，稍事休息，適居奧弗，接受保羅加歇監(jiān)護；6月創(chuàng)作加歇醫(yī)生像；7月，去巴黎探望提奧一家，會見洛

14、特雷克及阿爾貝奧里埃；回奧弗后，創(chuàng)作奧維爾市政廳。他最后的一幅油畫麥田群鴉這是一幅預(yù)示著死亡的畫卷，這是他生命中最后一幅逼真而可怕的寫照，也是他留給世人一份刺目的圖像的遺書。那是一個令人不安的畫面：一塊被三條岔道切割成兩等分的麥田，最左邊的道路幾乎呈現(xiàn)出一種邊界的狀態(tài)，中間一條道路以令人無限遐想的S形向遠方延伸，道路的盡頭全是一片迷茫與陰森，道路旁邊是充滿敬意的綠草，另一條道路向右邊遽然偏離并消失。它仿佛一個舉著雙臂的人，平躺著，雙肩上舉著豐收的麥田。在這幅畫上仍然有著人們熟悉的他那特有的金黃色，但它卻充滿不安和陰郁感，烏云密布的沉沉藍天，死死壓住金黃色的麥田，沉重得叫人透不過氣來，空氣似乎也

15、凝固了，一群凌亂低飛的烏鴉、波動起伏的地平線和狂暴跳動的激蕩筆觸更增加了壓迫感、反抗感和不安感。畫面極度騷動，綠色的小路在黃色麥田中深入遠方，這更增添了不安和激奮情緒，這種畫面處處流露出緊張和不詳?shù)念A(yù)兆，好像是一幅色彩和線條組成的無言絕命書。就在第二天下午，他外出作畫當(dāng)，梵高像往常一樣，拿著油畫寫生工具從旅館走出來，但是在他的手里握著一把騙別人用來趕走烏鴉的手槍。一位農(nóng)夫剛好走過麥田小道，聽到梵高嘴里嘟囔著：沒辦法了，沒辦法了梵高走進麥穗兒搖擺的麥田深處，將槍彈打入腹部，槍聲在灑滿夕陽的大片麥田上空回蕩第二天早上，在提奧的看守中，畫家梵高安靜的離開了人世。梵高一生坎坷，尤其是在生命的最后幾年，他的精神世界已經(jīng)完全破碎。一如大海，風(fēng)暴時起，顛簸傾覆，沒有多少平穩(wěn)的陸地了。然而與之相對的，卻是他對藝術(shù)的愛。在面對不可遏止的疾病的焦灼中，他說：“繪畫到底有沒有美，有沒有用處，這實在令人懷疑。但是怎么辦呢?有些人即使精神失常了，卻仍然熱愛著自然與生活，因為他是畫家!”“面對一種把我毀掉的、使我害怕的病。我的信仰仍然不會動搖!”然而就是這樣一個對繪畫有著偏執(zhí)信仰的“瘋子”，用其短暫的一生向我們描繪了他對生命的熱愛與追求，訴說著他的激情與理想