1、寫大綱很難著手，因為大部分的寫手在寫大 綱之前，只是知道自己要寫的故事是一個什么樣 的開頭，至于結(jié)尾的部分恐怕還沒有想好。因為 很多新手都是在有了一個好的靈感后，就興沖沖 的開始動筆，然后聽說需要寫一個大綱，于是開 始準備。,所以，對很多寫手來說，給大綱的各個元素 建立一個完成模式，是很有必要和效率的方法。,什么模式呢？說通俗點，就是完成大綱各步 驟的先后順序。我相信如果按照以下順序?qū)懘缶V 的話，一定會取得事半功倍的效果。,或許該惆悵,或許該孤獨,或許該歡笑,如此而已,1、確認題材。,如果你連自己寫的是什么都不知道，又如何 去展開后續(xù)的情節(jié)？同樣的，只有確定題材后， 才能設定出與之配套的各種設

2、定。另外，在選材 的時候，必然要考慮到市場以及自己擅長的是什,么類型。,2、確定升級體系。,在幾個 YY 點中，你可以沒有奪寶，你可以 沒有發(fā)財，甚至你可以沒有泡妞，但是升級從來 不能沒有，因為他是奪寶、發(fā)財、泡妞、欺負人,或許該惆悵,或許該孤獨,或許該歡笑,如此而已,的基礎，沒有升級，前面的幾個 YY 點就很難實 現(xiàn)。,可能有人會拿鹿鼎記來反駁我的這段話。那 我在這里稍做解釋下，如官場文等它的固有升級 體系是現(xiàn)實存在的，自然不必設定，韋小寶泡妞、,發(fā)財是建立在他升官的基礎上的，鹿鼎記里的升 級體系已經(jīng)將武力體系極度弱化，而是由韋小寶 的官職以及其與康熙的特殊關系帶動了其他的 YY 點。,另外

3、，我們沒有金庸老爺子的水平，這種特,或許該惆悵,或許該孤獨,或許該歡笑,如此而已,殊例子對于我們來說，起碼是現(xiàn)階段的我們來說 并沒有特別大的可參考性。,許多作者會忽視對于升級體系的設定，但是 他們可能沒有意識到，升級體系的設定，是牽涉 到世界背景、人物設定、細節(jié)情節(jié)發(fā)展等多方面,元素的基礎性內(nèi)容。,關于此點，我的建議是，能有多詳細就有多 詳細。大家可以看看番茄、三少和 JJ 三個人， 他們的升級體系無不十分完備，我相信這些在他 們寫書之前就是已經(jīng)完成的。,或許該惆悵,或許該孤獨,或許該歡笑,如此而已,3、確定主角性格。,只有確定了主角的性格，才能更好的通過劇 情來體現(xiàn)主角的形象，也能更好的把握

4、劇情的走 向，并為劇情的發(fā)展提供可參考的依據(jù)。而且， 主角的性格也大體就能確定作品的風格。你不可,能讓一個一本正經(jīng)的主角總是遇到搞笑的橋段， 那就將主角的形象搞得亂七八糟了,4、描述主線情節(jié)。,描述主線情節(jié)的方法有很多，有的以人物出 現(xiàn)順序為標記，有的以道具為標記，有的以時間,或許該惆悵,或許該孤獨,或許該歡笑,如此而已,為標記等。但是我還是建議大部分的小說適合以 地圖變化為標記法對主線情節(jié)進行概要化。,為什么呢？我用幾種簡單的例子來做下解,釋。,A、競技小說。主角的轉(zhuǎn)會，在不同環(huán)境的,成長過程，顯然是情節(jié)發(fā)展最合適的方案。,B、玄幻、仙俠、修真類小說。開啟新地圖 已經(jīng)成為目下最流行、最容易操

5、作也是最為讀者 接受的模式。究其原因，蓋因這種模式，可以有 效的對主角的升級速度進行控制，不至于讓主角,或許該惆悵,或許該孤獨,或許該歡笑,如此而已,遇到過分強大的對手，使得主角的虐人合理化， 因為在這張地圖上確實沒有什么人能給他造成 太大的威脅。C、官文（含架空類的官場文）。查 看很多官文小說可以看到，主角大的職位的變 化，通常是會出現(xiàn)地點的變化，這個是由實際情 況約束的，自不必多言。,D、王朝爭霸。這類文已經(jīng)很少有人寫，因 為很少有人看。但是這種文的特點也必然是從小 地圖到大地圖的變化。,E、其他如靈異、都市、科幻等類型文章則 可能受地點變化的影響會比較小一些。綜上所,或許該惆悵,或許該孤

6、獨,或許該歡笑,如此而已,述，以地點變化為標記概述大綱的方法，優(yōu)點是 很明顯的，那就是易于推進故事情節(jié)。這一點對 于新人來說十分重要。而如果作者對故事情節(jié)的 把握能力有了相當程度的功力，則可以不必選擇 這種方法。,還有就是地點變化直接對應升級體系的變 化，這是開拓更高級升級體系的絕佳方法。諸如 土豆、西紅柿的小說莫不如此。,但是要注意的是，地圖的變化一定要有一個 合理的解釋，想要做到這一點，就需要在即將結(jié),或許該惆悵,或許該孤獨,或許該歡笑,如此而已,束甚至更早的情節(jié)里做出完美的伏筆和鋪墊。大 家可以參考下吞噬星空中番茄在描述主角從地 球到宇宙的過程，很突然，但是很合理。意料之 外，情理之中正

7、是小說劇情中的一個極高的境 界。,另外，用地圖變化法的主線情節(jié)，對于小說 內(nèi)時間的把握非常不到位，這就要求作者在后續(xù) 的過程中進行編年史確定。關于這一點，后續(xù)將 有解釋。,再來說下本條內(nèi)容的細化程度。我的建議,或許該惆悵,或許該孤獨,或許該歡笑,如此而已,是，每個地點的故事用 500 字左右的文字，精簡 的介紹在這個地圖上發(fā)生的故事。作者可以把這 個看成給一部電影寫內(nèi)容簡介一樣。5、世界背 景初始設定。,在完善故事主線情節(jié)的時候，相信每個作者,都必然有很多的想法了，那么在這個過程中，記 錄下你的靈感吧，它在你完善世界背景的過程 中，將會發(fā)揮很重要的作用。,世界背景的建立時間，有人選擇在了主線情

8、 節(jié)的前面，我認為這也是一種方法，但是我的建,或許該惆悵,或許該孤獨,或許該歡笑,如此而已,議是：在建立主線情節(jié)前可以也必然有一定的關 于世界背景的想法，但是，完善世界背景的，適 宜在確定主線情節(jié)后進行。,為什么呢？原因有兩點。,第一、主線情節(jié)和世界背景是需要相互配,套，在互相配套的過程中，就需要不斷的進行修 改，相對于主線情節(jié)來說，世界背景的設定和修 改顯然更加容易。,第二、用主線情節(jié)來配套世界背景，我認為,更加容易契合。,或許該惆悵,或許該孤獨,或許該歡笑,如此而已,但是，并不是說世界背景就一定要契合主線 情節(jié)，當發(fā)現(xiàn)主線情節(jié)中有不合理、不完善的地 方，或者透過世界背景的設定又有了優(yōu)于已定

9、主 線情節(jié)的時候，可以對主線情節(jié)進行更改。,我對于世界背景的理解比較寬泛，總結(jié)下來,應當包括的東西如下：世界地圖（能有多詳細就 有多詳細，甚至每個場景的場景的地圖也可以設 定）、簡要勢力分析、情節(jié)中的主要人物設定、 以及其他和情節(jié)有關的東西，如人情風俗、各種 法律法規(guī)等等。以上的各種設定也必然需要為劇 情服務，與劇情無關的設定根本不需要。,或許該惆悵,或許該孤獨,或許該歡笑,如此而已,最后就是注意事項，世界背景的初始設定,中，不要過分復雜化。以吞噬星空來說，在地球 的時候就兩大勢力。在恒星級之前雖然有很多的 勢力，但是詳細描述的就是那么幾個。等到到了 恒星級之后，大的勢力也就是三個。至于其他如

10、 血絡世界等非主流勢力，則需要放到后續(xù)過程中,完成。6、完善主要人物形象。,根據(jù)已有情節(jié)的情況，設計主要配角性格， 如人物的武力情況、家庭背景、以及在本書中的 主要經(jīng)歷。甚至于外貌、癖好及說話風格也可以 詳細設定。可以提前根據(jù)人物的特點設計幾個相,或許該惆悵,或許該孤獨,或許該歡笑,如此而已,關的小劇情。在劇情發(fā)展過程中適當?shù)拇┎暹M 去。,7、細化主線大綱。,把每個按照地圖變化法制定的大綱，當做是 一個單獨的單元來進行深度細化。這個細化的標,準大致分為三類。,第一種只是把大綱的每個故事進行簡單拆 分和銜接，只要情節(jié)的推動不會出現(xiàn)邏輯性錯誤 即可。,第二種是把大綱的每個故事細化成按章節(jié),或許該惆

11、悵,或許該孤獨,或許該歡笑,如此而已,進行的標題并用一句話概括。,第三種是簡述整個故事的發(fā)生過程。比較出 名的就是藍晶，聽說他 1500 字的內(nèi)容，可以細 化到用 300 字來表述，等到動筆的時候再在 300 字的基礎上補充形容詞、細節(jié)描寫等。作為我個,人來說，我建議做到第二種情況。但是做到第二 種的情況也并不意味著就比第三種情況簡單多 少。接下來的也依然是很繁雜的。,細化主線大綱可用的方法和主線大綱基本,相同。時間法、地圖法、按照情節(jié)推進等來細化,或許該惆悵,或許該孤獨,或許該歡笑,如此而已,大綱的方法都很不錯。但是這里我著力想要提一 下的是升級等級法。就是說，情節(jié)的細化依托升 級的步驟進行

12、分解。,比方玄幻、修真、仙俠類的小說。在這個地 圖要達到什么水平的武力，這中間的武力水平經(jīng),過了那些等級，這些級又是如何提高的，提高的 情節(jié)需要進行什么鋪墊等等問題。,而如果有朋友想要達到第三點的水平，在這 里我也提供下我新想到的，但是其實特別老套的 方法。,或許該惆悵,或許該孤獨,或許該歡笑,如此而已,首先是對某個情節(jié)進行概括，然后利用時,間、地點、人物、起因、經(jīng)過、結(jié)果六要素法將 劇情細化展開。同時，在思考的過程中必然會出 現(xiàn)或多或少的情節(jié)拓展，或者會遇到認為設定不 完全的地方，要進行詳細記錄，以備后面完善。 這里再著重說下時間，對應第二條里所說，時間,的確定是對劇情嚴密性的一個重要方法。

13、8、世 界背景最終設定。,經(jīng)過劇情的細化，我們有可能發(fā)現(xiàn)，世界背 景的初始設定不夠完善或者不夠正確。這個時 候，就要根據(jù)細化主線大綱的內(nèi)容，細化世界背,或許該惆悵,或許該孤獨,或許該歡笑,如此而已,景的設定。9、最終情節(jié)的確定。,基本上來說，情節(jié)已經(jīng)被羅列下來，然后我 們就要思考，這些情節(jié)是否有吸引力？是否有違 常理性不容易被讀者接受的內(nèi)容？如受虐之類 的情節(jié)趁早趕緊換掉或者刪除。,第二點來說，就是思考如何使這些劇情寫出,來有吸引力。通過順序、倒敘、插敘等敘述方式、 通過各種不同人物的視覺變化的方法來體現(xiàn)沖 突；思考前后劇情之間如何做伏筆、如何呼應、 如何制造懸疑、如何使得 YY 點能夠達到更好的 效果等情況，將情節(jié)進行最后的梳理。10、大綱,或許該惆悵,或許該孤獨,或許該歡笑,如此而已,不可能是盡善盡美的。早晚總有麻煩擋，前后難 免欠周詳。百遍仍是嫌不多，萬事經(jīng)不住思量。 所以在寫作的過程中必然需要對大綱進行微調(diào)， 這個時候作者一定要及時修正大綱。畢竟，一本 書少則幾十萬字，多則幾百萬字甚至上千萬字， 中間的設定難免有遺忘，寫作過程中，新出現(xiàn)和,修改過的人