1、1,線 描,（32學(xué)時(shí)） 主講：李培培,2,第一章 概述,1、線的概念 2、線的表現(xiàn)力 3、線描的應(yīng)用范圍 4、我國各個(gè)時(shí)期的線描特點(diǎn),3,1、線的概念,線，是繪畫造型和設(shè)計(jì)造型的主要表現(xiàn)手段與形式，她是構(gòu)成中國傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格的最根本因素，她也是藝術(shù)家心靈最親近的表達(dá)方式.,4,2、特點(diǎn)和作用：,線描, 又稱 “雙勾” 。是純以線條勾勒對象, 不施顏色的一種畫法。以線條的不同變化來表現(xiàn)對象。 線描在中國繪畫藝術(shù)上占有重要地位, 它不僅是形象的筋骨, 而且還具有相對獨(dú)立的藝術(shù)性?，F(xiàn)代線描作為一種獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，廣泛地應(yīng)用于連環(huán)畫、年畫、壁畫、書籍裝幀、插圖、卡通畫的創(chuàng)作中。,5,6,3、線的表

2、現(xiàn)力,A.線作為繪畫造型和進(jìn)行設(shè)計(jì)的基本手段，是以平面(二維)上的線的穿插與組合來表現(xiàn)作者的思想感情和美感追求。 B.線描，不需要色彩黑白體積等因素，依靠線的魅力來感染觀眾。,7,8,三、線描在設(shè)計(jì)藝術(shù)領(lǐng)域中的廣泛運(yùn)用 A.雕塑 B.環(huán)境藝術(shù) C.工業(yè)造型,9,四、各個(gè)時(shí)期線描的特點(diǎn),1、秦漢以前的線描畫 以線為造型基礎(chǔ)，并輔以色彩。線條古拙，剛勁，但缺少變化。 作品欣賞： 戰(zhàn)國：人物龍鳳圖 人物馭龍圖,10,2、秦漢至六朝的線描人物畫,由較簡單的線描發(fā)展成為有變化的線描，這一時(shí)期出現(xiàn)了一些較有影響的畫家，以東晉顧愷之為代表，線條勻細(xì)圓潤挺秀，遒勁優(yōu)美，被譽(yù)為“春蠶吐絲”。 代表作品： 晉：顧

3、愷之洛神賦圖 烈女傳仁智圖,11,3、隋唐時(shí)代的線描人物畫,時(shí)稱 “畫圣” 的唐代畫家吳道子，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上開創(chuàng)了水墨渲染的畫法。特別是他創(chuàng)造了蘭葉描，使中國畫的線描表現(xiàn)力又向前大大提高了一步。 作品欣賞： 唐：閻立本歷代帝王圖 唐：吳道子送子天王圖 唐：張萱虢國夫人游春圖 唐：周昉簪花仕女圖,12,4、五代與兩宋時(shí)期的線描人物畫,五代時(shí)期以著名畫家顧宏中為代表的線描人物畫，運(yùn)筆精細(xì)、細(xì)膩、傳神。富有節(jié)奏感及裝飾趣味都達(dá)到了極高的藝術(shù)成就。 兩宋時(shí)期的線描人物畫在唐代的基礎(chǔ)上進(jìn)入了成熟的階段，以北宋李公麟為代表。用生動(dòng)多變的“線描 ” 來塑造各種人物形象，形成中國人物畫中的一種獨(dú)立的畫種。

4、 作品欣賞： 五代：顧宏中韓熙載夜宴圖 宋：武宗元朝元仙仗圖 宋：佚名八十七神仙卷 宋：李公麟維摩詰像,13,5、元、明、清時(shí)期的線描人物畫,這一時(shí)期的線描人物畫，技法上因循守舊，逐漸衰落，多在繼承，少有創(chuàng)造。但也出現(xiàn)了較高水平的畫家。 作品欣賞： 元：劉貫道消夏圖 元：王振鵬伯牙鼓琴圖 元：周朗杜秋圖 明：徐渭驢背吟詩圖 明：陳洪綬屈子行吟圖 清：金農(nóng)自畫像 清：任頤高邕像,14,6、新中國成立后的線描人物畫,新中國成立后的人物畫在繼承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，又吸收了西洋繪畫人物造型上的科學(xué)性，加強(qiáng)人物結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性，增加了人物畫的表現(xiàn)力，使中國人物線描畫表現(xiàn)技法有了新的發(fā)展。 作品欣賞： 劉文西、

5、陳光健、王西京、何家英、詹忠效等畫家及代表作品。,15,第二章 線描畫基本技法,一、線描勾線的基本方法： 1、執(zhí)筆 2、運(yùn)腕 3、運(yùn)筆 起筆, 行筆, 收筆。,16,二、勾線的基本要求：,1、以意引筆, 以力勾線, 氣貫始終。 2、控制力度、速度。 3、認(rèn)真體會(huì), 勤學(xué)苦練。,17,三、線描的工具：,1、毛筆 2、紙 3、墨,18,第三章 線描畫寫生的基本方法,一、觀察方法 1、找出構(gòu)成物象體積的各種線條。 2、研究對象的生長規(guī)律和組織結(jié)構(gòu)規(guī)律。 3、不強(qiáng)調(diào)光對對象產(chǎn)生的作用。,19,二、表現(xiàn)方法,1、以線表現(xiàn)對象的組織結(jié)構(gòu), 清晰明了。 2、畫明不畫喑。 3、用線概括形體結(jié)構(gòu)的透視面。 4、

6、依靠輪廓的特點(diǎn)和線描線形的變化及不同的筆法表現(xiàn)不同的質(zhì)感。 用不同的筆法表現(xiàn)不同的質(zhì)感。 用不同的線形的變化來表現(xiàn)不同的質(zhì)感。 5、表現(xiàn)空間感。 6、運(yùn)用透視學(xué)、解剖學(xué)表現(xiàn)立體感。,20,第四章 人物衣紋線條的結(jié)構(gòu)組織,一、衣紋線條的自然規(guī)律 1、衣紋多產(chǎn)生于人體活動(dòng)的關(guān)節(jié)部位。 2、人體在運(yùn)動(dòng)中, 衣紋產(chǎn)生不同的變化。 3、緊貼肌肉的衣紋實(shí)(線條簡), 遠(yuǎn)離肌肉的衣紋虛(線條繁) 。 4、衣紋受外力影響時(shí)則表現(xiàn)為向上或向外伸展的狀態(tài)。 5、人體突出部位，衣紋多向相反的方向密集，束扎部分的衣紋多而短促。 6、不同質(zhì)料的衣服會(huì)產(chǎn)生不同的衣紋。,21,二、衣紋線條的藝術(shù)規(guī)律,1、衣紋的用線產(chǎn)生在衣

7、紋皺褶的邊沿，兩條線即可顯示一條隆起的皺褶，這就是衣紋線條。 2、在組織衣紋線條時(shí)，強(qiáng)調(diào)突出主要衣紋，次要衣紋應(yīng)從屬于主要衣紋的需要而取舍。 （1）主要衣紋：輪廓線、結(jié)構(gòu)線、運(yùn)動(dòng)線。 （2）次要衣紋：縫綴線、折迭線、慣性線。 3、表現(xiàn)人體結(jié)構(gòu)的線可分為實(shí)線和虛線。 （1）實(shí)線：緊靠肌體部位的線。 （2）虛線：脫離肌體部位的線。,22,4、在衣紋線條的組合排列上，線描人物畫也有自己的一套規(guī)律，其要求是：“六不能” 不能過分平行。 不能過分對稱。 不能形成交叉。 不能過分齊整。 不能雜亂無章。 不能沒有照應(yīng)關(guān)系。,23,第五章 寫生步驟,一、觀察 觀察是構(gòu)成表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)。線描人物寫生的觀察可從四

8、個(gè)方面入手。 1、形體特征的觀察 形體特征是人物的整體表象，是每一個(gè)人的形體特點(diǎn)和形體語言，不僅可以體現(xiàn)出他的職業(yè)、性格等外在因素，而且與他的內(nèi)在氣質(zhì)也密切相關(guān)。線描人物寫生不把握和表現(xiàn)形體特征，不可能使寫生的作品具有濃郁的生活氣息和典型性。,24,2、動(dòng)態(tài)特征的觀察,人物動(dòng)態(tài)有靜止與運(yùn)動(dòng)兩種類型，線描人物寫生以靜止動(dòng)態(tài)為主。 靜止動(dòng)態(tài)與運(yùn)動(dòng)動(dòng)態(tài)雖在表象上有動(dòng)與不動(dòng)的區(qū)別，但人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律在靜止動(dòng)態(tài)中同樣存在。運(yùn)動(dòng)規(guī)律構(gòu)成了動(dòng)態(tài)特征，動(dòng)態(tài)特征的觀察就是要發(fā)現(xiàn)由運(yùn)動(dòng)規(guī)律構(gòu)成的動(dòng)態(tài)變化，并在表現(xiàn)過程中樹立起牢固的動(dòng)態(tài)意識，運(yùn)用運(yùn)動(dòng)規(guī)律表現(xiàn)這些變化，從而在表現(xiàn)中掌握運(yùn)動(dòng)規(guī)律，表現(xiàn)好動(dòng)態(tài)特征。,25,運(yùn)

9、動(dòng)規(guī)律在動(dòng)態(tài)特征中主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：,（1）重心與支撐面 （2）動(dòng)向線 （3）形體轉(zhuǎn)折 （4）動(dòng)態(tài)線 （5）頭、頸、肩的關(guān)系,26,3、服飾特征的觀察,服飾是形象的一個(gè)重要組成部分，同樣具有典型性。把握服飾的典型性，不僅有助于動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)，而且可以使人物的表現(xiàn)更具生活氣息。 運(yùn)用垂直線、平線在觀察中對物象加以比較和校正。,27,二、起稿,觀察是線描人物寫生對表現(xiàn)對象的客觀認(rèn)知過程，起稿則是將觀察結(jié)果予以落實(shí)的第一階段。 1、構(gòu)圖 線描人物寫生的構(gòu)圖要求不高，但要以均衡飽滿，大小、左右合適為宜。要由大處著眼，用長直線從基本形入手，力求干脆利落，準(zhǔn)確生動(dòng)。,28,2、具體化,用長直線由具體的基

10、本形入手起稿后，經(jīng)檢查大致無誤，即可隨之將人物的各部分比例、位置、寬窄、長短、形象特征等各個(gè)方面，在夸張典型特征的前提下進(jìn)一步具體化。 具體化過程以表現(xiàn)部分之間大的構(gòu)成關(guān)系為主，不要急于表現(xiàn)具體細(xì)節(jié)，保持整體關(guān)系上的準(zhǔn)確性是具體過程的基本要求。,29,3、深入,深入是線描人物寫生對表現(xiàn)對象的塑造過程。是寫生的主體階段，是寫生者的藝術(shù)修養(yǎng)、表現(xiàn)技巧、審美追求的具體展示。 深入過程一般有二種方法：一種是由整體著眼，由局部入手，以單線完成；一種是由整體著眼，整體調(diào)整單線復(fù)線并用，在拷貝或用毛筆勾線時(shí)將線提煉出來。兩種方法各有所長，亦有所短。,30,線描人物寫生的步驟大致如此，至于用毛筆勾線，一般都是在脫離模特之后完成。線描人物寫生的過程，其實(shí)質(zhì)是一個(gè)逐漸創(chuàng)造和積累的過程。在寫生中對表現(xiàn)過