1、a,1,第二章 意大利的工業(yè)設(shè)計史,a,2,2.1 意大利的設(shè)計文化,（1）意大利的現(xiàn)代設(shè)計起步較晚，但二戰(zhàn)之后迅速崛起，成為 世界現(xiàn)代設(shè)計最具活力的地方，被喻為 “設(shè)計的春天”、“現(xiàn)代文 藝復(fù)興”。 （2）意大利設(shè)計體現(xiàn)了一種一致性的設(shè)計文化，它融會于所有 產(chǎn)品如汽車、服裝、辦公用品，家具等諸多領(lǐng)域，這種設(shè)計文化植 根于意大利悠久而豐富多彩的藝術(shù)傳統(tǒng)之中，反映了意大利民族熱 情奔放的性格特征。,2.1 意大利的設(shè)計文化,a,3,2.1 意大利的設(shè)計文化-設(shè)計哲學(xué),（1）意大利人對設(shè)計有一種特殊的理解，他們視設(shè)計為一 種文化與哲學(xué)，而不僅僅是設(shè)計理論與實(shí)踐。意大利著名作家 和藝術(shù)評論家烏貝托艾

2、科在談到意大利設(shè)計時無不自豪地說 “如果說別的國家有一種設(shè)計理論，意大利則有一套設(shè)計哲 學(xué)，或許是一套設(shè)計思想體系。” （2）意大利的設(shè)計哲學(xué)就是優(yōu)質(zhì)生活的哲學(xué)。意大利人認(rèn) 為小到一把勺子，大到一座城市，都該是經(jīng)過精心設(shè)計的。與 其它國家的設(shè)計師相比，意大利的設(shè)計師更傾向于把設(shè)計作為一種文化和藝術(shù)來操作。 （3）意大利的設(shè)計強(qiáng)調(diào)文化性，藝術(shù)性、歷史性，強(qiáng)調(diào)自己 的傳統(tǒng)，同時又十分強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新和時代性。意大利的設(shè)計形成獨(dú) 特的設(shè)計模式-意大利式樣，多姿多彩、氣象萬千。,a,4,2.2 意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動和后現(xiàn)代主義運(yùn)動,2.2.1 意大利現(xiàn)代主義設(shè)計運(yùn)動的萌芽,1. 20世紀(jì)30年代之前 （1）意大

3、利的現(xiàn)代主義設(shè)計運(yùn)動大約開始于20 世紀(jì)初。20世紀(jì)初到第 二次世界大戰(zhàn)期間意大利受歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計思想影響，模糊地進(jìn)人現(xiàn)代 主義設(shè)計的階段。 （2）第一次世界大戰(zhàn)期間，意大利的企業(yè)生產(chǎn)由政府統(tǒng)一安排，產(chǎn)品統(tǒng) 一收購，對設(shè)計的要求并不明顯。同時，美國的設(shè)計樣式也開始在意大利 開始興起，其中比較突出的是奧利維蒂公司和菲亞特公司。,a,5,（3）在意大利，現(xiàn)代主義（被稱為理性主義）的嘗試是由有一小批設(shè)計 師在德國大師格羅佩斯和柯布西耶思想影響下自發(fā)開始的設(shè)計探索，他們發(fā) 展出自己的社會哲學(xué)計劃、美學(xué)公式，反映在建筑與工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計上。 （4）諾瓦茜托（Novecento）是意大利20世紀(jì)30年代繼理

4、性主義之后 產(chǎn)生的一個為期不長的但很有特色的意大利設(shè)計運(yùn)動。它產(chǎn)生的背景與法西 斯主義在意大利權(quán)力的不斷擴(kuò)展相關(guān)聯(lián)。 諾瓦茜托集團(tuán)的組成人物有吉奧龐蒂（Gio Ponti）、艾米里奧蘭西 亞（Emilio Lancia）、吉奧瓦尼穆佐（Giovanni Muzio）、托瑪索 布西（Tomasso Bussi）等意大利重要的設(shè)計師。,a,6,意大利現(xiàn)代主義設(shè)計運(yùn)動的萌芽（ 20世紀(jì)30年代之前的代表作品）,奧利維蒂公司 M-1型打字機(jī),非亞特500型小汽車（小老鼠）,a,7,2.2 意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動和后現(xiàn)代主義運(yùn)動,2.2.2 意大利現(xiàn)代主義設(shè)計運(yùn)動的發(fā)展（20世紀(jì)40年代至20世紀(jì)50年代）

5、,（1）第二次世界大戰(zhàn)后的重建時期（4050年代）是真正奠定意大 利現(xiàn)代設(shè)計面貌基礎(chǔ)的重要階段。 （2）戰(zhàn)后意大利設(shè)計的發(fā)展成就，集中體現(xiàn)在家具、交通工具、辦公機(jī)械與設(shè)備等產(chǎn)品設(shè)計方面。 戰(zhàn)后意大利家具設(shè)計與制造走的是兩條不同的路：一方面是為家具出口服務(wù)的大企業(yè)，他們完全采用大規(guī)模機(jī)械化手段批量化生產(chǎn)；一方面是針對講究品位的國內(nèi)消費(fèi)者的小作坊式企業(yè)，采用小批量生產(chǎn)。但總體而言，經(jīng)濟(jì)恢復(fù)時期的意大利家具設(shè)計體現(xiàn)了實(shí)事求是和樂觀主義精神，多以簡潔、實(shí)用、多功能為特征。,a,8,意大利現(xiàn)代主義設(shè)計運(yùn)動的發(fā)展（20世紀(jì)40年代至20世紀(jì)50年代）,扶手椅 扎努索設(shè)計 “蘇帕列加拉”椅 龐蒂,a,9,意

6、大利現(xiàn)代主義設(shè)計運(yùn)動的發(fā)展（20世紀(jì)40年代至20世紀(jì)50年代）,卡羅.莫利諾設(shè)計的扶手椅 Mezzadro凳子卡斯蒂格里奧尼兄弟,a,10,2.2 意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動和后現(xiàn)代主義運(yùn)動,2.2.3 領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計與意大利反主流設(shè)計運(yùn)動（20世紀(jì)60年 代至20世紀(jì)70年代）,（1）20世紀(jì)50年代是意大利設(shè)計基礎(chǔ)和形成自己面貌的年代，那么60- 70年代則是意大利設(shè)計大幅度發(fā)展，形成成熟的意大利設(shè)計風(fēng)格，并開始 引導(dǎo)世界設(shè)計潮流的時代。 （2）意大利設(shè)計師勇于探索的精神和固有的藝術(shù)氣質(zhì)，使得“意大利文 化設(shè)計風(fēng)格”日趨成熟，以獨(dú)特的意大利設(shè)計出現(xiàn)在世界設(shè)計界，成為20 世紀(jì)60-70

7、年代世界主要消費(fèi)品設(shè)計風(fēng)格之一。 （3）既具現(xiàn)代主義特征，又有意大利民族特色和文化內(nèi)涵；既有設(shè)計的 高技術(shù)性又保存手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)；既有高度理性色彩又具強(qiáng)烈的個性風(fēng)格 和人情味的“意大利文化”的設(shè)計風(fēng)格。這是意大利設(shè)計的主流風(fēng)格。,a,11,領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計與意大利反主流設(shè)計運(yùn)動（20世紀(jì)60年代至20世紀(jì)70年代的代表作品）,“補(bǔ)加系統(tǒng)”座椅 柯倫波,帶4860型椅子的居住模型 柯倫波,4860號塑料椅子,a,12,2.2 意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動和后現(xiàn)代主義運(yùn)動,2.2.4 意大利后現(xiàn)代主義設(shè)計運(yùn)動（20世紀(jì)80年代后）,（1）20世紀(jì)60-70年代設(shè)計師們開始的反現(xiàn)代設(shè)計探索，到了80

8、 年代達(dá)到了高潮，形成了所謂的后現(xiàn)代主義設(shè)計運(yùn)動。 （2）意大利“孟菲斯”（Memphis）設(shè)計集團(tuán)就是后現(xiàn)代主義 設(shè)計運(yùn)動中最具代表性的設(shè)計組織?！懊戏扑埂背闪⒂?980年12 月，最初它由著名設(shè)計師索特薩斯和七名年輕設(shè)計師組成，后來隊(duì)伍 逐漸壯大，在美國、奧地利、西班牙、日本等國家有許多青年設(shè)計家 也參加了這種設(shè)計活動。,a,13,2.2 意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動和后現(xiàn)代主義運(yùn)動,（3）“孟菲斯”設(shè)計集團(tuán), “孟菲斯”集團(tuán)將設(shè)計視為探索新的生活方式的途徑，開創(chuàng)了一 種無視一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開放式的設(shè)計思想，展現(xiàn)出與現(xiàn) 代主義設(shè)計完全不同的新設(shè)計理念。 “孟菲斯”對功能有自己全新的解釋，

9、認(rèn)為功能不是絕對的，而 是有生命的、可發(fā)展的，它是產(chǎn)品與生命之間的一種可能關(guān)系，具有物 質(zhì)與精神、文化的雙重含義。 “孟菲斯”的設(shè)計選材廣泛、沒有限制。設(shè)計師將材料作為交流 情感、表現(xiàn)自我的媒介，充分利用材質(zhì)的廉價與昂貴，粗糙與細(xì)膩、發(fā) 光與無光對比組合，形成豐富和和諧的表現(xiàn)效果。,a,14,2.3 “阿爾奇米亞”工作室和意大利“孟菲斯”設(shè)計集團(tuán),2.3.1 “阿爾奇米亞”工作室,（1）阿爾奇米亞（ Alchymia）是1976年由意大利建筑師亞歷山大 格歷日羅（Alessandro Guerriero）在米蘭創(chuàng)辦的一個工作室。阿 爾奇米亞一詞來源于中世紀(jì)詭秘的煉金術(shù)，這種技術(shù)據(jù)說能“科學(xué)地”

10、 把普通的物質(zhì)變成黃金。 （2）阿爾奇米亞的目的是對抗現(xiàn)代主義的理性設(shè)計方法。他們反對 單調(diào)、冷峻的現(xiàn)代主義設(shè)計，提倡裝飾。阿爾奇米亞的設(shè)計風(fēng)格獨(dú)特， 常常超于人的意料之外，造型豐富，獨(dú)具匠心，大膽運(yùn)用色彩和圖案裝 飾。,a,15,“阿爾奇米亞”工作室的代表作品,重新設(shè)計的包豪斯鋼管椅 亞里山大 門迪尼,重新設(shè)計的Thone椅子亞里山大門迪尼,a,16,2.3 “阿爾奇米亞”工作室和意大利“孟菲斯”設(shè)計集團(tuán),2.3.2 “孟菲斯”設(shè)計集團(tuán),（1）“孟菲斯”原是埃及的一個古城，也是美國一個以搖滾樂 而著名的城市。設(shè)計集團(tuán)以此為名含有將傳統(tǒng)文明與流行文化相結(jié)合的 意思。 （2）“孟菲斯”反對一切固

11、有觀念，反對將生活鑄成固定模式。 他們的設(shè)計打破了功能主義設(shè)計觀念的束縛，強(qiáng)調(diào)物品的裝飾性，大膽 甚至有些粗暴地使用鮮艷的顏色，展現(xiàn)出與國際主義、功能主義完全不 同的設(shè)計新觀念。,a,17,2.4 意大利“金圓規(guī)獎”,2.4 意大利“金圓規(guī)”獎,意大利“金圓規(guī)獎”（Comp passed DORO）是1954年意大利 文藝復(fù)興百貨公司為扶持和鼓勵意大利優(yōu)秀設(shè)計而設(shè)立的一個設(shè)計獎。 1954年9月，第一屆“金圓規(guī)獎”揭曉，著名設(shè)計大師吉奧龐蒂 設(shè)計的“輕體椅”；尼佐里1950年為奧利維蒂公司設(shè)計的“拉特拉22 型”打字機(jī)均獲得“金圓規(guī)”大獎，被譽(yù)為意大利現(xiàn)代設(shè)計的經(jīng)典作品,a,18,意大利“金圓

12、規(guī)獎”,意大利金圓規(guī)獎標(biāo)識,a,19,2.5 意大利主要設(shè)計師簡介,2.5.1 埃托索特薩斯,（1）埃托索特薩斯是意大利激進(jìn)設(shè)計運(yùn)動的領(lǐng)袖人物，是20世紀(jì)最 偉大的設(shè)計大師之一。他不僅設(shè)計了意大利最經(jīng)典的現(xiàn)代主義作品，而 且又設(shè)計了最前衛(wèi)的產(chǎn)品。索特薩斯是意大利理性和前衛(wèi)設(shè)計風(fēng)格的縮 影。 （2）索特薩斯是一位富有思想的設(shè)計大師，他在設(shè)計中把建筑、美 學(xué)、技術(shù)和對社會的興趣融于一體，并不斷探索設(shè)計的潛在因素。,a,20,埃托索特薩斯,埃托索特薩斯,a,21,埃托索特薩斯的代表作品,“情人節(jié)的禮物”便攜式打印機(jī),卡爾頓書架,a,22,2.5 意大利主要設(shè)計師簡介,2.5.2 吉奧龐蒂,（1）吉奧

13、龐蒂是意大利最重要的現(xiàn)代主義設(shè)計大師之一，意大利 的現(xiàn)代設(shè)計運(yùn)動與他有不解之緣。他同時又是形成“意大利路線”的重 要領(lǐng)導(dǎo)人物之一，是兩次世界大戰(zhàn)之間現(xiàn)代設(shè)計運(yùn)動的中堅(jiān)人物之一。 （2）龐蒂在戰(zhàn)后最重要的建筑作品，是與著名工程師納爾維共同設(shè) 計的皮瑞利大廈（Pirelli），該作品被公認(rèn)為是具有國際水準(zhǔn)的杰作。,a,23,吉奧龐蒂,吉奧龐蒂,“蘇帕列加拉”椅,皮瑞利大廈,a,24,2.5 意大利主要設(shè)計師簡介,2.5.3 阿爾多羅西,（1）阿爾多羅西是當(dāng)代建筑界的一位國際知名的建筑師。 （2）羅西1966年出版著作城市建筑，將建筑與城市緊緊聯(lián)系起 來，提出城市是眾多有意義的和被認(rèn)同的事物的聚集體，它與不同時代 不同地點(diǎn)的特定生活相關(guān)聯(lián)。 （3）在建筑設(shè)計中倡導(dǎo)類型學(xué)，要求建筑師在設(shè)計中回到建筑的原 形去，羅西還提倡相似性的原則，由此擴(kuò)大到城市范圍，就出現(xiàn)了所謂 “相似性城市”的主張。,a,25,阿爾多羅西,AR-1 柜子,銀質(zhì)咖啡具,a,26,2.5 意大利主要設(shè)計師簡介,2.5.4 喬科倫波,（1）喬科倫波是20