1、鈞窯瓷器的生產(chǎn)制作自元末以后漸次衰敗。 明代萬歷年間，鈞瓷的“鈞”字因犯了神宗朱先 生的名諱，窯場被官府封閉，此后鈞瓷生產(chǎn)一蹶 不振，陷于瀕臨絕境的地步，尤其是鈞瓷燒制過 程中自然窯變的奧秘更是技藝失傳，無人知曉。 直到清光緒五年（1880 年），禹州神垕鎮(zhèn)鈞瓷世 家中的蘆天恩、蘆天福、蘆天增兄弟三人，由于 受古董商高價收買宋鈞的誘引，在小型發(fā)掘中得 到啟發(fā)，立志恢復鈞瓷，此后經(jīng)過他們的不懈努,力，鈞瓷的燒制開始有了初步的成果，并由此展 開了恢復生產(chǎn)，燒制出了色彩單調的孔雀綠和碧 藍相間的仿宋鈞“雨過天晴”器，此后又在“天 晴”器的基礎上創(chuàng)造出了抹紅、飛紅等新工藝， 雖然這種彩斑紅暗，較“宋鈞

2、”呆板，但畢竟大 大前進了一步。1907 年，蘆氏第二代藝人蘆光東 已成為一名優(yōu)秀的鈞瓷工匠，其作品“折沿盤”、 “乳釘罐”等，被誤為“宋鈞”而被大英博物館 珍藏，“兩個桃子”鈞品青綠掛紅，形象逼真，,肚子躺在水面上？來到河邊，我把料袋放到水里，一邊,玉潤晶瑩，致使開封“群古齋”古玩鋪以四百塊 銀元重金買去，誤作為出土宋鈞珍藏。蘆氏家族 燒制的鈞瓷精品與宋鈞相比，幾能亂真，因此有 “蘆鈞”之稱，在當時古董商中間還流傳有“謹 防蘆瓷，小心上當”之說。蘆氏仿宋鈞是近代最 早、也是較為成功的仿偽之作，對恢復鈞瓷的生 產(chǎn)作出了很大的貢獻，其精品之作雖已達到了真 假難分的程度，但還是有較為明顯的破綻。如

3、仿 宋鈞釉絕無“蚯蚓走泥紋”，窯變紅斑發(fā)暗，且,內(nèi)外各半，自成片段，不及宋鈞自然。這與當時 人們受科學技術條件的限制，對鈞瓷窯變釉的呈 色機理和燒制過程中釉面出現(xiàn)的各種復雜變化 還不能充分認識有很大關系。,鈞窯瓷器仿制品的大量出現(xiàn)應該是近幾年 來的事，這是受到收藏之風日甚于日、古董市場 日趨活躍以及作偽者趨時牟利等多方面的影響。 由于鈞窯瓷器普遍不存在花紋裝飾，故其作偽者,肚子躺在水面上？來到河邊，我把料袋放到水里，一邊,主要是偽造真品的釉色和造型。,鑒定鈞窯瓷器的真?zhèn)?，目前主要采用兩種方,法：,（1）科學技術手段：如“熱釋光”和“火 化種子分析”，這兩種方法誤差較小，測定古瓷 的燒制年代準確

4、率較高，但在測試時均需在器物 上的鉆孔，取出少量的樣本，會對器物產(chǎn)生損害。,（2）憑借經(jīng)驗：這種方法雖然帶有主觀因 素，但其簡便易行，不受其它條件的限制，所以 目前鑒定瓷器的真?zhèn)未蠖嗖捎眠@種辦法。在這里 所說的“經(jīng)驗”，不僅指的是要了解鈞瓷作偽的 方法，更要了解鈞窯瓷器在不同時期的造型、釉 色的變化及燒制情況，有時還需要用“推理”的 方法來幫助我們辨別真?zhèn)?。例如，現(xiàn)在在古董市 場及某些私人的藏品中時不時地可以看到北宋 鈞窯的“官鈞”產(chǎn)品，有盆托、鼓釘洗之類的，,肚子躺在水面上？來到河邊，我把料袋放到水里，一邊,其制作還說的過去，并且底部還刻有證實其官鈞 “身份”的數(shù)字號碼，這對于一些連鈞瓷真品

5、都 很少有機會上手的陶瓷收藏者來講，無疑是個 “機會”。但買到手后，請專家一鑒定，才知又 交了“學費”。,其實鑒定北宋鈞瓷官窯產(chǎn)品的真?zhèn)螒撌?一個最簡單的事情，它只是一個常見問題：北宋 朝廷設立官窯生產(chǎn)鈞瓷是專供御用的，嚴禁民間,使用，凡是燒壞的一律砸碎深埋。70 年代禹州鈞 臺窯全面發(fā)掘時，鈞瓷官窯產(chǎn)品一件完整的都未 得到，由此可知官鈞的使用是受到嚴格限制的， 它不可能流散于民間。所以現(xiàn)在在市面上接觸到 的宋官鈞瓷器基本上都是假的。現(xiàn)代仿鈞的產(chǎn)地 一般還是源于禹州的神垕鎮(zhèn)，這里不僅有燒制鈞 瓷的優(yōu)良傳統(tǒng)，而且還集中了一批當今最優(yōu)秀的 鈞瓷制作高手。神垕鎮(zhèn)的鈞瓷制作近幾年以迅猛 的速度向前發(fā)

6、展著，無論是器物的造型，還是釉,肚子躺在水面上？來到河邊，我把料袋放到水里，一邊,色的變化都有了很大的改進和提高，但在激烈的 市場競爭面前，它也面臨著產(chǎn)品的銷路問題。幾 位鈞瓷藝人就曾抱怨：現(xiàn)在的收藏者不喜歡新 貨，有些厚古薄今。在這種情況下，神垕鈞瓷也 開始生產(chǎn)仿古瓷，如尊、瓶、爐、缽、碗、盤等， 其造型一般是仿宋、金、元時期的民窯器形，制 作工藝和斑彩裝飾也力求與之相似。仿古瓷的制 作本身無可厚非，但是如果人為地將之做舊，充 斥于古玩市場，不僅會對古鈞瓷的形象有所損,害，而且也容易使古玩市場產(chǎn)生混亂。,辨別鈞窯瓷器的真?zhèn)?，可以從以下幾個方面,入手：,首先，看其制作工藝。鈞窯瓷器從初創(chuàng)伊始

7、的“唐鈞”，歷經(jīng)宋、金、元，直至民國時期的 仿鈞都采用的是手拉坯工藝。這種工藝特征是器 物的底部較厚，然后向上逐漸趨薄，器物的口沿 處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細,肚子躺在水面上？來到河邊，我把料袋放到水里，一邊,密的旋紋，器壁薄釉處有輪指痕?，F(xiàn)代仿鈞瓷器 有些是批量生產(chǎn)，它采用某種材料作成模具，然 后用“注漿法”灌注成型。這種方法做出來的瓷 器胎壁厚薄均勻，份量較輕，更有粗制濫造者， 由于修坯不精細，在器物的兩側可以觸摸到模具 的接縫痕，這是作偽者最拙劣的一種作法，聰明 一些的則在器物的內(nèi)部，如瓶類的瓶體內(nèi)，不易 察覺的部位，人為地粘些其它物質（如水泥）以 達到古鈞瓷厚重的感覺。

8、或者在“注漿法”成型,的器物內(nèi)壁故意做出輪指痕，但仔細觀察就可以 看出與真正“手拉坯”均勻的指痕不同，仿造出 的輪指痕不僅粗糙，而且每一圈與每一圈的輪指 痕分布極不均勻。,其次，看其釉色和釉質。宋代鈞窯瓷器的天 青、天藍、月白釉，勻凈瑩潤，乳光內(nèi)含，雖然 距今已有近千年的歷史，但由于中原地區(qū)地下水 含量較少，土壤中的含堿量適中，所以無論是墓,肚子躺在水面上？來到河邊，我把料袋放到水里，一邊,葬，還是窯藏出土的鈞瓷，都很少有大塊土銹粘 結的現(xiàn)象，其釉質往往產(chǎn)生出類拔萃的鈞瓷，令 人賞心悅目?，F(xiàn)代仿鈞器不管是仿宋鈞的造型， 還是仿金、元時期的鈞瓷的特征，其釉色多為天 藍，很少有天青、月白釉。而且為

9、了達到與出土 鈞瓷相近的釉質，刻意偽造土銹或作去浮光的處 理，但其效果適得其反，給人的感覺是釉色發(fā)烏， 不自然，看上去極不舒服.其作舊及辨別的方法 大致有以下幾種：,（1）用獸皮等工具在鈞瓷表面反復摩擦， 以達到去其浮光的效果。雖然釉面平整光滑，但 在放大鏡下仔細觀察，會看到無數(shù)平行的摩擦 痕.,（2）將新仿的鈞瓷放入含有酸性等帶有腐 蝕性的溶液中浸泡，雖然也可以使瓷器表面失去 耀眼的浮光，達到做舊的效果，但是釉面往往顯 得十分呆板，在放大鏡下可以看到傷痕。,肚子躺在水面上？來到河邊，我把料袋放到水里，一邊,（3）作偽者有時也意識到了上述方法給鈞 瓷釉面帶來的損害，所以也采用含有油類的軟布 進

10、行拋打，同樣可以使釉面產(chǎn)生出柔潤的效果， 但是與真品釉面光滑細膩的手感明顯不同，作偽 處理過的鈞瓷釉面觸摸時有油質感。,（4）在酸性物中浸泡之后，馬上以土覆之， 作出人為的土銹，且這種土銹滲入釉中，很容易 使收藏者蒙騙上當。其實根據(jù)近幾年來北方出土,的鈞瓷，以及在鈞臺窯發(fā)掘所獲得的大量鈞瓷標 本來看，鈞窯瓷器面上的土銹很少，出現(xiàn)大塊土 銹粘結的現(xiàn)象更為少見，大都呈現(xiàn)出一種光潔細 膩的效果。有些作偽者以粘合劑作出的土銹粘結 假象，實為弄巧成拙、畫蛇添足之舉。,（5）人為剝釉現(xiàn)象。作偽者有時故意在鈞 瓷的底足部分剝?nèi)ヒ徊糠钟詫?，露出胎質，以期 達到給人以年代久遠之感覺。由于現(xiàn)代仿鈞與古,肚子躺在水面上？來到河邊，我把料袋放到水里，一邊,代鈞瓷真品的制胎原料源于同一產(chǎn)地，故其胎色 十分接近。但是與真品的自然剝釉仔細對比就可 以發(fā)現(xiàn)偽品的破綻：真品的剝釉斷面基本上是直 茬，偽品的剝釉斷面是斜茬。,對于鈞窯瓷器的辨別，除了以上幾點外，還 可以從以下幾個方面考慮：鈞瓷真品釉面上的塊 狀窯變斑為紫紅色；仿品的窯變斑不是偏淺就是 過深。仿品的胎色較之真品稍淺，同時由于古代,胎泥淘練的工序繁復，所以胎質細膩致密，而現(xiàn) 代鈞瓷的胎泥淘練較為簡單，胎質斷面有時有雜 質或產(chǎn)生孔隙?，F(xiàn)代仿鈞瓷器大部分都達不到宋 鈞制作工整、釉色玉潤晶瑩