1、西方古典家 具發(fā)展史,西方古典家具發(fā)展史,西方古代家具 中世紀(jì)家具 文藝復(fù)興家具 巴洛克家具 洛可可家具 新古典家具,西方古代家具,古埃及家具,埃及是世界上最早的文明古國(guó)之一，古埃及創(chuàng)造了燦爛的尼羅河流域文化，產(chǎn)生了人類(lèi)第一批巨大的、神圣的、以金字塔為代表的紀(jì)念性建筑，寫(xiě)出了人類(lèi)文明的輝煌一頁(yè)。 出于對(duì)死后復(fù)生的信念，古埃及的王公貴族們把墳?zāi)箍醋魇怯谰玫摹白≌薄１仨毑贾玫门c死者生前的生活情景一樣。放上必備的家具、兵器、首飾及化妝品。不過(guò)，家具在這個(gè)環(huán)境中，是為強(qiáng)調(diào)統(tǒng)治者森嚴(yán)的等級(jí)觀(guān)念和象征至高無(wú)上的權(quán)力而設(shè)計(jì)的。尤其是椅子，被看作宮廷權(quán)威的象征，最具有代表性。 埃及氣候干燥，使得許多古代家具

2、得到完好的保存。,黃金扶手椅和黃金床,古埃及家具風(fēng)格的特征,結(jié)構(gòu)十分先進(jìn)，那時(shí)采用的結(jié)構(gòu)和連接與我們現(xiàn)今所使用的家具十分相似，例如:鑲嵌拼接、榫頭和榫眼、燕尾榫、斜榫、暗榫，木釘加金屬件的結(jié)構(gòu)等，反映了古埃及木工技術(shù)水平的高超。 在材料的使用上，主要是杉木，其次是黑檀木。由于埃及木材匾乏，因而需進(jìn)口大量的珍貴木材，另外還使用河馬牙、寶石、石片、金、銀、瓷片及其它金屬材料，并加以彩繪。 家具的裝飾性非常受重視，且家具的裝飾效果與使用者的社會(huì)地位密切相關(guān)。,古希臘家具,古希臘家具作為歐洲的典范和基礎(chǔ)，與古埃及家具一同成為歐洲古典家具的兩大源泉。文化研究界一般把希臘古典時(shí)代文化細(xì)分為古風(fēng)時(shí)代（公元前

3、8世紀(jì)到公元前6世紀(jì)）、古典時(shí)代（公元前6世紀(jì)以后直至馬其頓征服希臘）和希臘化時(shí)代（古典時(shí)代以后到奧古斯都打敗安東尼這一時(shí)期）。古希臘最杰出的家具出現(xiàn)在古典時(shí)代。 風(fēng)格特點(diǎn)：古希臘建筑反映著平民文化的勝利與民主的進(jìn)步，古希臘家具與古希臘建筑一樣，由于平民化的特點(diǎn)，具有簡(jiǎn)潔、實(shí)用、典雅的眾多優(yōu)點(diǎn)。不過(guò)分追求裝飾，線(xiàn)型簡(jiǎn)潔流暢，給人以輕巧、優(yōu)美之感。強(qiáng)調(diào)家具功能，如椅子靠背符合人體曲線(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了功能與形式美的統(tǒng)一，比例適宜，具有舒適感。,克里斯莫斯椅在古希臘的椅孚年，最原始的是婦人用椅克里斯莫斯椅(Klismos)，它充分顯示了古希臘人的聰明才智。這種椅子由適合人體背部曲線(xiàn)的靠背和向外彎曲的洋刀狀椅

4、腿構(gòu)成，坐面用皮條編織而成，上面放置絲綢坐墊，其表面幾乎看不到其他附加的裝飾。,以克里斯莫斯椅子為原形的椅子,有人推測(cè)這種椅腿有可能是加熱彎曲的，因?yàn)殇徶茝澢茈y達(dá)到強(qiáng)度上的要求。如果這種推測(cè)是正確的，那么可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的能工巧匠已掌握了很先進(jìn)的技術(shù)?？死锼鼓挂伪缓笫赖脑S多家具設(shè)計(jì)師所借鑒，例如英國(guó)的亞當(dāng)就曾以此為基礎(chǔ)設(shè)計(jì)出廣為流行的餐椅。,希臘人在家庭和公共場(chǎng)所此外還有一種名叫地夫羅斯奧克拉地阿斯（Diphros 0kladias）的折疊凳，其腿部模仿?；颡{子等動(dòng)物的腿，并交叉為“”形。雖然形體簡(jiǎn)單，但仍是官吏或議員們?cè)诠矆?chǎng)所使用的顯示權(quán)威的坐具。,古羅馬家具,古羅馬從公元前6世紀(jì)末建立了共

5、和制，隨著羅馬人的不斷擴(kuò)張與征戰(zhàn)，到公元前1世紀(jì)末已經(jīng)從一個(gè)幅員不大的城邦國(guó)家發(fā)展成橫跨歐、亞、非三洲的強(qiáng)大帝國(guó)，并使羅馬帝國(guó)的經(jīng)濟(jì)、文化和藝術(shù)都得到了空前的繁榮和發(fā)展。 古羅馬家具是古希臘式樣的融合與延伸，更多的體現(xiàn)羅馬帝國(guó)的英雄氣概和統(tǒng)治者的權(quán)力與威嚴(yán)。因此家具厚重，裝飾復(fù)雜而精細(xì)。,列克塔斯躺椅,古代羅馬人受占代希臘人生活方式的影響，仍有躺在躺椅上進(jìn)餐的習(xí)慣。羅馬人所用的躺椅與希臘的克里奈大致相同，稱(chēng)為列克塔斯(Lectus)。 躺椅基本采用旋制腿，床頭部裝有“S”型的扶手和頭架。在美國(guó)紐約的大都市(Metroplitan)美術(shù)館藏有一件古羅馬的大理石床，它采用精巧的鑲嵌裝飾，與踏臺(tái)相配

6、套，成為藝術(shù)性極高的杰出作品。,中世紀(jì)家具,歐洲中世紀(jì)文化 主要包括了拜占庭家具 文化藝術(shù)，羅馬式家具文化 藝術(shù)和哥特式家具文化藝術(shù)。,仿羅馬式家具,仿羅馬家具在造型和裝飾上模仿古羅馬建筑的拱券和檐帽等式樣，最突出的還有旋木技術(shù)的應(yīng)用，有了全部用旋木制作的扶手椅。用精美技藝加工，用銅鍛制和表面鍍金的金屬裝飾件對(duì)家具既起加固作用，同時(shí)又是很好的裝飾。,拜占庭家具,受到基督教影響，拜占庭家具的裝飾圖案常用象征基督教的十字架符號(hào)，或在花冠藤蔓之間夾雜著天使、圣徒以及各種鳥(niǎo)獸、果實(shí)和葉飾圖案。 一件公元6世紀(jì)留存下來(lái)的拜占庭家具遺物馬克希曼王的寶座，整個(gè)寶座為直線(xiàn)構(gòu)成，僅靠背是半圓形，橫檔和豎框上雕滿(mǎn)

7、花鳥(niǎo)、植物和動(dòng)物等裝飾紋樣，座面下的嵌板上則是圣徒們的浮雕立像，雕飾的部件都采用象牙，非常精致華麗，整件家具莊重華美，表現(xiàn)了王的權(quán)威性。,哥特式家具,12世紀(jì)后半葉，哥特式建筑在西歐以法國(guó)為中心興起，而擴(kuò)展到歐洲各基督教國(guó)家，到15世紀(jì)末達(dá)到鼎盛時(shí)期。受到哥特式建筑的影響，哥特式家具同樣采用尖頂、尖拱、細(xì)柱、垂飾罩、淺雕或透雕的鑲板裝飾，以剛直，挺拔的外形與建筑形象相呼應(yīng)。,文藝復(fù)興時(shí)期家具,14世紀(jì)末，歐洲出現(xiàn)了資本主義萌芽，神權(quán)至上的基督教會(huì)遭到了現(xiàn)實(shí)生活中新道德規(guī)則和社會(huì)準(zhǔn)則的挑戰(zhàn)。人們開(kāi)始宣揚(yáng)人文主義，肯定人的價(jià)值、人的理性，反對(duì)封建割據(jù)，反對(duì)教會(huì)的虛偽和宗教的神秘主義，反對(duì)強(qiáng)加于人的

8、精神桎梏。 這些新的世界觀(guān)促使新興資產(chǎn)階級(jí)中的有識(shí)之士重新認(rèn)識(shí)古希臘古羅馬文化藝術(shù)， 15世紀(jì)至16世紀(jì)，以意大利等城市的中心展開(kāi)了對(duì)古希臘、古羅馬文化的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。 文藝復(fù)興是歷史上繼仿羅馬式之后第二次大規(guī)模的對(duì)古希臘文化藝術(shù)的復(fù)興運(yùn)動(dòng)，在歐洲各國(guó)按地域不同而相互傳承，并結(jié)合了本民族的文化特色形成了地域性較強(qiáng)的文藝復(fù)興家具形式。如意大利的嚴(yán)謹(jǐn)、華麗、結(jié)實(shí)；法國(guó)的精湛、華美；英國(guó)的剛勁、嚴(yán)肅；西班牙的簡(jiǎn)潔、純樸。 文藝復(fù)興時(shí)期最明顯的特征是遺棄了中世紀(jì)的哥特式風(fēng)格，而重新采用古希臘羅馬時(shí)期的構(gòu)圖要素。,美地奇府邸,意大利文藝復(fù)興家具 意大利是文藝復(fù)興的先鋒和棋手，意大利位于文藝復(fù)興時(shí)期的貿(mào)易

9、中心區(qū)。意大利的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在15世紀(jì)達(dá)到了高潮，16世紀(jì)時(shí)傳播到法國(guó)、英國(guó)、西班牙等國(guó)家。,法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期家具,文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)14世紀(jì)末發(fā)源于意大利，但對(duì)歐洲其他國(guó)家的家具風(fēng)格產(chǎn)生了一些影響。法國(guó)與意大利接壤，首先受到了意大利文藝復(fù)興影響。 法國(guó)的國(guó)王與意大利佛羅倫薩的美第奇家族聯(lián)姻，帶來(lái)了意大利成時(shí)期的文藝復(fù)興藝術(shù)。 因此法國(guó)的文藝復(fù)興是在成熟的意大利文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的影響下，結(jié)合本國(guó)的特點(diǎn)而產(chǎn)生的。,英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期家具,始于亨利八世，盛于伊麗莎白一世。大量使用蔓藤花邊、花瓶形旋木裝飾、球根狀雕刻裝飾。 主要材料為橡木，稱(chēng)為“橡木時(shí)期”,文藝復(fù)興家具樣式具有沖破中世紀(jì)裝飾的封建性和閉鎖性，重

10、視人性的文化特征，將文化藝術(shù)的中心從宗教移向了民眾，以及在對(duì)古希臘、古羅馬文化再認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上具有古典樣式再生和充實(shí)的意義。因此，文藝復(fù)興是家具史上的一個(gè)里程碑。 然而，由于當(dāng)時(shí)技術(shù)水平的限制，家具產(chǎn)品還僅限于手工制作；同時(shí)，家具形式也受當(dāng)時(shí)社會(huì)觀(guān)念的制約，貴族和富商們一味追求奢華、宏大的場(chǎng)面，深深地陷入了雕琢繁瑣、用材珍貴、形式臃腫的沼澤中，為巴洛克風(fēng)格的產(chǎn)生埋下了種子。,巴洛克時(shí)期的家具,巴洛克(Baroque)是一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱(chēng)，特指16世紀(jì)未期到18世紀(jì)中葉在西歐建筑藝術(shù)中盛行的一種風(fēng)格，起源于意大利，后來(lái)遍及歐洲各國(guó)。 巴洛克風(fēng)格以浪漫主義的精神作為形式設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，一反古典主義的嚴(yán)

11、肅、拘謹(jǐn)、偏重于理性的形式，而賦予了更為親切和揉性的效果。巴洛克式風(fēng)格雖然脫胎于文藝復(fù)興時(shí)代的藝術(shù)形式，但卻有其獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，她摒棄了古典主義造型藝術(shù)上的剛勁、挺拔、肅穆、古板的遺風(fēng)，追求宏偉、生動(dòng)、熱性、奔放的藝術(shù)效果。巴洛克風(fēng)格可以說(shuō)是一種極端男性化的風(fēng)格，是充滿(mǎn)陽(yáng)剛之氣的，是洶涌狂烈和堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定的。,巴洛克家具,打破了傳統(tǒng)的直線(xiàn)和方體的外形，摒棄了對(duì)傳統(tǒng)裝飾的模仿，擺脫了家具設(shè)計(jì)從屬于建筑設(shè)計(jì)的局面。,巴洛克風(fēng)格特征,一是有豪華的特色，既有宗教特色又有享樂(lè)主義的色彩; 二是它是一種激情藝術(shù)，它打破理性的寧?kù)o和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩; 三是它極力主導(dǎo)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)與變化可以說(shuō)是巴洛克藝術(shù)的

12、靈魂; 四是它很關(guān)注作品的空間感和立體感; 五是它的綜合性，巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫(huà)的綜合，此外，巴洛克藝術(shù)也吸收了文學(xué)、戲劇、音樂(lè)等領(lǐng)域里的一些因素和想象; 六是它有著濃重的宗教色彩，宗教題材在其中占有主導(dǎo)的地位; 七是大多數(shù)巴洛克藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時(shí)代的傾向。,洛可可源于法文“巖石”（Rocaille）和“蚌殼”（Coquille）的復(fù)合詞。意思是以復(fù)雜的波浪曲線(xiàn)，模仿貝殼、巖石的外形，并配以精細(xì)纖巧的雕飾，以追求運(yùn)動(dòng)中的纖巧和華麗，給人以流暢的動(dòng)。 洛可可風(fēng)格是18世紀(jì)初期在法國(guó)宮廷中形成的一種室內(nèi)裝飾手法，相繼傳播至西歐的其他國(guó)家，成為18世紀(jì)流行

13、于歐洲的造型裝飾藝術(shù)。 洛可可藝術(shù)以其極度華麗纖細(xì)的曲線(xiàn)著稱(chēng)，打破了藝術(shù)上的對(duì)稱(chēng)、均衡、樸實(shí)的規(guī)律，以復(fù)雜自由的波浪線(xiàn)條為主，室內(nèi)裝飾多用鑲嵌畫(huà)及許多鏡子，形成一種華麗輕快、優(yōu)美雅致、閃耀虛幻的具有濃厚浪漫主義色彩的新風(fēng)格。,洛可可時(shí)期的家具,攝政式家具,攝政式椅子的風(fēng)格表現(xiàn)為從路易十四時(shí)期的直線(xiàn)形向曲線(xiàn)形過(guò)渡形式。椅子尺度較小，與路易十四時(shí)期的椅子相比，這種椅子顯得更為精致和優(yōu)雅，外輪廓更加柔美，有著更多精美的淺浮雕裝飾，不太講究嚴(yán)格的對(duì)稱(chēng)性。,路易十五式家具,法國(guó)路易十五式家具是洛可可式家具的典范，是西方古典家具的精華，至今仍久盛不衰，成為流芳百世的精典家具。,洛可可時(shí)代可以說(shuō)是桌類(lèi)發(fā)展的

14、黃金時(shí)代，在此之前，雖然桌類(lèi)家具有了一定的發(fā)展，但同路易十五式相比，簡(jiǎn)值不值得一提 。 隨著沙龍文化的流行，桌子也與椅子相同，形體變小，結(jié)構(gòu)趨簡(jiǎn)，取消了四條腿之間的橫檔連接，重量變輕，移動(dòng)也很方便。桌腿多彎曲細(xì)長(zhǎng)，更增加了幾分美感。,“標(biāo)羅”又稱(chēng)事務(wù)用桌、寫(xiě)字桌，桌子上部有一塊可翻轉(zhuǎn)的活動(dòng)門(mén)板，當(dāng)其翻開(kāi)后，可作為寫(xiě)字臺(tái)用。,新古典主義風(fēng)格主要盛行于法國(guó)和英國(guó)，但各國(guó)滲入了屬于自己獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，并迅速傳播到其他國(guó)家。 新古典主義時(shí)期的家具設(shè)計(jì)師借鑒建筑的形制，以直線(xiàn)和矩形為造型基礎(chǔ)，并把椅子、桌子、床的腿變成了雕有直線(xiàn)凹槽的圓柱，腳端又有類(lèi)似水果的球體，較多地采用了嵌木細(xì)工、鑲嵌、漆飾等裝飾方

15、法。這時(shí)的家具式樣精煉、雅致，做工講究，裝飾文雅，曲線(xiàn)少、直線(xiàn)多，顯得輕盈優(yōu)美，有濃厚的居家意味。,新古典時(shí)期的家具,路易十六式家具,描金扶手椅,路易十六時(shí)期雕花貼金箔織錦面沙發(fā),路易十六式家具放棄了洛可可過(guò)分矯飾的曲線(xiàn)和華麗的裝飾，追求結(jié)構(gòu)的合理性和簡(jiǎn)潔性，因此家具的結(jié)構(gòu)重點(diǎn)放置在水平線(xiàn)和垂直線(xiàn)的處理上，強(qiáng)調(diào)機(jī)能和結(jié)構(gòu)的力量，以直線(xiàn)和矩形為造型基礎(chǔ)，腿部采用上粗下細(xì)雕有凹槽的圓腿或方腿，腳端采用球形或水果狀的雕刻裝飾，既節(jié)省了用料還提高了腿部的強(qiáng)度，獲得一種挺拔輕巧的美感。 路易十六式家具整體做工講究，裝飾文雅，方中有圓，柔中帶剛，輕盈優(yōu)美、實(shí)用性強(qiáng)。,路易十六式家具風(fēng)格特征,帝政式家具,帝政式高底座青銅鑲嵌衣柜,帝政式大理石臺(tái)面青銅裝飾書(shū)