1、,文藝復(fù)興建筑部分,綱 要,文藝復(fù)興建筑,文 藝 復(fù) 興 建 筑,Home,文 藝 復(fù) 興 建 筑 （Renaissance Architecture）,Enter,文藝復(fù)興概述,文藝復(fù)興概念 詞源和定義文藝復(fù)興一詞，源出意大利語(yǔ)rinas-cita，意為再生或復(fù)興。14世紀(jì)時(shí)，新興資產(chǎn)階級(jí)視中世紀(jì)文化為黑暗倒退，希臘、羅馬古典文化則是光明發(fā)達(dá)的典范，力圖復(fù)興古典文化，遂產(chǎn)生“文藝復(fù)興”一詞，作為新文化的美稱。這種提法在詩(shī)人F.彼特拉克和小說家G.薄伽丘的作品中已經(jīng)出現(xiàn)，1516世紀(jì)流行。1550年，G.瓦薩里在其藝苑名人傳中，正式使用它作為新文化的名稱。此詞經(jīng)法語(yǔ)轉(zhuǎn)寫為renaissace，

2、17世紀(jì)后為歐洲各國(guó)通用。19世紀(jì)，西方史學(xué)界進(jìn)一步把它作為1416世紀(jì)西歐文化的總稱。它標(biāo)志著歐洲近代歷史文化發(fā)展的第一階段。,文藝復(fù)興概述,分期 文藝復(fù)興發(fā)生的時(shí)代背景，是歐洲封建社會(huì)內(nèi)部出現(xiàn)了資本主義經(jīng)濟(jì)的萌芽，城市工商業(yè)的繁榮及其政治上的相對(duì)獨(dú)立或自治。在中世紀(jì)的最后階段，西歐地區(qū)出現(xiàn)上述情況比較明顯的有兩處：南為意大利，特別是其中的佛羅倫薩；北為尼德蘭，包括今荷蘭及比利時(shí)。16世紀(jì)，法國(guó)、英國(guó)和西班牙建立了全國(guó)統(tǒng)一的王權(quán)，城市經(jīng)濟(jì)也有發(fā)展，王權(quán)和市民階級(jí)為反對(duì)封建割據(jù)有一定的聯(lián)合，文藝復(fù)興美術(shù)遂傳播到那里。 根據(jù)各國(guó)各地具體情況，文藝復(fù)興的發(fā)展分期各有不同：在意大利（以佛羅倫薩為主要

3、代表）可分為3期:初始期（14世紀(jì)）、早期（15世紀(jì)）和盛期（16世紀(jì)）；在尼德蘭則為 2期：15世紀(jì)和16世紀(jì)；在法國(guó)、英國(guó)、德國(guó)、西班牙等國(guó)主要為16世紀(jì)1期,一般不再細(xì)分。17世紀(jì)時(shí)，西歐各地續(xù)接文藝復(fù)興的是巴洛克藝術(shù)。由于巴洛克有不少繼承文藝復(fù)興傳統(tǒng)之處，過去有人也把它歸入文藝復(fù)興藝術(shù)的范疇，認(rèn)為整個(gè)西方藝術(shù)直至19世紀(jì)皆屬文藝復(fù)興階段。目前則普遍認(rèn)為1718世紀(jì)各有新創(chuàng)，皆可自成一體而與文藝復(fù)興有別。,文藝復(fù)興建筑概述,Home,資本主義萌芽出現(xiàn)后，資產(chǎn)階級(jí)為了動(dòng)搖封建統(tǒng)治和確立自己的社會(huì)地位，在上層建筑領(lǐng)域里掀起了“文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)”，即借助于古典文化來反對(duì)封建文化和建立自己的文化。這

4、個(gè)運(yùn)動(dòng)的思想基礎(chǔ)是“人文主義”?！叭宋闹髁x”從資產(chǎn)階級(jí)的利益出發(fā)，反對(duì)中世紀(jì)的禁欲主義和教會(huì)統(tǒng)治一切的宗教觀，提倡資產(chǎn)階級(jí)的尊重人和以人為中心的世界觀。在它的影響下，自然科學(xué)在擺脫神學(xué)和經(jīng)院哲學(xué)的束縛中有了很大的發(fā)展；在政治上則掀起了各國(guó)人民反對(duì)封建割據(jù)、實(shí)現(xiàn)民族統(tǒng)一國(guó)家的要求。文藝復(fù)興建筑就是在這樣的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)與文化背景下產(chǎn)生的。,Next,文藝復(fù)興建筑在反封建、倡理性的人文主義思想指導(dǎo)下，提倡復(fù)興古羅馬的建筑風(fēng)格，以之取代象征神權(quán)的哥特風(fēng)格。于是古典柱式再度成為建筑造型的構(gòu)圖主題；同時(shí)為了追求所謂合乎理性的穩(wěn)定感，半圓形券、厚實(shí)墻、圓形穹窿、水平向的厚檐也被用來同哥特風(fēng)格中的尖券、尖塔、垂

5、直向上的束柱、飛扶壁與小尖塔等對(duì)抗。在建筑輪廓上講求整齊、統(tǒng)一與條理性，而不象哥特風(fēng)格那樣參差不齊、富于自發(fā)性與高低強(qiáng)烈對(duì)比。,文藝復(fù)興建筑最初形成于15世紀(jì)意大利的佛羅倫薩（早期）；16世紀(jì)起傳遍意大利并以羅馬為中心（盛期），同時(shí)開始傳入歐洲其它國(guó)家。17世紀(jì)起，意大利因歐洲經(jīng)濟(jì)重心西移而衰退，只有羅馬因教會(huì)擁有從大半個(gè)歐洲收取信徒貢賦的權(quán)利而依然富足。這時(shí)在意大利半島中開始了兩種風(fēng)格的并存：一是以意大利北部威尼斯、維琴察等地為中心的文藝復(fù)興余波（后期）；另一是由羅馬教庭中的耶穌教會(huì)所掀起的巴洛克風(fēng)格。,文 藝 復(fù) 興 建 筑（早期）,意大利文藝復(fù)興早期建筑（Early Renaissanc

6、e,15世紀(jì)） 以佛羅倫薩為中心，活潑，以反抗哥特風(fēng)格為主 代表作： 佛羅倫薩大教堂穹頂 建筑師：伯魯涅列斯基 佛羅倫薩育嬰院 建筑師：伯魯涅列斯基 佛羅倫薩巴齊禮拜堂 建筑師：伯魯涅列斯基 佛羅倫薩美第奇府邸 建筑師：米開羅佐,文 藝 復(fù) 興 建 筑（早期）,Home,佛羅倫薩 圣瑪利亞大教堂 （S. Maria del Fiore） 時(shí)間：14201434年 建筑師：伯魯涅列斯基（13771446） 標(biāo)志著文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的開始。 該教堂始建于1296年，以后曾經(jīng)多人修建，但正殿的頂蓋始終是個(gè)難題。1420年，通過競(jìng)賽選用了現(xiàn)在這個(gè)方案，其在該設(shè)計(jì)中綜合了古羅馬形式與哥特結(jié)構(gòu)并加以創(chuàng)新，終于實(shí)

7、現(xiàn)了這一開拓新時(shí)代特征的杰作。穹窿內(nèi)徑42米，高30余米，穹頂結(jié)構(gòu)由8根對(duì)角主券，配合每邊兩根次券組成，主券與次券之間又有9根平券與之交織成網(wǎng)狀，創(chuàng)造了全新的穹頂結(jié)構(gòu)形式。為了使穹窿能在城市天際線中起作用，下面有一高12米的八角形鼓座，而這種做法又是來自拜占庭的。,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（早期）,Home,佛羅倫薩 育嬰院 （Foundling Hospital） 時(shí)間：14211445年 建筑師：伯魯涅列斯基（13771446） 四合院制，正面向安農(nóng)奇阿廣場(chǎng)的一側(cè)展開長(zhǎng)長(zhǎng)的券廊。立面采用了科林斯式敞廊和水平檐部等古典手法；二層窗子較小、墻面大，但線腳細(xì)巧，墻面平潔

8、，檐口薄薄的，輕輕的，所以同連續(xù)券風(fēng)格很協(xié)調(diào)，而虛實(shí)對(duì)比又很強(qiáng)，構(gòu)圖明確簡(jiǎn)潔，比例勻稱，尺度宜人。廊子結(jié)構(gòu)是拜占庭式的，逐間用穹頂覆蓋，下面以帆拱承接。 其券廊構(gòu)圖使房屋正立面就是廣場(chǎng)的某個(gè)立面，廣場(chǎng)和房屋互相滲透。在功能上，券廊即使房屋的出入空間，又是廣場(chǎng)上各種活動(dòng)的空間一部分，強(qiáng)調(diào)了美狄奇家向佛羅倫薩捐贈(zèng)這所育嬰院的公共意義。,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（早期）,Home,佛羅倫薩 巴齊禮拜堂 （Foundling Hospital） 時(shí)間：14291446年 建筑師：伯魯涅列斯基（13771446） 為一矩形平面的集中式教堂。規(guī)模不大，中央穹窿直徑10.9米，左右

9、各有一段筒形拱。正面是一進(jìn)深5.3米的科林斯柱式門廊，正中跨度較寬，做成券狀，上面有一小穹窿。,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（早期）,Home,庇 第 府 邸 （Palazzo Pitti） 時(shí)間：14351783年 建筑師：伯魯涅列斯基（13771446）,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（早期）,Home,佛羅倫薩 魯切拉府邸 （Palazzo Rucellai） 時(shí)間：14461451年 建筑師：阿爾伯蒂（14041472） 立面分三層，每層都有壁柱與水平向線腳，二、三層窗用半圓券，頂上以一個(gè)大檐口把整座建筑統(tǒng)一起來。這種處理手法在文藝復(fù)興時(shí)期比較

10、流行。,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（早期）,Home,圣 安 吉 教 堂 （Sant Andrea ） 時(shí)間：1472-1494年 建筑師：阿爾伯蒂（14041472）,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（早期）,Home,諾 佛 拉 教 堂 （Santa Maria Novella） 時(shí)間：1470年 建筑師：阿爾伯蒂（14041472） 阿爾伯蒂接收魯切拉家族的委托，為原有教堂重新設(shè)計(jì)立面。阿爾伯蒂設(shè)計(jì)了一個(gè)理性而統(tǒng)一的前立面。其設(shè)計(jì)含有多變的幾何關(guān)系。比如山墻的高度恰與教堂上部的寬度相等，而山墻高度是主平面的1/4。,Next,Previous,文

11、 藝 復(fù) 興 建 筑（早期）,Home,佛羅倫薩 美狄奇府邸 （Palazzo Medici ） 時(shí)間：14301444年 建筑師：米開羅佐（14301444） 其墻垣，仿照中世紀(jì)佛羅倫薩市政廳的樣子，全用粗糙的大石塊砌筑。但是，處理得比較精致，底層得大石塊只略經(jīng)粗鑿，表面起伏達(dá)20cm，砌縫很寬。二層的石塊雖然平整，但砌縫仍有8cm寬。三層光滑而不留砌縫。它的形象很沉重。為了求得壯觀的形式，沿街立面是屏風(fēng)式的，同內(nèi)部房間很不協(xié)調(diào)。底層的窗臺(tái)很高，勒腳前有一道凸臺(tái)，給親兵們坐，反映著城市內(nèi)部尖銳的斗爭(zhēng)。它高將近27m，檐口挑出1.85m。,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（盛

12、期）,意大利文藝復(fù)興盛期建筑（High Renaissance，15世紀(jì)90 年代1527年） 以羅馬為中心，嚴(yán)謹(jǐn)，隨著對(duì)古典書籍研究的深入，古典的比例開始重現(xiàn)。 代表作： 坦比哀多小教堂 建筑師：伯拉孟特 羅馬圣彼得主教堂 建筑師：伯拉孟特、拉菲爾，伯魯奇，小桑迦洛，米開朗琪羅，泡達(dá)，封丹納 羅馬教皇尤利亞三世的別墅 建筑師：維尼奧拉 羅馬卡比多廣場(chǎng) 建筑師：米開朗琪羅,文 藝 復(fù) 興 建 筑（盛期）,Home,瑪 丹 別 墅 （Villa Madama ） 時(shí)間：15161520年 建筑師：拉斐爾（14831520）,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（盛期）,Home,玳

13、 爾 特 府 邸 （Palazzo del Te ） 時(shí)間：15261535年 建筑師：Giulio Romano,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（盛期）,Home,羅馬 法爾尼斯府邸 （Palazzo Farnese） 時(shí)間：1515年始 建筑師：小桑加洛（14851546） 典型的盛期文藝復(fù)興府邸。原是教皇的住所。平面為一大體對(duì)稱的矩形，有明顯的主軸與次軸線，布局整齊，中央是24.5米見方的內(nèi)院，周圍環(huán)有券柱式的回廊，主要的房間在二樓。內(nèi)院的立面三層分別用不同形式的壁柱、窗裙墻和窗楣山花。第三層的立面設(shè)計(jì)人是藝術(shù)家米開朗基羅。門廳為巴西利卡式，寬12米，深14米，有兩排

14、多立克式柱子，上面的拱頂復(fù)滿華麗的裝飾。外墻用灰泥粉刷，入口居立面（寬56米，高295米）正中，用粗石砌成，并與二層的門洞連貫起來處理，形式顯著。前面的廣場(chǎng)形狀整齊，有一對(duì)噴水池，突出了房屋的中心。,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（盛期）,Home,羅馬 教皇尤利亞三世的別墅 （Villa of Pope Julius III） 時(shí)間：15501555年 建筑師：維尼奧拉（15071573） 文藝復(fù)興盛期的花園別墅。它從外立面看雖也高墻深院，但內(nèi)部的半圓形庭院開向花園并與之打成一片?；▓@沿著120米長(zhǎng)的縱軸線，依著地勢(shì)高低錯(cuò)落、層層次次地布置了廊、臺(tái)階、噴泉與花圃等等，對(duì)后

15、來影響很大。,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（盛期）,Home,羅馬 坦比哀多 （Tempietto in S. Pietro in Montorio） 時(shí)間：15021510年 建筑師：伯拉孟特（14441514） 是盛期紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表，選址在甲尼可洛山東坡的一座圣彼得教堂很小的側(cè)院內(nèi)，剛夠容下坦比哀多。是一座仿羅馬神廟式的小教堂，建于蒙多里亞圣彼得修道院的回廊內(nèi)院中。建筑體量不大，園廳內(nèi)直徑只有4.5米；但形體端莊、手法嫻熟。外面有一圈由16根多立克柱子組成的回廊，檐部上面是一有鼓座的穹窿。,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（盛期）,Home,羅

16、馬潘帝菲修府邸 （Palazzo Pontificio） 時(shí)間：1506年 建筑師：伯拉孟特（14441514）,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（盛期）,Home,羅馬 圣彼得主教堂（S. Peter） 時(shí)間：15061626年 建筑師：伯拉孟特、米開朗基羅、瑪?shù)つ鹊?世界上最大的天主教堂，梵蒂岡的教廷教堂。施工歷時(shí)120年完成。平面拉丁十字形，外部共長(zhǎng)213.4米，翼部端長(zhǎng)137米。大穹窿內(nèi)徑41.9米，從上面采光塔頂上十字架頂端到地面為137.7米，是羅馬城的最高點(diǎn)。內(nèi)部墻面用各色大理石、壁畫、雕刻等裝飾，富麗堂皇。穹窿為夾層，內(nèi)層上有藻井形的天花，下面是神亭。外墻面是

17、花崗石的、以大柱式的壁柱作為裝飾。前廣場(chǎng)為典型的巴洛克式。 起先為集中式，米開朗基羅為之設(shè)計(jì)了大穹窿，但后因教皇下令，改為巴西里卡式，并加建了大門廊，使廣場(chǎng)放得過大，從入口看廣場(chǎng)時(shí)，穹窿被遮住了大部分，失去應(yīng)有的效果。,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（盛期）,Home,羅馬 卡比多市政廣場(chǎng) （The Capitol） 時(shí)間：15461644年 建筑師：米開朗基羅 羅馬教皇對(duì)羅馬城內(nèi)卡比多山（政府山）上的殘跡進(jìn)行改建后的成果。廣場(chǎng)呈梯形，進(jìn)深79米，兩端分別為60米與40米，入口有大階梯自下而上。梯形廣場(chǎng)在視感上有突出中心，把中心建筑物推向前之感，是文藝復(fù)興盛期始用的手法。廣

18、場(chǎng)主體建筑是元老院，中央有高聳的塔樓；南邊是檔案館，北邊是博物館。后兩座建筑立面在巨柱式之間再有小柱式的分層次的處理手法對(duì)后來影響很大。廣場(chǎng)正中有羅馬皇帝銅像，地面鋪砌有彩色大理石圖案，周圍有雕像，裝飾華麗。,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（盛期）,威尼斯 圣馬可廣場(chǎng) 廣場(chǎng)包括大小兩個(gè)部分，被譽(yù)為“歐洲最漂亮的客廳”,文 藝 復(fù) 興 建 筑（盛期）,Home,勞倫齊阿圖書館 （Biblioteca Laurenziana） 時(shí)間：15491614年 建筑師：米開朗基羅 該圖書館前廳9.5m10.5m，正中設(shè)一個(gè)大理石的階梯，形體富于變化，很華麗，裝飾性很強(qiáng)。在中世紀(jì)，樓梯被

19、封閉在黑暗的角落里，到文藝復(fù)興之后，它的裝飾效果才漸漸被認(rèn)識(shí)。該階梯是比較早被當(dāng)作建筑藝術(shù)部件的一個(gè)。,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（盛期）,Home,諾 佛 府 邸 （Palazzo Nuovo ） 時(shí)間：15401644年 建筑師：米開朗基羅,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（盛期）,Home,法爾尼斯別墅 （Villa Farnese ） 時(shí)間：1547年 這座建于臺(tái)伯河畔的二層小建筑物是為一教皇御用的銀行家的情婦所建。后為法爾尼斯家族所購(gòu)，它由一座跨過臺(tái)伯河的橋聯(lián)系對(duì)岸與這座豪華的宮殿。,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（后期）

20、,意大利文藝復(fù)興晚期建筑（世紀(jì)中葉末期） 在基督教信仰與古典人文主義的強(qiáng)烈沖突，矛盾中，建筑開始轉(zhuǎn)向形式上的追求。 兩種傾向： 一，僵化的文藝復(fù)興建筑。教條地崇拜古代，把維特魯威所介紹的各種柱式規(guī)則當(dāng)作神圣的金科玉律，為柱式制定嚴(yán)格的數(shù)據(jù)規(guī)定，柱式規(guī)范被僵化成一套不顧地點(diǎn)、環(huán)境、建筑物的思想意義和使用要求的公式。這一傾向在世紀(jì)被學(xué)院派的古典主義建筑吸收，為君主專制政體所利用。 代表作： 維晉塞的巴西利卡 建筑師：帕拉第奧 二，手法主義Mannerism（或譯風(fēng)格主義），15301600。追求新穎尖巧。堆砌壁龕，雕塑，渦卷等。 代表作： 教皇庇護(hù)四世別墅 美第奇別墅,文 藝 復(fù) 興 建 筑（后期

21、）,Home,維琴察 圓廳別墅 （Rotunda） 時(shí)間：1552年始 建筑師：帕拉弟奧（15081580） 帕拉弟奧的代表作之一。平面正方形，四面有門廊，廊中有愛奧尼克式柱子六根，前有大臺(tái)階，正中是一上有穹窿的圓形大廳。這是一種把集中式應(yīng)用到居住建筑中的嘗試。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃拿鎸?duì)稱傷害了居住的功能，但形象上的主宰四方之感吸引了后來不少的追隨者。,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（后期）,Home,維琴察 巴西利卡 （The Basilica,Vicenza） 時(shí)間：15491614年 建筑師：帕拉弟奧（15081580） 原是一建于1444年的哥特式大廳。奉命改建時(shí)在外圍加了一圈兩

22、層的券柱式圍廊。此券柱式構(gòu)圖細(xì)膩，有條不紊，由于在尺度上有兩個(gè)層次，適應(yīng)性強(qiáng)。后從者甚重，稱之為帕拉弟奧母題。 帕拉第奧母題Palladian Motif文藝復(fù)興時(shí)期，由意大利建筑師帕拉第奧在設(shè)計(jì)維晉塞的巴西利卡時(shí)創(chuàng)造的一種券柱式構(gòu)圖形式。具體做法是：在兩柱子中間按適當(dāng)比例發(fā)一個(gè)券，券腳落在兩棵獨(dú)立的小柱子上，上面架著額枋，小額枋上開一個(gè)圓洞。這樣就把以古典柱式比例為主的一個(gè)方開間劃分為半圓券為主的三個(gè)開間，從而在尺度上有了兩個(gè)層次，增加了構(gòu)圖的對(duì)比變化。小柱子在進(jìn)深方向成雙，同大柱子均衡。,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（后期）,Home,圣 喬 治 教 堂 （San G

23、iorgio Maggiore ） 時(shí)間：1566年 建筑師：帕拉弟奧（15081580） 其立面基于兩個(gè)有趣的層次，一個(gè)較高的古典式門廊的有層次的映襯著寬闊的穹頂。風(fēng)格開始走向巴洛克。,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（后期）,Home,維琴察 查理凱弟府邸 （Palazzo Chiericati） 時(shí)間：1550年 建筑師：帕拉弟奧（15081580）,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑（后期）,Home,佛 斯 凱 利 別 墅 （Villa Foscari ） 時(shí)間：15591560年 建筑師：帕拉弟奧（15081580）,Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑,Home,圣弗朗采斯哥教堂 （S.Francesco Rimini),Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑,Home,格 拉 斯 府 邸 （Palazzo Grassi ),Next,Previous,文 藝 復(fù) 興 建 筑 巨 匠,在人類歷史上，文藝復(fù)興第一次出現(xiàn)了燦若群星的建筑師群體。 早期伯魯涅列斯基佛羅倫薩大教堂穹頂、育嬰院 、巴齊禮拜堂 米開羅佐佛羅倫薩美第奇府邸 盛期 伯拉孟特