1、鏡頭組原則上定義了與長鏡頭和傳統(tǒng)蒙太奇鏡頭相對應的概念，長鏡頭和短鏡頭(一)是指電影作品中時間長度在30秒以上的單鏡頭。 短鏡頭在時間上不到30秒，是需要剪切的鏡頭。 (2)作用透鏡的長度主要取決于畫面內(nèi)容的表現(xiàn)需求和觀眾的接受需求。 1表現(xiàn)空間連續(xù)性的長鏡頭時間連續(xù)性也確保了空間完全性。 2表現(xiàn)客觀真人真事的長鏡頭用一個鏡頭記錄完整的動作和事件，中間沒有鏡頭痕跡，使整個過程更加真實可靠。 在電視新聞消息和電視紀錄片中經(jīng)常使用，3表現(xiàn)獨特紀實性的長鏡頭也有表現(xiàn)感情和主題思想的藝術(shù)表現(xiàn)作用。 二、空鏡頭(一)是指電影中沒有人物的鏡頭。 電視教育電影中主要指沒有具體主體的鏡頭。 (2)作用1介紹情

2、景背景空鏡頭可用于表示主體活動存在的場所、環(huán)境、時間等要素。 2渲染氣氛和烘焙感情在天空場景中不會出現(xiàn)人物，但畫面中的景象往往具有某種深刻的象征意義，是饒有興致。 3 .讓觀眾改變思考的時間，逐漸停止前段的思考，注意以下內(nèi)容。 一、符合觀眾邏輯的一個觀眾雖然符合生活邏輯，但運動狀態(tài)有必然的發(fā)展規(guī)律。 人們習慣于在生活中也遵循這個發(fā)展規(guī)律認識問題，思考問題。 符合2觀眾的思考邏輯的觀眾習慣于在因果關(guān)系、對應關(guān)系、沖突關(guān)系、平行關(guān)系等相鄰的事物之間構(gòu)筑某種聯(lián)系。 前后兩個鏡頭不同的景致、角度、畫面內(nèi)容，會引起觀眾思維的變化。 3 .滿足觀眾的視覺感知邏輯基本要求畫面的一貫性、平滑性。 視覺感知要求

3、畫面結(jié)構(gòu)、顏色組合、光照效果、過渡形式。 二、根據(jù)軸線規(guī)則1的運動軸線運動軸線是根據(jù)被攝體的動作方向形成的虛擬直線。 這個軸線不是一定的，會隨著主體的動作而變化。 由180度規(guī)則(軸線規(guī)則)、運動連續(xù)規(guī)則、2方向軸線(與視覺感知線規(guī)則匹配)被攝體的視線方向形成的虛擬直線。 即使在人物所在位置的狹小范圍內(nèi)移動，也不會影響軸線的相對穩(wěn)定。 3、關(guān)系軸線(反轉(zhuǎn)鏡頭回形針)這一軸線的產(chǎn)生，來源于兩個人之間的交流。 無論兩者正對還是背對，都根據(jù)其頭部的位置決定軸線。 關(guān)于兩者頭部的相對位置。 三、景別過渡1機位相同時，景別應有明顯變化。 否則，畫面本體會產(chǎn)生跳動。 如果機器的位置相同，景別就要有明顯的變

4、化。 否則，畫面本體會產(chǎn)生跳動。 但是，也有一些特殊情況。 例如，為了營造一種特定的情緒氛圍，或者表達一種特定的意義，重復地組合相同的景物鏡頭也可以產(chǎn)生積累的效果。 2景別差不大時，必須改變通用相機的位置。 否則，連續(xù)的鏡頭就像從中間被切掉一樣跳。 另外，對于不同畫面本體的鏡頭，無論是相同場景，還是不同場景，都可以分組。 3同機位、同景別畫面不能直接接觸。 為了表現(xiàn)同一環(huán)境內(nèi)的同一對象，景別相同，其畫面內(nèi)容不怎么變化，這樣的聯(lián)系沒有什么意義。 如果是不同的環(huán)境，就會出現(xiàn)圈套的環(huán)境跳躍感。 四、動、靜接1動、接動“動”是指視覺感知明顯的動態(tài)鏡頭，包括畫面內(nèi)的主體動作和畫面外動作兩者。 我們按照“

5、動”的內(nèi)容，把所謂的“動”分為三類。 一種是畫面內(nèi)主體的運動，如汽車運動動車組運動的自行車。 另一個是畫面外的運動，例如移動鏡頭來推一推鏡頭的第三個是畫面內(nèi)本代理的運動和畫面外運動的組合。這種組連接的前提是屏幕中的本代理運動與鏡頭運動之間具有一定邏輯關(guān)系。 鏡頭的運動表示畫面內(nèi)的主體的運動傾向，或者鏡頭的運動是由畫面內(nèi)的主體的運動引起的結(jié)果。 2靜接靜“靜”是指沒有視覺感知明顯的動態(tài)鏡頭。 這里的“靜”有三個含義：一是畫面本身是固定的鏡頭；二是畫面本身是靜止的；三是體育拍攝的起幅和落幅的動畫圖片。 該“靜”不僅是鏡頭畫面的絕對靜止，只要在鏡頭切換前后，畫面不怎么動作即可。 靜接靜接是指在視覺感

6、知上沒有明顯的動態(tài)感的兩鏡頭組接。 靜態(tài)靜態(tài)動作和動態(tài)動作同樣是利用畫面內(nèi)的節(jié)奏的整合性連接的。 靜態(tài)靜態(tài)也有兩種形式。 一個是畫面內(nèi)主體的靜態(tài)。 就像停車區(qū)上靜止的汽車把靜止的輪胎連接起來一樣。 另一種形式是畫面外的靜止，如固定鏡頭、固定鏡頭等。 3動態(tài)接觸的過渡動態(tài)有畫面內(nèi)本體的動態(tài)接觸、運動透鏡和固定透鏡的連接兩種形式。 主機移動的鏡頭與主機靜止的鏡頭接觸時，移動的要素停止后連接到靜止的主機畫面。 前一發(fā)射結(jié)束后停止的瞬間稱為“落幅”，后一發(fā)射動作前停止的瞬間稱為“起幅”，起幅和落幅的時間約為一二秒。 靜止的鏡頭與運動鏡頭相連時，運動鏡頭需要靜止12秒的星空衛(wèi)視、宕機時間。 所以，總的來說，無論是靜止連接運動，還是運動連接靜止，兩者之間都有一定的寬度、寬度。 五、影響過渡影響調(diào)是指畫面上有顏色濃淡和顏色配置引起的明暗反差。 當前鏡片和后鏡片的色調(diào)具有明暗的組合托拉斯時，觀看者接收信息時容易出現(xiàn)難以調(diào)和的視覺感知沖突，偏離原來的注意力，不利于知識的吸收。 畫面的顏色組織和配置以某種顏色為主導，畫面呈現(xiàn)一定的顏色傾向，形成色調(diào)。 利用色調(diào)可以表達感情，創(chuàng)造意境。 實現(xiàn)影響和色調(diào)的統(tǒng)一，第一，要注意語調(diào)和內(nèi)容、感情的一致性