1、人體運動規(guī)律,在動畫片中，不僅有人物、動物等各種類型的角色，同時為了劇情的需要，還有與角色生活環(huán)境有關的各種自然現象。這些角色的形體運動、隨從運動、自然現象運動是復雜多變的，所以我們就應熟知各類的運動規(guī)律，熟練地掌握這些運動規(guī)律的動畫技巧，使運動中的畫面更加合理、自然順暢，更加符合運動規(guī)律。 物體的運動規(guī)律通?？煞譃槿说倪\動規(guī)律、動物運動規(guī)律和自然現象運動規(guī)律三個部分。,一、人的運動規(guī)律,在動畫片的角色中，表現得最多的是人物動作（包括擬人化的角色動作），人的動作雖然復雜，但并不是不可捉摸的。人的動作雖然有年齡、性別、體形等方面的差異，但由于受到人體骨骼、肌肉、關節(jié)的限制，基本規(guī)律是相似的。只要

2、懂得了它的基本規(guī)律，再按照劇情的要求和角色造型的特點加以發(fā)揮和變化就不難了。 骨骼、肌肉和神經三種因素密切聯系，在構成人體活動中是不可分離的：,人的力量是靠肌肉提供的，人的肌肉組織是牽拉骨骼完成動作任務的重要器官。肌肉通常是成對地工作，一條肌肉的收縮會帶動許多肌肉跟著活動。對骨骼牽動最顯著的是手、腿的伸屈,要舉起手來的話，按照人的身體構造，肩膀也會自然地聳起。相應的，整個上半身反向傾斜，姿勢才更自然。,人的骨骼系統能夠做各種各樣的動作，骨骼的形成也是多樣的。在畫人的形體動態(tài)時就要有一個骨架的動態(tài)概念，在畫人的動作時要隨著動作的運動畫出骨骼關節(jié)變化的動態(tài)，符合規(guī)律地表現每個動作。,1.人的走路動

3、作,人走路動作的基本規(guī)律：左右兩腿交替向前，帶動軀干向前運動。為了保持身體平衡，雙臂前后擺動；為了保持重心，總是一條腿支撐，另一條腿提起邁步。在人走路的過程中，兩腿交替和兩手交替時的動作是相反方向的運動，故肩部和骨盆也是以相反的傾斜度運動，手的擺動以肩胛骨為軸心做弧線擺動。跨步的那條腿，從離地到向前伸展落地，中間的膝關節(jié)呈彎曲狀。,當身體直立由單腿支撐重量，另一條腿向前邁出時，身體處于最高位置，重心隨之升高。而當邁出的腿想要落地之前，大腿繼續(xù)上抬，接著小腿前擺，抬起的腳落地，下壓身體的緩沖動作并不十分明顯。,寫實類的走法（實例） 模擬與真人走路時的狀態(tài)。人的手臂自然下垂，前后擺動幅度相對較小。

4、整個動作過程基本沒有夸張變形狀態(tài)，頭頂在運動過程中所形成的波形曲線運動幅度比較小。,（影片實例）,腳踝與地面呈弧形運動線，弧形運動線的高低幅度，與走路時的神態(tài)和情緒有很大關系。,在走路過程中，頭頂的高低呈波浪形運動，當雙腳著地時，頭頂就略低；當一只腳著地另一只腳提起朝前彎曲時，頭頂就略高。,注意掌握身體的上肢、肩、肘、腕及下肢股、膝、踝等關節(jié)部位在運動中的結構關系，盡量做到準確合理。,（影片實例1）,（影片實例2）,一般寫實性的表現正常行走時，手部的擺動幅度很小，迪斯尼風格的動畫片中往往會夸大手的擺動幅度，以增加表現性。,迪斯尼風格的走法（實例） : 特別強調邁出去的腳落地后的緩沖動作，此時整

5、個身體下壓是為了更加突出彈性和夸張。因此，身體的重心前移在行走的過程中是最低的一張原畫，接著后腳向前移動。當彎曲的腿伸直的時候，身體重心在最高點，然后邁出的前腿開始下落、著地，由于身體的上下起伏比較明顯，所以角色的頭頂以及骨盆在運動過程中會呈現出明顯的波形曲線。,在畫走路動作時，還應正確理解人物走路各個角度的透視變化；透視走與正面走大體相同，只是角度不同。 其實人的行走過程，就是在不斷地失去重心，但又在瞬間保持平衡的過程。,正面走（實例）,俯視（影片實例）,透視走（影片實例）,透視走（實例）,中速走路1-26為左右腳交替一個完步（拍一格）。,走路的節(jié)奏,稍快走路單步9張一個完步為17張（拍一格

6、）。 慢速走路可拍二格，34格為一個完步。,（影片實例1）,（影片實例2）,兩頭慢中間快（實例） 表現一種躡手躡腳輕步走路的效果。整套動作身體的重心前后移動和兩臂的前后擺動幅度非常大，動態(tài)和動作節(jié)奏比較明顯。抬起的腳剛接觸地面并沒有承受身體重量，所以重心靠后，然后是重心前移，雙腿支撐身體，接著重心繼續(xù)前移并且降至最低點，繼而后腳離開地面，重心上移。當抬起的腳開始下落時，身體重心繼續(xù)后移，目的是減輕前腳在落地時所產生的聲音。,跨步的那只腳，腳跟離地和腳尖落地時的距離較?。磩赢嫃垟刀啵虚g提腿、屈膝、跨步過程的距離較大（即動畫張數少）。,兩頭快中間慢（實例） 跨步的那只腳，腳尖離地收腿和腳跟

7、落地的距離較大（即動畫張數少），而中間過程距離較小（即動畫張數略多）。這是為了表現一種重步走路的效果。,重步走路（影片實例）,垂頭喪氣的走（影片實例）角色的情緒非常低落，頭部下垂，動作緩慢，節(jié)奏明顯。注意角色的上身在運動過程中沒有動作上的變化，只是上身為保持身體重心，配合雙腿的交替邁步而做前后的擺動。當抬起的一只腳落地后下壓, 緩沖身體的重量時，由于受慣性的影響，角色的身體會前傾。在整個運動過程中，由于身體的上下起伏, 所以頭頂會形成波形曲線。,2. 人的奔跑動作,人奔跑動作的基本規(guī)律是：身體重心前傾，兩手自然握拳，手臂略呈彎曲狀，兩臂配合雙腳的跨步前后擺動，雙腳跨步幅度較大，腳抬得較高，身體

8、前進時的波浪式運動曲線比走路時更大。 人的跑步動作與行走動作有相類似的地方，也有區(qū)別，跑步動作本身速度快，動畫張數比走路少一半左右。跑步身體重心前傾要比行走的前傾幅度大。,小女孩跑步動作幅度小，一般設定8格跑（拍兩格），在一個循環(huán)動作中有一張雙腳離地的畫面。,男人跑步的特點：動作幅度大，一般設定11格跑（拍一格），在一個循環(huán)動作中只有一張雙腳離地的畫面。,寫實的跑步（實例） 此種跑法與真人跑相似，身體自然前傾，幅度比較小。當騰空躍起后，雙臂抬到最高點，身體重心也隨之為最高點，在落地之前，已將前腿充分伸直，即力已經從腰傳至腳。而落地時，由于慣性還沒有完全消失，前腿的屈膝緩沖狀態(tài)目的是減輕身體對腿

9、部關節(jié)的壓力，同時也是準備給下次跨步積聚力量。整套動作基本沒有夸張變形狀態(tài)，是一種自然形態(tài)的奔跑方式。由于身體的騰空下壓緩沖，頭頂形成波形運動軌跡。,迪斯尼風格的跑步（實例） 此種跑法動作的幅度比較大，軀干扭轉比較明顯，是夸張奔跑的動勢，注意圖中的前胸與后背的變化。身體騰空時，四肢的位置均處于極限狀態(tài)，注意下壓緩沖和蹬地時的彈性變化。另外，落地的前腿要充分伸直，并向后彎曲，與緩沖時的彎曲狀態(tài)形成鮮明的對比，以展示彈性。蹬地時的腿要伸直，使力量貫穿整個身體，會顯得非常有力度。整套動作柔和、優(yōu)美、富有彈性變化，收縮與伸展變化比較明顯。,常規(guī)（影片實例）,日本動畫片里的一種跑法： 它既不同于寫實類的

10、跑法，也有別于迪斯尼的跑法。此種跑法最明顯的地方是在角色后腿蹬地發(fā)力后，身體并不騰空，而是直接進入抬起向前邁出的腿落地后的動作。雖有身體落地后的屈膝緩沖動作，但下壓幅度相對較小且不明顯，無彈性變化 。動作看上去雖然略顯生硬，卻不失為一種獨特的風格。,（實例）,夸張式的跑法，是一種快速奔跑的設計方法。為了體現角色在奔跑時的速度，將身體的重心前移，形成一個快而激烈的猛沖，有時為了劇情的需要，也有將身體重心向后傾斜的設計方法。為了使動作看上去能夠連貫，我們采用拍一格的方法進行拍攝，并且在每一張原畫上用速度線和模糊的腳來填滿空檔。這樣會使動作看上去顯得靈活不生硬。注意，此種跑法雙臂并沒有前后交替地擺動

11、，而是完全向前伸出，騰空時身體幾乎平行于地面。彈性表現要充分，尤其是蹬地的動作，整個身體會拉伸，并變細變長，到下一個動作時，身體又會彈回原狀。,（實例2）,本套動作講的是一個角色疾速奔跑，已經無法看清他的腿和腳。我們用流線來處理被夸張成一團的腿、腳，用反復循環(huán)的線條來表現快速奔跑的效果。,（實例1）,身體后仰的跑步畫法（影片實例）,（影片實例）,身體前傾的跑步畫法,透視跑（實例）,（影片實例）,正面跑（實例）,（影片實例）,透視跑與正面跑大體相同，只是角度不同，所以在繪制時稍有一些難度。畫透視跑時，要特別注意透視變化，前面的腳要稍大些，即近大遠小的關系，這樣才能符合人的視覺感受。,跑步動作設計

12、的步驟： 1.計算好跑步動作的時間，根據時間確定動畫總張數。 2.根據基本運動規(guī)律和劇本要求設計運動軌跡，安排好關鍵動作的位置。 3.設計跑步關鍵瞬間，增加細節(jié)動作的表現。 行走節(jié)奏設定： 6格（幀）：每秒四步，飛跑； 11格（幀）：每秒兩步，一般的跑步跑； 17格（幀）：慢跑或動漫式快走； 26格（幀）：接近每秒一步，自然地正常行走； 34格（幀）：恬靜地漫步；老者或疲憊的人行走； 42格（幀）：非常緩慢地走；老態(tài)龍種地挪動；,人跳躍動作的基本規(guī)律：由身體屈縮、蹬腿、騰空、著地、還原等幾個動作所組成。人在起跳前身體的屈縮表示動作的準備和力量的積聚，接著一股爆發(fā)力單腿或雙腿蹬起，使整個身體騰空

13、而起。越過障礙之后，雙腳先后或同時落地。由于自身的重量和調整身體的平衡，必然產生動作的緩沖，隨即恢復原狀。跳躍過程中，運動線呈弧形拋物線狀態(tài)，由于用力的大小和障礙物的高低而產生了不同幅度的弧形運動線，但蹬腿跳起騰空，又原地落下時，人的身體、雙腳只是上下運動，不產生拋物線。,3. 人的跳躍動作,單腳跳：（實例）,一般是指在奔跑過程中躍過障礙物的一種跳法。從動作幅度上可以看出，角色的下壓姿勢很大，蹬地時，后腿伸得很直以展示力的貫穿及彈性。騰空躍起。在障礙物上方，是空中團身動作，使力向身體集中，也是本套動作過程中身體位置最高的一張原畫，接下來便是進入下落階段。下落時前面的腳開始向下伸直，而后面的腳繼

14、續(xù)向前邁，當前面的腳落地后，后面邁出的腳開始向下落。接著，身體下壓進行緩沖，積聚力量準備下一次的跳躍。這就是本套動作的全過程，單腳跳是雙腳交替著地，然后著地的腳向前推進身體。注意彈性的變化和動作的夸張，以及從身體落地到騰空再落地，重心所形成的弧形運動線。,雙腳跳：（實例）,也就是立定跳遠。雙腳接觸地面，接著是身體的緩沖下壓，雙腳蹬地。接著是腿部給身體一個向上的力，使角色騰空向上躍起。然后空中團身，此時身體處于最高位置，隨著上升的慣性消失，身體進入下落狀態(tài)，雙腿前擺，準備落地。雙腳觸地，身體重心后移，當落地后，身體的重心再向前移動，然后緩沖下蹲，雙腿彎曲，雙臂處在身體后方最高點，目的是為了維持身體平衡，然后再進入下一次的跳躍。 雙腳跳的動作要點是：重心前后移動時，應該注意動態(tài)線的變化與動作的彈性變化。,動畫中的跳躍動作要注意運用適當的夸張手法表現身體