1、情 感,情感的魅力,情感的處理,情感是小說(shuō)的動(dòng)力,激情過(guò)后,（一）情感的魅力1.感動(dòng)文章,Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud exercitation ullamco laboris nisi ut aliquip ex ea commodo consequat.,情感質(zhì)量是人的品質(zhì)的重要指標(biāo)。,一篇給人留下

2、難以磨滅印象的小說(shuō)，除了思想的力量外，情感也有著不可忽視的作用。情之所至，金石為開。情感的存在，使小說(shuō)可以超越知識(shí)水平、地位教養(yǎng)，被廣大的讀者理解。一篇滲透著情感的小說(shuō)，可能比一篇思想深刻、復(fù)雜多義的小說(shuō)，打動(dòng)更多的人。,2感情的投入,Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud exercitation ullamc

3、o laboris nisi ut aliquip ex ea commodo consequat.,2感情的投入,日本文學(xué)理論家廚川白村在其苦悶的象征中認(rèn)為，文學(xué)藝術(shù)就是人生苦悶的象征。,2感情的投入,日本文學(xué)理論家廚川白村在其苦悶的象征中認(rèn)為，文學(xué)藝術(shù)就是人生苦悶的象征。 托馬斯沃爾夫：“我所以寫作，是因?yàn)閷懽鞯倪@條激流般的力量流過(guò)了我，將我挾帶而去，我沒(méi)有辦法不寫那書是它自己寫出來(lái)的。”,普魯斯特：“把一根頭發(fā)劈成四根” 追憶似水年華-在斯萬(wàn)家的那邊,3感情的記錄,“文學(xué)是人學(xué)”,3感情的記錄,“文學(xué)是人學(xué)” “無(wú)情未必真豪杰，憐子如何不丈夫?！?3感情的記錄,“文學(xué)是人學(xué)” “無(wú)情未必

4、真豪杰，憐子如何不丈夫。” “一日不見，如隔三秋”,3感情的記錄,“文學(xué)是人學(xué)” “無(wú)情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。” “一日不見，如隔三秋” “時(shí)光飛逝，光陰似箭”,3感情的記錄,“文學(xué)是人學(xué)” “無(wú)情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。” “一日不見，如隔三秋” “時(shí)光飛逝，光陰似箭” 在寫作中，作者不僅僅按時(shí)間順序組織材料，更要按照材料的“情感價(jià)值”來(lái)取舍時(shí)間。,4悲憫情懷最高尚的情感,芥川龍之介橘子 “聊以忘卻那無(wú)法形容的疲勞和倦怠，以及那不可思議的、庸碌而無(wú)聊的人生” 塞林格 獻(xiàn)給愛(ài)斯美的故事 “總有希望再次度過(guò)艱難，好好保存下他的全部才能?！?美國(guó)作家卡波特圣誕節(jié)憶舊,（二）情感的處理1節(jié)

5、制勝于放縱,Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud exercitation ullamco laboris nisi ut aliquip ex ea commodo consequat.,（二）情感的處理1節(jié)制勝于放縱,這些小說(shuō)所表達(dá)的情感都是有一定節(jié)制的，沒(méi)有任由情感在小說(shuō)中放縱和恣肆。,（二）情感的處理1

6、節(jié)制勝于放縱,這些小說(shuō)所表達(dá)的情感都是有一定節(jié)制的，沒(méi)有任由情感在小說(shuō)中放縱和恣肆。 古希臘的雕塑作品拉奧孔表現(xiàn)的是父子三人與巨蟒在生死搏斗中苦苦掙扎的情形。在表現(xiàn)拉奧孔痛苦的瞬間時(shí)，沒(méi)有表現(xiàn)他的哀號(hào)，而是表現(xiàn)他的嘆息。,（二）情感的處理1節(jié)制勝于放縱,這些小說(shuō)所表達(dá)的情感都是有一定節(jié)制的，沒(méi)有任由情感在小說(shuō)中放縱和恣肆。 古希臘的雕塑作品拉奧孔表現(xiàn)的是父子三人與巨蟒在生死搏斗中苦苦掙扎的情形。在表現(xiàn)拉奧孔痛苦的瞬間時(shí)，沒(méi)有表現(xiàn)他的哀號(hào)，而是表現(xiàn)他的嘆息。 德國(guó)文藝?yán)碚摷胰R辛：藝術(shù)最美妙的時(shí)刻，是到達(dá)頂點(diǎn)前的那一頃刻，即最具包孕性的頃刻。“最能產(chǎn)生效果的只能是可以讓想像自由活動(dòng)的那一頃刻了?！?/p>

7、,2蓄勢(shì)待發(fā),Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud exercitation ullamco laboris nisi ut aliquip ex ea commodo consequat.,2蓄勢(shì)待發(fā),優(yōu)秀的小說(shuō)家都能很好地把握和控制情感在小說(shuō)中的表現(xiàn)，既能打動(dòng)讀者，又不至于令人厭煩。,2蓄勢(shì)待發(fā),優(yōu)秀的小說(shuō)

8、家都能很好地把握和控制情感在小說(shuō)中的表現(xiàn)，既能打動(dòng)讀者，又不至于令人厭煩。 獻(xiàn)給愛(ài)斯美的故事：“我”士兵X得了精神崩潰癥,2蓄勢(shì)待發(fā),優(yōu)秀的小說(shuō)家都能很好地把握和控制情感在小說(shuō)中的表現(xiàn)，既能打動(dòng)讀者，又不至于令人厭煩。 獻(xiàn)給愛(ài)斯美的故事：“我”士兵X得了精神崩潰癥 對(duì)情感采取“降格”處理，以免陷入第一人稱敘述不由自主的抒情里。盡管“懷著愛(ài)和凄楚”，卻沒(méi)有讓小說(shuō)沉浸在期期艾艾的抽泣和聲淚俱下的控訴中，仍然保持著堅(jiān)強(qiáng)的尊嚴(yán),海明威：美國(guó)太太的金絲雀,（三）情感是小說(shuō)的動(dòng)力1作為小說(shuō)的線索,Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipisicing eli

9、t, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud exercitation ullamco laboris nisi ut aliquip ex ea commodo consequat.,（三）情感是小說(shuō)的動(dòng)力1作為小說(shuō)的線索,在某種程度上，情感不僅是小說(shuō)中的感性要素，而且可能具備結(jié)構(gòu)的功能。,（三）情感是小說(shuō)的動(dòng)力1作為小說(shuō)的線索,在某種程度上，情感不僅是小說(shuō)中的感性要素，而且可能具備結(jié)構(gòu)的功能。 契訶夫:苦惱 生活是那樣艱苦

10、和令人絕望，然而比這更令人無(wú)法忍受的，是無(wú)人傾聽。情感在這里，是一條貫穿全文的線索，推動(dòng)著情節(jié)向前發(fā)展。苦惱要傾訴，傾訴受挫，再傾訴，又受挫最后對(duì)人傾訴不成，不得不轉(zhuǎn)之于馬。,（三）情感是小說(shuō)的動(dòng)力1作為小說(shuō)的線索,在某種程度上，情感不僅是小說(shuō)中的感性要素，而且可能具備結(jié)構(gòu)的功能。 契訶夫:苦惱 生活是那樣艱苦和令人絕望，然而比這更令人無(wú)法忍受的，是無(wú)人傾聽。情感在這里，是一條貫穿全文的線索，推動(dòng)著情節(jié)向前發(fā)展?？鄲酪獌A訴，傾訴受挫，再傾訴，又受挫最后對(duì)人傾訴不成，不得不轉(zhuǎn)之于馬。 橘子中的情感是先抑后揚(yáng)的。,2作為小說(shuō)的基調(diào),情感也能像霧一樣籠罩在小說(shuō)里，營(yíng)造小說(shuō)的氛圍和基調(diào)。在獻(xiàn)給愛(ài)斯美的

11、故事懷著愛(ài)和凄楚里，“愛(ài)和凄楚”像一首樂(lè)曲的和聲，成為籠罩小說(shuō)的基調(diào)。小姑娘的父親被戰(zhàn)爭(zhēng)奪去了生命，“我”被戰(zhàn)爭(zhēng)折磨得精神瀕臨崩潰。戰(zhàn)爭(zhēng)給每個(gè)人都帶來(lái)了心靈創(chuàng)傷，毀掉了人們的現(xiàn)實(shí)家園和精神家園，這凄楚的情緒使小說(shuō)蒙上了一層淡淡的憂傷。然而小姑娘那調(diào)皮和樂(lè)觀的態(tài)度里散發(fā)出的“愛(ài)”，將“我”從戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷中拯救出來(lái)。在這悲涼的底色上，閃爍著一點(diǎn)“愛(ài)”的亮光，兩種情緒交織著，使小說(shuō)哀而不傷。,（四）現(xiàn)代小說(shuō)：激情過(guò)后,在漫長(zhǎng)的小說(shuō)發(fā)展史中，情感在小說(shuō)中的地位并不是一成不變的。隨著哲學(xué)思想和小說(shuō)美學(xué)的發(fā)展，從浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義再到現(xiàn)代主義，小說(shuō)中的情感經(jīng)歷了一個(gè)逐漸“冷卻”的過(guò)程。,現(xiàn)代小說(shuō)開始刻意回避情感的暴露，不僅作者“離場(chǎng)”，而且情感退席，甚至小說(shuō)里的人物也缺乏感情色彩。無(wú)論是K（城堡）、局外人（局外人），還是洛根?。◥盒模?，都不再具有卡西莫多的癡情（巴黎圣母院）、聶赫留朵夫的負(fù)疚之情（復(fù)活）、于連的野心與狂熱（紅與黑）。我們也難以見到葛利高里“跪了下去，親著兒子冰涼的粉紅色的小手”而輕聲呼喚兒子的場(chǎng)面（靜靜的頓河），不能再看到娜塔莎熱淚盈眶、用癡迷的目光望著安德來(lái)公爵的場(chǎng)面（戰(zhàn)爭(zhēng)與和平）。,LOREM IPSUM DOLOR,現(xiàn)代主義小說(shuō)里的人物，是些遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活的人，是經(jīng)過(guò)作者的情感過(guò)濾之后刻意制造出來(lái)的不茍言笑、沒(méi)有情感的冷面“符