1、木管樂器組的配器,總 論,一、木管樂器的基本特性,木管樂器組的構(gòu)成成分較為復(fù)雜，不同的樂器家族具有迥然相異的音色特性；同族的“原型”樂器和“變型”樂器也在相對統(tǒng)一的“色階”中存在一定差異；即使是同一樂器本身，其不同音區(qū)也都各具特色，因此色彩的豐富和層次的細膩是木管組最可貴的特性。,演奏技術(shù)： 若僅就技巧的靈敏、機動來看，木管組大多數(shù)樂器（尤其是長笛和單簧管）幾乎已不亞于弦樂組的任何一個成員，但由于演奏者氣息運用、舌唇肌肉控制等生理限制，使其在技巧的適應(yīng)力及持續(xù)演奏能力方面仍不能完全與弦樂組相抗衡。,力度變化： 就絕對強度而言，木管組不及弦樂，更比不上銅管和打擊樂器組，因而在突強或力度增漲的段落

2、中，它的作用都相當(dāng)有限，往往只有與其他樂器組結(jié)合使用才能取得較為理想的效果。除了單簧管以外，木管組的力度變化幅度也有較大局限性。,由于木管樂器的各個音區(qū)在音色及力度上有著前述的不同特征，因此為木管樂器組寫作時，永遠要對音區(qū)這一因素予以特別的關(guān)注和估算。 木管樂器的每個音區(qū)都有各自最為“擅長”的表情“范圍”，它們之間無高低大小之分，問題在于作曲家對這些音區(qū)的特性運用的是否得當(dāng)。 【俄】柴可夫斯基：第五交響曲I,二、木管樂器組的編制,1、“雙管”與“三管”木管編制 完整的木管樂器組包含了長笛、雙簧管、單簧管及大管四個“聲種”。每一“聲種”均配置兩支樂器的所謂“雙管編制”，是在古典派后期及浪漫派早期

3、的交響樂創(chuàng)作實踐中得以確立的。,但當(dāng)今世界上幾乎所有的一流樂隊，采用的都是“彈性的”三管編制原則，即每一“聲種”都至少包含了兩支原型樂器與一支變型樂器，在必要的情況下則可在這一基礎(chǔ)上增、減個別樂器，或采用清一色的原型樂器三管編制等。,2、“四五管”大型木管編制 在后期浪漫派（瓦格納、馬勒、理查斯特勞斯）乃至勛伯格、貝爾格及早期斯特拉文斯基的一些鴻篇鉅制中，都曾使用過四管、五管（甚至更多）的超大型編制。上世紀(jì)60-70年代，這種超大型編制又在許多實驗性的先鋒派管弦樂或帶有“新浪漫主義”傾向的作品中復(fù)蘇。,3、室內(nèi)化的木管編制 室內(nèi)樂隊風(fēng)格在上世紀(jì)20年代伴隨新古典主義思潮興盛起來，在50年代先鋒

4、音樂創(chuàng)作中，其表現(xiàn)形態(tài)極其多樣： 木管樂器數(shù)目銳減，其可以為完整的單管制四個聲種各一件；可以是擴充的單管制四件原型樂器+若干變型樂器；或省略某些“聲種”。,線條性因素的構(gòu)成,一、同度線條的構(gòu)成 與弦樂組情況一樣，用木管的同組混合音色構(gòu)成同度線條時選擇余地最大的范圍位于樂隊的中音區(qū)及中高音區(qū)。但是木管的音色結(jié)合問題遠比弦樂復(fù)雜。,【俄】里姆斯基-科薩科夫俄羅斯復(fù)活節(jié)序曲,二、八度線條構(gòu)成, 同類木管樂器演奏的八度線條 此種結(jié)合并不是十分理想，因為木管樂器相隔一個八度后在音色和力度上會產(chǎn)生差異，主要可應(yīng)用在一些音域較寬的樂器及中等力度范圍內(nèi)。, 不同類木管樂器演奏的八度線條 古典時期，這類八度線條構(gòu)成幾乎總嚴(yán)格保持樂器排列的自然順序。其主要組合如下： 音色親緣Fl+Cl、Ob+Bsn 自然順序Fl+Ob、Ob+Cl、Cl+Bsn,自浪漫派之后，在由不同音色疊合構(gòu)成的八度線條中，也?？煽吹剿^的逆序組合。這種寫法最常用于Cl+Ob。 因為單簧管的“小號”音區(qū)飽滿明亮，不亞于雙簧管的中音區(qū)，因此它們這種逆序組合的效果較順序組合更鮮明有力。,四、和聲性線條構(gòu)成,這種線條構(gòu)成在木管組中一般都由同類樂器來演奏。在巴托克樂隊協(xié)奏曲的第二樂章中，這種寫法堪稱典范。它向我們展示了