1、“極其工”、“極其變”的南宋詞,“極其工”、“極其變”是清代詞學家朱彝尊對南宋詞的評價。其原話為“世人言詞，必稱北宋。然詞至南宋時極其工，至宋季始極其變，姜堯章詞最為突出”。這是對宋代詞的發(fā)展很有見地的評價。 “極其工”是指南宋詞人對詞的內(nèi)在規(guī)律能繼續(xù)深入探討，在詞體、音律、聲韻等方面達到了更高水平。在這方面成就卓著的首推姜夔，他與北宋周邦彥并稱“周姜”。他精于音律，能自制曲牌，他留下的詞譜成為流傳至今唯一完整的宋代詞樂文獻。 “極其變”則指宋詞內(nèi)容、風格的多樣化。南宋時期150年間，內(nèi)憂外患不斷。關(guān)系國家興亡的政治社會影響反映于詞中特別顯著，其前期多表現(xiàn)為激于愛國熱情的壯懷高唱；其末期則變?yōu)?/p>

2、憂國傷時的哀感低吟。多變的時局，動蕩的歲月雖然是一種不幸，但也不斷豐富了南宋詞人創(chuàng)作的內(nèi)容，引發(fā)了他們對時勢身世的深切思考，抒寫出了自己的心聲。,李清照 詞 醉花陰,一剪梅 李清照 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。,誰解千古愁， 微懷一瓣香。,走近李清照,李清照（1084約1151），號易安居士，山東濟南人。父親李格非為當時時著名學者，母親王氏也是擅長詩文。李清照通曉音律，長于詩詞，工散文，能書畫，是位才華出眾的女詞人。十八歲嫁給太學士趙明誠為妻。早期生活優(yōu)裕，夫妻和諧，情趣相投，

3、家庭美滿，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。 公元1127年，金人的鐵錘砸爛了京都汴京的瓊樓玉宛，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。高宗趙構(gòu)倉皇南逃，重新立國，史稱南宋。李清照夫妻二人也被迫逃離山東青州故鄉(xiāng)，輾轉(zhuǎn)南渡到建康（今南京市）。明誠家在青州，有書冊十余屋，被金兵洗劫一空。 公元1129年8月，趙明誠因病去世，時清照四十六歲。,接著金兵深入南下，孤身一人的李清照同南渡的難民一樣，到處流亡。還曾被人誣陷通敵，險些入獄。再后來，李清照隨身攜帶的凝聚了他們夫妻兩人畢生心血的十余車金石古玩書畫，也在顛沛流離的逃亡途中喪失殆盡。 晚年的李清照無兒無女，孑然一身，始終居無定所，飽嘗了顛沛之苦、亡國之恨、

4、喪夫之痛、孀居之哀，最后在杭州凄然死去，確切死期竟無人知曉，足見清照晚年之孤獨凄涼。 終上所述，我們可用三個詞語來概括李清照的一生：少歷繁華、中經(jīng)喪亂、晚景凄涼,主要表現(xiàn)一個少女、少婦悠閑風雅的生活情趣,內(nèi)容多寫自然美景與閨閣生活，也抒寫了夫婦之間的離別相思，詞風總體上清新明朗。,主要表現(xiàn)她晚年的凄涼身世之感和寂寞愁苦之情，這些作品或觸景生情，或托物寓意，委婉而深沉地抒發(fā)她的故土之戀、家國之恨。詞調(diào)沉郁凄愴、悲涼哀惋。,兩世之交最偉大的詞作家,也是中國文學史上最偉大的女詞人,在女作家中可謂“空前絕后”“不徒俯視巾幗,直欲壓倒須眉”。 其詞被譽為“婉約正宗”。被當代散文大家梁衡稱為“亂世中的美神

5、”，她以滄桑的生命之軀連接了北宋和南宋。,曠世才女,醉花陰 李清照,薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人似黃花瘦。,清晨薄霧繚繞，久久不散，繼而天空濃云密布。這白天啊，怎么這么漫長，金獸爐中的瑞腦熏香已經(jīng)燃盡，四顧寂寥，悄無人聲。又到了美好的節(jié)日重陽，恍恍惚惚難以入睡。睡在碧紗廚里頭枕瓷玉枕頭，夜半時分感覺分外寒涼。 在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的菊花清香飄滿雙袖。千萬不要說憂愁不傷身，當秋風掀起簾子時，你看，那幽閨里的佳人不是比籬邊的菊花還要瘦嗎？,醉花陰 李清照,薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節(jié)又重陽，玉枕紗

6、廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人似黃花瘦。,情,醉花陰 李清照,薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。,思夫 寂寞 無聊 之感,詞人運用哪些景物來烘托心情？運用哪些人物行動來渲染心情？,景物：薄霧、濃云、瑞腦、金獸、玉枕、紗廚、西風、黃花。 人物行動：獨坐、孤眠、自斟。,據(jù)說李清照將這首詞寄給在外做官的丈夫趙明誠后，趙明誠贊賞不已，自愧寫詞不知妻子，卻又想要勝過她，于是杜門謝客，苦思冥想，三日三夜，作詞五十首，并將李清照的這首詞夾雜其中，請友人陸德夫評論。陸德夫細加玩味

7、后說：“只三句絕佳?！壁w明誠問哪三句，陸德夫說：“莫道不銷魂，簾卷西風，人似黃花瘦?！?賞析：莫道不銷魂，簾卷西風，人似黃花瘦。,“莫道不銷魂，簾卷西風”是環(huán)境氣氛的渲染，與“人似黃花瘦”構(gòu)成一幅西風瘦菊，佳節(jié)冷落，佳人對花興嘆，憐花自憐的圖畫，是一個凄清的深秋懷人的境界。 結(jié)句以黃花喻人瘦，精當無比。前人也有以花比人瘦的詩句，但都不及李清照寫得新穎貼切。黃花就是菊花，與“瘦”易于聯(lián)系，再加上菊花以幽雅高潔為品，與作者的精神有相通之處，既見其形，又傳其神，以其寫相思之情，不露，不俗，含蓄蘊藉。,賞析：莫道不銷魂，簾卷西風，人似黃花瘦。,（1）造語含蓄，意蘊豐富。詩人借氣氛的渲染、貼切的比喻構(gòu)成

8、西風瘦菊，佳節(jié)冷落，對花興嘆的藝術(shù)畫面，離別之恨、相思之苦盡含其中。 （2）比喻新奇?zhèn)魃?。以黃色的菊花比相思的詩人，兼用菊花品節(jié)高潔之意，形神兼?zhèn)洌腿藢の丁?呼應(yīng),如夢令 李清照,昨夜雨疏風驟。 濃睡不消殘酒。 試問卷簾人， 卻道海棠依舊。 知否、知否？ 應(yīng)是綠肥紅瘦！,昨夜雨狂風急，我從沉睡中醒來，酒醉沒有全消。試問卷簾的侍女，她卻說海棠花依然如舊。知道嗎？知道嗎？應(yīng)是綠葉更加茂盛，紅花卻已凋零。,如夢令 這首詞刻畫了怎樣一個形象？表達了怎樣的思想感情？,這首詞刻畫了一個愛花、惜花的年輕女子的形象，表達了主人公傷春、惜春以及對美好事物珍惜的情感。,“綠肥紅瘦”歷來為人稱道，說說好在哪些方面

9、？ （試從修辭的角度進行分析）,1、借代?！熬G肥紅瘦”中的“綠”和“紅”是葉和花的顏色，用以代指海棠的葉和花，十分貼切。 2、擬人?！胺省焙汀笆荨卑延旰蠛Ｌ幕ǖ娜~和花形態(tài)擬人化，形象生動。 3、對比。“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。本來平平常常的四個字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動。 通過這些修辭方法的運用，準確地表達了作者對海棠花的憐惜之情。,千年的煙雨洗不掉歷史的記憶，那個纖瘦而美麗的憂愁女神仍然活在讀者的心中：在藕花深處戲水爭渡，在東籬畔把酒賞菊，在西窗下

10、聆聽梧桐細雨，在凄風苦雨中踽踽獨行,尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!,揚州慢 姜夔,揚州地當要沖，多富商大賈。 舊唐書地理志,揚州富庶甲天下。 資治通鑒,腰纏十萬貫， 騎鶴下?lián)P州。,淳熙丙申至日，余過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟；余懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有黍離之悲也。 淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自

11、胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊賞，算而今重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。,詞前小序交待了什么內(nèi)容？,寫作時間 淳熙丙申至日 所見所聞 夜雪初霽，薺麥彌望。 四顧蕭條，寒水自碧。 暮色漸起，戍角悲吟。 寫作緣由 感慨今昔 其他人的評價 有黍離之悲,自主學習,上片哪個詞可以來概括今日的揚州城特點？ 昔日的揚州城是怎么樣的呢？請用紅筆畫出來。造成這種現(xiàn)象的原因是什么呢？,空城。詞人是從哪些方面來渲染“空城”的,淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里,胡馬窺江去后,青青薺麥對比（名都佳處春風

12、十里）蕭條冷落，昔盛今衰 廢池喬木擬人“樹猶如此，人何以堪”，痛恨戰(zhàn)爭 二十四橋無聲冷月移就“物是人非事事休”，凄清冷落 紅藥直抒胸臆“寂寞開無主”，感時傷亂 所謂“移就”，就是有意識的把描寫甲事物的詞語移用來描寫乙事物。一般可分為移人于物、移物于人、移物于物三類。,這些景物描寫怎樣表現(xiàn)詞人“黍離之悲”的？,胡馬窺江去后,南宋王朝南渡后，金人屢次渡淮，揚州變得殘破不堪。紹興三十一年 (公元1161年)，金人十萬鐵騎破揚州，大肆擄掠，“橫尸二十里”，破壞極其慘重。雖已時隔十五年了，但作者經(jīng)過揚州時依然“薺麥青青”，瘡痍滿目，不禁追憶喪亂，“感慨今昔”。,“驚”因“空”而“驚”，返照現(xiàn)實揚州何等凄

13、清荒涼，何等令人心痛！,詞人穿越時空，想象唐朝的杜牧來到揚州，他會是什么感受？,杜郎俊賞，算而今重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。 曾經(jīng)在杜牧筆下流淌過無數(shù)贊美揚州詩文，可是面對今日的揚州，杜牧極度的驚訝，再有才華也難賦深情的詩文來了。,名句欣賞,自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵 這三句用了擬人的寫法。廢池、喬木是沒有知覺的東西，詞人將它們?nèi)烁窕饧此鼈兪?5年前那場浩劫的目擊者，戰(zhàn)爭的恐怖、敵人的兇殘，種種景象仍然留在它們心中；它們“猶厭言兵”，更何況當?shù)氐娜嗣衲?？這樣寫，深刻地反映了人民對侵略戰(zhàn)爭的極端痛恨。,二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。 “冷月無聲”，月本來無聲，可這么一

14、說，反而覺得它是本該有聲的了。為什么呢？因為從前的二十四橋明月夜，游人極盛，笑語盈耳，還有美女吹簫唱歌，月兒見此光景也陶醉了，它也跟著人們一起歡笑?？墒乾F(xiàn)在呢？“二十四橋仍在”，而歌聲笑語卻聽不到了，甚至連月兒也沒有聲息了，只是沉浸在冷冰冰的湖水中，隨波蕩漾。如此冷落凄涼的景象，怎能不令人傷懷呢？,念橋邊紅藥，年年知為誰生,紅藥一到春天就開始生長，不管人世間發(fā)生了怎樣的變化，自然物的本性不會改變。往年，它可以供游人觀賞，可是現(xiàn)在城空了，人少了，何況國難未息，誰也無心去觀賞它。真有點兒“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”的味道。詞人借此曲折地表現(xiàn)出劫后揚州人民的凄苦生活情況，以及自己感時傷亂的情懷

15、。,藝術(shù)手法,全詞最顯著的特點是運用對比手法。姜夔，作為一位藝術(shù)上富于獨創(chuàng)性的詞人，對比手法在他手上運用得尤為精巧、純熟而又別致。在這首詞里，他從不同的角度刻意渲染眼下?lián)P州的荒蕪凄涼。而對往日的繁榮只是以前人的名詩警句天衣無縫地鑲嵌入詞，借以勾起讀者的聯(lián)想、追憶，從而取得以少勝多的藝術(shù)效果。今昔對比，昭然可見。,小結(jié)全詞 作者因路過揚州，目睹了戰(zhàn)爭洗劫后揚州的蕭條景象，撫今追昔，悲嘆今日的荒涼，追憶昔日的繁華，寄托了對揚州昔日繁華的懷念和對今日山河破的哀思。 王國維在人間詞話給予詞人極高評價：“古今詞人格調(diào)之高，無如白石，惜不于意境上用力，故覺無言外之味，弦外之響。”,滿江紅 岳飛,岳飛作為我

16、國歷史上的民族英雄，其精忠報國的精神深受中國各族人民的敬佩。其在出師北伐、壯志未酬的悲憤心情下寫的千古絕唱滿江紅： 怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。 抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。 三十功名塵與土，八千里路云和月。 莫等閑白了少年頭，空悲切。 靖康恥，猶未雪。 臣子恨，何時滅。駕長車踏破，賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉， 笑談渴飲匈奴血。 待從頭、收拾舊山河，朝天闕。 至今仍是令人士氣振奮的佳作。其率領(lǐng)的軍隊被稱為“岳家軍”，人們流傳著“撼山易，撼岳家軍難”的名句，表示對“岳家軍”的最高贊譽。,這是一首氣壯山河，震撼人心的愛國之詞。詞中表現(xiàn)了這位英雄勇赴國難，氣吞山河的豪情壯志。 1.這首詞描繪了什么形象

17、？抒發(fā)了作者怎樣的感情？ 這首詞描繪一位壯懷激烈、憂憤國事、痛恨敵人的民族英雄的光輝形象。抒發(fā)了作者渴望為國殺敵立功、雪恥復(fù)仇、重整乾坤的豪情壯志。,小重山 【宋】岳飛,昨夜寒蛩不住鳴。 驚回千里夢，已三更。 起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。 白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。 欲將心事付瑤琴。 知音少，弦斷有誰聽。 昨晚受寒的秋蟬不斷哀鳴，驚醒我千里之夢，已經(jīng)三更了，我寂靜無語，簾外面月亮朦朧微明。 為了追求功名利祿頭發(fā)已白，家鄉(xiāng)的松竹也長大了，阻斷了我回家的路。想要將心事寄托在瑤琴上，知音太少了，弦彈斷了又有誰聽？,“昨夜寒蛩不住鳴。 驚回千里夢，已三更。” 寫作者夢見自己率部轉(zhuǎn)戰(zhàn)千里，

18、收復(fù)故土，勝利挺進，實現(xiàn)“還我河山”的偉大抱負，興奮不已。 “起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明?！?三句夢醒后的失望和徘徊，反映了理想和現(xiàn)實的矛盾。以景物描寫來烘托內(nèi)心的孤寂，顯得曲折委婉，寄寓壯志未酬的憂憤。上闕寓情于景，寫作者思念中原、憂慮國事的心情。 “白首為功名。舊山松竹老，阻歸程?！比涓袊@歲月流逝，歸鄉(xiāng)無望。“阻歸程”表面指山高水深，道路阻隔，難以歸去，實際暗喻著對趙構(gòu)、秦檜等屈辱求和、阻撓抗金斗爭的不滿和譴責。“欲將心事付瑤琴。 知音少，弦斷有誰聽?！比溆糜岵琅c鐘子期的典故，表達自己處境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。 全詞表現(xiàn)了作者不滿“和議”，反對投降，以及受掣肘時惆悵

19、。體現(xiàn)了作者強烈的愛國情感。,卜算子詠梅陸 游 驛外斷橋邊，寂寞開無主。 已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。 零落成泥碾作塵，只有香如故。,驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。,上闋集中寫了梅花的困難處境，它也的確還有“愁”。從藝術(shù)手法說，寫愁時作者沒有用詩人、詞人們那套慣用的比喻手法，把愁寫得像這像那，而是用環(huán)境、時光和自然現(xiàn)象來烘托。就是說，詞人描寫這么多“景物”，是為了獲得梅花的“神致”。 上闋四句情景交融，讓讀者在一系列景物中感受到作者在特定環(huán)境下的心緒愁！也讓讀者逐漸踏入作者的心境。,無意苦爭春，一任群芳妒。,下闋，托梅寄志。梅花，它開得最早，是它

20、迎來了春天。但它卻“無意苦爭春”。春天，百花怒放，爭麗斗妍，而梅花卻不去“苦爭春”，凌寒先發(fā)，只有迎春報春的赤誠?！翱唷闭?，抵死、拼命、盡力也。從側(cè)面諷刺了群芳。梅花并非有意相爭，即使“群芳”有“妒心”，那也是它們自己的事情，就“一任”它們?nèi)ゼ刀拾伞?在這里，寫物與寫人，完全交織在一起了。草木無情，花開花落，是自然現(xiàn)象。其中卻暗含著作者的不幸遭遇，揭露了茍且偷安的那些人的無恥行徑。說“爭春”，是暗喻人事；“妒”，則非草木所能有。這兩句表現(xiàn)出陸游性格孤高，決不與爭寵邀媚、阿諛逢迎之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅貞自守的峻然傲骨。,零落成泥碾作塵，只有香如故。,前句承上闋的寂寞無主、黃昏日落、風雨交侵

21、等凄慘境遇。這句七個字四次頓挫：“零落”，不堪雨驟風狂的摧殘，梅花紛紛凋落了，為第一層。落花委地，與泥水混雜，不辨何者是花，何者是泥了，這是第二層。從“碾”字，顯示出摧殘者的無情，被摧殘者的凄慘境遇，為第三層。結(jié)果呢，梅花被摧殘、被踐踏而化作灰塵了。是第四層?？?，梅花的命運有多么悲慘，簡直不堪入目，令人不敢去想象。讀者在此時已融入了字里行間所透露出的情感中。但作者的目的決不是單為寫梅花的悲慘遭遇，引起人們的同情；從寫作手法上來說，仍是鋪墊，是蓄勢，是為了把下句的詞意推上最高峰。雖說梅花凋落了，被踐踏成泥土了，被碾成灰塵了，請看，“只有香如故”，它那“別有韻致”的香味，卻永遠“如故”，仍然不屈服

22、于寂寞無主、風雨交侵的威脅，只是盡自己之能，一絲一毫也不會改變。即使是凋落了，化為“塵”了，也要“香如故”。,末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸處境，風雨侵凌，凋殘零落，成泥作塵的凄涼、衰颯、悲戚，一股腦兒拋到九霄云外去了。正是“末句想見勁節(jié)”（卓人月詞統(tǒng)）。而這“勁節(jié)”得以“想見”，正是由于此詞十分成功地運用比興手法，作者托物言志，以梅花自喻，以梅花的自然代謝來形容自己。此時，已將梅花人格化。“詠梅”，實為表白自己的思想感情，給我們留下了十分深刻的印象，成為一首詠梅的杰作。,陸游一生的政治生涯：早年參加考試被薦送第一，為秦檜所嫉；孝宗時又為龍大淵、曾覿一群小人所排擠；在四川王炎幕

23、府時要經(jīng)略中原，又見扼于統(tǒng)治集團，不得遂其志；晚年贊成韓侂胄北伐，韓侂胄失敗后被誣陷。我們讀他這首詞，聯(lián)系他的政治遭遇，可以看出它是他的身世的縮影。詞中所寫的梅花是他高潔品格的化身。,托物言志。詞人“詠”的是“梅”，但所“詠”不僅在“梅”，“梅”實際是他人格的化身。驛外斷橋，黃昏風雨，正象喻著他一生艱難的政治處境和他所遭受的嚴酷政治打擊；爭春無意，妒任群芳，正寫照了他不屑媚俗邀寵、阿諛奉承，不畏讒毀、堅貞自守的傲岸性格；成泥作塵，香猶如故，正突現(xiàn)出他即便粉身碎骨也還是要堅持愛國理想、民族氣節(jié)、君子操守的頑強意志。,陸游的卜算子是一首詠梅明志之作。想一想，作者表達了什么樣的君子人格？怎樣表達的？

24、,課前檢查,昨夜雨疏風驟。 。 薄霧濃云愁永晝， 。 東籬把酒黃昏后， 。 ，簾卷西風， 。 ，八千里路云和月。 、 ， 。 ，笑談渴飲匈奴血。 、 ， 。 ，寂寞開無主。 ， 。 無意苦爭春， 。 ， 。 過春風十里， 。 杜郎俊賞，算而今重到須驚。 ， ， 。 二十四橋仍在， 。 ， 。,在中國古代的送別詩中，描寫最多、最優(yōu)美動人、情意纏綿的意象是楊柳。這個意象最早見于詩經(jīng)小雅采薇：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪菲菲?！痹娭械那皟删?，景中含情，以輕柔可愛的楊柳，反襯出辭別家園的征夫依戀傷感的心情。楊柳的依依之態(tài)和人們的依依惜別之情，和諧地交融在一起，使“楊柳”這個意象開始注入了惜別之

25、情的蘊意。 到了漢代的折楊柳曲，以及晉、南朝直至唐人的折楊柳，歌辭大多仍然受詩經(jīng)影響，抒發(fā)傷春惜別之情，常常跟懷念征人之情聯(lián)系在一起。例如唐人王之渙的涼州詞：“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)?！边@首詩的前兩句寫山川的雄闊蒼涼，以及戍邊將士處境的孤危。第三句引入羌笛之聲，羌笛所奏乃折楊柳曲調(diào)，這就不能不勾起征夫的離愁了。此句化用樂府橫吹曲辭折楊柳歌辭“上馬不捉鞭，反折楊柳枝。蹀座吹長笛，愁殺行客兒?！钡脑娨狻Ｕ哿泟e之風在唐時最盛，“楊柳”與離別有更直接的關(guān)系。因此，人們不但見了楊柳會引起別愁，連聽到折楊柳曲也會觸動離恨。玉門關(guān)外，春風不度，楊柳不青，離人想要折一

26、枝楊柳寄情也不能，這就比折柳送別更為難堪。征人懷著這種心情聽笛曲，似乎笛聲也在“怨楊柳”，流露出的怨情是強烈的，也是深沉含蓄的。,楊柳這個意象跟離別聯(lián)系在一起，還有一個因素，就是在漢字中“柳”與“留”諧音。折柳送別，暗寓了殷勤挽留的意愿。如隋代無名氏的送別詩：“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸?！睏盍嗲?，參差披拂，長條垂地；楊花漫漫，滿天飄飛，不計東西；折盡柳條，殷勤挽留，今日惜別，何日歸來？那楊柳仿佛是送行者伸出的千萬條手臂，牽衣扯袖，不忍友人遠去。殷殷挽留之意，是何等濃郁？柳亦如此，人何以堪！ 折柳送客至唐代風氣最盛。唐代長安人送客，一般都到灞橋折柳而別，以

27、至灞橋被稱為“銷魂橋”。例如詩人羅隱的柳：“灞岸晴來送別頻，相偎相倚不勝春。自家飛絮猶無定，爭解垂絲絆路人？”這首詩寫的即是灞水岸邊送別的情景。首句即景興起，以送別帶出柳：晴和的春日，灞水橋邊，一批又一批的離人，折柳送別。次句寫柳條披拂，相偎相倚，描繪出春風中垂柳婀娜的姿態(tài)，更使人想見青年男女臨別時親昵、難舍的情景。 “楊柳”這個意象在古典詩歌中可以作為實物來歌詠春天的美景，如賀知章的詠柳：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。”但“楊柳”這個意象所代表的，更多的是依依惜別之情和殷勤挽留之意。所以，后世詩家都已經(jīng)較為固定地以“楊柳”作為抒寫離愁別緒的常用意象了。,楊花，又名柳絮、柳花、柳綿。柳絮這一意象含義豐富，流傳廣遠，是古典詩詞中一個符號化了的重要意象。一、人生遲暮、青春易逝的感喟柳絮飛舞，春色將老，人們自然會觸發(fā)傷春惜春之情，更會聯(lián)想到人生聚散無常，年華