1、,文明之光,第二課時(shí),青銅器,青銅與青銅器,青銅，古稱金或吉金，是紅銅與其它化學(xué)元素（錫、鎳(ni)、鉛、磷等）的合金，其銅銹呈青綠色，因而得名。青銅器是指以青銅為基本原料加工而制成的器皿、用器等。,青銅時(shí)代,中國(guó)的青銅時(shí)代從公元前二千年前左右形成，在商的晚期和西周早期，達(dá)到高峰。春秋晚期進(jìn)入鐵器時(shí)代，至戰(zhàn)國(guó)晚期，青銅鑄造業(yè)由于冶鐵工業(yè)的突飛猛進(jìn)而基本完成了歷史所賦予的使命。秦漢呈現(xiàn)出一段美麗余輝后，青銅時(shí)代 徹底結(jié)束。,1、夏商周三代青銅器的發(fā)展過程及各階段的風(fēng)格特征 2、青銅器分類 我國(guó)青銅器到商代晚期已經(jīng)形成了教完備的青銅器種類，分為：禮器、樂器、兵器、工具和車馬器等四大類。 禮器是統(tǒng)治

2、階級(jí)用以區(qū)別尊卑等級(jí)的器物，分為：炊煮器、食器、酒器、水器。 炊煮器有鼎、鬲(g)等品種。食器有簋（gu）、盂(y)、豆等品種。酒器有觚g 、爵、斝ji 、兕觥(s gng) 、尊、卣(yu)、壺等品種。水器有盤、鑒等品種。樂器有鈴、鼓、鐘等。,中國(guó)的青銅器時(shí)代在公元前兩千年左右形成，至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，經(jīng)歷了十五個(gè)世紀(jì)。到商代晚期和西周早期，青銅冶煉與鑄造技術(shù)水平達(dá)到了巔峰。青銅器藝術(shù)所具有的強(qiáng)烈感情因素主要來自那些為商周時(shí)代所特有的裝飾紋樣，從饕餮、夔龍、鳳鳥等紋飾可以看出它們與原始社會(huì)陶、玉器紋飾的淵源關(guān)系。 常用于青銅器的紋樣有：饕餮紋、夔ku龍紋、龍紋（爬行龍紋、卷龍紋、雙體龍紋）、蛟龍

3、紋、蛇紋（蟠虺(hu)紋、蟠螭紋）、鳥紋、鳳紋、波紋等青銅紋樣。,司母戊方鼎視頻 商代后期，青銅，高133.2厘米， 器口長(zhǎng)110厘米，寬78厘米，重875公斤， 河南安陽武官村出土 ，河 南省博物館藏。,司母戊方鼎 商代,后母戊鼎 商代 高133厘米，重875千克,后母戊鼎，亦稱司母戊鼎，出土于河南安陽，是商王祖庚或祖 甲為祭祀母親戊而作的祭器，是商周時(shí)期青銅器的代表作，國(guó)家一 級(jí)文物，現(xiàn)收藏于中國(guó)國(guó)家博物館，原稱“司母戊鼎”“司母戊大方鼎”。是世界迄今出土最大最重的青銅器，享有“鎮(zhèn)國(guó)之寶”的美譽(yù)。 鼎通體高133厘米、口長(zhǎng)112厘米、口寬79.2厘米，重達(dá)875公斤，是已發(fā)現(xiàn)的中國(guó)古代最重

4、的單體青銅禮器，因鼎腹內(nèi)壁上鑄有“后母戊”三個(gè)字而得名后母戊鼎。發(fā)現(xiàn)于1939年，1959年開始作為鎮(zhèn)館之寶收藏于國(guó)家博物館。 通過研究考證，鼎腹內(nèi)壁銘文“后母戊”是商王武丁的后妃婦妌（jng）的廟號(hào)。后母戊鼎是用陶范法鑄造而成的，在商后期鑄造重達(dá)875公斤的后母戊鼎至少需要1000公斤以上的原料，且在大約二三百名工匠的密切配合才能完成，這足以反映商朝中期青銅鑄造業(yè)的宏大規(guī)模。司母戊鼎：司，是祭祀的意思；戊，此處指商朝國(guó)王武丁的妻子?！八灸肝臁焙x是：商王武丁的兒子為祭祀母親而鑄造的鼎。,四羊方尊商代,平面紋飾與立體雕塑相結(jié)合的裝飾手法，形成豐富精細(xì)的視覺效果。,四羊與器身巧妙地結(jié)合為一體，器

5、物的造型十分生動(dòng)。,邊緣的棱脊增強(qiáng)了器物造型的氣勢(shì)。,四羊青銅方尊，現(xiàn)存商代青銅方尊之中體型最大。造型雄奇，肩、腹部與足部作為一體被巧妙地設(shè)計(jì)成四只卷角羊，各據(jù)一隅，在莊靜中突出動(dòng)感，匠心獨(dú)運(yùn)。整器花紋精麗，線條光潔剛勁。通體以細(xì)密云雷紋為地，頸部飾由夔龍紋組成的蕉葉紋與帶狀饕餮紋，肩上飾四條高浮雕式盤龍，羊前身飾長(zhǎng)冠鳥紋，圈足飾夔龍紋。方尊邊角及各面中心線，均置聳起的扉棱，既用以掩蓋合范痕跡，又可改善器物邊角的單調(diào)，增強(qiáng)了造型氣勢(shì)，渾然一體。 此器采用了圓雕與浮雕相結(jié)合的裝飾手法，將四羊與器身巧妙地結(jié)合為一體，使原本造型死板的器物，變得十分生動(dòng)，將器用與動(dòng)物造型有機(jī)地結(jié)合成一體，并擅于把握平

6、面紋飾與立體雕塑之間的處理，達(dá)到了技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。出土器物的湖南洞庭湖周圍地區(qū)在商代是三苗活動(dòng)區(qū)，在此地發(fā)現(xiàn)造型與中原近似的銅尊，表明商文化的影響已遠(yuǎn)及長(zhǎng)江以南的地區(qū)。,我國(guó)有文字可考的歷史，從商朝開始。商朝的青銅器上鑄刻的文字，叫做“金文”，也稱“銘文”。,利簋（gu）西周（視頻）,利簋（gu ）西周,利簋，西周早期青銅器，也被稱作“武王征商簋”，1976年出土于陜西臨潼縣零口鎮(zhèn)，收藏于中國(guó)國(guó)家博物館。利簋通高28厘米，口徑22厘米，重7.95千克。 利簋器侈口，獸首雙耳垂珥，垂腹，圈足下連鑄方座。器身、方座飾饕餮紋，方座平面四角飾蟬紋。此種方座青銅始見于西周初年。器內(nèi)底鑄銘文4行32

7、字，記載了甲子日清晨武王伐紂這一重大歷史事件。 利簋為圓形兩耳方座，這是西周出現(xiàn)的新式樣。利簋銘文內(nèi)容與中國(guó)古代文獻(xiàn)記載完全一致。作器者名“利”，他隨武王參加戰(zhàn)爭(zhēng)，勝利后受到獎(jiǎng)賞，鑄造這件銅器以記功并用來祭奠祖先。利簋是迄今能確知的最早的西周青銅器。 簋腹內(nèi)底鑄銘文4行33字如下： 武王征商，唯甲子朝，歲鼎，克昏夙有商，辛未，王在闌師，賜有事利金，用作檀公寶尊彝。 譯文大意是：周武王征伐商紂，在甲子那天歲星當(dāng)頭的早晨滅亡了商。辛未那天武王在闌地，賞賜青銅給有司（官名）利，用來作祭祀祖先檀公的寶器。,蓮鶴方壺春秋（視頻） 高118厘米, 重64.28千克,通體滿飾蟠螭(pnch)紋。,腹部四角各

8、攀附立體飛龍。,兩側(cè)用回首之龍形怪獸為耳。,盛開的雙層蓮瓣，中立一鶴，昂首舒翅。,圈足下兩個(gè)卷尾獸側(cè)首吐舌。,蓮鶴方壺春秋 高118厘米, 重64.28千克,方壺裝飾最為精彩的部分是蓋頂仰起的雙層蓮瓣和佇立于蓮芯之上展翅欲飛的立鶴。它們所展示出的這種清新自由、生動(dòng)活潑的意境，一掃前代裝飾工藝肅穆刻板的風(fēng)格，標(biāo)志著中國(guó)裝飾工藝的新開端。,河南博物院與北京故宮博物院，分別收藏有一件蓮鶴方壺。這兩件蓮鶴方壺原本是一對(duì)，它們碩大的器形、優(yōu)雅的曲線、純青的工藝、精美的紋飾，尤其是頂端盛開的蓮瓣之中挺立展翅欲飛的仙鶴，清新雋永，令世人嘆為觀止。 然而，這對(duì)蓮鶴方壺的發(fā)現(xiàn)、收藏和流傳，卻有著曲折傳奇的經(jīng)歷，

9、方壺的背后，也蘊(yùn)含著的豐富的歷史知識(shí)和文化內(nèi)涵。 春秋禮器。頂蓋作鏤空花瓣形，中立一鶴，昂首舒翅。雙耳為鏤雕的顧首伏龍，頸面及腹四皆為伏獸代替扉棱。四面自頸至腹飾以相纏繞的龍，圈足飾似虎的獸，足下承以吐舌雙獸，獸首有二角。造型奇特華美，為春秋青銅器中的精品。1923年河南新鄭出土，系河南博物院的鎮(zhèn)館之寶，也是全國(guó)已出土青銅器的稀世珍寶。共出土一對(duì)，另一件現(xiàn)藏故宮博物院，著名學(xué)者郭沫若親自為其定名“蓮鶴方壺”。,馬踏飛鳥東漢,“馬踏飛燕”（視頻） 身高34.5厘米，身長(zhǎng)45厘米，寬13厘米。“馬踏飛燕”自出土以來一直被視為中國(guó)古代高超鑄造業(yè)的象征。 1983年10月，“馬踏飛燕”被國(guó)家旅游局確定

10、為中國(guó)旅游標(biāo)志。1985年銅奔馬以“馬超龍雀”這個(gè)名稱被國(guó)家旅游局確定為中國(guó)旅游業(yè)的圖形標(biāo)志，并一直被沿用至今。1986年被定為國(guó)寶級(jí)文物。,從力學(xué)上分析，馬踏飛燕為飛燕找到了重心落點(diǎn)，造成穩(wěn)定性。這種浪漫主義手法烘托了駿馬矯健的英姿和風(fēng)馳電掣的神情，給人們豐富的想象力和感染力。既有力的感覺，又有動(dòng)的節(jié)奏。馬踏飛燕也是中國(guó)青銅藝術(shù)的奇葩。,古老而神秘的三星堆青銅文化（商代人像雕塑）,距今3000余年前，蜀地先民創(chuàng)造了具有很高藝術(shù)價(jià)值的青銅雕塑藝術(shù)品。1986年在四川縣廣漢縣三星堆蜀文化遺址出土地大量青銅人頭像，反映了蜀文化的藝術(shù)成就及其地域特點(diǎn)。,三星堆大型銅立人像,貼金人面像（青銅貼金箔） 商代 三星堆遺址,此文物為商代的青銅器，金面罩是用金塊捶拓成金皮，然后依照人頭像造型，上齊額，下包頤，左右兩側(cè)罩耳，耳垂穿孔，眼眉鏤空。面罩與人頭像的粘