1、影視服裝審美評價,這是一部關(guān)于英國文學(xué)史上 最 著名的 作家之一簡奧斯汀的電 影， 簡奧斯丁于1775年出生在英 國漢普 郡，父母共生六男兩女，簡排行第七。在17951796年左右她與一名年 輕律師湯姆萊 弗洛伊有過短暫戀情 。這是一部魅力、迷人的名人傳記電影，演 繹了奧斯汀與魅力無比的愛爾蘭律師之間的一段情事。,BECOMING JANE,BECOMING JANE,十八世紀(jì)末期，歐洲政治、經(jīng) 濟、文化發(fā)生了激烈的變化。自由、 平等、博愛思想從法國向全歐洲、全 世界擴展開來。歐洲大陸工業(yè)革命繼 續(xù)，生產(chǎn)力得到大大提高，助長了資 本主義經(jīng)濟的發(fā)展，改變著社會結(jié)構(gòu) ，社會向近代工業(yè)社會急劇轉(zhuǎn)變。

2、中 產(chǎn)階級和、相應(yīng)的文化相對快速的發(fā) 展，進而新舊貴族和商業(yè)資本主義在 政治方面的相互斗爭 。,電 影 社 會 背 景,從1789年法國大革命到1914年第一次世界大戰(zhàn)。出現(xiàn)了縫紉機、化學(xué)染料、人造纖維、高級時裝店、服飾史、美國成衣產(chǎn)業(yè)。社會的大革命時期，都是“男人的時代”，男裝會發(fā)生獨特的變化，像古羅馬時代、文藝復(fù)興、巴羅克時代。男性從18世紀(jì)的沙龍里向女性獻殷勤，轉(zhuǎn)向從事近代工業(yè)及商業(yè)等領(lǐng)域的社會活動，沒必要再穿那些象征夸張性的裝飾過剩的衣服，開始追求衣服的合理性、活動性、機能性。,BECOMING JANE,服 裝 風(fēng) 貌 特 點,18世紀(jì)末到19世紀(jì)初期，服裝風(fēng)貌 隨著資本主義的發(fā)展也

3、在悄然發(fā)生著變化， 新古典主義應(yīng)運而生。,這種新古典樣式的特點是：造型極為簡練、樸素，與裝飾繁多、矯揉造作的洛可可風(fēng)格形成強烈對比；女裝向古希臘、古羅馬的自然樣式傾斜。,1.修米茲.多萊斯（羅布.修米茲），一種用白色細棉布制作的寬松的襯裙式連衣裙，腰際線提高到乳房底下，內(nèi)有護胸層，袖子很短，袖形為帕夫袖或愛奧尼 亞式希頓的樣子，戴長手套，裙子很長垂到地上，形成的懸垂衣褶像希瑪純，下擺刺繡花卉。穿著的女人被稱為“麥爾貝幼茲”與時髦男子“昂克羅瓦依亞布爾”并稱于世。 2. 披肩“肖爾”shawl，常用經(jīng)編絹網(wǎng)，這種絹網(wǎng)織物叫“蒂勒”，后時興開士米的長披肩。3.斯潘塞短外套，來自男服，衣長僅達高腰位

4、置，有領(lǐng)，長袖袖口有克夫。,新古典主義服裝類型,女裝基本樣式,新古典主義女 裝 基 本 款 式 圖,1.卡爾瑪尼奧爾，原是意大利工人穿的茄克，駁頭很寬、 有挖兜和扣子。 2.龐塔龍長褲，又叫“?？擞攘_特”是對貴族穿的半 截褲克尤羅特的革命。紅、白、藍三色條紋毛織物象征革命。 與龐塔龍組合穿的有雙排扣背心和紅色無檐帽。 3.謬斯卡丹灰色夫拉克，系綠色克拉巴特，下穿緊身克尤羅特和短靴，手持文明杖。 4.昂克羅瓦依亞布爾長發(fā)垂下像狗耳朵一樣披散著，或編成發(fā)辮戴上兩角帽，穿巨大翻駁領(lǐng)、收腰緊身的雙排扣大衣，卡拉巴特在脖子上圍數(shù)圈，吊褲帶吊著克尤羅特在膝下用緞帶系扎，穿翻口皮靴或淺口皮鞋，手持文明杖。

5、5.夫拉克的兩種形式： 燕尾式前腰節(jié)水平向兩側(cè)截斷，后邊呈燕尾式；晨禮服前襟從高腰身處斜著向后裁下來的大衣。 6.貝斯特，有單排或雙排扣，雙排扣有翻領(lǐng)的條紋面料貝斯特常常翻出來壓在外衣領(lǐng)子上,男裝基本樣式,BECOMING JANE,BECOMING JANE,主人公簡奧斯汀出身并不富裕但是接受了良好的知識與道德教育，學(xué)問淵博對人生和未來都充滿夢想，容貌清秀儀態(tài)端莊，有點小清高，有點小俏皮，骨子里面那些小倔強時不時會蹦出來發(fā)作一下。她對世界懷抱真誠而警醒的目光，敢愛敢恨心地善良，對感情的態(tài)度是憧憬靈魂的共振并且絕不將就。因此其服裝款式多為高腰節(jié)長裙大方樸素顏色沉穩(wěn)少了幾分華麗,更多展現(xiàn)的是其知性美,劇中人物服裝分析,年輕的愛爾蘭人湯姆勒弗羅伊。他是一位律師實習(xí)生，和簡的哥哥亨利一起從倫敦來漢普郡游玩。他長相英俊、聰明過人但也十分拮據(jù)。,劇中人物服裝分析,勒弗洛伊的服裝顯得華麗精美 而且考究,身著款式時髦的繆斯卡丹,龐塔龍顯得帥氣迷人,劇中人物服飾欣賞,BECOMING JANE,影視語言的表達，離不開服裝效果