1、詩(shī)詞格律,詩(shī)詞,格律,格律,談到格律你有什么想法？,復(fù)雜,高大上,完全不懂,同行請(qǐng)無(wú)視此問(wèn)題,下面哪句詩(shī)是符合格律的？,甲、不見復(fù)關(guān)，泣涕漣漣。既見復(fù)關(guān)，載笑載言。 乙、路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。 丙、車轔轔馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。 丁、天階夜色涼如水， 坐看牽?？椗恰?下面哪句詩(shī)是符合格律的？,平、 大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)， 威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)上、 愿得一心人，白頭不相離 去、 此中有真意，欲辨已忘言 入、 這個(gè)婆娘不是人，九天仙女下凡塵,下面哪句詩(shī)是符合格律的？,宮、生命誠(chéng)可貴，愛情價(jià)更高。 商、仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。 角、床前明月光，疑是地上霜。 徵、明月松間照，清泉石上流。 羽

2、、千秋萬(wàn)歲后，榮名安所之。,詩(shī)詞的演變及格律的產(chǎn)生,詩(shī)詞出現(xiàn)的大致年代順序 詩(shī)經(jīng) 楚辭 漢樂(lè)府 近體詩(shī),詩(shī)經(jīng)中的作品，大部分是四言詩(shī)。如關(guān)雎蒹葭等。 詩(shī)經(jīng)中另有雜言詩(shī)，句子長(zhǎng)短不一。如伐檀。 詩(shī)經(jīng)出現(xiàn)大約三百年后楚國(guó)的詩(shī)歌、楚辭，多屬雜言詩(shī)。 在漢樂(lè)府中，雜言詩(shī)就有相當(dāng)數(shù)量。如東門行上邪等。 漢代的五言詩(shī)。如古詩(shī)十九首、陶淵明的飲酒詩(shī)（五）等 七言詩(shī)的出現(xiàn)，三國(guó)時(shí)曹丕的作品，如燕歌行等。 唐代正式形成了近體詩(shī)五絕和五律以及七絕和七律。,詩(shī)經(jīng)-關(guān)雎 關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。 參差荇菜，左右采之。窈

3、窕淑女，琴瑟友之。 參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之。,離騷九歌國(guó)殤 操吳戈兮被犀甲，車錯(cuò)轂兮短兵接。 旌蔽日兮敵若云，矢交墜兮士爭(zhēng)先。 凌余陣兮躐余行，左驂殪兮右刃傷。 霾兩輪兮縶四馬，援玉枹兮擊鳴鼓。 天時(shí)懟兮威靈怒，嚴(yán)殺盡兮棄原野。 出不入兮往不反，平原忽兮路超遠(yuǎn)。 帶長(zhǎng)劍兮挾秦弓，首身離兮心不懲。 誠(chéng)既勇兮又以武，終剛強(qiáng)兮不可凌。 身既死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄。,長(zhǎng)歌行 青青園中葵，朝露待日晞。 陽(yáng)春布德澤，萬(wàn)物生光輝。 ?？智锕?jié)至，焜黃華葉衰。 百川東到海，何時(shí)復(fù)西歸？ 少壯不努力，老大徒傷悲！,樂(lè)府詩(shī),古詩(shī)十九首 涉江采芙蓉 涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。 采之欲遺誰(shuí)，所思在遠(yuǎn)道

4、。 還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。 同心而離居，憂傷以終老。 迢迢牽牛星 迢迢牽牛星，皎皎河漢女。 纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。 終日不成章，泣涕零如雨。 河漢清且淺，相去復(fù)幾許。 盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。,漢代的一系列五言古詩(shī),近體詩(shī) 江南春 杜牧 千里鶯啼綠映紅， 水村山郭酒旗風(fēng)。 南朝四百八十寺， 多少樓臺(tái)煙雨中。 春望 杜甫 國(guó)破山河在，城春草木深。 感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。 烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。 白頭搔更短，渾欲不勝簪。,近體詩(shī)、詞格律中的一些概念,四聲,古四聲：平、上、去、入 今四聲：一聲平二聲揚(yáng)三聲拐彎四聲降,古今四聲的關(guān)系 古代的平聲分化為今日的陰平和陽(yáng)平，也就是一聲和二聲 古代的上

5、聲大部分是今天的三聲，小部分變成去聲 古代的去聲也就是今天的四聲,入聲 這個(gè)聲調(diào)是一個(gè)短促的調(diào)子?，F(xiàn)代江浙、福建、廣東、廣西江西等處都還保存著入聲。北方也有不少地方（入山西、內(nèi)蒙古）保存著入聲。北方的大部分和西南的大部分口語(yǔ)里，入聲已經(jīng)消失了。北方的入聲字，有的變成陰平，有的變成陽(yáng)平，有的變成上聲，有的變?yōu)槿ヂ暋?在普通話中，入聲字變成去聲的最多，其次是陽(yáng)平，變成上聲的最少。,如何辨別古四聲： 平聲平道莫低昂 上聲高呼猛烈強(qiáng) 去聲分明哀遠(yuǎn)道 入聲短促急收藏,平 仄,格律中的一些概念,平就是四聲中的平聲,仄包括上、去、入三個(gè)聲調(diào)。,平聲是沒(méi)有升降的、較長(zhǎng)的，而其它三聲是有升降的、較短的，這樣，它

6、們就形成了兩大類型。 平仄這兩類聲調(diào)在詩(shī)詞中交錯(cuò)出現(xiàn)，使詩(shī)句富有節(jié)奏感和音樂(lè)感。 古人所謂聲調(diào)鏗鏘的一個(gè)重要方面就是平仄協(xié)和。 平仄在詩(shī)詞中是怎樣交錯(cuò)著呢？ （1）平仄在本句中是交替的； （2）平仄在對(duì)句中是對(duì)立的。,金沙水拍云崖暖， 大渡橋橫鐵索寒。,平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。,你是我天邊 最美的云彩（cai） 讓我用心把你留下來(lái)(lai) 悠悠的唱著最炫的民族風(fēng) 讓愛卷走所有的塵埃(ai),韻,韻 詩(shī)詞中的押韻，大致等于漢語(yǔ)拼音中所謂的韻母。 如東（dong）、同（tong）、宏（hong）等，它們的韻母都是Ong,所以它們是同韻字。 凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的

7、幾個(gè)字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫韻尾。 押韻也叫做葉韻。,李商隱 相見時(shí)難別亦難， 東風(fēng)無(wú)力百花殘。 春蠶到死絲方盡， 蠟炬成灰淚始干。 曉鏡但愁云賓改， 夜吟應(yīng)覺月光寒。 蓬山此去多無(wú)路， 青鳥殷勤為探看。,nan can gan han kan,蝶戀花 柳永 佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)， 望極春愁，黯黯生天際。 草色煙光殘照里， 無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意？ 擬把疏狂圖一醉， 對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。 衣帶漸寬終不悔， 為伊消得人憔悴。,春望 國(guó)破山河在，城春草木深。 感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。 烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。 白頭搔更短，渾欲不勝簪。,xi ji li yi zui wei hui c

8、ui,shen xin jin zan,上面的情況就出現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題。所以用韻需要規(guī)范 唐之后各地口音發(fā)生變化，后人為了規(guī)范，編寫了各種韻書,廣韻 集韻 平水韻 詞林正韻 十三轍 中原音韻 中華新韻,韻書不僅可以作為押韻的標(biāo)準(zhǔn)，還可以查看某個(gè)字是平聲還是仄聲,詩(shī)律,詩(shī)的種類 簡(jiǎn)單分來(lái)。從格律上看，詩(shī)可以分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。古體詩(shī)又稱古詩(shī)或古風(fēng) 近體詩(shī)又稱今體詩(shī) 。 從每句字?jǐn)?shù)上看，有四言詩(shī)、五言詩(shī)、七言詩(shī) 。唐代以后，四言詩(shī)就很少見了，所以一般詩(shī)集只分為五言、七言兩類。,古體詩(shī)就是沒(méi)有格律的一種詩(shī) 。,近體詩(shī)以律詩(shī)為代表。律詩(shī)的用韻、平仄、對(duì)仗，都有諸多講究。由于格律很嚴(yán)，所以稱為律詩(shī)。 律詩(shī)有

9、以下四個(gè)特點(diǎn)： 每首限定八句，五律共58字，七律共78字。 必須押平聲韻。 每句的平仄都有規(guī)定。 每篇必須對(duì)仗。,分類： 七律 五律 七絕 五絕 排律,律詩(shī)的平仄 五律 五言的平仄，只有四種類型，這四個(gè)類型可以構(gòu)成兩聯(lián)： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 由這兩聯(lián)的錯(cuò)綜變換，可以構(gòu)成五律的四種平仄格式，,七律是五律的擴(kuò)展，就是在五律每句的前面加上倆字。仄前加平，平前加仄。 因此，七言的平仄，也只有四種類型，這四個(gè)類型可以構(gòu)成兩聯(lián)： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 由這兩聯(lián)的錯(cuò)綜變換，可以構(gòu)成七律的四種基本格式。,挽救新手的 一三五不論，二四

10、六分明。,使用135，246時(shí)應(yīng)該注意： 對(duì)粘 避免孤平 避免三平調(diào),折腰體,然后你就掌握了格律中的基本平仄知識(shí),絕句 兩 黃 鳴 柳，一 白 上 天。 窗 西 千 雪，門 東 萬(wàn) 船。,個(gè) 翠 鷺,嶺 泊 里,鸝 行 青,含 秋 吳,山居秋暝 作者：王維 空 新 后，天 晚 秋。 明 松 照，清 石 流。 竹 歸 女，蓮 下 舟。 隨 春 歇，王 自 留。,山 來(lái) 間 泉 喧 漁 芳 孫,雨 氣 月 上 浣 動(dòng) 意 可,咸陽(yáng)城東樓 許渾 一上高城萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲。 溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。 鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。 行人莫問(wèn)當(dāng)年事，故國(guó)東來(lái)渭水流。,咸陽(yáng)城東樓 許渾 一

11、上高城萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲。 溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。 鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。 行人莫問(wèn)當(dāng)年事，故國(guó)東來(lái)渭水流。,選句填空 長(zhǎng)門怨 高啟 憎寵一時(shí)心，塵生舊屋（入聲）金。 _,_。 _,_。 君明猶不察，妒極（入聲）是情深。 花遠(yuǎn)度鑾音 苔滋銷履跡 暮雀重門迥 秋螢別殿陰, ,詩(shī)詞填空： 七律登廬山 毛澤東 一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。 _,_。 _,_。 陶令不知何處去，桃花園里可耕田？ 冷眼向洋看世界。 云橫九派浮黃鶴。 熱風(fēng)吹雨灑江天， 浪下三吳起白煙，, 二 4,但你真的以為你已經(jīng)了解格律中的平仄用法了嗎？,圖樣圖森破,那就試著分析這幾首詩(shī)吧！,月夜 杜甫 今夜

12、鄜州月,閨中只獨(dú)看。 遙憐小兒女,未解憶長(zhǎng)安。 香霧云鬟濕,清輝玉臂寒。 何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干。,那就試著分析這幾首詩(shī)吧！,月夜 杜甫 今夜鄜州月,閨中只獨(dú)看。 遙憐小兒女,未解憶長(zhǎng)安。 香霧云鬟濕,清輝玉臂寒。 何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干。,渡荊門送別 作者：李白 流遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游。 山隨平野盡，江入大荒流。 月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。 仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。,一種特殊的平仄格式： 上面兩首詩(shī)中該用“平(或仄)平平仄仄”的地方，使用了“平平仄平仄”，和前面講到的相鄰兩個(gè)字平仄不同沖突 但這種格式在唐宋時(shí)是很常見的，所以視為一種特殊格式。 但在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲。

13、 這種特定格式常用在律詩(shī)中的第七句。,拗句與拗救 平仄不依常格的句子叫做拗句。,第一種： 本句自救 在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，就要在第三句補(bǔ)一個(gè)平聲。成了“仄平平仄平”,第二種： 對(duì)句相救 在該用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。 這是半拗，可救可不救。,第三種： 對(duì)句相救 在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三四字都是仄聲）， 就在對(duì)句的第三字改平聲來(lái)補(bǔ)償。 仄仄平平仄，平平仄仄平 仄仄平(或仄)仄仄，平平平仄平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 平平仄仄平(或仄)仄仄，仄仄平平平仄平。,賦得古原草送別 (唐)白居易 離離原上草,一歲一

14、枯榮。 野火燒不盡,春風(fēng)吹又生。 遠(yuǎn)芳侵古道,晴翠接荒城。 又送王孫去,萋萋滿別情。,夜泊水村 作者：陸游 腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。 老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭。 一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青。 記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。,對(duì)仗一般用在頷頸兩聯(lián)，以詞性相同的詞為對(duì),1.名詞 2.形容詞 3.顏色詞 4.數(shù)詞 5.方位詞 6.動(dòng)詞 7.副詞 8.虛詞 9.代詞,律詩(shī)的對(duì)仗 （1）格律的對(duì)仗 （2）詞性的對(duì)仗,對(duì)仗的講究 （1） 工對(duì) （2）寬對(duì) （3）流水對(duì),典型的流水對(duì)上下句用連詞串接，或根本是一句話分兩半說(shuō)。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。 請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻

15、花。 欲窮千里目，更上一層樓。 不堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。,終南別業(yè) 王維 中歲頗好道，晚家南山陲。 興來(lái)每獨(dú)往，勝事空自知。 行到水窮處，坐看云起時(shí)。 偶然值林叟，談笑無(wú)還期。,終南別業(yè) 王維 中歲頗好道，晚家南山陲。 興來(lái)每獨(dú)往，勝事空自知。 行到水窮處，坐看云起時(shí)。 偶然值林叟，談笑無(wú)還期。,登高 杜甫 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江袞袞來(lái)。 萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。,八病之說(shuō) 平頭 五言詩(shī)的第一、二字不能與第六、七字（下句第一、二字）聲調(diào)相同。不然就犯了平頭的毛病。如：芳時(shí)淑氣清，提壺臺(tái)上傾。芳時(shí)、提壺同是平音字，這就

16、是平頭。 上尾 五言詩(shī)的第五字（出句最后一字）與第十字（對(duì)句最后一字）不能聲調(diào)相同。不然就犯了上尾的毛病。如樂(lè)府中：青青河畔草，郁郁園中柳。草、柳都是上聲，犯了上尾的毛病。 蜂腰 顧名思義是兩頭大，中間小。指五言詩(shī)一句內(nèi)第二字與第四字的聲調(diào)不能相同；或第二字與第五字不能同是濁音聲母而第三字是清音聲母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：飲馬長(zhǎng)城窟：客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚。從、方都是平聲字，我、鯉又都是濁音字，中間的雙則是清音，讀起來(lái)兩頭重，中間輕，這就是犯了蜂腰的毛病。,鶴膝 對(duì)于這一條各文獻(xiàn)說(shuō)法不一，揀錄兩條： 其一：五言詩(shī)的第五字與第十五字的聲調(diào)不能相同。其二是與蜂腰第二點(diǎn)正好相反。 這一點(diǎn)，杜詩(shī)祥注中有簡(jiǎn)略的說(shuō)明，不詳盡。 大韻 指五言詩(shī)兩句之內(nèi)不能有與韻腳同一韻部的字。如：漢樂(lè)府：胡姬年十五， 春日獨(dú)當(dāng)壚。胡與壚同韻部，則是犯了大韻的毛病。 小韻 五言詩(shī)兩句各句之間不能有同屬一個(gè)韻部的字。如：古樹老連石， 急泉清露沙。樹與露，連與泉同韻部，則是犯了小韻的毛病。,旁紐 指五言詩(shī)中兩句各字不能同