1、中國美術(shù)簡史,第九章 激流中的中國近代繪畫,教 學 要 求,在總體把握本期美術(shù)發(fā)展概貌的基礎(chǔ)上，理解掌握清末的“海派”名家趙之謙、任伯年、吳昌碩的藝術(shù)特色及對后世的影響, 了解蔡元培的美育思想及中國早期的美術(shù)留學生和美術(shù)教育。,第一節(jié) 概述,近代： 1840年至1912年,中國近代美術(shù)發(fā)展不同于以往的特點,a.學習西方美術(shù)并在中西藝術(shù)的比較中抨擊傳統(tǒng)繪畫之弊端,企求改良中國畫成為一股強大的思潮； b.留學歸來的藝術(shù)青年,成為西方藝術(shù)思想、繪畫技法的傳播者, 出現(xiàn)了第一批墾荒性的油畫家； c.新型美術(shù)學校和專業(yè)的建立,開始了真正意義上的現(xiàn)代美術(shù)教育；,d.西方文化藝術(shù)的輸入和新興民族資產(chǎn)階級的興

2、起,對傳統(tǒng)中國畫壇也產(chǎn)生了較大影響,如“上海畫派”； e.美術(shù)出版物有了前所未有的發(fā)展； f.建筑、雕塑、工藝等發(fā)展緩慢,但也出現(xiàn)了一些新的特色,如歐式教堂等。,第二節(jié)清末的“海派”名家,一、上海畫派 中國近代史上最重要的繪畫流派。主要畫家有任熊、任頤、任伯年、虛谷、吳昌碩等人。他們既學習傳統(tǒng)，又有所革新，使作品充滿著新鮮活潑的盎然生氣，雅俗共賞，在畫史上寫下了精彩的一頁，對后世產(chǎn)生積極影響。,第二節(jié)清末的“海派”名家,二、清末名家趙之謙及“海派” 畫家 清末三大家： 趙之謙、任伯年、吳昌碩,趙之謙,“海上畫派”重要畫家，篆刻家，是“前海派”代表人物，書法，繪畫兼有巨大成就。趙之謙在繪畫上繼承

3、徐渭、石濤、八大等人的傳統(tǒng)，并融入自己的治印和書寫之法，尤其寫意花卉最為人稱道。他的題材廣泛。布局經(jīng)營也很獨特，構(gòu)圖飽滿嚴整，而且詩、書、畫印有機結(jié)合。他的筆墨也富有特色，酣暢而又嚴整，潑墨寫意中不失形象之真實。他還將篆、隸的用筆融于繪畫，顯得峻勁深厚，古茂沉雄。,在敷色方面，他善于運用紅、綠、黑三種重色，在對比中求協(xié)調(diào)，使畫面濃麗強烈，一反淡雅格調(diào)。堅實的筆墨與鮮明的色彩，使作品收到雅俗共賞的藝術(shù)效果。,花卉冊（之一） 趙之謙,牡丹仙桃圖 趙之謙,牡丹圖清 趙之謙,趙之謙牡丹圖賞析,立軸紙本設(shè)色縱175.6厘米 橫90.8厘米北京故宮博物院藏 以秀石及盛開的牡丹花叢入畫歷來是畫家喜愛的選題。

4、趙之謙的這幅牡丹圖充分反映了其敷色用筆的獨特風格。,趙之謙牡丹圖賞析,湖石鉤勒圓潤謹勁。牡丹的描繪既用惲壽平?jīng)]骨畫法，又參以勾線填色之法，兩種畫法統(tǒng)一在凝重沉厚的筆法中。敷色善用紅、黑、綠等重色，在對比中求協(xié)調(diào)，使畫面濃麗熱烈。筆墨堅實，色彩鮮明，一反其淡雅清高的格調(diào)，達到了雅俗共賞的藝術(shù)效果。,趙之謙書法,任熊(1823-1857),清代畫家。浙江蕭山縣人。受父影響，任熊自幼喜畫。父卒，又從村塾師學畫肖像。因不愿死守粉本，乃竊變其法，以引起老師的不滿。遂赴各地賣畫為生。任熊的繪畫人物、花卉、山水無所不能，工筆、寫意兼長，尤以人物畫著稱。其畫格、畫法主要學習陳洪綬，并加以發(fā)展，筆法清新活潑，氣

5、味靜穆，富有裝飾趣味，深為當時人們所喜愛珍賞。其代表作有自畫像、二湘圖等。任熊繪畫兼具傳統(tǒng)繪畫及民間繪畫之長，富有創(chuàng)造性，是上海畫派的先驅(qū)者之一。,自畫像任熊,任熊自畫像賞析,在中國美術(shù)史上，這是一幅前無古人的自畫像。以前畫家的自畫像，大多反映文人生活，以看書、賞菊、彈琴、宴飲等背景，任熊的自畫像是一種怒目金剛石的人物畫，而且比他本人還要魁偉，準確刻畫出內(nèi)心深處的苦悶與矛盾。任熊生活在晚清鴉片戰(zhàn)爭、太平天國運動時期，帝國主義列強用堅艦利炮轟開了中國國門，同時國內(nèi)農(nóng)民運動風起云涌。生活在這樣一個時代，任熊不是以隱逸避世，而是以他的畫筆，用他特有的筆法，反映一種抗爭精神。,這是一個很有思想的畫家。

6、任伯年在中國繪畫史上有崇高的藝術(shù)地位，就繪畫題材、思想性而言，任熊比任伯年要來得更加廣泛和深邃。歷史上，凡是開宗立派的畫家，一般除了過人的技法以外，都必須有獨到的思想。任熊與弟任董，兒子任預(yù)和侄輩的任伯年合稱“四任”，以此形成“海上畫派”的中堅，而任熊則是開派之祖。,瑤宮秋扇圖 任熊 立軸絹本設(shè)色,瑤宮秋扇圖賞析,此圖工筆寫一仕女手執(zhí)鸚鵡紈扇，姿容秀麗。衣紋線條剛勁、飄灑，時出方折之筆，筆致細膩，設(shè)色濃麗，有更多世俗趣味。人物描寫著重刻畫動態(tài)。造型略帶夸張，風格近似陳洪綬，是任熊的傳世杰作之一。,大梅詩意圖 任熊,任熊大梅詩意圖賞析,大梅是指號稱“大梅山人”的晚清詩人姚燮。自宋代以來，“詩畫一

7、律說”大受推崇。許多詩句被畫家作為畫題加以描繪，而同時許多畫面也被詩人再三吟誦。任熊作過多幅姚燮的詩意圖，大多意境悠遠，耐人尋味。大梅詩意圖冊計12開。筆法或清麗疏朗，或意動韻飛，或工或?qū)懀\用自如。而線條也因人而變，因景而異，或細勁圓潤，或剛勁削力，或宛轉(zhuǎn)輕柔，采用鐵線描、釘頭鼠尾描以及戰(zhàn)筆等來刻畫人物，形成不同的特征及風格。設(shè)色清雅柔和。,范湖草堂圖（局部） 清 任熊,任薰(1835-1893),清代畫家。其父任椿，兄任熊皆是畫家。自幼受父兄影響，喜愛繪畫。青年時在寧波賣畫為生。1868年與任頤同往蘇州，轉(zhuǎn)輾于江浙之間，后寓蘇州、上海。任頤、任預(yù)均曾從其學畫。長于園林設(shè)計。繪畫上，任薰對人

8、物、花卉、禽鳥、山水，皆具有很高的造詣。人物畫取法陳洪綬及其兄任熊，然奇軀偉貌，別出匠心?；B畫工寫兼善，取景布局，能突破前人規(guī)范，富有奇趣。代表作有荷花鳥、蘇武牧羊圖等。他的畫風直接影響了任頤、任預(yù)等，為清末上海畫派中重要的畫家之一。,人物圖 任薰,任薰的人物畫師承其兄任熊，有出藍之妙，人物常用高古游絲、鐵線、行云流水及蘭葉幾種描法，人物身軀偉岸，畫風古雅。此圖不設(shè)背景，以轉(zhuǎn)折頓挫的筆意寫主仆二人，從野外采菊歸來。興致勃發(fā)，情趣盎然。,人物圖 任薰,麻姑獻壽圖 任薰 立軸紙本沒色,任頤 任頤(18401895)，初名潤，字小樓，又字伯年，后改名頤，浙江山陰(今紹興)人，從小跟其父任淞云學習“

9、寫真術(shù)”，后跟任熊、任薰學畫。長期寓居上海，以賣畫為生。擅長畫肖像、人物和花鳥，畫風受陳洪綬、任熊的影響而又有創(chuàng)新。筆法生動，色調(diào)明快，構(gòu)圖新穎，是海派畫家中的佼佼者。傳世作品有女媧補天、觀刀圖、酸寒尉像（吳昌碩）等。,酸寒尉像 任頤,酸寒尉像 清 任頤,紙本 設(shè)色 縱164.2厘米 橫77.6厘米 浙博藏 任頤多次為吳昌碩畫像，形態(tài)各不相同，而此件最為精彩。畫中人頭戴紅纓帽，足著高底靴，身穿葵黃色長袍，外罩鳥紗馬褂；馬蹄袖交拱胸前，凝視端正，意態(tài)矜持，其狀可哂。淡筆草草勾寫面部，略加皴擦，神采畢現(xiàn)。馬褂、長袍直接用色墨即興隨機寫來，巧妙地把花卉沒骨法融會于立意構(gòu)思之中，濃淡得宜，色中見筆，氣

10、勢非凡。作此圖時吳昌碩時年45歲，任頤約50歲?？钍稹八岷鞠瘛币徽Z，結(jié)合畫上楊峴題材的七言長歌，寓意感慨，耐人尋味。,幽鳥鳴春圖 任頤,蘇武牧羊 清 任頤,松溪吹簫圖 任頤,雜畫冊 虛谷,松鶴延年圖 清 虛谷,吳昌碩花卉畫在布局上有何特色?,吳昌碩是清末著名畫家,他作花卉在布局上力求新意,或從左下面到右斜上,或從右下面到左斜上,互相穿插交叉,緊密而得對角傾斜之勢,從中再加以變化。題款、印章的位置經(jīng)營,更是煞費苦心。題款根據(jù)畫面整體需要或短題或長題,有時題在空白上, 有是偏要題在空白處,敢蔬敢密,參差交錯,亂中求整,以氣勢為主,這正是吳昌碩繪畫布局的特點。,吉祥眉壽吳昌碩,梅石圖 清 吳昌碩,

11、吳昌碩梅石圖賞析,紙本 水墨設(shè)色 縱137厘米 橫34厘米北京故宮博物院藏 此圖以赭石、水墨寫山石竦立陡峭，氣勢巍峨。濃墨寫梅干，渴筆寫枝，虬曲盤折，動勢飛揚。胭脂點寫梅瓣，疏密變化，富有韻律。山石之硬朗更映襯出梅花之清艷。整個畫面色酣墨飽，奇韻脫俗，可稱書、畫雙絕。,梅花圖 清 吳昌碩,葫蘆圖 吳昌碩,品茗圖 吳昌碩,第三節(jié)新的美術(shù)觀之形成與發(fā)展,薛福成巴黎觀油畫記 對油畫洋溢贊賞之情 康有為大力向國人推舉油畫 蔡元培提倡“美育救國”,第四節(jié)中國早期的美術(shù)留學生,辛亥革命前：李鐵夫、李叔同、李毅士 辛亥革命后：林鳳眠、徐悲鴻、番玉良、吳作人等,李鐵夫簡介,李鐵夫（1869年1952）原名玉田

12、。廣東鶴山雅瑤陳山村人。他是我國第一個到西方學習美術(shù)而達到高深造詣的藝術(shù)家，曾被孫中山譽為“東亞巨擘”和“我國美術(shù)界巨子”。他家境清貧，自幼喜愛繪畫，后隨堂叔出洋謀生，工作之余，自學繪畫，考入惠靈頓美術(shù)學校學習油畫。在此期間，他追隨孫中山奔走革命，以賣畫所得和作品獎金支援革命，是辛亥革命的先驅(qū)者之一。,1909年，他以優(yōu)異成績考入紐約美術(shù)大學，并加入“國際繪畫學院”、“美國美術(shù)學院”。當時，英美的美術(shù)權(quán)威稱贊他作品的色彩在美國首屈一指，他的油彩肖像畫為世界所推崇。新中國建立后，他以80歲高齡從香港回到廣州，擔任華南文藝學院教授、華南文聯(lián)副主席。1983年，當?shù)卣谒募亦l(xiāng)鶴山建造了鐵夫畫閣，供人瞻仰。,李鐵夫先生雕像,音樂家李鐵夫,藍眼青年李鐵夫,畫家馮鋼百李鐵夫,劉素薇肖像李鐵夫,靜物盤中魚李鐵夫,九龍郊景近代李鐵夫,自畫像李叔同,齊白石吳作人,熏魚吳作人,雜花芍藥吳作人,田橫五百士徐悲鴻,簫聲 徐悲鴻,喜馬拉雅山之林 徐悲鴻,自畫像 潘玉良,戴花的執(zhí)扇女 潘玉良,窗前女郎 潘玉良,第五節(jié)中國早期的美術(shù)教育,一、早期師范美術(shù)教育的特點： 1.在教學上以“兼學中西”為指導思想； 2.課程設(shè)置趨向于廣博，而不求深專； 3.在師資結(jié)構(gòu)上，是“中西合璧”； 4.在欣賞與實用之間偏重于實用。,二、最早的美術(shù)學校：,1.我