1、巴黎盧浮宮金字塔,貝聿銘，1917年出生于廣州。1935年赴美國哈佛大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)師從建筑大師格羅皮烏斯(Walter Gropius)和布魯爾(Marcel Breuer)，畢業(yè)后成立自己的建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，其設(shè)計(jì)作品遍布全世界在建筑界享有極高威望。 2010年1月英國皇家建筑師學(xué)會(huì)榮譽(yù)委員會(huì)宣布，美籍華人建筑師貝聿銘獲得2009年度英國皇家建筑師學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)(RIBA Gold Medal) 。,盧浮宮夜景,1989年，在一片爭(zhēng)議聲中，玻璃金字塔屹立在“萬館之館”盧浮宮西面的拿破侖廣場(chǎng)上。它既是盧浮宮擴(kuò)建后的一個(gè)新出入口，又是盧浮宮新增的一件藝術(shù)瑰寶。 玻璃金字塔高21.6米，各邊長(zhǎng)35米，采用

2、不銹鋼鋼架支撐，塔的四個(gè)側(cè)面，由673塊晶瑩透亮的菱形玻璃拼組而成。它的東、南、北面各有一個(gè)小金字塔，對(duì)著三個(gè)不同的展覽館。周圍有三個(gè)水池，池面如鏡，倒映著藍(lán)天白云和建筑，把建筑與景觀融為一體。步入玻璃金字塔，人們可以通過玻璃的自然折光對(duì)盧浮宮全貌一覽無余。,“金字塔。巴黎盧浮宮的這個(gè)新入口現(xiàn)在幾乎和盧浮宮美術(shù)館一樣有名。這座華裔建筑家貝聿銘設(shè)計(jì)的引起諸多爭(zhēng)議的全新的現(xiàn)代玻璃金字塔，現(xiàn)在仍受到傳統(tǒng)派的嘲諷?！?這是全球暢銷書達(dá)芬奇密碼作者丹布朗的描述。一點(diǎn)不錯(cuò)。,調(diào)查顯示，在盧浮宮最受歡迎的作品中，玻璃金字塔名列第三，排在油畫蒙娜麗莎和雕像米諾的維納斯之后，超過館中跨越9000年文明、包括魯本

3、斯的 52幅作品和倫布蘭特的12幅作品在內(nèi)的30萬件藝術(shù)杰作。三分之一的游客堅(jiān)持從金字塔進(jìn)入盧浮宮，冷落另外兩個(gè)不及金字塔擁擠的入口。為了進(jìn)入玻璃金字塔，游客在盧浮宮院子里排起長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)。,17年前，這個(gè)玻璃金字塔在落成之前已經(jīng)飽受指責(zé)，如今仍然麻煩不斷。不同的是17年后的今天，令更多人不滿的是金字塔入口太擠了。,1988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴(kuò)建的部分放置在盧浮宮地下，避開了場(chǎng)地狹窄的困難和新舊建筑矛盾的沖突。 玻璃金字塔是新羅浮宮美術(shù)館的大門，人們可藉電扶梯從廣場(chǎng)到達(dá)拿破侖廳，拿破侖廳可視為一個(gè)“迷你美術(shù)館”，因?yàn)槠湓O(shè)計(jì)暨管理方式完全與美術(shù)館的展覽空

4、間分離，是一個(gè)可以獨(dú)立營運(yùn)的空間，人們不必購票就可以享受這陽光飽滿的大空間 。,拿破侖廳有兩層，人們通常都是先抵達(dá)大廳，其中不銹鋼的螺旋形樓梯，令人不禁想到貝氏所有美術(shù)館中具雕塑性格的樓梯，不過這次他沒有再用混凝土，而是選用更“科技性”的建材。看似十分單純的不銹鋼樓梯，其實(shí)大不簡(jiǎn)單，沒有支柱，全以樓梯本身的螺旋形特性來支撐，而且樓梯高度達(dá)29英尺，高度的考驗(yàn)相當(dāng)驚人。同時(shí)為了美觀，不銹鋼板的厚度即不能過厚， 不過雖然有這些困難限制，貝氏依然很成功地創(chuàng)造了一座優(yōu)雅的樓梯，達(dá)到貝氏一貫的空間焦點(diǎn)效果，在螺旋梯的中央有一個(gè)圓座，許多人不明究里，甚至誤認(rèn)為是一個(gè)沒有人的詢問服務(wù)臺(tái)，事實(shí)上那是服務(wù)殘障人

5、士的動(dòng)力電梯，當(dāng)使用時(shí)，電梯廂才會(huì)浮現(xiàn)，上下變動(dòng)的電梯廂就像一件“現(xiàn)代化的雕塑”，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，上上下下，更增添了大廳的空間的趣味。,呈正方形，面積達(dá)268，920平方英尺的拿破侖廳，四個(gè)直角正對(duì)著各方位的通道口，地面上的三個(gè)小金字塔為通往三個(gè)不同美術(shù)館的“光明的指引”。在大廳的周邊，有一個(gè)可容百人的餐廳，二個(gè)簡(jiǎn)易自助餐廳，寬敞的書店與商店是另外一個(gè)特色，從國家藝?yán)葨|廂所獲得的經(jīng)驗(yàn)，使得貝氏格外地注重“糧食空間”肉體的與心靈的，總是以較大的面積來容納此機(jī)能需求，波士頓美術(shù)館西廂擴(kuò)建是另一明證，,玻璃金字塔高71英尺，是蘇利殿高度的三分之二，這是貝氏研究周圍的建筑物的心得，也再度證實(shí)了貝氏設(shè)計(jì)與環(huán)境

6、的緊密關(guān)系，金字塔的底邊長(zhǎng)116英尺，底邊與建筑物平行，亦即與方位平行，與埃及金字塔的布局相同，這又強(qiáng)化了與環(huán)境的關(guān)系，玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池，水池轉(zhuǎn)了45度，在西側(cè)的三角被取消，留出空地作為入口廣場(chǎng)，以三個(gè)角對(duì)向建筑，構(gòu)成三個(gè)三角形的小水池，這三個(gè)緊鄰金字塔的三角形水池池面如明鏡般，當(dāng)云淡天晴的時(shí)節(jié)，玻璃金字塔映池中與環(huán)境相結(jié)合，又增加了建筑的中一向度而豐富了景觀，在轉(zhuǎn)向的方正水池的角隅，緊鄰著另外四個(gè)大小不一的三角形水池，構(gòu)成另一個(gè)正方形，與金字塔、建筑物平行，每個(gè)三角水池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔，在拿破侖廣場(chǎng)，貝氏將建筑與景觀完整地合成為一體。,作為最

7、后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑“大師”，他被人描述成為一個(gè)注重于抽象形式的建筑師。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和鋼。 作為20世紀(jì)世界最成功的建筑師之一，貝聿銘設(shè)計(jì)了大量的劃時(shí)代建筑。貝聿銘屬于實(shí)踐型建筑師，作品很多，論著則較少，他的工作對(duì)建筑理論的影響基本局限于其作品本身。,這么些年過來，國內(nèi)的高樓大廈如雨后春筍，人們開始談建筑中的“品位”、“風(fēng)格”、“靈魂”，談“華人建筑第一人”貝聿銘，談他的杰作：法國盧浮宮的玻璃金字塔、香港的中國銀行大廈、日本的美秀博物館、美國華盛頓國家美術(shù)館東館、德國歷史博物館。然而，對(duì)貝聿銘內(nèi)心深處的世界，只能神往：“宇宙與貝聿銘之間有個(gè)共同點(diǎn)：我們對(duì)二者皆了解甚微。,貝老的代表作：,蘇州博物館新館,香港中銀大廈,日本美秀博物館,伊斯蘭藝術(shù)博物館,北京香山飯店,，分析建筑杰作之外，不忘暢敘音樂與藝術(shù)修養(yǎng)、園林與中國情懷，更