1、第十章 啟蒙主義時(shí)期的歐洲戲劇,啟蒙主義戲劇思潮,以自由、民主、平等、博愛、天賦人權(quán)思想反對封建君主專制政府和封建教會愚弄人民的蒙昧主義（如神權(quán)、君權(quán)至高無上，上帝創(chuàng)造世界、君授神權(quán)等） 。 18世紀(jì)下半葉，啟蒙主義戲劇走向成熟。 啟蒙時(shí)期的戲劇情況比較復(fù)雜。在啟蒙主義時(shí)期有不少國家還先后出現(xiàn)了新的古典主義的文藝流派。,第一節(jié) 英國戲?。褐S刺與微笑,家庭悲?。ㄊ忻癖瘎。?喬治李洛（George Lillo，16911739）倫敦商人（The London Merchant，1731）。 商人索若谷、店員喬治邦威爾、妓女密爾沃德。 感傷情調(diào)和勸世意味，宣揚(yáng)資產(chǎn)階級的道德觀念和處事方法。 民謠歌

2、?。杭s翰蓋伊（John gay，16851732）乞丐的歌?。═he Beggars Opera，1728）。 強(qiáng)盜首領(lǐng)麥切士、兩個(gè)自稱是他妻子的女人波莉、露西。 攻擊腐敗政治和上流社會的虛偽。,一、菲爾丁的諷刺喜劇,亨利菲爾丁（Henry Fielding，1707-1754） 主要作品：小說：大偉人喬納森菲爾德傳（1743）、湯姆瓊斯（1749） 、艾米莉亞（1751） 散文：里斯本航海日記（1754） 戲?。?悲劇的悲劇，或偉大的大拇指湯姆的生與死（也譯拇指湯姆1730）：官僚和強(qiáng)盜一樣，恃強(qiáng)凌弱、盜取公眾的錢包。 堂吉訶德在英國：把諷刺矛頭對準(zhǔn)議會選舉。 1736年歷史紀(jì)事：對英國腐敗

3、政治和混亂現(xiàn)實(shí)的諷刺，戲中戲手法。政府大臣、商人等。,二、哥爾德斯密斯的風(fēng)俗喜劇,哥爾德斯密斯（Oliver Goldsmith，17301774） 風(fēng)俗喜劇題材一般不涉及重大的社會問題，而選取社會生活和風(fēng)俗中的不和諧成分，以輕松愉快的方式，表現(xiàn)人與人之間的誤解、隔膜等。主張把人性的缺陷暴露出來，讓人們在嬉笑之中加以矯正。劇中充滿機(jī)智、幽默的語言。 屈膝求愛委曲求全（She Stoops to Conquer） 哈德卡索先生與夫人、湯尼（哈夫人與前夫子）、凱蒂（女兒）、查理士爵士、馬洛（查理士爵士的兒子）、涅維爾（凱蒂的表妹）、黑斯汀司（涅維爾的情人）。 對18世紀(jì)英國資產(chǎn)階級上流社會崇尚浮華

4、與虛榮的生活風(fēng)習(xí)進(jìn)行了一定程度的批判，歌頌了真誠、純潔的愛情，借湯尼的惡作劇顯示了人格面具與規(guī)定情境的悖謬，具有積極意義。 喜劇情境的營造；對話生動幽默。,三、謝立丹及其喜劇,理查謝立丹(Richard Brinsley Sheridan 17511816) 英國劇作家演說家政治家。 情敵(1775) 、陪媼(1775)圣帕特里克節(jié)日(1775)斯卡巴勒之行(1777)造謠學(xué)校(1777)批評家(1779)皮薩羅(1799)等。 造謠學(xué)校(The School for Scandal ，1777) 彼得梯澤爾爵士（Teazle,愛戲弄人者）、梯澤爾夫人、 史尼威爾夫人（Sneerwell，好嘲

5、笑人者，一位爵爺?shù)墓褘D）、 史內(nèi)克先生（Snake，卑鄙的人）、 坎德爾太太（Candour，爽直的人）、 班杰明倍克白特爵士（Backbite，背后說別人壞話的人）、 瑪麗婭小姐、 約瑟夫和查爾斯薩費(fèi)斯兄弟（Surface，虛有外表者）、奧立佛薩費(fèi)斯叔叔、 仆人羅利、史坦利（窮親戚）。,諷刺當(dāng)時(shí)英國上流社會不良的道德風(fēng)尚，揭露了新老貴族的虛偽、奢侈、精神空虛與無恥，頌揚(yáng)理想化的資產(chǎn)者的正直和善良。 人物生動情節(jié)富于喜劇性結(jié)構(gòu)縝密語言犀利俏皮。 四3屏風(fēng)一場：約瑟夫、梯澤爾夫人、彼得、查爾斯。,第二節(jié) 法國戲劇:“第三等級”的吶喊,勒薩日（16681774）：政治諷刺喜劇杜卡雷 拉蕭瑟（169

6、21754）：“流淚的喜劇”梅蘭尼德（1741） 一、伏爾泰及其悲劇 伏爾泰（16941778） 善于利用古典主義風(fēng)格的戲劇去傳達(dá)啟蒙主義思想，把宗教迷信和專制政治當(dāng)成攻擊對象。 以創(chuàng)作悲劇為主。 改編中國趙氏孤兒，寫中國孤兒。 札伊爾（1732）：札伊爾、奧斯羅曼（回教）、札伊爾的父親與哥哥（基督教）。 控訴了宗教偏見和宗教戒律導(dǎo)致的惡果，肯定人的正常欲望和美好感情的價(jià)值，提倡異教寬容，批判了宗教蒙昧主義，具有鮮明的啟蒙主義特點(diǎn)。,二、狄德羅的戲劇理論與創(chuàng)作,狄德羅(Denis Diderot，17131784) 法國啟蒙運(yùn)動思想家戲劇理論家。 戲劇理論著作： 關(guān)于私生子的三次談話(1757

7、)、 論戲劇詩(1758)、 談演員的矛盾(也譯為關(guān)于演員的是非談 1830) “嚴(yán)肅戲劇”“嚴(yán)肅喜劇”“家庭悲劇”：表現(xiàn)“第三等級”，即新興資產(chǎn)階級和普通市民。 強(qiáng)調(diào)戲劇的社會教育作用，基本途徑不是直白說教，而是打動心靈。戲劇家本身首先要做一個(gè)德行高尚的人。 戲劇的真實(shí)不同于歷史中的真實(shí)和哲學(xué)中的真實(shí)前者要求與性格相符合開創(chuàng)了現(xiàn)實(shí)主義戲劇理論的先河。 戲劇作品的基礎(chǔ)在于“情境”亦即人物之間的各種關(guān)系。 主張演員要持冷靜態(tài)度預(yù)先設(shè)計(jì)出“理想的模板”演出時(shí)使這個(gè)“范本”復(fù)現(xiàn)。,私生子（1757） 陶爾法、羅莎麗（陶爾法朋友的未婚妻）、朋友的妹妹（陶爾法的未婚妻）。最后，陶爾法是羅莎麗父親的私生子

8、。理智戰(zhàn)勝感情。 家長（也譯一家之主1758）。宣傳新的婚姻、家庭道德觀念。,三、博馬舍及其戲劇,博馬舍（Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais，17321799） 歐也妮(1767)和兩朋友（1770） 試論嚴(yán)肅的戲劇類型(也譯為論嚴(yán)肅戲劇1767) “從我們?nèi)粘Ｉ钪腥〔膩泶騽游覀兏星榈膽騽。谜鎸?shí)而自然的手段打動我們?！?“費(fèi)加羅三部曲” 塞維勒的理發(fā)師（1772）:四幕喜劇。老醫(yī)生霸爾多洛、養(yǎng)女羅絲娜、阿勒瑪維華伯爵(化名為蘭多爾) 、費(fèi)加羅 。 費(fèi)加羅的婚姻（1778） ：五幕喜劇 。 有罪的母親(1792),費(fèi)加羅的婚姻,費(fèi)加羅 蘇姍娜羅絲娜的

9、女仆 阿勒瑪維華伯爵 羅絲娜 馬爾斯琳管家婆 薛侶班伯爵侍從 1、主題 以費(fèi)加羅、蘇姍娜反對伯爵恢復(fù)行使“初夜權(quán)”為主線，表達(dá)了反對封建貴族特權(quán)、反對文化專制，倡導(dǎo)平等、自由的啟蒙主義主張。 “人民受著壓迫，他們就會詛咒，會怒吼，會行動起來?！?人物形象,費(fèi)加羅：要求思想言論自由反對社會不平等和封建特權(quán)等。 樂觀、幽默而老練。敢于斗爭又善于斗爭。對封建貴族和鎮(zhèn)壓人民的專制政府有清醒的認(rèn)識，而且充滿仇恨。 阿勒瑪維瓦伯爵：封建勢力的代表，喜新厭舊、荒淫無恥、虛偽。 蘇姍娜：謹(jǐn)慎小心，在緊要關(guān)頭往往有些慌張，顯得稚嫩。 羅絲娜：站在個(gè)人的立場上反對恢復(fù)初夜權(quán)，目的在于捍衛(wèi)自己的婚姻。,喜劇情境構(gòu)造

10、,時(shí)間、地點(diǎn)、事件高度集中，也有劇情豐富的優(yōu)長。 運(yùn)用“發(fā)現(xiàn)”、“突轉(zhuǎn)”的手法。 費(fèi)加羅就是馬爾斯琳與霸爾多洛的私生子。,第三節(jié) 意大利戲劇,一、哥爾多尼及其喜劇 卡爾洛哥爾多尼（17071793），意大利喜劇作家。 喜劇理論：喜劇劇院（1749）、回憶錄 1、他要求廢除“即興喜劇”的假面和“幕表”，寫作有固定臺詞的文學(xué)劇本。 2、主張喜劇從生活中汲取素材，忠實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活。 3、在喜劇中應(yīng)當(dāng)刻劃人物的鮮明性格。 4、主張發(fā)揮喜劇“頌揚(yáng)美德，嘲諷惡習(xí)”的教育作用，擺脫庸俗的趣味。 5、要建立具有民族特色的喜劇。 “風(fēng)俗喜劇”，或者“性格喜劇”。 劇作表現(xiàn)了鮮明的啟蒙主義立場，塑造了各個(gè)社會階

11、層活生生的、有個(gè)性的藝術(shù)形象， 大部分劇作采用威尼斯方言，語氣質(zhì)樸、幽默； 具有情節(jié)簡明自然，引人入勝，故事跌宕起伏（善于在描寫愛情的喜劇中加入計(jì)謀成分），進(jìn)展迅速、輕松自如的特色。,三幕喜劇 一仆二主(1745) ，是哥爾多尼戲劇改革時(shí)期的過渡性產(chǎn)物。 地點(diǎn)：威尼斯城。 人物：巴達(dá)龍納、克拉里切（女兒）、費(fèi)捷里柯（未婚夫）、羅巴爾弟博士、西里維俄（博士的兒子）、特魯法兒金諾、彼阿特里切（費(fèi)捷里柯的妹妹）、弗羅林多（彼阿特里切的戀人）。 藝術(shù)特色：編織誤會與巧合產(chǎn)生喜劇效果；特魯法兒金諾是喜劇性矛盾的制造者。 五幕喜劇女店主(1753)：性格喜劇的杰作，也是意大利啟蒙主義時(shí)期喜劇所取得的成就的

12、標(biāo)志。 人物： 米蘭多琳娜（女店主，勤勞、樂觀、嫵媚、機(jī)智 ）、 侯爵（沒落、腐朽的封建貴族 ） 伯爵（用金錢買得伯爵爵位的商人） 騎士（傲慢無禮、裝腔作勢 ） 法勃里修斯 （仆人，誠實(shí)、本分 ） 老頑固（1760） 、 咖啡店(1750) 等。,二、戈齊的戲劇創(chuàng)作,戈齊(Carlo Gozzi，17201806) 意大利劇作家。 17611765年間寫了10部童話劇以帝王公主巫師等為主人公仿效假面喜劇的手法把華美離奇的場面同異國情調(diào)結(jié)合起來表現(xiàn)離奇的故事： 三個(gè)橙子的愛情(1761)鹿王烏鴉圖蘭朵(1762)等。 圖蘭朵(1762)：圖蘭朵、卡拉夫,第四節(jié) 其他國家的創(chuàng)作,一、萊辛對德國民族

13、戲劇的貢獻(xiàn),萊辛（Gotthold Ephraim Lessing ，17291781） 戲劇理論： 關(guān)于當(dāng)代文學(xué)的通信(1759-1765) ： 創(chuàng)立民族文學(xué)民族戲?。惶岢鲆陨勘葋啚榘駱?。 漢堡劇評(1767-1769) ： （1）戲劇應(yīng)當(dāng)通過情節(jié)的安排和人物的塑造起教育作用；戲劇必須真實(shí)、自然，但藝術(shù)真實(shí)不等于生活真實(shí)，不反對具有藝術(shù)價(jià)值的虛構(gòu)。 （2）法國古典主義者歪曲了亞里士多德的學(xué)說；所有的人都可以成為悲劇或喜劇的主人公，主張重點(diǎn)表現(xiàn)市民的私人家庭生活。 （3）人物必須有個(gè)性人物的性格必須是一般與個(gè)別的統(tǒng)一。 拉奧孔，論畫和詩的界限(1766),喜劇年輕的學(xué)者（1748） 薩拉薩姆遜小姐(1755) 明娜封巴爾赫姆或軍人之福(1767) ：巴爾赫姆、明娜 悲劇愛米麗雅迦洛蒂(1772)： 親王赫托勒、奧爾西娜（親王的情婦）、奧多雅多上校、愛米麗雅（其女）、阿皮阿尼伯爵 揭露和控訴了封建統(tǒng)治階級的罪惡；繼承了古典主義戲劇的藝術(shù)手法。 智者納旦(1778),二、霍爾堡與丹麥民族戲劇的建立 路德維?；魻柋ぃ↙udvig Holberg 16841754）丹麥作家。