1、第六講,一顆倏然劃破夜空的彗星： 新月詩派代表詩人徐志摩及其詩作,1,主要目錄：,一、關(guān)于徐志摩 二、關(guān)于再別康橋 1、感情基調(diào)和主題思想 2、旋律優(yōu)美 三、徐志摩詩歌 1、歌詠愛情與理想 2、靈動飄逸的浪漫抒情風(fēng)格 3、旋律優(yōu)美,2,一、關(guān)于徐志摩,徐志摩是20年代著名的詩人，也是20世紀(jì)最重要的詩人之一。在20年代的文壇上，他以一種飄逸靈動、瀟灑優(yōu)美的風(fēng)格，獲得了巨大的聲譽和廣泛的影響，甚至成為青年男女的偶像。但是，一度由于政治原因，在建國以后的文學(xué)史上，卻沒有他的名字。,3,徐志摩（18961931） 名章序，字志摩，1896年出生于浙江省海寧縣硤石鎮(zhèn)一個富商家庭。1918年留學(xué)美國，先

2、學(xué)銀行專業(yè)，后學(xué)社會學(xué)。1921年又到英國劍橋大學(xué)學(xué)習(xí)政治經(jīng)濟學(xué)，獲碩士學(xué)位。留學(xué)期間，深受西方民主主義思想影響，和浪漫主義詩歌影響，喜愛雪萊、拜倫等英國浪漫主義詩人。1922年回國，曾擔(dān)任北京大學(xué)、清華大學(xué)教授，同時，開始大量詩歌創(chuàng)作。1923年參與發(fā)起新月社，1926年主編晨報副刊詩鐫，與聞一多等人一起提倡新格律詩。1928年主編新月月刊，曾經(jīng)與無產(chǎn)階級文學(xué)發(fā)生激烈的論戰(zhàn)，1931年11月19日，因飛機失事遇難身亡。時年36歲。被認(rèn)為是詩壇上的一顆流星。,4,徐志摩創(chuàng)作過多種文學(xué)體裁，散文、戲劇、小說、詩歌等。其文學(xué)成就主要是詩歌和散文，是20年代最有成就的詩人之一，他的散文也是比較優(yōu)秀的

3、。曾經(jīng)出版詩集志摩的詩（1923）、翡冷翠的一夜（1927）、猛虎集（1931）三部詩集，在他死后，陳夢家又給他出版云游集。,5,張幼儀,徐志摩1915年，和張君勵的妹妹張幼儀結(jié)婚。但是，徐志摩對張幼儀毫無感情。在英國念書時結(jié)識林徽因，促使他決心離婚。1922年兩人在柏林離婚，而且還在國內(nèi)發(fā)表了離婚通告，成為當(dāng)時的頭號新聞。在離婚以后，張繼續(xù)侍奉公公，撫養(yǎng)兒子，并在上海創(chuàng)立時裝公司、女子銀行，開風(fēng)氣之先，業(yè)務(wù)也相當(dāng)發(fā)達，直到56歲才再次結(jié)婚。,6,林徽因,徐志摩把自己的感情全部傾注在林徽因身上。1922年徐志摩回國，就是為了追求林徽因。林徽因是有名的才女，在五四時期也是比較著名的女性作家。,7

4、,她與徐志摩相識時只有17歲，兩人雖然相知很深，但最后林徽因還是嫁給了梁啟超之子、后來的著名建筑學(xué)家梁思成。林徽因?qū)π熘灸σ灿泻苌畹母星?。林徽因揀拾了一塊失事飛機的碎片珍藏到去世，并提議設(shè)置“志摩獎金”鼓勵文學(xué)青年。,8,陸小曼,隨后，徐志摩又把感情轉(zhuǎn)向陸小曼。陸小曼當(dāng)時是北京社交場中有名的美女、才女。能詩能畫，會唱歌，會演戲，能寫一手蠅頭小楷，說一口流利的英語，行為舉止落落大方，彬彬有禮。,9,當(dāng)時，陸小曼已經(jīng)結(jié)婚。她的丈夫王賡，畢業(yè)于清華大學(xué)，后來在美國普林斯頓大學(xué)讀哲學(xué)，又轉(zhuǎn)到西點軍校攻軍事，他與美國名將艾森豪威爾是同學(xué)。1918年回國，第二年，被北洋政府任命為我國出席巴黎和武官。后來，

5、王賡回國，到哈爾濱當(dāng)警察局長。王賡雖然對陸小曼非常關(guān)愛，但是，陸小曼對他并沒有很深的感情。,10,二、關(guān)于再別康橋（1928）,1928年秋天，徐志摩再度游歷英國，他一個人悄悄來到康橋找他的英國朋友。遺憾的是他的英國朋友一個也不在，只有他熟悉的康橋在默默等待他，一幕幕過去的生活圖景，又重新在他的眼前展現(xiàn) 在他乘船歸國途中，面對洶涌的大海遼闊的天空，徐志摩展紙執(zhí)筆，記下了這次重返康橋的切身感受。,11,再別康橋,12,再別康橋,輕輕的我走了， 正如我輕輕的來； 我輕輕的招手， 作別西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕陽中的新娘； 波光里的艷影， 在我心頭蕩漾。,13,軟泥上的青荇， 油油的在水底招

6、搖； 在康河的柔波里， 我甘心做一條水草！ 那榆蔭下的一潭， 不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻間， 沉淀著彩虹似的夢。,14,尋夢？撐一只長篙， 向青草更青處漫溯， 滿載一船星輝， 在星輝斑斕里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是別離的笙簫； 夏蟲也為我沉默， 沉默是今晚的康橋！,15,悄悄的我走了， 正如我悄悄的來； 我揮一揮衣袖， 不帶走一片云彩。,16,中國歷史上關(guān)于寫離別的古詩句,江淹：黯然銷魂者，唯別而已矣！王維：西出陽關(guān)無故人 高適：天下誰人不識君 李商隱：相見時難別亦難,17,金柳軟泥青荇柔波光影榆陰潭水浮藻夏蟲,描幽靜寧謐之景,抒依戀不舍之情,意 象,意 境,18,緩步飄然離去,金柳,

7、水草,清潭,泛舟放歌,悄悄離去,惆悵,熱愛、依戀,惆悵但灑脫,全詩以離別康橋時的感情起伏為線索，抒發(fā)了對康橋依依惜別的深情。 在詩中，詩人將自已對母校的感情，濃縮在凝煉的詩句中，溶入到一個個畫面中。,夏蟲沉默,總結(jié),19,1、感情基調(diào)和主題思想,康橋，是英國著名的劍橋大學(xué)所在地。1920年10月1922年8月，徐志摩曾經(jīng)在這里學(xué)習(xí)。在劍橋大學(xué)學(xué)習(xí)，對于徐志摩來說，具有非常重要的意義。幾乎是決定了徐志摩一生的基本思想，徐志摩對歐美政治、文化和浪漫主義的信念，就是在康橋形成的。徐志摩說，“我的眼睛是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動的，我的自我意識是康橋給我胚胎的”（吸煙與文化）1928年徐志

8、摩再次來到康橋，故地重游?；氐缴虾?，就寫下了這首詩。這首詩歌成為徐志摩最優(yōu)秀的作品，也是流傳最廣的作品。,20,詩歌表達是一種什么樣的感情和思想呢？ 這是一首別情詩，抒發(fā)那種離情別緒。抒發(fā)對康橋的那種無限深情。這種情感通過那種不忍離去的依依惜別、無限眷戀的心情體現(xiàn)出來。帶有淡淡的感傷。,21,過去，很多人從政治-社會的角度闡釋，認(rèn)為徐志摩對康橋的感情，寄托著他對歐美式民主自由的社會理想的渴望、憧憬。的確不無道理，但是，從詩歌意境上看，卻多少有點隔閡。我們從整個詩歌意境上，很難發(fā)現(xiàn)政治、社會的痕跡。詩歌全部是寫景的，借景抒情。 所以，從人生理想的角度去理解徐志摩的康橋理想，把它看作是一種“回歸自

9、然”的浪漫主義人生理想更貼切一些。,22,徐志摩是很典型的浪漫主義詩人。浪漫主義具有這樣的特點：主觀情感，理想，回歸自然，回到中世紀(jì)等等?！盎貧w自然”，是浪漫主義的最重要的特征之一。在浪漫主義那里，“自然”是和社會文明相對立。自然就是自然而然，按著自己本性去生活，是人生的最高境界。在自然狀態(tài)，人是自由的，同時，也是道德的；社會文明，是人為的，是對人的束縛和制約，在社會文明狀態(tài)，人失去自由，道德墮落，特別是現(xiàn)代文明，更是對人性壓制和摧殘。,23,歐洲浪漫主義之父盧梭，就認(rèn)為，出于造物主的一切，都是好的，只是到了社會中才變壞。人是生而自由的，卻無往而不在枷鎖之中。主張回到自然狀態(tài)，提出了“高尚的野

10、蠻人”觀點，認(rèn)為人在原始自然的生存狀態(tài)，更自由、更善良。科學(xué)技術(shù)文明發(fā)展只是人類的墮落。徐志摩的散文中，也存在著浪漫主義式的對現(xiàn)代文明的批判。,24,在這里，徐志摩并沒有以自然批判文明，而是直接抒發(fā)對自然的感情。對康橋感情，就是對自然的感情，整個這個所描寫、歌詠的是康橋的那種美麗的自然。,25,2、旋律優(yōu)美,這首詩體現(xiàn)出三美的原則。建筑美，具有節(jié)的勻稱和句的均齊的明顯特點。也有一定的繪畫美，有色彩。但并不是很突出。而最突出的是音樂美。詩歌得以流傳，很大程度上是這種優(yōu)美的旋律感。,26,輕輕的|我走了， 正如|我輕輕的|來； 我輕輕的|招手， 作別|西天的|云彩。 壓韻，每節(jié)都是第二行和第四行之

11、間。每行是兩個或三個音組。還有不斷的重復(fù)，詞的重復(fù)和節(jié)的重復(fù)?！拜p輕的”、“悄悄的”。最后，一節(jié)和第一節(jié)相呼應(yīng)。使節(jié)奏放慢，變得比較舒緩、從容，同時，給人一種韻味悠長的感覺。,27,三、徐志摩詩歌,徐志摩的單純信仰包括“愛”、“自由”、“美”， 實際上，是相當(dāng)寬泛的個性主義和人道主義。這就決定了徐志摩詩歌思想的多樣性。五四文學(xué)流行的思想主題，幾乎在徐志摩在詩歌中有所涉及。比如說，社會批判的。大帥、人變獸、太平景象批判軍閥戰(zhàn)爭的罪惡。還有關(guān)懷弱者的。叫化活該、先生，先生是乞丐的悲慘生活和命運，蓋上幾張油紙是寫一個普通婦女不幸。但是，徐志摩最擅長的，寫的最好的內(nèi)容，關(guān)于愛情和追求自己的精神理想的。

12、 艾青曾經(jīng)說，徐志摩“擅長的是愛情詩”。他的愛情詩，的確是非常出色。,28,1、歌詠愛情與理想,雪花的快樂 假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里瀟灑， 我一定認(rèn)清我的方向 飛揚，飛揚，飛揚， 這地面上有我的方向。 不去那冷寞的幽谷， 不去那凄清的山麓， 也不上荒街去惆悵 飛揚，飛揚，飛揚， 你看，我有我的方向！,29,在半空里娟娟的飛舞， 認(rèn)明了那清幽的住處， 等著她來花園里探望 飛揚，飛揚，飛揚， 啊，她身上有朱砂梅的清香！ 那時我憑借我的身輕， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 貼近她柔波似的心胸 消容，消容，消容 容入了她柔波似的心胸！,30,詩是用“雪花”飄落來這種自然現(xiàn)象，象征自己的執(zhí)著的愛情

13、追求。詩歌的才華，除了音樂性以外，更主要地體現(xiàn)在想象力上，把雪花與自己內(nèi)心的情感融合在一起，客觀事物與內(nèi)心情感完美地結(jié)合在一起。創(chuàng)造了一種非常別致的意境，但同時也很貼切。,31,沙揚娜拉（1925）,最是那一低頭的溫柔 像是一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞， 道一聲珍重，道一聲珍重， 那一聲珍重里有甜蜜的憂愁 沙揚娜拉！,32,這是詩人隨泰戈爾訪日后的感懷之作。 詩人捕捉到的是女郎道別時一剎那的 姿態(tài)，“溫柔”、“嬌羞”、“蜜甜的憂愁” 準(zhǔn)確地傳達出少女楚楚動人的韻致以 及依依惜別的情懷，“不勝涼風(fēng)”的水 蓮花的比喻也恰如其分，最終使詩人 對日本之行的觀感定格在“水蓮花”般 的少 女“一低頭”的溫柔之

14、中。,33,徐志摩對理想的歌詠，還有一個非常明顯的特點，就是往往以追求愛情來象征追求理想。 有一些愛情詩，明顯地是以追求愛情隱喻著追求理想。 所以，茅盾說： “我以為志摩的許多披著戀愛外衣的詩，不能夠把來當(dāng)作單純的情詩看；透過那戀愛的外衣，有他的那個對于人生的單純信仰。”,34,我不知道風(fēng)是在哪一個方向吹 （1928）,我不知道風(fēng) 是在哪一個方向吹 我是在夢中， 在夢的輕波里依洄。 我不知道風(fēng) 是在哪一個方向吹 我是在夢中， 她的溫存，我的迷醉。,35,我不知道風(fēng) 是在哪一個方向吹 我是在夢中， 甜美是夢里的光輝。 我不知道風(fēng) 是在哪一個方向吹 我是在夢中， 她的負(fù)心，我的傷悲。,36,我不知

15、道風(fēng) 是在哪一個方向吹 我是在夢中， 在夢的悲哀里心碎！ 我不知道風(fēng) 是在哪一個方向吹 我是在夢中， 黯淡是夢里的光輝。,37,這首詩也非常著名。這里，愛情和理想幾乎完全容為一體，無法分開。 “我不知道風(fēng)是往那一個方向吹” 表達的是一種迷惘困惑的心境，對于理想的渴望，仿佛總是處在一種迷離而朦朧的夢境之中一樣，一方面是一種甜蜜的陶醉，另一方面卻又感到與理想的距離，流露出無奈的悲涼和失落感。,38,2、靈動飄逸的浪漫抒情風(fēng)格,徐志摩是20年代比較典型的浪漫主義詩人。他性格屬于情感類型，他在留學(xué)時代又深受西方浪漫主義詩歌的影響，特別是英國浪漫主義詩歌的影響，這種影響決定了他詩歌的浪漫主義風(fēng)格。卞之琳

16、說： “盡管徐志摩在身體上、思想上、感情上，好動不好靜，海內(nèi)外云游，但是，一落到英國，英國的19世紀(jì)浪漫派詩境，他的思想感情發(fā)而為詩，就從沒有超出這個籠子。” “他的詩思、詩意幾乎沒有越出這個英國浪漫派雷池一步?！保ū逯眨喝伺c詩：憶舊說新）,39,徐志摩說自己的詩歌是從性靈深出發(fā)出來的?！靶造`”是徐志摩經(jīng)常運用的詞匯，指的是個性、情感領(lǐng)域。也就是說，他的詩是表達內(nèi)心情感，表現(xiàn)自我的。表現(xiàn)自我，情感，徐志摩說，自己是一個信仰感情的人。他的內(nèi)心感情體驗遠遠勝于對外部的觀察，這正是浪漫主義詩歌最重要的特征。,40,2、飄逸靈動的詩歌風(fēng)格,徐志摩的那些最出色的詩歌，幾乎都是這樣一種靈動飄逸的意境。雪

17、花的快樂、我不知道風(fēng)是在哪一個方向吹、我有一個戀愛、再別康橋等等，幾乎全部是這樣的抒情格調(diào)。,41,3、旋律優(yōu)美,綜合地看，徐志摩詩歌最富魅力的地方是具有很強的音樂性，節(jié)奏感很強，是那種舒緩的節(jié)奏，形成一種優(yōu)美的旋律。徐志摩那些優(yōu)秀的詩歌，都具有這樣的節(jié)奏和優(yōu)美的旋律。徐志摩非常注重音樂性，他說：“明白了詩的生命是在它內(nèi)在的音節(jié)的道理我們才能領(lǐng)會到詩的真的趣味；不論思想怎樣高尚，情緒怎樣熱烈，你拿來徹底的音樂，才取得詩的認(rèn)識?！保ㄔ娍偶伲┭┗ǖ目鞓贰⑽也恢里L(fēng)是在哪一個方向吹、我有一個戀愛、再別康橋等都是這樣的。,42,這種音樂性，涉及了三個因素：押韻、平仄和音尺。押韻，除了行末韻母有規(guī)律的

18、排列。 音尺也叫音組，讀起來自然成一組聲音單位，這些單位在詩中要有一定的規(guī)律。要每一行詩音尺相同。 平仄就是要求平聲和仄聲有規(guī)律地交錯在一起，這樣讀起來也順口。實際上是古典詩歌的規(guī)則。在音樂性，徐志摩不如聞一多更嚴(yán)謹(jǐn)，但是卻也能夠達到非常好的效果。對音樂性的追求，是新月派詩歌最重要的美學(xué)原則。,43,五四初期的詩歌，是完全的“自由詩”。當(dāng)時追求的是詩歌的自由解放，沖破一切束縛，迅速從古典詩歌中掙脫出來。當(dāng)時，遵循的是胡適的詩體大解放的口號：話怎么說，就怎么寫。但是，當(dāng)新詩自由解放以后，就暴露出過分散漫、缺乏詩意的弱點。詩歌成了分行的散文。于是，新月派詩人聞一多、徐志摩等在1926年創(chuàng)辦詩鐫，提倡一種“理性節(jié)制情感”的美學(xué)原則，