1、第6課絢麗多彩的古典戲曲學(xué)習(xí)目標(biāo)了解京劇等劇種產(chǎn)生和發(fā)展的歷程，說明其藝術(shù)成就。1重點：京劇等中國古代戲劇發(fā)展演變的歷程，中國傳統(tǒng)戲劇的藝術(shù)性和現(xiàn)實性。2難點：影響中國古典戲曲藝術(shù)發(fā)展的因素。自 主 預(yù) 習(xí)探 新 知一、從參軍戲到元雜劇1原始歌舞(1)產(chǎn)生：原始社會。(2)發(fā)展：春秋戰(zhàn)國時期出現(xiàn)了專門藝人，稱為優(yōu)伶。2參軍戲(1)產(chǎn)生時間：唐朝。(2)特點：詼諧幽默，妙趣橫生。3元雜劇(1)形成：宋金時期形成，是一種專為表演故事而服務(wù)的演出形式。(2)特點：在宋金雜劇的基礎(chǔ)上發(fā)展起來，具有嚴(yán)格體制和獨特藝術(shù)風(fēng)格。(3)代表人物作家作品評價關(guān)漢卿竇娥冤“元曲四大家”鄭光祖倩女離魂馬致遠漢宮秋白樸

2、墻頭馬上王實甫西廂記二、“近代百戲之祖”昆曲1興起(1)元朝末年，在江浙一帶興起了南戲，到明代發(fā)展為傳奇。(2)明中期，逐步形成地域色彩不同的各種聲腔。其中，以弋陽腔、海鹽腔、余姚腔、昆山腔影響最大。(3)嘉靖年間，魏良輔對昆山腔加以改革，形成新昆腔。(4)傳奇作家梁辰魚利用改革后的新昆腔創(chuàng)作浣紗記，演出大獲成功。2產(chǎn)生：清初，昆曲的名稱正式產(chǎn)生。3鼎盛(1)時間：從明朝萬歷年間到清朝乾隆末年。(2)代表作家及作品：明代湯顯祖的牡丹亭，清代朱素臣的十五貫。4地位昆曲是“近代百戲之祖”，很多劇種都是在昆曲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。三、“國粹”京劇1逐步形成(1)乾隆年間：昆曲衰落，地方戲曲發(fā)展。(2)

3、乾隆末年：南方的徽劇戲班進京演出，二黃調(diào)風(fēng)靡一時。(3)道光年間：湖北漢調(diào)藝人進京，形成“徽漢合流”局面。后形成了新的劇種京劇。2走向成熟清末，京劇走向成熟，成為全國廣泛流行的大劇種。3表演特色(1)繼承中國古代戲曲載歌載舞的傳統(tǒng)，以表演歷史故事為主。(2)以唱、念、做、打為藝術(shù)手段。(3)音樂以二黃和西皮為主，使用管弦樂器和打擊樂器伴奏。(4)角色分為生、旦、凈、丑四大行當(dāng)。(5)多采取虛擬性動作，虛實結(jié)合，形神兼?zhèn)洹?影響京劇將中國戲曲推向一個新的高峰，被譽為“國粹”。圖解歷史京劇的發(fā)展過程知識網(wǎng)絡(luò)(教師用書獨具)知識精要1.中國古典戲劇絢麗多彩，在世界戲劇史上獨樹一幟。2從唐朝的參軍戲到

4、元雜劇、明傳奇，再發(fā)展成為獨具特色的京劇和其他地方劇種，千百年來在中國舞臺上呈現(xiàn)出百花爭艷、異彩紛呈的繁榮局面。合 作 探 究攻 重 難絢麗多彩的古典戲曲史料一秦漢魏晉南北朝時的樂舞百戲，隋代的“四方散樂”，唐代的雜技歌舞，都與后來的戲曲具有較密切的淵源關(guān)系。史料解讀史料分為三個層次：秦漢魏晉南北朝時期，隋代、唐代，指出了戲曲與歌舞的淵源關(guān)系。(1)根據(jù)史料一，指出中國戲曲表演為什么具有強烈的舞蹈美感？發(fā)達的古代宮廷樂舞和民間舞蹈在其中起了什么作用？【提示】中國的戲曲表演從藝術(shù)淵源來說，與舞蹈有緊密的文化聯(lián)系。發(fā)達的古代宮廷樂舞和民間舞蹈，在戲曲產(chǎn)生和成熟的過程中發(fā)揮了重要的作用。史料二金閶(

5、今蘇州城西南)商賈云集，宴會無時，戲館數(shù)十處，每日演劇。清顧公燮消夏閑記摘抄卷上史料解讀抓關(guān)鍵信息“商賈云集”“每日演劇”，反映了戲曲發(fā)展與商業(yè)繁榮密切相關(guān)。(2)根據(jù)史料二，說明戲曲為什么能夠在民眾喜聞樂見的藝術(shù)形式中占據(jù)主流地位？【提示】戲曲自身的發(fā)展與完善；市民經(jīng)濟的發(fā)展；統(tǒng)治者個人喜好。史料三豆棚茅舍，鄰里聚談，父誡其子，兄勉其弟，多舉戲曲上之言詞事實，以為資料，與文人學(xué)子之引證格言、歷史無異。高勞東方雜志農(nóng)村之娛樂卷十四史料解讀注意“父誡其子，兄勉其弟”“多舉戲曲上之言詞事實”反映了戲曲具有良好的教育功能。(3)根據(jù)史料二和史料三，概括戲曲的主要社會功能?！咎崾尽渴妨隙从硲蚯哂袏?/p>

6、樂功能，史料三反映戲曲具有良好的教育功能。影響中國戲曲發(fā)展的因素(1)中國古代戲曲的發(fā)展，前期是以政治因素為主，后期則以經(jīng)濟因素為主，而知識群體則自始至終都起了重要作用。(2)京劇發(fā)展的原因有統(tǒng)治者的支持、商品經(jīng)濟的發(fā)展、市民階層的需求、藝術(shù)家的努力、兼收并蓄等多方面，根本原因在于商品經(jīng)濟的發(fā)展。京劇在內(nèi)容上以表演歷史故事為主；在動作上，多采用虛擬性、抽象性動作。京劇的藝術(shù)特色京劇是古代戲曲藝術(shù)的集大成者，發(fā)展出一套近乎完美的藝術(shù)程式。1角色劃分分為生、旦、凈、丑四大行當(dāng)，各個行當(dāng)?shù)幕b都有一定的譜式。2動作表演藝術(shù)多采取虛擬性動作，虛實結(jié)合，形神兼?zhèn)?，將唱、念、做、打有機結(jié)合。3樂器用京胡、

7、二胡、笛子等管弦樂器和鼓、鑼等打擊樂器伴奏。4內(nèi)容(1)以表演歷史故事為主，吸納眾多地方劇種的優(yōu)點。(2)形成了一大批題材和表現(xiàn)形式多樣的優(yōu)秀劇目，其中相當(dāng)多的劇目表現(xiàn)了中國古代人民的美好品質(zhì)。當(dāng) 堂 達 標(biāo)固 雙 基1中國古典戲劇絢麗多彩，下列選項反映了我國古代戲曲發(fā)展的歷程，其中在唐代產(chǎn)生的是()a參軍戲b雜劇c昆曲 d京劇a根據(jù)所學(xué)基礎(chǔ)史實知識可判斷答案為a項。2下圖是1958年6月20日，郵電部發(fā)行的編號為紀(jì)50的紀(jì)念郵票關(guān)漢卿戲劇創(chuàng)作七百年。這位世界藝術(shù)大師的代表作是()a牡丹亭b倩女離魂c竇娥冤 d西廂記c牡丹亭是湯顯祖的作品；倩女離魂是鄭光祖的作品；竇娥冤是關(guān)漢卿的代表作；西廂記

8、是王實甫的代表作。故選c項。3元朝末年，在江浙一帶流行，采用多種表現(xiàn)手段演出完整的故事情節(jié)，內(nèi)容通俗、形式自由活潑的劇種是()a南戲 b元雜劇c昆曲 d黃梅戲a根據(jù)“元朝末年”“江浙一帶”“完整”等信息可知是南戲。4宋以后是戲曲發(fā)展時期，三國戲尤其盛行。起初關(guān)羽只是在佛教中被濟度成神，宋徽宗時封關(guān)羽為忠惠公、武安王，明清時關(guān)羽被加封為“忠義神武關(guān)圣大帝”。材料表明() 【導(dǎo)學(xué)號：14322091】a戲劇是加強思想控制的工具b儒、道、佛在民間傳播逐漸合流c市民文化需要世俗神化英雄d戲劇在社會上發(fā)揮教化功能d戲曲是市民文化發(fā)展的表現(xiàn)，但在市民文化素養(yǎng)不高的時代，廣為流傳的戲劇不自覺地起到道德規(guī)范、

9、教化的功能，統(tǒng)治者神化關(guān)羽，影響了戲劇的內(nèi)容和價值取向，故d項正確。5道光八年以后，以演唱革新后的西皮調(diào)而著稱的湖北藝人王洪貴和李六等人進京，加入了徽班，與徽班演員同臺演出，形成了“徽漢合流”的局面。這主要說明了()a京劇是在融合了各劇種的基礎(chǔ)上形成的b京劇屬于我國的“國劇”c京劇形成得益于政府的支持d京劇成熟于道光年間a題干材料主要講的是京劇在“徽漢合流”的基礎(chǔ)上形成，體現(xiàn)了京劇是多劇種互相吸收融合的產(chǎn)物，故選a項。6“京劇的形成是清以來最為重要的文化現(xiàn)象。清代戲曲一方面是各種聲腔紛紛興起，互相爭勝；另一方面又彼此交流，實行新的綜合。沒有新的綜合，就不會有曲調(diào)豐富、藝術(shù)表現(xiàn)力強大的大型新劇種

10、的出現(xiàn)?！辈牧戏从沉?) 【導(dǎo)學(xué)號：14322092】a京劇已成為“百戲之祖”b京劇藝術(shù)經(jīng)融合而推陳出新c京劇是古代戲曲的高峰d京劇標(biāo)志著古代戲曲的成熟b“百戲之祖”是昆曲，不是京劇，故a項錯誤；根據(jù)材料信息可知，京劇是經(jīng)融合后而推陳出新的，故b項正確；材料只是敘述京劇的形成過程，并沒有反映其地位，元雜劇標(biāo)志著古代戲曲的成熟，故c、d兩項錯誤。7識讀下列圖文材料，回答問題。 【導(dǎo)學(xué)號：14322093】材料一反映京劇角色行當(dāng)劃分的相關(guān)圖片圖一圖二 圖三圖四材料二生主要是男性人物的扮演者，有老生、小生與武生之別；旦主要是女性人物的扮演者，有正旦、花旦、武旦等分支；凈俗稱花臉，用各種色彩和圖案勾勒臉譜，以表現(xiàn)其粗獷豪邁或陰險毒辣等不同性格；丑一般在鼻梁、兩眼之間畫一塊白粉，屬喜劇角色。(1)根據(jù)材料二判斷，材料一中四幅圖片分別反映了京劇中的什么行當(dāng)？(2)結(jié)合材料一、材料二和所學(xué)知識，概括指出京劇藝術(shù)的主要特點。(3)當(dāng)今時代，京劇的發(fā)展面臨后繼乏人的尷尬，你認(rèn)為怎樣才能改變這種局面？解析第(1)問可采用材料一與材料二相互印證的方式進行判斷。第(2)問需要結(jié)合上述材料和所