1、中國舞蹈發(fā)展史期末考試復習資料一、填空題1、 周 代是我國古代舞蹈發(fā)展史上的第一個高峰期，西周制定了一整套禮樂制度，即史書上盛傳的周公“ 制禮作樂 ”，代表作品是 六代舞 和 六小舞 。2、從周代開始，雅樂體系確立了 詩 、 舞 、 樂 “三位一體”的格局，并且使得“文意昭德、武以象功”的 文舞 、 武舞 兩大樂舞的分類得以完成。3、 詩經(jīng) 是我國最早的一部詩歌總集，分為 風 、 雅 、 頌 三部分。4、春秋戰(zhàn)國時期舞蹈發(fā)展的突出特點是 各類民間舞蹈十分興盛 ，出現(xiàn)了最早的審美風格 楚舞 ，其是一種以擰身出胯的曲線美為特征的舞蹈形態(tài)，其中女性舞者具備有輕盈、飄逸、柔曼審美特征。5、 漢 代是我

2、國古代舞蹈發(fā)展史上的第二個集大成時期，其舞蹈具有 技藝結(jié)合 、 技藝并重 的特點， 盤鼓舞 就是這類舞蹈中最負盛名、最有代表性的舞蹈。6、唐代是中國古代舞蹈發(fā)展的頂峰時期，在這一時期里，舞蹈成為獨立的表演藝術(shù)形式，并且已經(jīng)形成自己的分類方法。如按舞蹈風格、特點區(qū)分的 健舞 、 軟舞 類；具有嚴謹、統(tǒng)一結(jié)構(gòu)的 歌舞大曲 故事情節(jié)的 歌舞戲 等等。7、唐代舞蹈主要的發(fā)展趨勢分為 繼承了前代傳統(tǒng)舞蹈 、以國名地名族名為樂部或舞蹈名稱的樂舞 和唐代新作8、從唐以后，古人對所有以腳踏地為節(jié)、手袖相連、載歌載舞的 群眾性自娛型歌舞 的統(tǒng)稱均為“ 踏歌 ”。9、唐代刻畫仙女形象的著名代表作 霓裳羽衣 是道家

3、“羽化登仙”之宗教思想的形象美化。 10、宋代城市固定表演場所 瓦舍 、 勾欄 的建立，為藝人提供了謀生和傳授技藝的場所，促進了各種表演技藝的吸收和融合。11、元代民間娛樂、欣賞的主要藝術(shù)形式是 雜劇，而明代的戲曲也同樣盛行。另外明代著名樂律學家、數(shù)學家、歷學家 朱載堉 ，首創(chuàng)“舞學”，編制擬古舞譜，在中國舞蹈發(fā)展歷程中熠熠生輝。二、名詞解釋1、百戲：“百戲”原又稱“角抵”，是一種集雜技、武術(shù)、幻術(shù)、滑稽表演、舞蹈、音樂、樂器演奏等多種技藝為一體的綜合表演形式，由于包括了許多不同的表演形式和豐富的節(jié)目而被稱為“百戲”，其是漢代流傳最廣的，也是最主要的表演藝術(shù)形式。2、歌舞戲：歌舞戲由歌、舞、戲

4、三者相結(jié)合而成，以歌唱、說白、滑稽表演兼具舞蹈動作等手段表現(xiàn)特定內(nèi)容，反映一定故事情節(jié)、人物形象及關(guān)系等。在歌舞戲中，戲的成分比較重，歌舞是為戲服務(wù)的。這種表演形式的出現(xiàn)標志著部分舞蹈以表現(xiàn)人物和情節(jié)為目標的模式開始形成。與漢代的“百戲”相比，他們更具備戲劇成分，可以說是后世戲曲藝術(shù)的雛形。3、“瓦舍”、“勾欄”宋代城市出現(xiàn)的、專門表演各種技藝的固定場所，也稱為“瓦子”或“游棚”，民間舞蹈活動一般都在這類地方或廣場中舉行。它們的建立對維持藝人生活、傳授和提高技藝，以及藝人之間相互學習、切磋、競爭，促使各種表演藝術(shù)門類相互吸收融合起到了相當大的推動作用。4、裕容齡裕容齡(1882-1973年)是

5、清代末年出生在天津的清宮廷舞蹈家。她是中國近現(xiàn)代舞蹈史上第一個學習歐美和日本舞蹈的中國人，也是唯一一個曾親自向現(xiàn)代舞鼻祖伊莎多拉鄧肯學習過舞蹈的中國人。曾親自創(chuàng)作和表演了許多有傳統(tǒng)特色的中國民族舞蹈，在舞蹈作為獨立表演藝術(shù)已逐漸衰落的清代，對振興中國舞蹈藝術(shù)作出了卓越的貢獻。三、列舉題1、原始舞蹈的特質(zhì)：群體性、自發(fā)性、自娛性、功利性、實用性、模擬性2、漢代著名的“四舞”： 巾舞、拂舞、鞞舞、鐸舞3、唐代“軟舞”代表作：綠腰、春鶯囀、柘枝舞、涼州、甘州、蘭陵王4、六小舞包含的六個樂舞：帗舞、羽舞、皇舞、旄舞、干舞、人舞四、簡答題1、在漢代頻繁的“女樂”歌舞活動中樂舞藝人被分成了幾個等級？它們分

6、別指的是哪一階層的女性藝人？答：歌舞作樂是漢代統(tǒng)治階級奢侈生活中的組成部分，因此“女樂”歌舞活動十分盛行，導致了多層次多等級樂舞藝人的出現(xiàn)：（1）倡優(yōu)（女樂）：指的是奴隸身份的職業(yè)性藝人，其中祖輩搞樂舞的叫做“故倡”。（2）舞姬：指的是漢代時期家庭婦女中的善舞者，即官宦豪門中的能歌善舞的子女，也有少數(shù)是妻妾，他們是屬于業(yè)余性質(zhì)的歌舞者。（3）歌舞者：指的是介于“倡”與“姬”之間的專業(yè)舞女，在漢代所占比重較大，不屬于奴隸階級，是專業(yè)舞人，出身有別于“倡”，以舞為生，掌握較高的技術(shù)技巧。（4）歌舞教師：指的是專門以訓練舞人為謀生手段的專業(yè)藝人，這部分藝人在當時已經(jīng)有了一定的社會地位。也正是從漢代開

7、始，歌舞教師成為了一種正式的職業(yè)。 這四個階層的歌舞藝人在激烈的社會競爭中不得不刻苦提高自身的技藝水平，并不斷追求表演形式上的創(chuàng)新，對漢代舞蹈的發(fā)展起到了重要的推動作用。2、唐代宮廷設(shè)置有哪些舞蹈機構(gòu)？它們的相關(guān)職能分別是什么？答：唐代是中國古代舞蹈發(fā)展的頂峰時期，在這一時期里，舞蹈成為獨立的表演藝術(shù)形式。不論是宮廷舞蹈、民間舞蹈，還是舞蹈的對外交流都異常繁盛，唐代宮廷舞蹈機構(gòu)自然十分完備，分別設(shè)置有：（1） 太樂署（太常寺），專門掌管“邦國之祭祀享受”；（2） 鼓吹署，專門掌管“儀仗”和“大儺”之禮；（3） 教坊，專門掌管各種供娛樂欣賞的樂舞；（4） 梨園，專門教授和演奏最高水平的歌舞。這是

8、唐玄宗時期，唐玄宗為自己而設(shè)立的樂舞機構(gòu)。總之，唐代的樂舞機構(gòu)很龐大，將數(shù)以萬計的歌舞藝人集中起來，給以一定的財力、人力和物力支持，為唐代舞蹈走向古代舞蹈發(fā)展的高峰起到了很大的推動作用。五、論述題1、周代樂舞發(fā)展所取得的主要藝術(shù)成就。周是我國古代舞蹈歷史上取得重大發(fā)展的一個階段，也是我國舞蹈發(fā)展的第一個集大成時期，同時又是我國舞蹈發(fā)展的第一個高峰期，在樂舞方面所取得前所未有的重大藝術(shù)成就：1、制定了一整套禮樂制度，即史書上盛傳的周公“制禮作樂”。這套樂舞制度實際上是治國的手段，并以法律的性質(zhì)將其確定下來，不容違背。2、西周“制禮作樂”中的代表作品是六代舞和六小舞，首開中國古代雅樂舞之先河。雅樂

9、體系從而確立了詩、舞、樂“三位一體”的格局。3、從周代開始，“文意昭德、武以象功”的“文舞”、“武舞”兩大樂舞的分類得以完成，并且其用于何種祭祀活動的任務(wù)同時也得到了明確。這些對于之后中國舞蹈的發(fā)展，特別是雅樂體系的發(fā)展影響極其深遠。4、歷史上首次設(shè)立了專門的樂舞機構(gòu)和出現(xiàn)了專門管理樂舞事宜的官員，其最高的官職叫做“大司樂”。在“大司樂”以下，還有歌唱、舞蹈、器樂以及其他工作人員。5、樂舞所具備的陶冶情操、教化人的特殊功能被重視，引入到對貴族宮廷子弟的教育當中。歷史上首次出現(xiàn)了樂舞教育機構(gòu)。6、民間樂舞“俗樂舞”也隨之興起，出現(xiàn)了創(chuàng)編性、表演性舞蹈繁榮的場面。比如詩經(jīng)中的國風、九歌等等。7、首

10、次出現(xiàn)了以舞蹈形象定名的舞蹈（比如：楚腰）和舞人（比如：旋娟、提謨）的名字。8、“百家爭鳴”中出現(xiàn)的儒家樂舞理論影響深遠，波及接下來的兩千多年，是一筆珍貴的文化遺產(chǎn)。9、出現(xiàn)了最早的審美風格：楚舞。其是一種以擰身出胯的曲線美為特征的舞蹈形態(tài)，輕盈、飄逸、柔曼的審美意識造就了裊裊長袖、纖纖細腰、舞姿變化莫測的審美特征（女）。情緒激昂、激烈，甚至帶有一種悲壯色彩的樂舞，即為另一種形式的“楚聲”，代表作結(jié)風、激楚（男）。10、歌舞活動及歌舞藝人成為政治斗爭的工具，這是該歷史時期的一個重要特點。再次，朱載堉編制舞譜的方法，對后世產(chǎn)生了一定影響，清代一些記載祭孔樂舞的書，就是采用朱載堉記錄舞蹈的方法來編

11、寫繪制的。這種記錄祭祀舞蹈的記譜法，傳播很廣，連地處南疆的廣東南雄，至今還保存了清代刻本直隸南雄州志“禮典舞譜”。雖然朱載堉舞譜都取材于前代禮儀祭祀舞，大都屬雅樂舞蹈范疇。其主題多是宣揚封建倫理道德觀，將一些封建禮教準則與某些舞蹈動作生硬地聯(lián)系在一起。但是，這是作者本人所處的時代和階級的局限性所必然產(chǎn)生的思想。 最后，朱載堉首創(chuàng)舞學，以及他的舞學理論，有如一顆新星，在中國舞蹈史的長河中，閃爍著熠熠光輝。 西方舞蹈史期末考試復習資料一、填空題1、芭蕾舞起源于 意大利 ，興盛于 法國 ，1581年誕生的 王后的喜芭蕾 被公認為歷史上第一部芭蕾舞劇。2、在路易十四執(zhí)政的法國宮廷，芭蕾藝術(shù)得到了迅速的

12、發(fā)展， 呂里 、 博尚 和 莫里哀 是法國宮廷芭蕾的重要奠基人。3、18世紀芭蕾改革派主要代表人物 安芝奧林尼 奠基人之一，他將芭蕾的體裁分為 怪誕、 喜劇 、 半性格 和 崇高 四種，代表作有唐璜和謝米拉米達等。4、18世紀前浪漫主義芭蕾的杰出代表、法國著名舞蹈革新家 喬治諾維爾 在1760年出版的舞蹈與舞劇書信集中首次系統(tǒng)地提出了 “情節(jié)芭蕾” 的理論主張。5、諾維爾的學生 多貝瓦爾 將“情節(jié)芭蕾“的改革思想應(yīng)用于舞臺實踐，其代表作是1789年在波爾多首次公演的 關(guān)不住的女兒，它是活在今天芭蕾舞臺上的最古老芭蕾名作，也是最早一部反映當時法國第三等級貧民百姓生活的現(xiàn)實題材舞劇。6、浪漫主義芭

13、蕾舞劇變得更加富有詩意、更直接，能夠更深刻地訴諸觀眾的感情。芭蕾舞劇 仙女、吉賽爾和 葛蓓莉婭分別是這一時期三個發(fā)展階段的代表作品。7、 瑪麗亞塔里奧尼 是第一位立起足尖翩翩起舞的芭蕾明星， 她和她的父親是浪漫主義芭蕾的重要代表人物。而該時期的舞劇中出現(xiàn)的 吉賽爾 這個角色被稱為是“考驗女舞蹈家是否成熟的試金石”。8、 彼季帕 是所有來俄國工作的外國人中間對俄國芭蕾貢獻最大的一位，被看作是“俄羅斯芭蕾的奠基人”，芭蕾舞劇睡美人是彼季帕創(chuàng)作的頂峰。9、前蘇聯(lián)芭蕾藝術(shù)的發(fā)展可以分為 探索階段、 戲劇芭蕾時期 和 交響芭蕾時期 三個階段。10、現(xiàn)代人體動作的科學思想成熟于20世紀初的 德國 ，代表人

14、物為 魯?shù)婪蝰T拉班。11、20世紀西方現(xiàn)代舞蹈家們聚集在現(xiàn)代舞的旗幟下，以 打倒偶像崇拜 為標識， 標榜反傳統(tǒng) 為特征，因而曾被統(tǒng)稱為現(xiàn)代派舞蹈。12、洛伊富勒在對舞蹈本質(zhì)進行探究之中，建立了 “整體劇場” 的概念，這一觀點對美國和歐洲后來的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。13、被譽為“現(xiàn)代舞之母”的 伊莎多拉鄧肯 所提倡的自由舞蹈具有 對古希臘藝術(shù)精神的追求 、 伴隨音樂起舞 和 即興起舞 等藝術(shù)特色。14、美國現(xiàn)代舞先驅(qū)露絲圣丹尼斯在多年的探索中逐漸形成了 以東方精神和情調(diào)傳播宗教精神和藝術(shù)精神 ，并以獨樹一幟的舞蹈技巧和服裝設(shè)計影響美國舞蹈的一代舞風。15、瑪麗魏格曼在論文舞臺舞蹈與舞臺舞蹈家

15、中明確指出：現(xiàn)在有兩種基本的創(chuàng)作舞蹈類型，即 純粹舞蹈 和 戲劇舞蹈 。26、美國現(xiàn)代舞奠基人之一多麗絲韓芙莉在長期的藝術(shù)實踐中與 韋德曼 共同創(chuàng)造了以 “失衡復衡”為基本原理的技巧體系，后由其學生約瑟林蒙繼承與發(fā)展為“林蒙技巧”。二、選擇題1、18世紀法國芭蕾的發(fā)展中，男子壟斷芭蕾舞劇的局面被才能出眾的女舞蹈家所打破，其中“炫技派”的代表人物是（A）。A.瑪麗卡馬戈 B.瑪麗莎萊 C.范尼切里托 D.卡洛塔格里齊2、從題材上講，浪漫主義時期芭蕾舞?。˙）開辟了木偶題材的芭蕾舞劇發(fā)展領(lǐng)域。A.仙女 B.葛蓓莉婭 C.吉賽爾 D.胡桃夾子3、被譽為“俄羅斯芭蕾奠基人”，芭蕾舞劇舞姬的編導是（C）

16、：A.菲利普塔里奧尼 B.圣列翁 C.彼季帕 D.列夫伊凡諾夫4、俄國芭蕾史上最重要的經(jīng)紀人，籌辦“俄羅斯演出季”，并在之后正式成立固定劇團，為俄羅斯芭蕾走向世界做出卓越貢獻的是（D）：A.亞歷山大戈爾斯基 B.福金 C.尼金斯基 D.佳吉列夫5、大型革命芭蕾舞?。ˋ）被認為是蘇聯(lián)“現(xiàn)實主義芭蕾的范例”，它的上演標志著蘇聯(lián)芭蕾史上的一個新時期戲劇芭蕾時期的開始。A.紅罌粟花 B.斯巴達克 C.小紅星 D.永不凋謝的花朵6、在芭蕾發(fā)展的歷史上，“第一個立起腳尖跳舞”的傳奇明星是（B）：A.瑪麗卡馬戈 B.瑪麗亞塔里奧尼 C. 瑪麗莎萊 D. 卡洛塔格里齊7、（C）是所有來俄國工作的外國人中,對俄

17、國芭蕾貢獻最大的一位舞蹈家。他被譽為“古典芭蕾之父”，并于83歲高齡還創(chuàng)作出了芭蕾舞劇魔鏡。 A.圣列翁 B.佩羅 C.彼季帕 D.艾斯勒8、著名俄羅斯古典芭蕾舞劇胡桃夾子、天鵝湖的編導（D），因開啟了俄羅斯芭蕾本土化的大門，而被尊稱為“俄羅斯古典芭蕾之父”。A.圣列翁 B.佩羅 C.彼季帕 D.列夫伊凡諾夫9、芭蕾舞?。ˋ）是彼季帕的創(chuàng)作頂峰，在舞蹈樣式和結(jié)構(gòu)上十分豐富，不愧于“19世紀芭蕾百科全書”的稱號。A.睡美人 B.天鵝湖 C.胡桃夾子 D.吉賽爾10、下列舞劇中不屬于“三大芭蕾”的是（B）：A.睡美人 B.羅密歐與朱麗葉 C.胡桃夾子 D. 天鵝湖11、下列書籍中不屬于芭蕾形成初期

18、就出版的舞蹈理論書籍的是（C）：A.比尤爾的對古今舞劇的看法 B.梅涅斯特利耶的根據(jù)戲劇的規(guī)則談?wù)摴沤裎鑴.諾維爾的舞蹈與舞劇書信集 D.費利耶的舞譜：舞蹈記錄的藝術(shù)12、芭蕾舞劇仙女們作為“芭蕾史上第一出無情節(jié)的芭蕾”，被史家譽為“現(xiàn)代芭蕾的處女作”，其編導（D）因而被尊稱為“現(xiàn)代芭蕾之父”。A.亞歷山大戈爾斯基 B.圣列翁 C.尼金斯基 D. 福金13、（A）被譽為“20世紀最偉大的芭蕾女演員”，1907年，她在福金的度身創(chuàng)作中，塑造了天鵝之死的不朽形象，并因此被譽為“不朽的天鵝”。A.巴普洛娃 B.烏蘭諾娃 C.塔里奧尼 D.瑪戈芳婷14、意大利舞蹈教育家（B）素有“芭蕾史上最偉大的教

19、育家之一”的盛譽，他所創(chuàng)造出的嚴格教學方法和嚴謹教學體系對意大利芭蕾學派的發(fā)揚光大影響深遠。A.圣列翁 B.切凱蒂 C. 蘭伯特 D.圖德15、心理芭蕾的創(chuàng)始人是（C），其編導的丁香花園作為“心理芭蕾的開山之作”至今還在上演。A.李法 B.切凱蒂 C. 圖德 D.巴蘭欽16、作為前蘇聯(lián)芭蕾的代表人物，（D）曾多次受前蘇聯(lián)政府的派遣，出國傳授俄羅斯的芭蕾藝術(shù)，其中包括1957年至1960年間來華，在北京舞蹈學校開設(shè)的第二屆舞蹈編導訓練班上任教，并創(chuàng)作了中國題材的民族舞劇魚美人，在中國舞蹈史上留下了光輝的一頁。A.李法 B.切凱蒂 C. 圖德 D.彼得古雪夫17、下列作品中不屬于“現(xiàn)代芭蕾”的是（

20、A）：A.丁香花園 B.奧涅金 C.卡門 D. 斯巴達克18、當代芭蕾力作多少懸在半空中編導是（B），他是美國著名芭蕾編導大師、當代芭蕾第一階段的最重要代表人物之一。A.伊日基里安 B.威廉福賽斯 C.馬茨?？?D.克里斯多夫布魯斯19、（C）作為在西方現(xiàn)代舞臺上點燃第一支火焰的美國現(xiàn)代舞蹈家，建立起了“整體劇場”的概念，對美國和歐洲后來的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。A.鄧肯 B.圣丹尼斯 C.洛伊富勒 D.魏格曼20、提出純粹舞蹈主張，常以“黑暗”、“死亡”為作品主題的德國表現(xiàn)派舞蹈創(chuàng)始人是（D）。A.瑪莎格萊姆 B.圣丹尼斯 C.泰勒肖恩 D.魏格曼三、列舉題1、芭蕾的起源受到哪幾方面的影響：古希臘的舞蹈； 古羅馬的擬劇表演和意大利的職業(yè)喜?。?中世紀雜耍者的藝術(shù)； 法國和意大利宮廷舞會上的舞蹈；歐洲各國的民族民間舞蹈2、四人舞的首演舞蹈家：格朗； 格里齊； 切里托； 瑪麗亞塔里奧尼3、奠基一代現(xiàn)代舞蹈家：瑪麗魏格曼； 庫特尤斯；漢婭霍爾姆； 瑪莎格萊姆； 韓芙麗； 查爾斯韋德曼4、鄧肯的代表作品：馬賽曲； 國際歌； 少女死亡之舞； 斯拉夫進行曲； 第六交響曲四、簡答題1、彼季帕對芭蕾藝術(shù)發(fā)展的貢獻有哪些？答：彼季帕是所有來俄國工作的外國人中,對俄國芭蕾貢獻最大的一位舞蹈家。被譽為“