1、核心專題歸納虛構(gòu),虛構(gòu)是作家通過對現(xiàn)實社會的加工創(chuàng)作所呈現(xiàn)出更高意義上的真實，但絕不是胡編亂造。 虛構(gòu)是小說的靈魂，沒有虛構(gòu)就沒有小說。,作家對待虛構(gòu)有三種態(tài)度： 煞有介事，寫得像實有其事，盡管內(nèi)容是荒誕不經(jīng)的。 以博爾赫斯為代表 愿意老實承認(rèn)自己的小說就是虛構(gòu)，是自己腦子里的產(chǎn)物。 以塞萬提斯為代表 既不說自己的小說是真實的，也不說自己的小說是虛構(gòu)的，完全是一副信不信由你的態(tài)度。 以卡夫卡為代表,騎桶者,弗蘭茨卡夫卡,由NordriDesign提供 ,弗蘭茨卡夫卡（18831924）,奧地利小說家，20世紀(jì)西方現(xiàn)代派文學(xué)之父，表現(xiàn)主義文學(xué)的代表人物。出生于猶太商人家庭，他勤奮地寫作，幾乎隔絕

2、社會上的交往，卡夫卡生前默默無聞，死前托付朋友將其作品燒毀，友人出于愛惜，保存并出版。 代表作有短篇小說變形記；長篇小說審判、城堡、美國。其作品大都用變形、荒誕的形象和象征的手法，表現(xiàn)人在社會中的陌生感、孤獨、恐懼與絕望主題。,寫作背景,這篇小說的創(chuàng)作背景是第一次世界大戰(zhàn)中奧匈帝國最艱苦的一個冬天的真實情況：缺煤。作品寫于1917年寒冷的一二月間。 思考： 這篇小說是在寫一個現(xiàn)實生活當(dāng)中的借煤的故事嗎？,故事情節(jié),發(fā)生：“我”騎著煤桶去借煤 發(fā)展：老板娘什么也沒看見，什么也沒聽到。 高潮和結(jié)局：“我”被老板娘的圍裙扇到了冰山區(qū)域。,問題探究,這篇小說是怎樣虛構(gòu)情節(jié)的？為什么主人公要騎在桶上？

3、觀點一：以文學(xué)虛構(gòu)的“輕”來表現(xiàn)現(xiàn)實存在的“重” 飛翔是浪漫而美好的意象，空桶是匱乏、冀求的象征。正是因為桶空，才輕，才飛得起來。飛翔在這里是為了借煤，是一個令人心酸的舉動，反襯出的是一個沉重的主題。也為后文被老板娘用圍裙把他扇走埋下伏筆。 思考：這一舉動是否有點冷幽默？,觀點二：飛翔借煤的舉動可能只是幻想 他選擇騎桶飛翔暗示他害怕失敗，為的是隨時準(zhǔn)備撤走。甚至可能根本就只是心動，沒有行動。 老板娘的述說和鐘聲混在了一起，易使人產(chǎn)生錯覺，同時也暗示了借煤的幻想性。而緊接著老板娘說“外面什么也沒有；我什么也沒有看到，什么也沒有聽到”，更進(jìn)一步證實了是錯覺。 思考：老板娘到底看到了“我”沒有呢？,

4、小說虛構(gòu)的“騎桶者”是一個怎樣的形象？,他是一個自卑、畏縮、惶恐、敏感、膽小、凡是戰(zhàn)戰(zhàn)兢 兢，自怨自艾，面對一個強(qiáng)大的外部世界全然無力、害怕失 敗，又耽于幻想，同時渴望新生活，但命運可悲的小人物。,主題初探,通過把借煤這個現(xiàn)實的問題虛化，讓人置身于似真似幻的氛圍中，增強(qiáng)了小說的虛幻色彩，暗示出借煤的失敗其實是一次人與人交流的失敗，凸顯了愛與溝通的匱乏。,這篇小說的虛構(gòu)策略是什么？ 小說中對幻想與真實邊際的跨越是直截了當(dāng)、不容分說的。煤桶說騰空就騰空，讓讀者直接面對這種幻想的現(xiàn)實和結(jié)果，絲毫不作鋪墊。,思考：騎桶飛翔怎樣體現(xiàn)了“虛構(gòu)中的真實”呢？ 其一：細(xì)節(jié)的真實 我的處境，老板伏案寫字，老板娘

5、織毛衣，老板與老板娘的對話，都是現(xiàn)實生活中的場景。,其二：心靈的真實 面對著家里沒有煤的困境，他眼中的景物都帶上了悲涼的色彩； 他騎著空煤桶只是在空中呼喊，不敢沖進(jìn)店里，展現(xiàn)了他害怕和老板娘正面接觸，而看到她鄙夷神色的畏縮自卑心理； 老板娘沒有借給他煤，而將他用圍裙扇走時，他的叫喊，表現(xiàn)了他對這個世界的徹底絕望。,文本探究,1.“呆立”“嚴(yán)霜”“銀灰色”“盾牌”“火爐”“天空”等詞揭示出了什么樣的基調(diào)？ 渲染了灰暗、悲慘、冷漠的基調(diào)，也預(yù)示著人物命運的悲慘。 “火爐”象征著冷漠、冷酷的社會； “天空”象征著無助的自然。,2.第一段末尾的心理描寫有什么意義？為什么要提到十誡之一的“不可殺人”？ 心理描寫刻畫出他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的心態(tài)，同時也寫出了他的自我安慰。 表達(dá)了作者對宗教信仰的懷疑。生活的苦難讓作者對生活中的一切都不再相信。,3.小說最后寫到“我浮升