1、目 錄寫作提綱：一、朱自清散文在現(xiàn)代文學史上的重要地位二、朱自清散文的清幽細密的語言藝術(shù)特點三、朱自清的散文如詩寫出了情致四、朱自清散文的總體風格特點五、結(jié) 論參 考 文 獻論文題目：談朱自清散文的特點內(nèi) 容 提 要朱自清先生散文語言優(yōu)美流暢，樸素簡潔，清新雋永。細膩委婉的景致觀察和描寫，精雕細刻的語言錘煉，多種多樣的藝術(shù)手法，新穎別致的布局構(gòu)思，融情于景，創(chuàng)造了一種情趣之美、景趣之美、希望之美，為新文學運動作出了重要貢獻，推動了白話散文的發(fā)展。重點表現(xiàn)在開創(chuàng)了新時期語化散文的先河為后期白話文及現(xiàn)代文學的創(chuàng)作和發(fā)展打下了良好基礎(chǔ)。他是繼冰心之后出現(xiàn)的另一位美文家，他的散文寫作，細致華美，具有詩

2、歌之美。朱自清散文中的語言藝術(shù)對后來的創(chuàng)作具有深遠影響。關(guān)鍵字：朱自清，縝密構(gòu)思，語言藝術(shù)，文學地位朱自清散文的藝術(shù)特點一、朱自清散文在現(xiàn)代文學史上的重要地位朱自清先生是一個正直的知識分子，成為一個進步的教授；由一個舊社會的狷者，成為一個民主的斗士。他走過了自己曲折的道路，毛澤東稱贊他“表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概”，號召我們“寫朱自清頌”。朱自清先生是“五四”新文學的拓荒者和創(chuàng)業(yè)者之一，他對中國現(xiàn)代文學的發(fā)展作出杰出的貢獻，尤其在散文創(chuàng)作方面取得了極高的藝術(shù)成就，成為現(xiàn)代文學史上有數(shù)的散文大師。先生精美的散文作品，已成為至今值得珍視的一份文化遺產(chǎn)。中國現(xiàn)代散文的發(fā)展，以“五四”時期的成就為最高，

3、影響最大，而朱自清先生的散文創(chuàng)作，又是這一時期實績最大，成就最高的。朱自清先生從小深受私塾教育熏染，家教嚴格，養(yǎng)成其溫和規(guī)矩的性格。他好讀書不好交際，大學畢業(yè)后，長期在師范和中學教書，過的是平靜清平而又師道尊嚴的生活，即使在成了大學教授之后也脫不了“土氣”（ 葉圣陶、陳竹隱皆提到這點）。先生的生活缺少大波大瀾，缺少激烈地情感撞擊，缺少靈魂撕咬的痛切，用他自己的話來說，是“日常生活的中和主義” ，是“中性人生觀”， 這跟中國古代的 “溫良恭儉讓”、“發(fā)乎情，止乎禮” 很近似。山水校園、詩酒唱和、教書著文，是朱自清先生一生典型的生活方式。先生的詩太過平凡與他的生活與性情太過平實相關(guān)，其成就在散文，

4、實因五四新文學諸文體中惟散文與舊文學沖突最小，與他性情較為相融。朱自清先生一生勤奮，共有詩歌、散文、評論、學術(shù)研究著作26種，約二百多萬言。遺著編入朱自清集、朱自清詩文選集等。 二、朱自清散文的清幽細密的語言藝術(shù)特點從語言上說周作人的散文語言是樸實樸實得近乎平淡。欣賞周作人的散文就像聽一個老人在那里絮語但不是絮叨其中滲透著豐富的生活體驗和世態(tài)炎涼。朱自清的散文語言是高度提純的相當雋永有一種清新、自然、典雅的美特別是他的寫的散文可以說通篇都是詩形式是散文的意境是詩的。1、獨到的修辭手法的運用朱自清的散文注意修辭語言優(yōu)美用字遣詞功夫頗深。如荷塘月色中用“瀉”形容如流水一般自上而下普照的月光情態(tài)用“

5、浮”形容薄薄的霧氣輕盈的情態(tài)準確而傳神。同時作者善于用比喻、通感等手法如用“一粒粒的明珠”“碧天里的星星”“剛出浴的美人”比喻荷花用聽覺印象的“渺茫的歌聲”比喻嗅覺印象“縷縷清香”作通感修辭用聽覺印象的“梵婀鈴上奏著的名曲”比喻視覺印象的“光與影”作通感修辭。 2、善用疊音字使文章“風情畢露”劉勰極力提倡用疊音字他說“灼灼狀桃花之鮮依依盡楊柳之貌杲杲為日出之容漉漉擬風美感讀起來瑯瑯上口聽起來清脆悅耳記起來輕松自如朱自清先生在散文中大量運用疊音詞令人目不暇接各有其豐富的表現(xiàn)力。 荷塘月色善于用疊音詞寫景狀物描述了一幅美妙的圖畫“曲曲折折”的荷塘“淡淡”的、“靜靜”的月光“田田”的、“亭亭”的、“

6、層層”的荷葉“屢屢”的荷香“薄薄”的青霧“隱隱約約”的遠山這一切表現(xiàn)出清幽寧謐的意境交融著作者那隱隱的、苦悶的心緒。“小草偷偷地從土里鉆出來嫩嫩的綠綠的。”春“偷偷一詞寫出了小草不知不覺地出現(xiàn)不知不覺地生長活潑可愛。“嫩嫩”、“綠綠”從質(zhì)感、色彩兩方面準確地寫出了初春的小草的特點?！帮L輕悄悄的草軟綿綿的。”春讓人體味無窮讓人享受不綠中寫到“走到山邊聽見花花花花的聲音。”這水聲悅耳動聽給人以余韻裊裊的美感。還有那“微微”的云“油油”的綠意“閃閃”的綠色“汪汪一碧”的潭邊“滑滑”的明亮的綠寫出輕柔的情態(tài)美給人以嬌嫩、透明的質(zhì)感也表現(xiàn)出明快的節(jié)奏清朗的格調(diào)。威尼斯寫到“遠出是水天相接一片茫茫。這里沒

7、有什么煤煙天空干干凈凈?！悲B音詞的使用反映出了威尼斯的明媚突出了它是一座水上城市。還有“微微”“釅釅”“來來去去”“疏疏落落”等增強了語言的節(jié)奏感。3、長短句的巧妙搭配讀來頗有跌宕回環(huán)的聽覺美感“桃樹、杏樹、梨樹你不讓我我不讓你都開滿了花趕趟兒紅的象火粉的象霞白的象雪花里帶著甜味兒閉了眼樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。”者長話短說以整齊而又有變化的短句較有規(guī)律的停頓抑揚有致的句調(diào)構(gòu)成了一種自然活潑、明快錯落的抒情節(jié)奏。有語的音色更有抒情散文語言的明朗和諧的旋律烘托出作者贊美春天的賞心悅目的心情。 4、形象、生動、傳情的口語化語言阿-托爾斯泰說“文學的語言是一種話?！蓖鯂S很推崇元曲就是因為元

8、曲“以自然之眼觀物以自然之舌言情”“述事如其口出也”。朱自清先生也很擅長用口語寫散文頗具談話風。“園子里田野里瞧去一大片一大片滿是的。坐著躺著打兩個滾踢幾腳球賽幾趟跑捉幾回迷藏?！贝鹤髡呦袷敲鎸γ娴嘏c讀者交談?！疤覙?、杏樹、梨樹你不讓我我不讓你都開滿了花趕趟兒?！贝鹤髡邜塾锰釤挼目谡Z寫作讀來清新可喜親切自然。“可愛的我將什么來比擬你呢我怎么比擬得出呢”“我舍不得你我怎舍得你呢”“我送你一個名字我從此叫你女兒綠好嗎”綠作者用明白如話的現(xiàn)代口語寫可以看出對綠贊不絕愛不釋手作者已融進了綠色讀者也被感染了。威尼斯敘述和描寫也用了很多樸素的現(xiàn)代口語如“它哪兒都去”“威尼斯并非沒有橋三百七十八座有的是”“

9、出于名手的還有味”。 背影中的敘述語言是口語化的人物語言尤其如此。父親的幾句話不僅簡潔甚至樸拙但卻格外生動傳情。如“事已如此不必難過。好在天無絕人之路”揉進生活諺語將父親的內(nèi)心世界很好地表現(xiàn)了出來。父親決定送兒子上車時只說“不要緊他們?nèi)ゲ缓谩备鎰e時說“我走了那邊來信”“進去吧里邊沒人?！痹捳Z極為簡單但卻表現(xiàn)出了作為父親的那種“愛子”之心。楊振聲說“風華是從樸素出來幽然是從忠厚出來腴厚是從平淡出來?！敝熳郧迮c現(xiàn)代散文。平淡之中包孕了神奇。 5、傳神、準確的描寫得益于動詞的使用法國著名作家福樓拜對他的學生莫泊桑說“無論你所要講的是什么真正能夠表現(xiàn)它的句子只有一句真正適用的動詞和形容詞也只有一個就是

10、那最準確的一句、最準確的一個動詞和形容詞。其他類似的卻很多。而你必須把這唯一的句子、唯一的動詞、唯一的形容詞找出來?！敝熳郧逑壬沁@樣做的他在動詞的使用上認真地推敲表現(xiàn)出了深厚的語言功底?！靶〔萃低档貜耐晾镢@出來?！贝骸般@”用了擬人的手法表現(xiàn)小草破土而生的擠勁洋溢著勃勃生機充滿了生命的活力。如果用“長”字就太俗了只是一般的說明表現(xiàn)不出小草的活力。“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著。”(春)“鬧”既寫出了嗡嗡的聲響,又呈現(xiàn)出春天一派喧囂沸騰的熱鬧景象,的確著一“鬧”字而境界全出。三、朱自清的散文如詩寫出了情致朱自清的散文行文如詩，辭藻平實而飽含真情，描寫清淡而韻味悠長，敘述隨意而其文意卻絲絲入扣，

11、文中語言平淡卻不失優(yōu)雅，行文流暢且極具內(nèi)涵。其濃濃的詩意與縝密精巧的構(gòu)思、情與景的水乳交融、真摯感情地注入及清幽細密的語言則構(gòu)成了朱自清散文藝術(shù)的特點。朱自清是“五四”新文學的拓荒者和創(chuàng)業(yè)者之一，他對中國現(xiàn)代文學的發(fā)展作出杰出的貢獻，尤其在散文創(chuàng)作方面取得了極高的藝術(shù)成就，成為現(xiàn)代文學史上有數(shù)的散文大師。他精美的散文作品，已成為至今值得珍視的一份文化遺產(chǎn)。一結(jié)構(gòu)的藝術(shù) 散文，朱自清先生把它稱之為“隨筆”，是一種側(cè)重于抒發(fā)內(nèi)心感情和表達內(nèi)心體驗的文學樣式。朱自清在背影這個集子的自序中，說他喜歡寫散文的原因，就在于它的“自由”與“隨便”。(一)漂亮的構(gòu)思：優(yōu)美的散文，必須講究藝術(shù)構(gòu)思。 1.朱自清

12、散文的藝術(shù)構(gòu)思，十分注重“文眼”的安設(shè)。2.散文的藝術(shù)構(gòu)思，還表現(xiàn)在線索的貫穿上。朱自清的散文作品，都有一條將許多生活片斷串通起來并為主題服務的線索，從而使結(jié)構(gòu)謹嚴整一，完美和諧。(二)縝密的結(jié)構(gòu)：朱自清散文結(jié)構(gòu)嚴謹，不僅僅體現(xiàn)在漂亮的藝術(shù)構(gòu)思、同時還體現(xiàn)著服務性，整體性，多元性的結(jié)構(gòu)特點。1.服務性：結(jié)構(gòu)作為形式美的因素，是為表現(xiàn)作品內(nèi)容服務的，是為作品主題思想服務的。散文背影正是以“背影”為核心，對各種材料進行藝術(shù)剪裁和布局，對各種材料進行繁簡有致、濃淡相宜的組織安排，來表現(xiàn)真摯的父子之情這一思想主題的。春的結(jié)構(gòu)主要由盼春、描春、頌春三個結(jié)構(gòu)層次組成。其中以“描春”為重點。朱自清巧妙地把主

13、觀感受與客觀景象結(jié)合起來，把時空交匯互織在一起，細致入微而又繁簡得當?shù)孛枥L了絢麗多彩的春天景色。2.整體性：朱自清的散文結(jié)構(gòu)，既表現(xiàn)了主題，又服務于主題思想的表達。 南京一文，介紹南京古城風光，順著游蹤，敘寫了雞鳴寺、雨花臺等大小景點，時而觀賞、時而遐想，時而憑吊，表過了古城的“時代侵蝕的遺痕”的時代蒼桑感。羅馬一文，則用了由點到面的布局，以羅馬市場為中心，先寫羅馬“城市上面”的巴拉丁山，繼而寫“市場東邊”的斗獅場，再寫“斗獅場”南面的卡拉浴場，把羅馬星羅棋布的古跡按順序一起來敘寫。3.多元性：朱自清散文的結(jié)構(gòu)，不僅具有整體的美，而且變幻多姿，色彩紛呈，富有變化的美。荷塘月色由“憂”到“喜”再

14、到“憂”的感情跌宕，以寫景到抒情來結(jié)構(gòu)全篇。生命的價格七毛錢則由“喜”到“怒”的感情，以敘到議的表達來結(jié)構(gòu)全篇的。二、抒情的藝術(shù) 朱自清的散文，從縱的時期和橫的題材來看，都是以抒情見長。1.寫景抒情：其中又有以寫景物為主的游記和寫景文，如漿聲燈影里的秦淮河、荷塘月色、松堂游記等;有兼記社會風俗或文物的旅行記，如旅行雜記、歐游雜記等;有以寫地方史跡為主的地方志，如南京、說揚州等。 2.寫人抒情：涉及父親、妻子、兒女、友人、傭人，如背影、給亡婦、一封信、阿河、哀韋杰三君等，多為膾炙人口的名作。 3.描述生活情趣或抒寫生活哲理：李廣田在(哀念朱佩玄一文中說:“他很有風趣的，他的風趣之可愛可貴之不同在

15、于一般的滑稽幽默。”9如散文集你我中的看花、談抽煙、擇偶記等，都是抒寫生活哲理的最好的代表。 4.社會性、政治性較強的題材，抒情意味濃郁：如白種人上帝的驕子、執(zhí)政府大屠殺記、論不滿現(xiàn)狀、論吃飯等。這些作品的文章之美，是與抒情的藝術(shù)分不開的。朱自清散文的抒情，是有其鮮明特色，那就是真摯隱秀。 (一)敘事抒情，真摯的美事件真實，敘述細膩，抒情真切而委婉。(二)說理抒情，理趣的美朱自清散文的抒情藝術(shù)是真摯隱秀的。 三、語言的藝術(shù) 朱自清散文的語言優(yōu)美流暢，樸素簡潔，清新雋永?？v觀朱自清的散文，就會發(fā)現(xiàn)他前后的語言風格不同。早期的寫景抒情散文，語言絢爛華美，為了表情達意的需要，他十分注重語言的創(chuàng)辭煉字

16、，努力以生動傳神的語言創(chuàng)造出詩的意境。后期的議論說理或敘事抒情為主的作品(包括背影、給亡婦等)，風格樸素無華，平易自然，但并不排除著意經(jīng)營。四、朱 自 清 散 文 的總體風格特點朱自清散文的總體風格特點是樸素清新，令人百讀不厭。以荷塘月色、槳聲燈影里的秦淮河、溫州的蹤跡綠等為代表的寫景美文，長于對景物作細致的描摹，從聲音、形態(tài)、色彩等多方面呈現(xiàn)客觀物象的美感，寫景狀物如在眼前；以兒女、給亡婦、背影為代表的親情散文則多描寫個人家庭生活中的瑣事，抒發(fā)愛父之心、親兒之情和夫婦間的悲歡離合，寫得渾厚質(zhì)樸，情深意長；而以生命的價格七毛錢、航船上的文明、執(zhí)政府大屠殺記、白種人上帝的驕子！為代表的著意于社會

17、批判的散文，則多揭露黑暗社會的丑惡面目，控訴反動統(tǒng)治者的兇殘，流露出對被損害者的深切的同情，作者以憤激的語言抒發(fā)自己不平的情緒，洋溢著戰(zhàn)斗的激情，這類散文往往有政論文的特點。執(zhí)政府大屠殺記是一篇血的紀實，是聲討反動當局血腥罪行的戰(zhàn)斗檄文。朱自清是“三一八”大游行的參加者，自始至終；也是“三一八”大屠殺的經(jīng)歷者，親眼目睹。面對“各報記載多有與事實不符”的情況，他挺身而出，仗義執(zhí)言，聲稱：“我只說我當場眼見和后來耳聞的情形，請大家看看這陰慘慘的二十世紀二十六年三月十八日的中國！”如果說，在朱自清的寫景美文和親情散文中我們看到的更多的是作者內(nèi)心柔和的一面，更多的是朱自清作為“狷者”溫柔敦厚的氣質(zhì)；那

18、么，在他那些具有戰(zhàn)斗氣息的政治檄文中，我們看到的是作為“斗士”的朱自清“金剛怒目”的一面。 朱自清的散文風格也有個演變的過程。大體而言，以詩文集蹤跡和散文集背影為代表的前期散文，更注重色調(diào)和詞藻的華美，文章顯得縝密漂亮，而題材更多關(guān)注個體獨特的生命體驗，或抒發(fā)“徜徉山水”的情懷，或表現(xiàn)家庭生活中的“身邊瑣事”，極具個人色彩；而后期散文如歐游雜記、倫敦雜記則由絢爛歸于平淡，文字更多運用口語，遣詞造句也更嫻熟自然，關(guān)注的重心則更多地指向社會眾生相，盡量避免“我”的出現(xiàn)，客觀寫實的分量加深，主觀抒情的成分逐漸消隱。這種變化顯然與作者從熱情洋溢的青春時期步入深沉穩(wěn)重的中年時代相關(guān)，同時，也是因為身處激烈動蕩的大時代，作者已經(jīng)顧不上細細品味一己的悲歡，而迫切地將目光投向更廣大的人群。朱自清散文的核心是一個“真”字。用真摯的感情，寫真實的見聞和感受，記寫真實的景物，發(fā)表真實的議論，語言清麗凝練，沒有華麗的詞藻，卻在平淡中傳遞著真摯的感情。以抒情和敘事為主，情景交融、充滿詩情畫意。五、結(jié) 論朱自清先生的散文(