1、,平面構(gòu)成的基本形式,1,一副畫面的構(gòu)成要素有哪些？,2,3,4,構(gòu)成要素：,由什么構(gòu)成？（內(nèi)容） 怎么構(gòu)成？（形式）,5,單元形,即基本形，構(gòu)成圖形的基本單位。 由點(diǎn)、線、面經(jīng)過各種組合而形成的。,6,單元形的組合關(guān)系,1、分離 2、相接,7,單元形的組合關(guān)系,3、覆蓋 4、聯(lián)合,8,單元形的組合關(guān)系,5、差疊 6、透疊,9,單元形的組合關(guān)系,7、剪缺 8、重合,10,單元形的組合關(guān)系,單元形的決定,宜簡忌繁,11,骨骼,空間分割和構(gòu)成圖形的一種形式,12,骨骼分類（按作用分）,有作用性骨骼： 每個(gè)單元形必須控制在骨骼線內(nèi)。,13,骨骼分類（按作用分）,無作用性骨骼（隱形骨骼）： 將基本形安

2、排在骨線交點(diǎn)上，只起固定基本形的作用。,14,骨骼分類（按規(guī)律分）,有規(guī)律骨骼：重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射等 無規(guī)律骨骼：聚集、對比、變異等,15,16,17,整齊的骨骼效果,18,整齊的骨骼效果,一般來說，整齊的骨骼會使人感覺到有秩許序，一定比例關(guān)系繪制的骨骼更會使人感覺到美的韻律和節(jié)奏感。,19,1整齊的骨骼即原始骨骼，骨骼線中的每一塊的大小都相等，這就類似于我們的習(xí)字本格子（如下圖所示）。,20,2一定比例的骨骼，骨骼按照比例關(guān)系生成，使畫面各部分間呈現(xiàn)一種大小變化，從而產(chǎn)生韻律感（下兩張圖分別是一定韻律生成的骨骼）。,21,22,3特異的骨骼，在韻律中產(chǎn)生突變，形成強(qiáng)烈的對比（下圖為突變的

3、骨骼）。,23,利用骨骼進(jìn)行設(shè)計(jì)的例子,24,25,一、重復(fù)構(gòu)成,26,重復(fù)構(gòu)成,相同或近似的形態(tài)和骨骼有規(guī)律地反復(fù)出現(xiàn)。,27,重復(fù)的骨骼,重復(fù)的基本形一般情況在形狀、大小、色彩、肌理等方面都是相同的。,28,重復(fù)的基本形式,絕對重復(fù),29,重復(fù)的基本形式,相對重復(fù) 方向變化,30,重復(fù)的基本形式,正負(fù)形變化,31,重復(fù)的基本形式,基本形態(tài)輕微變化,32,重復(fù)的基本形式,基本形態(tài)輕微變化,33,重復(fù)構(gòu)成在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,34,重復(fù)構(gòu)成在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,35,重復(fù)構(gòu)成在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,36,二、近似構(gòu)成,37,一、近似構(gòu)成的概念 近似構(gòu)成指有相似之處的形體之間的構(gòu)成。寓“變化”于“統(tǒng)一”之中是近似構(gòu)

4、成的特征。在設(shè)計(jì)中，一般采用基本形之間的相加或相減來求得近似的基本形。,38,近似是指基本形在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動(dòng)變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似程度大就產(chǎn)生了重復(fù)感，近似程度小就會破壞統(tǒng)一。也就是說，近似構(gòu)成是重復(fù)構(gòu)成的輕度變化，即同中求異，是基本形產(chǎn)生局部的變化，但又不失大型相似的特點(diǎn)。,39,二、近似構(gòu)成的形式 1. 形狀的近似 兩個(gè)形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣。,40,把一基本形的形狀稍作左右、上下的改變，或加或減，就可以得出幾個(gè)以上近似的基本形,41,利用兩個(gè)形象的相加或相減，也可以構(gòu)成一定數(shù)量的近

5、似基本形。在相加或相減中，兩個(gè)形象的形狀、大小都可以進(jìn)行各種變動(dòng)而得到近似效果。此外，還可以利用不同的方向或位置變動(dòng)，求得不同的組合。,42,2. 骨骼的近似 骨骼可以不是重復(fù)而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小可有一定變化，是近似的。,43,三、近似構(gòu)成作品例釋 圖面選用設(shè)計(jì)元素要有新意，通過不同的圓形物品、不同的福字字體，使得畫面在統(tǒng)一中求得變化。,44,作品利用單純的手繪形式，近似卡通的造型，將畫面中的變化表現(xiàn)得豐富多彩。,45,以下兩幅作品，無論是排列方式、造型體現(xiàn)，還是整體表現(xiàn)，都傳達(dá)出作者的創(chuàng)意。,46,漸變構(gòu)成,47,漸變構(gòu)成,骨骼或基本形逐漸地、有規(guī)律性地變化。 形式： 骨

6、骼的漸變 基本形的漸變,48,第三節(jié) 漸變構(gòu)成,漸變是指基本形或骨格表現(xiàn)為有節(jié)奏、循序變化的形式，是規(guī)律性構(gòu)成中獨(dú)具一格的方法。,49,一、漸變構(gòu)成的概念 漸變現(xiàn)象是日常生活中常有的視覺感受，如近大遠(yuǎn)小、火車鐵軌由近寬變遠(yuǎn)窄等。漸變的視覺效果具有強(qiáng)烈的透視感與空間的延伸感。平面構(gòu)成中的漸變是指基本形或骨格逐漸地、有規(guī)律性地、循序地?zé)o限變化。這種變化應(yīng)以節(jié)奏感強(qiáng)和韻律感好為前提，所以在漸變構(gòu)成中，基本形或骨格線變化的節(jié)奏與韻律感的好壞是至關(guān)重要的。,若變化太快就會失去連貫性，循序感就會消失；變化太慢，則會產(chǎn)生重復(fù)感，缺少空間透視效果。因此利用具象圖形、漸變骨格、幾何圖形來表現(xiàn)漸變要注意節(jié)奏的連續(xù)

7、性、循序感，也可利用圖底轉(zhuǎn)換。每一個(gè)形象都可以由完整至殘缺、由簡單至復(fù)雜、由具象至抽象，進(jìn)而漸變成其他形象。,50,方向漸變,二、漸變構(gòu)成的形式 1.骨骼的漸變,51,骨骼的漸變,方向漸變,52,骨骼的漸變,將重復(fù)的基本形納入漸變骨骼,53,骨骼的漸變,形的漸變,54,骨骼的漸變,形的漸變,55,2.基本形的漸變,大小漸變,56,基本形的漸變,大小漸變,57,基本形的漸變,方向漸變,58,基本形的漸變,方向漸變,59,基本形的漸變,形態(tài)漸變,60,基本形的漸變,形態(tài)漸變,61,基本形的漸變,形態(tài)漸變,62,基本形的漸變,圖底漸變,63,基本形的漸變,圖底漸變,64,3.基本形漸變+骨骼漸變,6

8、5,基本形漸變+骨骼漸變,66,三、漸變注意事項(xiàng),漸變在設(shè)計(jì)過程中，有4點(diǎn)需要注意：,（1）采用什么方式進(jìn)行漸變； （2）基本形在進(jìn)行漸變過程中的始與終的形狀； （3）漸變的節(jié)奏規(guī)律性和漸變的次數(shù)； （4）漸變后部分形體與整體的效果是否統(tǒng)一。,67,特異構(gòu)成,指出該圖片的特別之處,68,第四節(jié) 特異構(gòu)成,一、特異構(gòu)成的概念 特異是在一種在較為有秩序的關(guān)系里，有意地違反秩序，使少數(shù)的形狀在諸多的形狀中顯得一目了然，以此打破規(guī)律性，吸引人們注意，從而突破某種較為規(guī)范的單調(diào)的構(gòu)成形式。 影響特異構(gòu)成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會影響整體與局部變化的對比效果

9、。,69,70,二、特異構(gòu)成的形式 1. 形狀的特異 在許多重復(fù)或近似的基本形中，出現(xiàn)一小部分特異的形狀，以形成差異對比，成為畫面上的視覺焦點(diǎn)。,71,2. 大小的特異 在相同的基本形構(gòu)成中，只在大小上作些特異的對比，但是基本形在大小上的特異要適中，不要對比太過于懸殊或相似。,72,3. 色彩的特異 在同類色彩構(gòu)成中，加入某些對比成分，以打破畫面的單調(diào)感。,4. 方向的特異 大多數(shù)基本形式有次序的排列，在方向上一致，而少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特異效果（圖6-56）。,73,4. 方向的特異 大多數(shù)基本形式有次序的排列，在方向上一致，而少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特異效果。,74,5

10、. 肌理的特異 在相同的肌理質(zhì)感中，塑造不同的肌理變化。,75,第五節(jié) 發(fā)射構(gòu)成,發(fā)射以一點(diǎn)或多點(diǎn)為中心，產(chǎn)生向周圍發(fā)射、擴(kuò)散等視覺效果，具有較強(qiáng)的動(dòng)感及節(jié)奏感。,一、發(fā)射構(gòu)成的概念 發(fā)射構(gòu)成具有強(qiáng)烈的視覺效果，令人眩目。在應(yīng)用美術(shù)設(shè)計(jì)中，如果需要一個(gè)強(qiáng)有力的、醒目的圖案，發(fā)射構(gòu)成的圖形是最為合適的。 發(fā)射圖形具有以下三大特征： (1) 具有多方向的對稱。 (2) 具有非常強(qiáng)的焦點(diǎn)，此焦點(diǎn)通常位于圖案的中央。 (3) 能夠造成光學(xué)的動(dòng)力，使所有形象向中心集中或由中心向周圍散射。,76,發(fā)射骨格的構(gòu)造因素有以下兩個(gè)方面： 一是發(fā)射點(diǎn)，即發(fā)射中心，這是焦點(diǎn)所在。在一件設(shè)計(jì)作品中，發(fā)射點(diǎn)可以是單元的

11、，也可以是多元的；可以是明顯的，也可是隱晦的；可以是大的，也可以是小的；可以是動(dòng)的，也可以是靜的，其種類不限。 二是發(fā)射線，即骨格線。它有方向和線質(zhì)的區(qū)別。如在方向上有離心、向心或者同心的區(qū)別；在線質(zhì)上有直線、曲線、曲直結(jié)合線等差異。,77,二、發(fā)射構(gòu)成的形式 根據(jù)發(fā)射線方向的不同，發(fā)射構(gòu)成可以分為多種類型。但在實(shí)際設(shè)計(jì)應(yīng)用中，各種類型往往互相兼用、互相協(xié)助、互相分割、互相穿插。 1. 離心式發(fā)射 這是一種發(fā)射點(diǎn)在中心部位，其發(fā)射線向外發(fā)射的構(gòu)成形式，它是發(fā)射骨格中應(yīng)用較多的一種形式。在離心式發(fā)射構(gòu)成中，由于基本形的不同，又有直線發(fā)射和曲線發(fā)射等不同的表現(xiàn)形式。,78,直線發(fā)射呈現(xiàn)出直線所具有

12、的情感特征，其射線使人感到強(qiáng)而有力，有閃電般的效果。曲線發(fā)射由于發(fā)射線方向的漸次變化，能表現(xiàn)出曲線所具有的特征，線的變化使人感到柔和而變化多樣，并且還具有一種旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的效果。,79,2. 同心式發(fā)射 這種構(gòu)成的發(fā)射點(diǎn)是從一點(diǎn)開始逐漸擴(kuò)展的同心圓或類似方形的漸變擴(kuò)散所形成的重復(fù)形，也是發(fā)射構(gòu)成的一種形式。由于這種構(gòu)成的主要發(fā)射線都集中在一起，格式變動(dòng)有較大的局限性。,80,3. 向心式發(fā)射 向心式是與離心式方向相反的發(fā)射形式，其發(fā)射點(diǎn)在外部，從周圍向中心發(fā)射，使畫面產(chǎn)生了變幻莫測的發(fā)射式的視覺效果，空間感極強(qiáng)（圖6-77）。,81,4. 移心式發(fā)射 這種構(gòu)成的發(fā)射點(diǎn)可根據(jù)圖形的需要，按照一定的動(dòng)

13、勢有序地漸次移動(dòng)位置，形成有規(guī)則的變化。這種發(fā)射構(gòu)成表現(xiàn)出較強(qiáng)的空間感并具有曲線的效果，曲線變化具有很強(qiáng)的韻律感。,82,5. 多心式發(fā)射 多心式發(fā)射構(gòu)成即以整個(gè)點(diǎn)進(jìn)行發(fā)射構(gòu)成，其中有的發(fā)射線是互相銜接的，它們組成了單純性的發(fā)射構(gòu)成。這種構(gòu)成效果具有明顯的起伏感，空間感也很強(qiáng)，使作品具有明確的節(jié)奏感和韻律感。,83,三、發(fā)射構(gòu)成作品例釋 發(fā)射構(gòu)成在設(shè)計(jì)中最容易流于形式，但以下兩幅作品對構(gòu)成的強(qiáng)烈表現(xiàn)，使得畫面有聲有色。,84,以下兩幅作品中復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，旋轉(zhuǎn)的線條，使人沉浸在幻覺的空間中。,85,以下兩幅作品的畫面不但充分表現(xiàn)出發(fā)散構(gòu)成的特點(diǎn)，同時(shí)也在構(gòu)成中體現(xiàn)出一種圖案美。,86,第六節(jié) 對比

14、構(gòu)成,對比可以是形態(tài)上的對比、色彩的對比、質(zhì)感的對比，等等。對比可產(chǎn)生明朗、肯定、強(qiáng)烈的視覺效果，給人深刻的印象。在自然界充滿了對比，天地、陸海、紅花綠葉都是對比的現(xiàn)象。構(gòu)成對比的關(guān)系包括大小、明暗、銳鈍、輕重等。 一、對比構(gòu)成的概念 對比是一種自由的構(gòu)成形式，它不以骨格線為限制，而是根據(jù)形態(tài)本身的大小、疏密、虛實(shí)、顯隱及形狀、色彩和肌理等對比因素而得以構(gòu)成的。 對比是針對調(diào)和而言的。協(xié)調(diào)是求近似，對比則是求差異。 任何基本形只要處于相異的狀況都可以發(fā)生對比，如粗細(xì)、長短、大小、黑白、軟硬、方圓、曲直、規(guī)則與不規(guī)則、收縮與擴(kuò)張等。也就是說，任何相反或相異的形狀都可以形成對比。,87,二、對比構(gòu)

15、成的形式 1. 方向?qū)Ρ?在基本形有方向性的情況下，如大部分基本形的方向相似或相同，而少數(shù)基本形方向不同或相異，就會形成方向排列上的對比。 凡是帶有方向性的形象，都必須處理好其方向關(guān)系，如果在畫面中全部按同一方向進(jìn)行平行排列，便會感到缺少變化和對比；相反，如果線群的運(yùn)動(dòng)方向完全是垂直交叉的，則對比太強(qiáng)，缺少一致性的因素，也會使人感到不協(xié)調(diào)。假如使線的構(gòu)成按照一定的韻律有節(jié)奏地漸次變換方向，就會達(dá)到較好的視覺效果。,88,2. 位置對比 基本形在畫面內(nèi)排列時(shí)，空間不要太對稱，應(yīng)該注意上下、左右空間的均衡，在不對稱中求得平衡，從中可以得出多種疏密對比。,89,3. 空間對比 虛空間與實(shí)空間的對比，

16、就是底與圖的空間對比。 當(dāng)圖少底多時(shí)，底包圍圖；而當(dāng)圖多底少時(shí)，圖包圍底；當(dāng)圖底面積相等時(shí)，虛形和實(shí)形同時(shí)突出，感覺上一會兒看到實(shí)形，一會兒又看到虛形。假若虛、實(shí)形不僅面積相近，而且形狀相同，則會出現(xiàn)更強(qiáng)烈的虛實(shí)相爭。 。,90,4. 聚散對比 在平面構(gòu)成設(shè)計(jì)中，與空間對比密切相關(guān)的是聚散對比。所謂聚散對比，也就是密集的圖形與松散的空間所形成的對比關(guān)系。這是每幅作品都必須處理好的一個(gè)重要問題。在畫面構(gòu)圖中，設(shè)計(jì)者要善于安排好形象間的疏密關(guān)系。處理這種關(guān)系，應(yīng)考慮四個(gè)方面的問題： (1) 要有主要的密集點(diǎn)和次要的密集點(diǎn)。 (2) 密集點(diǎn)可以是以點(diǎn)為中心的密集，也可以是以線為中心的密集；要處理好密

17、集構(gòu)成的外形，既能使人感到完整，又要使密集圖形互有穿插和變化。 (3) 要使主要密集點(diǎn)與次要密集點(diǎn)之間產(chǎn)生一定的聯(lián)系，使各個(gè)形象之間有一定的呼應(yīng)。 (4) 密集形象的運(yùn)動(dòng)發(fā)展趨勢要形成一定的節(jié)奏感和韻律感。,91,5. 大小對比 大小對比是指整幅構(gòu)圖中的大小排列上的對比關(guān)系。大小對比較容易表現(xiàn)出畫面的主次關(guān)系。在設(shè)計(jì)中，比較主要的內(nèi)容和比較突出的形象一般都處理得較大些，并與較小的形象部分形成強(qiáng)烈的對照，更加突出畫面的重點(diǎn)。在畫面中大部分都是整塊的東西時(shí)，與小的形象并置，也會產(chǎn)生突出的對比效果，可以使小的形象得到加強(qiáng)和突出。,在平面設(shè)計(jì)中如果缺少對比因素，在形式上常會令人感到平淡乏味。而對比的應(yīng)

18、用會使畫面在統(tǒng)一中表現(xiàn)差別，把物質(zhì)映襯得更鮮明、突出和醒目。,92,第七節(jié) 密集構(gòu)成,一、密集構(gòu)成的概念 密集在設(shè)計(jì)中是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個(gè)構(gòu)圖中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺焦點(diǎn)，在圖面中造成一種視覺上的張力，如磁場般，具有節(jié)奏感。密集也是一種對比的情況，利用基本形數(shù)量排列的多少，產(chǎn)生疏密、虛實(shí)、松緊的對比效果。,93,二、密集構(gòu)成的形式 1. 點(diǎn)的密集 在設(shè)計(jì)中將一個(gè)概念性的點(diǎn)放于構(gòu)圖上的某一點(diǎn)，基本形在組織排列上都趨向于這個(gè)點(diǎn)密集，愈接近此點(diǎn)愈密，愈遠(yuǎn)離此點(diǎn)則愈疏（圖6-103、圖6-104）。,94,2. 線的密集 在構(gòu)圖中有一條概念性的線，基本形向此線密集，在線的位置上密集最大，離線愈遠(yuǎn)則基本形愈疏。,95,3. 自由密集 在構(gòu)圖中，基本形的組織沒有點(diǎn)或線的密集約束，完全是自由