1、巴洛克風(fēng)格在服裝中的再現(xiàn)貴大藝術(shù)學(xué)院設(shè)計系 余虹摘要：服裝設(shè)計中有許多讓人難以忘懷的經(jīng)典元素。當(dāng)我們看到一再被翻版、創(chuàng)新時，這些經(jīng)典元素使設(shè)計中的靈感源源而至。關(guān)鍵詞：巴洛克 風(fēng)格 服裝在辭海里是這樣解釋巴洛克的。巴洛克是一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱，“巴洛克”一詞來源有二：（1）葡萄牙文 barroco，西班牙文barrueco意為“不圓的珠”；（2）中世紀(jì)拉丁文barroco意為“荒謬的思想”。十八世紀(jì)末新古典主義理論家開始用來嘲笑十七世紀(jì)意大利的藝術(shù)、文藝風(fēng)格，認(rèn)為它背起了生活及古典傳統(tǒng)，從此“巴洛克”成為風(fēng)格的名稱。它指十七世紀(jì)意大利的一種藝術(shù)風(fēng)格，受意大利影響的歐洲和拉丁美洲各國相關(guān)類似的風(fēng)格

2、。它的特點(diǎn)是一反文藝復(fù)興盛期的嚴(yán)肅、含蓄、平衡，傾向于豪華、浮夸，在教堂和宮殿中也把建筑、雕塑、繪畫結(jié)合成一個整體，在這三方面都追求動勢與起伏，企圖造成幻象。自十八世紀(jì)以來，藝術(shù)史家和考古學(xué)家們特別重視風(fēng)格的研究。所謂“風(fēng)格”意味著一件作品是依照某種特定的組合方式而構(gòu)成的，它本身有著內(nèi)在的和諧一致，但又明顯的區(qū)別于其他的風(fēng)格，能給人以深刻的映像。風(fēng)格的形成，當(dāng)然是某一個時代和作者藝術(shù)發(fā)展成熟的表現(xiàn)。學(xué)者們可以根據(jù)風(fēng)格判定作品的時間，地點(diǎn)和作者。因某種特定的創(chuàng)作意圖，常?？梢燥@示出藝術(shù)家的個性、流派，以及他所生活著的環(huán)境和時代的精神。十七世紀(jì)法國的特殊社會歷史背景下，巴洛克（Baroque）風(fēng)格

3、也明顯出現(xiàn)在服裝當(dāng)中，與法國的宮廷文化對于服裝有著深刻的影響，由此形成了巴洛克式服裝，并成為當(dāng)時歐洲服裝的代表。十六世紀(jì)文藝復(fù)興高潮的影響迅速發(fā)展擴(kuò)大，到十七世紀(jì)形成了繪畫、建筑、服裝樣式上的巴洛克風(fēng)格。巴洛克十六世紀(jì)末期產(chǎn)生于意大利，十七世紀(jì)盛行于整個歐洲。呈現(xiàn)出巴洛克風(fēng)格的絢麗多彩、線條優(yōu)美、交錯復(fù)雜、注意光與光的效果、富麗華美、氣勢更為磅礴等特點(diǎn)。直到十八世紀(jì)初期在德國和奧地利等國仍有較大的影響。于是十七世紀(jì)巴洛克風(fēng)格成為當(dāng)今復(fù)古風(fēng)格的代表。精美絕倫的藝術(shù)設(shè)計作品，使我們欣賞到這個時期藝術(shù)家們智慧的結(jié)晶，領(lǐng)悟到他們藝術(shù)設(shè)計的精巧構(gòu)思和創(chuàng)作技巧，領(lǐng)略到他們卓著的藝術(shù)思維能力?；蛟S繁瑣的裝飾

4、風(fēng)格注定它不會成為快節(jié)奏城市生活永恒的經(jīng)典，但至少現(xiàn)在它風(fēng)頭正旺。學(xué)者王明道將巴洛克的藝術(shù)特點(diǎn)總結(jié)為以下幾點(diǎn)：一是豪華的特色，它既有宗教特色又有享樂主義色彩；二是它是一種激情的藝術(shù)，具有濃郁的浪漫主義色彩，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力；三是極力強(qiáng)調(diào)動感，運(yùn)動變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂；四是關(guān)注作品的立體感和空間感；五是講究綜合性，吸收文學(xué)、戲劇、音樂領(lǐng)域的一些因素和想象；六是有濃厚的宗教色彩；七是大多數(shù)巴洛克藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時代的傾向。巴洛克時期服裝的發(fā)展可分為荷蘭風(fēng)和法國風(fēng)。荷蘭風(fēng)十七世紀(jì)的荷蘭，被馬克思稱之為“十七世紀(jì)標(biāo)準(zhǔn)的資本主義國家”。十六世紀(jì)末，剛剛擺脫西班牙統(tǒng)治的荷蘭仍然殘留著許多舊時的痕

5、跡，在服裝設(shè)計方面，十七世紀(jì)的荷蘭人把上個世紀(jì)流行的分解的服裝部位重新組合起來，變僵硬為柔和，去銳角成圓弧形，解緊縛顯寬松，進(jìn)行了大刀闊斧的改革。廢除了皺領(lǐng)、填料、緊身胸衣和裙撐，并以男子留長發(fā)（Looglook）、服裝上大量采用花邊（lace）和皮革（leather）制品為特色，被稱為“三L”時代。巴洛克時期的女子服裝不再像文藝復(fù)興時那樣厚重、僵硬，上衣變得較寬松而舒適，較短且與裙子分開、豐滿的整體造型，領(lǐng)口有大膽袒胸的，也有戴披肩領(lǐng)、穿波蒂克、敞開的領(lǐng)圈上裝著蕾絲做的寬大的翻領(lǐng)，短而鼓起的燈籠袖在袖口飾有蕾絲花邊，偶爾也飾戴點(diǎn)綴。藕節(jié)袖的流行，不再是等距地分段系扎，而是上疏下密地富有變化，

6、取上臂膨松、肘以下收小的造型。裙子腰部收細(xì)褶，有拖裙，裙子從內(nèi)而外重疊著穿，一般來說里層裙的色彩明度高、艷度也高，中間層裙的色彩比較深、相對比較穩(wěn)重，外層裙以柔和、色彩純度較高的輕薄面料為主。利用重疊方法體現(xiàn)女性的豐滿和性感，是巴洛克時期服裝設(shè)計的一個重要特征。隨著法國時尚的來臨，腰逐漸收得很緊，短袖上裝了闊花邊袖口，是由幾層蕾絲荷葉邊重疊形成的，穿在最外面的有裙裾的長裙是用和上衣同樣的面料做成的。女裝選用的面料不再以華麗的織錦為主，而是流行選用輕薄柔軟的綢緞。服裝色彩常用單色，紅、黃、白、藍(lán)、綠等這些鮮艷的色彩，也頗受女子們的歡迎，女子們常將白與綠、黃與紅。黑與黃搭配在一起使用。后來，女子們

7、開始使用腰墊，置于裙子里面后腰的位置，使臀部形成翹起的外形。并飾以豐富的飾帶、蕾絲和刺繡，使用色彩對比較強(qiáng)的面料來做，產(chǎn)生視角效果。男裝式樣在荷蘭時期，由于衣服填充物和襯墊的取消，服裝外形與原來的服裝外形相比顯得輕松了許多。男子上衣的腰線有所提高并出現(xiàn)了收縮，腰帶多以飾帶的形式出現(xiàn)。原來被特別塑造的肩部棱角也被肩線平滑的大溜肩所取代。皺領(lǐng)變成了因花邊或帶花邊的亞麻布制成的平折領(lǐng)，垂落在肩上，被稱作拉巴托（rabato）。這種領(lǐng)型不僅流行于荷蘭，就是在當(dāng)時的法國也大受歡迎。受戰(zhàn)爭的影響，騎士服裝較為流行。整體造型變得寬松，衣服變長，幾乎蓋過臀部，腰帶多以裝飾帶的形式出現(xiàn)，外衣的排扣有所增多，形成

8、極具功能性又具裝飾效果的表現(xiàn)手法。男褲不再是緊身褲加納斯和膝口有扣的燈籠褲，而是一種較為寬松的半截褲。用緞帶或吊褲帶扎口，裝飾有蝴蝶結(jié)。男子穿著水桶形的長筒靴，靴口向外展開，露出蕾絲花邊，富有裝飾性。法國風(fēng)十七世紀(jì)后半葉。法國波旁王朝國力迅速增長，經(jīng)濟(jì)更加繁榮，服裝業(yè)在這個時期一躍成為歐洲新的時裝中心，巴黎成為歐洲乃至世界時裝的發(fā)源地。法國風(fēng)時期的女裝，最大的特點(diǎn)是使用了大量的花邊、緞帶、褶皺、刺繡等進(jìn)行多樣性的裝飾，在服裝的外形上強(qiáng)調(diào)、夸張女性的自然曲線，較好的流露出服裝上衣褶的豐富變化的線條。這時期女裝的裙子仍然以膨松的外形為主，腰間通過多層打褶使腰部以下膨大起來，而不是用支架撐起來。最外

9、層的裙子從中間開叉向外翻，因?yàn)槿棺拥念伾c面料之間的差別，裙子的襯裙在腰部產(chǎn)生豐富的對照，外裙有用花結(jié)或用扣子系起來，提起的地方吊著垂褶，非常氣派。也有把外裙兩襟向后翻，在臀部打結(jié)，使后臀堆滿褶裥，突出女性魅力。這種造型被后來稱為“巴斯?fàn)枠邮健保˙ustle Style）。外裙顏色一般比襯裙深，襯裙有大量刺繡和手繡花朵圖案，路易十四時期的花飾，大多為代表巴洛克風(fēng)格的大團(tuán)花飾和果實(shí)圖案。箍裙與胸衣的流行，女裝造型不再像荷蘭式女裝那樣顯得豐滿圓潤，而是充分強(qiáng)化女性的形態(tài)特征。同時，為了表現(xiàn)巴洛克式綺麗的風(fēng)格，箍裙上裝飾了大量緞帶、花邊、刺繡和紐扣等附屬裝飾品，在服裝上制作出豐富的衣褶，與累積的飾品

10、竟相爭艷，給人與繁雜的視錯覺和變幻效果，對服裝本身的款式并不太重視。胸衣用鯨須或木料為骨架材料，在腰和胸部嵌以鯨骨，再包覆亞麻布或者綢緞縫線從腰部向上呈V形張開，背面用系帶來調(diào)整各部位的松緊，制作精巧。男裝主要以短上衣和襯裙式馬褲組合裝；長外套與背心組合裝這兩種樣式為主。這時期出現(xiàn)了一種前所未見的短上衣，衣襟短到肘下，衣襟前整排的扣子只扣上一半，下擺敞開。袖子有短袖、半截袖，腰節(jié)處能看到漂亮的襯衫露在外面，襯衫有碎褶或折疊狀的直褶，質(zhì)地柔軟并有刺繡裝飾。這一時期上衣越做越短，最后連袖子也沒有了，形成了較短的坎肩，并且沒有領(lǐng)子，逐漸向現(xiàn)代西服背心發(fā)展。服裝外形呈長外套，長袖，袖口寬大有大翻折，腰

11、身剪裁成合體的曲線，下擺寬肥，在衣身兩側(cè)下擺處有多個集中在一起的褶裥，向邊緣處像扇子般散開，大衣下擺呈喇叭形。在衣服背后的中縫下擺處有開衩。面料常用天鵝絨或織錦緞，飾有金銀線刺繡，著裝時不扣扣子或者偶爾扣一兩粒，扣子變成了一種裝飾。褲子是半截的，剛好過膝，褲腰處有很多碎褶，在褲腰前腹部、褲腿兩側(cè)和褲口邊緣，都鑲有綢緞花結(jié)和飾帶，這種裝飾極具立體感和層次感，這一樣式成為當(dāng)時時代的一種風(fēng)尚。上世紀(jì)九十年代初就開始的簡約在流行了十年的時候必然會給人眾帶來視角疲勞，在現(xiàn)代服裝藝術(shù)中，波西米亞盛行了幾年之后，流行風(fēng)標(biāo)指向了巴洛克，以各種名義出現(xiàn)了巴洛克風(fēng)格服裝，如法國設(shè)計師于貝爾巴海、克里斯汀拉克魯瓦、卡爾拉格菲爾德、約翰加利亞諾等世界級大師對十七、十八世紀(jì)的巴洛克風(fēng)格不是簡單的拷貝、再現(xiàn)，而是最現(xiàn)代時裝潮流的基礎(chǔ)上，摘取巴洛克服裝風(fēng)格中的一點(diǎn)或者部分元素，進(jìn)行符合現(xiàn)代人的審美觀念和流行認(rèn)識的再演繹，再現(xiàn)的結(jié)果，使這些經(jīng)典元素在設(shè)計中的靈感源源