1、畢業(yè)論文開題報告學(xué)士畢業(yè)論文開題報告姓 名： XXX班 級：文學(xué)院 02 級乙班 指導(dǎo)教師： XXX專 業(yè)：漢語言文學(xué) 論文題目：變老的新奇試論情節(jié)型小小說的結(jié)局設(shè)置、選題目的和意義情節(jié)型小小說的結(jié)局往往與前面的情節(jié)發(fā)展單元形成種轉(zhuǎn)變關(guān)系，給人以出人意料的感覺。這種結(jié)局布置法是 實現(xiàn)小小說構(gòu)思奇特，以及因小寓大功能的一種重要的結(jié)構(gòu) 方式。本文就小小說研究中常被忽略的結(jié)局設(shè)置問題予以探 討，借鑒當(dāng)代文學(xué)理論，并結(jié)合具體的文本分析的方法，試 圖揭橥情節(jié)型小小說創(chuàng)作中結(jié)局設(shè)置存在的問題、及其發(fā)展 趨向，以引起人們對小小說結(jié)局問題的注意和重視，也將對 情節(jié)型小小說的創(chuàng)作有所裨益，使之永葆藝術(shù)的新鮮性。

2、二、研究現(xiàn)狀 小小說因篇幅短小、容量有限，故其在豐富完滿地塑造人物形象，以及多角度、多側(cè)面、多層次地展現(xiàn)社會生活圖 景的宏大敘事等方面，都難與中長篇小說相媲美。篇幅的限制促使小小說必須在有限的敘事空間里，盡可能地容納更多 的社會內(nèi)容。這種敘事策略也對小小說的結(jié)局之法提出了更 高的要求。但到目前為止，關(guān)于小小說的結(jié)局設(shè)置的理論探 討尚屬少見。筆者目前所見到的涉及這一問題的相關(guān)專著和 單篇論文主要有：1、劉海濤微型小說的理論技巧一書指出了情節(jié)型小小說的多種藝術(shù)技法，具體地分析了小小說情節(jié)的構(gòu)成。其中談到結(jié)局問題時說，小小說的結(jié)局存在出人意料、合乎情理之特征，并指出這一特征是它出奇制勝的法寶。所 在

3、：院 （ 系 ） 音樂學(xué)院 專業(yè)：音樂學(xué) 論文題目：論鋼琴的即興伴奏 開題報告內(nèi)容應(yīng)包括課題研究意義、文獻(xiàn)綜述、主要內(nèi)容和研究方法、進(jìn)度計劃等研究意義： 鋼琴伴奏是一門特殊獨立的學(xué)科，也是一門綜合的藝術(shù)，它對于完美表達(dá)一個作品的內(nèi)涵，起到與演唱者同等重要的 作用。在舞臺表演藝術(shù)中，由于伴奏要與歌唱者一道共同進(jìn) 入“角色”，因此，必須與歌唱者一同研究作品。只有這樣 才能在舞臺表演時 , 行腔、換氣 , 伴奏者不僅要能“跟”好、托”好、“帶”好 , 還能做到準(zhǔn)確把握作品的風(fēng)格處理學(xué)士畢業(yè)論文開題報告學(xué)生姓名：,作品的內(nèi)在意境 , 體會其輕重緩急的特點及樂句呼吸的深淺敏捷的細(xì)微的感情變化 , 以便作

4、出快速反應(yīng) , 為演唱者展示 達(dá)到珠聯(lián)璧合 , 交相輝映的藝術(shù)境界。即興伴奏是一門應(yīng)用 的技術(shù)，必須理論聯(lián)系實際，它除要求具有鋼琴技巧、和聲 基礎(chǔ)外，還要求演奏者具有良好的旋律分析、判斷能力、 富的想象力、創(chuàng)造力和應(yīng)變能力，能較有創(chuàng)造性地選擇好、 設(shè)計好織體，并應(yīng)用到伴奏中去 ; 具有豐富的想象力、創(chuàng)造 力和應(yīng)變能力。文獻(xiàn)綜述：劉聰、韓冬 著鋼琴即興伴奏教程新編1999年8月北京第一版人民音樂出版社出版發(fā)行凱斯特萊爾-略林茨著 張瑞、鄒國昌、徐振華 譯鍵盤和聲學(xué)教程 XX 年 8 月第一版人民音樂出版社出版發(fā)行立斐嵐 著 鋼琴伴奏藝術(shù)縱橫 1996 年 8 月北京第一版 人民音樂出版社出版發(fā)行

5、謝耿、陳雪慧 著鋼琴即興配彈教程 XX年1月第版 花城出版社主要內(nèi)容： 鋼琴伴奏是一門特殊獨立的學(xué)科，也是一門綜合的藝術(shù)，它對于完美表達(dá)一個作品的內(nèi)涵，起到與演唱者同等重要的 作用。鋼琴伴奏與歌唱兩者就象是鮮花與綠葉，既有各自的特點，又必須有統(tǒng)一的平衡關(guān)系， 只有處理好這種平衡關(guān)系，才會使聲樂教學(xué)和聲樂演唱水平得以提高, 才會推動聲樂鋼 琴伴奏藝術(shù)更好地發(fā)展。音樂的烘托 , 提供豐富音樂的氛圍與再創(chuàng)造, 最終與演唱者現(xiàn)在我們以系列片共和國之戀的主題曲生死相依我苦戀著你為例，具體詳細(xì)的展開討論，看看鋼琴的即興 伴奏都需要注意些什么。具體分析時要注意旋律的風(fēng)格、情緒、調(diào)式、高潮等方面內(nèi)容，把握住旋

6、律的內(nèi)涵，對旋律有總體的了解。和聲布局：和聲設(shè)計是鋼琴即興伴奏中具有“靈魂”地位的重要部分。和聲選配是否恰當(dāng)直接影響到整首旋律伴奏處理的目的 性、合理性和完美性。我們要根據(jù)對旋律的理解及和聲進(jìn)行 原則開始總體布局。首先進(jìn)行開始部分、高潮部分、結(jié)束部分的和聲安排注重和聲的功能性及色彩性，安排好半終止及終止式。然后 根據(jù)和聲進(jìn)行的規(guī)則及效果安排其他和弦。安排和弦時應(yīng)注 意以下兩點 :1、以正三、三度疊置、原位和弦為主、副三、轉(zhuǎn)位、變音和弦為輔，多用第一、四、五級的連接。2、旋律開始部分以主和弦為主 , 以強(qiáng)調(diào)調(diào)式，高潮部分選用不穩(wěn)定和功能性強(qiáng)的和弦、變音和弦，以增加動感。三、選用適合的和聲伴奏織體

7、根據(jù)旋律的內(nèi)容、情緒等設(shè)計、選擇適當(dāng)?shù)陌樽嗫楏w是格、各種情緒、較多類型的伴奏織體：1.抒情優(yōu)美類樂曲，多讓人感到精神放松，顧而常用分解和弦2.堅定有力、莊嚴(yán)宏偉類樂曲，常用柱式和弦3.歡快跳躍、節(jié)奏感強(qiáng)的樂曲，用帶低音的半分解和弦以上三種形式是伴奏織體的基本形式，常常在伴奏中使用。當(dāng)然，它還可根據(jù)旋律表現(xiàn)之需要進(jìn)行變化，產(chǎn)生出更單樂段可只用一種織體，其他曲式可使用兩種或兩種以上的 織體，伴奏音型之間有個對比，會在聽覺上更舒服好聽。四、旋律中重點部分的處理 :把伴奏音型及和弦進(jìn)行理復(fù)。感較強(qiáng)的變化和弦、色彩和弦以加強(qiáng)緊張度、烘托氣氛。3、對前奏、間奏、尾聲進(jìn)行較細(xì)致的處理。鋼琴即興伴奏的特點正在

8、于“即興” ，它是在沒有正譜伴奏的情況下，在較短的時間內(nèi)為旋律即興編配伴奏織體，即興伴奏成功與否的關(guān)鍵。因此, 要求伴奏者應(yīng)掌握各種風(fēng)多、更適合的音型織體。伴奏音型的使用應(yīng)統(tǒng)中求變化。1、地方應(yīng)進(jìn)地填空 :(a) 、 把旋律進(jìn)行加花。 (b) 、2、高潮部分應(yīng)加強(qiáng)處理:(a) 、反向的八度、音階、半音階進(jìn)行。 (b) 、根據(jù)風(fēng)格使用震音、琶音等。 (c) 、選用動要求憑借伴奏者的智慧與靈感在極短的時間內(nèi)構(gòu)思出合乎 邏輯的伴奏方案，保證演唱的順利進(jìn)行，有時，靈感橫溢時 的鋼琴即興伴奏還能彈奏出比正譜伴奏更有光彩的效果。因 此，即興伴奏者對鋼琴演奏技能、基本樂理、和聲學(xué)、曲式 分析、作曲理論方面知識技能的綜合運用，厚實的鍵盤和聲 基礎(chǔ)和較好的鋼琴演奏水平，才能更好地完成鋼琴即興伴奏 的編配。進(jìn)度計劃：06. 進(jìn)行資料的收集、閱讀和前期調(diào)研06. 撰寫文獻(xiàn)綜述和開題報告進(jìn)行文獻(xiàn)綜述和開題報告的審查及開題答辯進(jìn)行課題調(diào)研及論文撰寫07. 準(zhǔn)備并進(jìn)行論文答辯 開題人 （簽名 ）：