1、小門神觀后感 小門神觀后感 老師課上放了小門神這部影片，一開始覺得動(dòng)畫片是放給小孩子看的，看完以后才發(fā)現(xiàn)這部影片成人看也能看出點(diǎn)不一樣的東西。 制作精良誠意滿滿自不必多說，更可貴的，是在敘事和角色創(chuàng)作上勇敢的嘗試。但是還是要吐槽一下配音，至少我不太喜歡。 在我看來，小門神成功創(chuàng)造了一個(gè)很中國的神仙世界，其核心在于神從人變來。神仙們并非高高在上，和凡人并沒有太大差異。也會(huì)迷失，也會(huì)犯錯(cuò)，也在成長。自古國人信仰多神教，習(xí)慣將神仙們?nèi)烁窕匀说姆Q謂來稱呼神仙們，如土地爺、財(cái)神爺、.娘娘等。影片開頭木偶戲藝人演繹的門神來歷的故事，寥寥片語，奠定了人神一體的世界觀。既然神也是人，故事里的神仙就不應(yīng)該被

2、當(dāng)成普遍意義上的英雄來看待，他們的行為動(dòng)機(jī)，也更多應(yīng)該從人的角度去解讀。 小門神里郁壘充滿內(nèi)心戲的表演，不僅在大圣歸來，即使在好萊塢的一線動(dòng)畫片中也極少見到。這是一個(gè)抽離了符號(hào)化的角色，非正非邪，他不是英雄，就如千千萬萬的凡人，正邪只在一念。片中郁壘說出既然人神各異，我又何必一意孤行，那一刻，我被深深打動(dòng)。習(xí)慣了中外各種英雄故事英雄題材的觀眾們，可能確實(shí)很難理解小門神對(duì)郁壘這個(gè)角色的詮釋和演繹。但在我看來，這是小門神一個(gè)里程碑式的突破，它不讓觀眾去仰視英雄，它讓觀眾審視自我。 片尾，老人在喧鬧的元宵之夜獨(dú)自揚(yáng)長離去，口中念念有詞。這種近乎強(qiáng)迫癥的前后呼應(yīng)，結(jié)合劇中老人與神荼郁壘的關(guān)聯(lián)，隱隱道出

3、了佛家三世因果幾道輪回的世界觀。 在國產(chǎn)動(dòng)畫低齡向的大環(huán)境下，小門神做出了一系列大膽的嘗試，是唯一一部真正試圖讓全年齡段的觀眾都能欣賞的動(dòng)畫電影，也充滿了鮮明的時(shí)代感。它如實(shí)記錄了我們這個(gè)時(shí)代，新事物接踵而至，人們在守護(hù)傳統(tǒng)和順應(yīng)潮流的選擇中悵惘和迷失。雖然影片的一些藝術(shù)處理仍顯稚嫩和生硬，但是已經(jīng)足以讓人肅然起敬。 小門神觀后感 老師課上放了小門神這部影片，一開始覺得動(dòng)畫片是放給小孩子看的，看完以后才發(fā)現(xiàn)這部影片成人看也能看出點(diǎn)不一樣的東西。 制作精良誠意滿滿自不必多說，更可貴的，是在敘事和角色創(chuàng)作上勇敢的嘗試。但是還是要吐槽一下配音，至少我不太喜歡。 在我看來，小門神成功創(chuàng)造了一個(gè)很中國的

4、神仙世界，其核心在于神從人變來。神仙們并非高高在上，和凡人并沒有太大差異。也會(huì)迷失，也會(huì)犯錯(cuò)，也在成長。自古國人信仰多神教，習(xí)慣將神仙們?nèi)烁窕?，以人的稱謂來稱呼神仙們，如土地爺、財(cái)神爺、.娘娘等。影片開頭木偶戲藝人演繹的門神來歷的故事，寥寥片語，奠定了人神一體的世界觀。既然神也是人，故事里的神仙就不應(yīng)該被當(dāng)成普遍意義上的英雄來看待，他們的行為動(dòng)機(jī)，也更多應(yīng)該從人的角度去解讀。 小門神里郁壘充滿內(nèi)心戲的表演，不僅在大圣歸來，即使在好萊塢的一線動(dòng)畫片中也極少見到。這是一個(gè)抽離了符號(hào)化的角色，非正非邪，他不是英雄，就如千千萬萬的凡人，正邪只在一念。片中郁壘說出既然人神各異，我又何必一意孤行，那一刻，

5、我被深深打動(dòng)。習(xí)慣了中外各種英雄故事英雄題材的觀眾們，可能確實(shí)很難理解小門神對(duì)郁壘這個(gè)角色的詮釋和演繹。但在我看來，這是小門神一個(gè)里程碑式的突破，它不讓觀眾去仰視英雄，它讓觀眾審視自我。 片尾，老人在喧鬧的元宵之夜獨(dú)自揚(yáng)長離去，口中念念有詞。這種近乎強(qiáng)迫癥的前后呼應(yīng)，結(jié)合劇中老人與神荼郁壘的關(guān)聯(lián)，隱隱道出了佛家三世因果幾道輪回的世界觀。 在國產(chǎn)動(dòng)畫低齡向的大環(huán)境下，小門神做出了一系列大膽的嘗試，是唯一一部真正試圖讓全年齡段的觀眾都能欣賞的動(dòng)畫電影，也充滿了鮮明的時(shí)代感。它如實(shí)記錄了我們這個(gè)時(shí)代，新事物接踵而至，人們在守護(hù)傳統(tǒng)和順應(yīng)潮流的選擇中悵惘和迷失。雖然影片的一些藝術(shù)處理仍顯稚嫩和生硬，但

6、是已經(jīng)足以讓人肅然起敬。 小門神觀后感 老師課上放了小門神這部影片，一開始覺得動(dòng)畫片是放給小孩子看的，看完以后才發(fā)現(xiàn)這部影片成人看也能看出點(diǎn)不一樣的東西。 制作精良誠意滿滿自不必多說，更可貴的，是在敘事和角色創(chuàng)作上勇敢的嘗試。但是還是要吐槽一下配音，至少我不太喜歡。 在我看來，小門神成功創(chuàng)造了一個(gè)很中國的神仙世界，其核心在于神從人變來。神仙們并非高高在上，和凡人并沒有太大差異。也會(huì)迷失，也會(huì)犯錯(cuò)，也在成長。自古國人信仰多神教，習(xí)慣將神仙們?nèi)烁窕?，以人的稱謂來稱呼神仙們，如土地爺、財(cái)神爺、.娘娘等。影片開頭木偶戲藝人演繹的門神來歷的故事，寥寥片語，奠定了人神一體的世界觀。既然神也是人，故事里的神

7、仙就不應(yīng)該被當(dāng)成普遍意義上的英雄來看待，他們的行為動(dòng)機(jī)，也更多應(yīng)該從人的角度去解讀。 小門神里郁壘充滿內(nèi)心戲的表演，不僅在大圣歸來，即使在好萊塢的一線動(dòng)畫片中也極少見到。這是一個(gè)抽離了符號(hào)化的角色，非正非邪，他不是英雄，就如千千萬萬的凡人，正邪只在一念。片中郁壘說出既然人神各異，我又何必一意孤行，那一刻，我被深深打動(dòng)。習(xí)慣了中外各種英雄故事英雄題材的觀眾們，可能確實(shí)很難理解小門神對(duì)郁壘這個(gè)角色的詮釋和演繹。但在我看來，這是小門神一個(gè)里程碑式的突破，它不讓觀眾去仰視英雄，它讓觀眾審視自我。 片尾，老人在喧鬧的元宵之夜獨(dú)自揚(yáng)長離去，口中念念有詞。這種近乎強(qiáng)迫癥的前后呼應(yīng)，結(jié)合劇中老人與神荼郁壘的關(guān)聯(lián)，隱隱道出了佛家三世因果幾道輪回的世界觀。 在國產(chǎn)動(dòng)畫低齡向的大環(huán)境下，小門神做出了一系列大膽的嘗試，