1、寫意花鳥畫圖片大全_寫意花鳥畫名家圖片 意象造型是中國畫的造型觀，中國寫意花鳥畫更是脫離不了這一原則。今日帶給大家的是寫意花鳥名家圖片，歡迎學(xué)習(xí)借鑒。 寫意花鳥畫名家圖片觀賞 寫意花鳥畫名家圖片1 寫意花鳥畫名家圖片2 寫意花鳥畫名家圖片3 寫意花鳥畫名家圖片4 寫意花鳥畫名家圖片5 看了寫意花鳥畫名家圖片后，共享中國寫意花鳥畫基礎(chǔ)畫理文章! 中國寫意花鳥畫基礎(chǔ)畫理 一、章法的解讀 章法或稱為布局這一傳統(tǒng)中國繪畫中的稱呼，在當(dāng)今時代也被稱為構(gòu)圖，一幅好的構(gòu)圖是經(jīng)過畫家的深思熟慮和長期繪畫閱歷所得的，是對生活和藝術(shù)審美的提煉與取舍，是深刻的思想內(nèi)容和獨(dú)特的藝術(shù)形式的有機(jī)統(tǒng)一，所以在創(chuàng)作中章法是至

2、關(guān)重要的，由于寫意花鳥在觀看方法和表現(xiàn)手法的特別性，在構(gòu)圖上有其特有的規(guī)律。 主次呼應(yīng)，每幅畫都一個主體表達(dá)的對象，同時有幫助主體而存在的其他表現(xiàn)對象，假如有主沒有賓的話，畫面就會顯得孤獨(dú)，假如有賓無主，就會顯得凌亂，猶如紅花還需綠葉配，主賓相互作用才會呈現(xiàn)完善構(gòu)圖;均衡穩(wěn)定，章法上的均衡是通過奇妙的支配畫面中的內(nèi)容位置來實(shí)現(xiàn)的，如：花鳥畫中畫枝子的時候，經(jīng)常欲左先右，欲上先下，在沖突中保持一種平衡;穿插交叉，花鳥畫中常通過畫面內(nèi)容的穿插交叉來表現(xiàn)空間感，如：蘭葉的交破鳳眼等就是古人對穿插閱歷的完善總結(jié);開合起結(jié)，開合起結(jié)猶如寫文章的起承轉(zhuǎn)合，從布局開頭到中間的起伏跌宕再到收尾，畫面首尾呼應(yīng)，

3、氣聚合一，筆盡意猶;疏密聚散，國畫中的疏密疏相對而言的，花鳥畫中的這種疏密無處不在，古人常這樣來形容疏密疏可走馬，密不透風(fēng)，同時又疏中貫氣密中有理;藏露向背，明代唐志契云：景愈藏則景界愈大;景愈露則景界愈小。1這使得花鳥畫畫面的情節(jié)和意境生氣無限，含而不露，以少勝多，意味無窮;大小相間，畫面內(nèi)容需要有大小，畫面通過點(diǎn)線分割的空間也要又大小，否則畫面會顯得呆板、平淡、單調(diào);題款鈐印是花鳥畫構(gòu)圖的重要部分，好的題款會讓畫面增色不少，題款鈐印的形式許多，但總的要求是成為畫面不行缺少的一部分。 二、筆法的解讀 中國傳統(tǒng)繪畫最基本的藝術(shù)特點(diǎn)就是以墨線為主，這與中國畫的用法工具有關(guān)，也和中國書法藝術(shù)親密相

4、關(guān)，把書法藝術(shù)性的線用在繪畫當(dāng)中，使得畫面擁有千變?nèi)f化的筆墨情趣，花鳥畫也不例外，所以有書畫同源的說法。吾國繪畫，以筆線為間架，故以線為骨。骨須有骨氣;骨氣者，骨之質(zhì)也，以此為表達(dá)對象內(nèi)在活力之基礎(chǔ)也。故張愛賓云：骨氣形似，皆本于立意，而歸于用筆。2 在中國畫中以墨線為主，點(diǎn)面為肉，通過墨線打算畫面布局、造型、氣概、精神狀態(tài)等。因此在中國畫中線起到的作用是最重要的，花鳥畫中亦是如此。 中國繪畫關(guān)于形神論的說法有史已久，人常說中國畫只要神似就可以，事實(shí)上形與神同樣重要，明代朱同說：雖然徒取乎形似者，固不足言畫矣。一從事乎書法，而不屑乎形似者，于畫亦何取哉!斯不行以偏廢也。3所以形似與筆墨情趣兩者不行偏廢這就是兼重形神之法，在似之外力求真。并且中國畫有一墨造型的意境，通過少的筆法，表現(xiàn)多的內(nèi)涵。 關(guān)于花鳥畫的用筆，不同的筆鋒會呈現(xiàn)不同的效果，加上運(yùn)筆的快慢、轉(zhuǎn)折會呈現(xiàn)不同的趣味：渾厚、拙樸、清秀、豪放、飄逸、安靜等等。主