1、.詞的產(chǎn)生演變和開展上第一節(jié)、詞的產(chǎn)生和演變一、詞的名稱詞是曲子詞之簡稱，即有歌譜的歌詞。清宋翔鳳?樂府余論?云：“以文寫之那么為詞，以聲度之那么為曲。說明詞是一種親密配合音樂用以歌唱的新興抒情詩體。其別稱很多：樂府：詞最初能合樂，故有此稱。如蘇軾有?東坡樂府?，宋人把它稱之為“近體樂府。如歐陽修詞三卷稱為“近體樂府。也有稱之為“寓聲樂府，如賀鑄詞集叫“東山寓聲樂府；也有稱之為“新樂府的，如元好問有“遺山新樂府。也有叫“倚聲，或“歌曲的，宋姜夔詞集叫?白石道人歌曲?；也有叫“樂章的，如柳永詞集叫?樂章集?。還有叫“琴趣的，如黃山谷有?山谷琴趣外編?。長短句：因句子長短不齊，故有此稱。宋秦觀詞集

2、叫?淮海居士長短句?。詩余：因它是在詩之后開展起來的，與近體詩有親密關(guān)系，故有此稱。宋寧宗慶元間編有?草堂詩余?傳為胡仔所編，不可信語業(yè)：?碧雞漫志?卷二說：“陳無己所作詞數(shù)十首，號曰語業(yè)。楊炎正詞集號曰?西樵語業(yè)?，名稱多達(dá)20余種。在之眾多名稱中，詞是正名、通名，是曲子詞、曲子的簡稱。其它均為別稱。什么是詞？王力先生定義為：詞“是一種律化的、長短句的、固定字?jǐn)?shù)的詩。但必須加上一句：它與音樂嚴(yán)密聯(lián)絡(luò)在一起。二、詞的起源1、關(guān)于詞的起源有各種看法。目前學(xué)術(shù)界看法尚不統(tǒng)一。或云南朝樂府里某些歌辭即其雛形。如梁武帝蕭衍有六首樂府、?江南弄?、?龍笛?、?採蓮?、?鳳笙?、?采菱?、?游女?、?朝云

3、?。如武帝?江南弄?云：眾花雜色滿上林，舒芳耀綠垂輕陰，連手躞蹀xièdié舞春心。舞春心，臨歲腴yú。中人望，獨(dú)踟躕。沈約亦有?江南弄?四首，調(diào)格字句全同，并同有轉(zhuǎn)韻。可知?江南弄?已成定格，諸家所作，都是依其調(diào)而為其辭者，與往昔樂府詩不同。故認(rèn)為填詞萌芽于齊、梁時(shí)代。產(chǎn)生于隋代。此說較流行和普遍。王灼?碧雞漫志?卷一說：“蓋隋以來，今之所謂曲子者漸興。張炎?詞源?卷下也說：“粵自隋唐以來，聲詩間為長短句。如?河傳?和?楊柳枝?兩調(diào)，前者乃“煬帝將幸江都時(shí)所制?碧雞漫志?，后者乃是“亡隋之曲，煬帝將幸江都，開汴河，種柳，至今曰

4、隋堤，有是曲也。后蜀何光遠(yuǎn)?鑒戒錄?。這兩調(diào)可能是隋代民歌，可見詞起自民間。認(rèn)為產(chǎn)生于唐代。如南宋朱弁?曲洧舊聞?說：“詞起于唐人，而六代已濫觴矣。劉大杰認(rèn)為“詞出于樂府與由于唐代近體詩變化而來的一兩說最有力。認(rèn)為既產(chǎn)生于六朝樂府而變出于唐。2、詞的產(chǎn)生與音樂有關(guān)。隋唐時(shí)期，音樂有三個(gè)系統(tǒng)雅樂、清樂、宴樂。雅樂是?詩經(jīng)?所配的古樂，清樂乃漢魏六朝樂府詩所配之樂。宴樂又稱燕樂、讌樂是唐代從西域傳進(jìn)的樂曲。其樂器以琵琶為主，琵琶四弦二十八調(diào)，音域?qū)拸V，表現(xiàn)力富豐，故能以壓倒優(yōu)勢取代沉著舒緩的雅樂和清樂，并吸引詩人紛紛為之作詞應(yīng)歌，詞就是為配合這種燕樂而創(chuàng)作的。?舊唐書·音樂志

5、?：“自開元以來，歌者雜用胡夷、里巷之曲?？梢娬沁@種胡類新聲和里巷俗曲之結(jié)合，促成了詞的真正興起和開展。詞與音樂的結(jié)合方式與以往的詩歌不同。大致而言，先秦時(shí)，以樂從詩，樂曲形式由詩之抒寫情志的需要和體制所決定；漢至六朝，采詩入樂，主要入樂歌詩都必須根據(jù)曲題、腔調(diào)、樂譜，經(jīng)過協(xié)樂方可演唱，但樂府詩入樂，往往由樂工在文辭上進(jìn)展分割拼湊以適應(yīng)樂曲變化，辭曲并非完美結(jié)合，這種詩樂的情況與唐以來有意識地倚聲填詞是不同的。因此，無論是詩經(jīng)，還是漢魏六朝樂府，乃至唐代的五七言絕句，詩樂的結(jié)合方式大多是“選詞以配樂，唐宋詞那么是“由樂以定詞，即本備曲度，詞人根據(jù)樂曲的旋律、節(jié)拍要求填上歌詞。最初依曲填詞，詞

6、意與調(diào)名統(tǒng)一，中河瀆神是祭賽河神之曲，所填詞亦與賽河神有關(guān)。但后來此曲普遍流傳，不祭河神時(shí)也有人唱此曲，于是文人就用別的抒情意境填詞，詞意就與調(diào)名無關(guān)了。初期小令，多為應(yīng)歌而作，文句簡明、詞意一看便明，無需再加題目。后來詞的作用擴(kuò)大，意境題材繁復(fù)，于是作者有必要再加一個(gè)詞題或詞序以說明詞的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)及內(nèi)容。前者如蘇軾念奴嬌?赤壁懷古?，后者如姜夔楊州慢、齊天樂等詞均有較長的序。3、詞的產(chǎn)生與長短句有關(guān)。樂曲需要與詞相配，最初拿七言絕句，近體詩與之相配，充當(dāng)歌詞。但繁復(fù)多變的燕樂曲調(diào)與整齊劃一的五七言詩的整齊句式發(fā)生了矛盾，因此采取加和聲和襯字的方法來填補(bǔ)節(jié)拍，后來有人把無意義的和聲即泛聲、襯字寫

7、上有意義的文詞，因此，長短句應(yīng)運(yùn)面而生。朱熹?朱子語類?云：“古樂府只是詩中間添卻許多泛聲。后來人怕失了那泛聲，逐一聲添個(gè)實(shí)字，逐成長短句，今曲子便是。長短句在詩經(jīng)、樂府里大量使用，和聲魏晉時(shí)就有。傳為曹丕作的?上留行行?瑟調(diào)?就用了和聲：居世一何不用，上留田。富人食稻與梁，上留田。貧子食糟與糠，上留田。貧賤一何傷，上留田。祿命懸在蒼天，上留田。今爾嘆惜，將欲誰怨，上留田。上六處“上留田意義不在，但在音樂上起了和諧劃一的作用。但這還是詞。當(dāng)然，“和聲和“泛聲還缺乏以解決胡樂與詩的矛盾，于是“依曲拍為句便成了詞與音樂的結(jié)合方式。從選詞以配樂到由樂以定詞，從歌詩之法到歌詞之法，這就是詞體的形成過程

8、。大體說來，詞在燕樂風(fēng)行的初盛唐于民間孕育生長，中晚唐、五代時(shí)經(jīng)過一些文人的創(chuàng)作逐步成熟和定型，至兩宋而大盛。三、詞的體制特點(diǎn)詞“依曲拍為句的獨(dú)特體制有如下特點(diǎn)：1、依曲調(diào)為詞調(diào)，不另立題。每首詞都有詞調(diào)，這是因?yàn)槊渴讟非加星?，詞人據(jù)樂曲填上詞后，便以原來的曲名為詞名，而可以不根據(jù)詞意另外立題因此一種詞調(diào)甚至有幾十種別體。每個(gè)詞調(diào)都有相對固定的形式，在字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、用韻、分片上有定規(guī)。表示調(diào)調(diào)名稱的是詞牌，最初詞牌名稱與詞內(nèi)容大多有關(guān)，如?浣溪紗?詠西施事，?漁歌子?詠漁父等。但后來的詞人那么只依聲填詞、按譜填詞，內(nèi)容可以和詞牌名稱毫不相干。而且同一詞牌在流傳中還派出一些不同的稱呼，造

9、成“同體異名現(xiàn)象，如?念奴嬌?又稱?百字令?、?大江東去了?、?酹江月?等；與此相對而言，又有“同調(diào)多體情況，即正體外還有許多別體。如滿庭芳，?欽定詞譜?列有晏幾道、周邦彥、黃公度、程垓、趙長卿、元好問、無名氏等七體。晏、周為正體，假設(shè)黃詞之減字、程、趙、元之添字為別體。2、依樂段分片，片有定式。“片即遍，是音樂名詞。唐宋時(shí)把樂曲頭頭到尾演奏一次叫一遍；音樂演奏完畢稱為“樂闕，故一首詞又可稱一遍或一闕。唐宋曲調(diào)大多分段，故詞調(diào)也隨之分為單調(diào)、雙調(diào)、三疊四種，而以雙調(diào)為主。雙調(diào)是詞的根本形式，在所有詞作中數(shù)量最多，令、引、近、慢諸體皆有。其中有上下片句式全同的“稱重頭；有上下片開頭句式不同的，稱

10、“換頭。下片開頭處又稱為“過片、“過變、“過拍等，表示由一段樂曲轉(zhuǎn)入下段樂曲，這是詞中關(guān)鍵處，歷來受詞學(xué)家重視。三疊詞根據(jù)形式的不同分為兩種：一是雙拽頭，前兩段句式、平仄全同，形式上好象第三段的雙頭，如?瑞龍吟?、?繞佛閣?等；另一種是非拽頭，如?蘭陵王?戚氏?等。還有一種三換頭，即三段句式全同。四疊詞如南宋吳文英的鶯啼序，240字，為最長的詞調(diào)。3、依詞腔押韻，韻位疏密無定。近體詩一般逢雙句押韻，詞韻位卻有疏有密。韻疏者如月下笛、早梅芳慢，上下片有六句一韻的；韻密者幾乎一句一韻，如漁家傲。這是因?yàn)樵~的韻位全由詞腔的音樂片段所決定。樂曲中的一小段稱一均，一均相當(dāng)于一韻。詞韻較詩韻寬，鄰韻可通押

11、，押韻方式亦不同于近體詩，有押平、押仄、平仄互押、入聲獨(dú)押及中間轉(zhuǎn)韻等。4、依曲拍為句，句式長短不齊。最短者為一字句，最長者為十一字句。詞不僅句子長短不齊，即使五七言句，句法亦與詩有異。五七言句在詩中一般是上二下三、上四下三，詞那么常駐為上一下四，上三下四。如“漸霜風(fēng)凄緊柳永?八聲甘州?，“向南樓一聲歸雁陳亮?水龍吟?等。5、依唱腔用字，講究四聲。因?yàn)樵~是用來歌唱的，因此，不僅和詩一樣講究平仄，甚至到達(dá)“三仄更須分上去，兩平還要辨陰陽的地步。李清照在?詞論?中甚而主張?jiān)~“分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。所謂“詩律寬而詞律嚴(yán)，主要表如今審音用字上，即根據(jù)樂聲的高低升降，來選擇確定陰平、

12、陽平、上、去、入等字，以使聲腔與用字平仄獲得一致，創(chuàng)造出一種能合之管弦、付之歌喉的歌調(diào)。6、詞的篇幅。從節(jié)拍即節(jié)奏不同不同來區(qū)分，有令、引、近、慢。這原是音樂上名稱?！傲钪阁w制短小的小舞小唱，多用作送酒曲、稱酒令；后作為詞學(xué)名詞的“令一般短調(diào)之辭。令來自唐代的酒令。因唐人于宴會時(shí)即席填詞，利用時(shí)調(diào)小曲當(dāng)作酒令，遂稱為令曲，又稱小令。令字?jǐn)?shù)偶爾也有長的。如?六么令?，九十九字，?百字令?一百字不過它是?念奴嬌?別名、?月生州令?長至二百十五字?！耙臼乔偾~，宋人取唐五代詞曼衍其聲，別成新腔，變名之曰“引，如?千秋歲引?、?陽關(guān)引?等多取唐代同名舊曲展引而成，字?jǐn)?shù)較舊曲為多。引，來自大曲，是裁

13、截大曲中前段部分的某遍制成，如?清波引?、?柘枝引?等。引詞中最短的是?翠花引?和?柘枝引?，都為二十四字，最長的是?迷神引?，九十九字。又有?石州引?，一百零三字不過它又名?石州慢?。近，又稱為近拍。近詞最短的是?好事近?，四十五字，最長的是?劍器近?，九十六字。近和引長于令短于慢，故稱之為中調(diào)。“近是“近拍的省文，意為腔調(diào)相近，在本曲與近拍曲之間存在一種同名而異曲的關(guān)系，如荔枝香和荔枝香近拍。今存以“近為名的曲牌，大多比慢曲短，比令曲長，節(jié)奏偏慢，多用散板或一板三眼?！奥?，又叫“慢曲，其特點(diǎn)在于曼聲，曲調(diào)長，節(jié)奏慢，每一字聲中有許多修飾，慢詞主要特點(diǎn)在于調(diào)長，但其概念與一般所說的長調(diào)仍有區(qū)別，不能混用。慢是慢曲子簡稱，與急曲子相對而言。慢詞中最短的是?卜算子慢?，八十九字。此外還有摘片從大曲許多遍內(nèi)，摘取一遍，單譜單唱。如?薄媚?摘遍，即摘取?薄媚?中入破第一的一遍、序摘取大曲散